3/1/2008 2:30pm hkfa

其實(shí)覺(jué)得沒(méi)必要特意以精神分析的名義去拍相關(guān)電影，因?yàn)楹芏嚯娪氨旧硪嘁呀?jīng)在無(wú)意識(shí)的呈現(xiàn)了諸多癥候性的問(wèn)題。而當(dāng)影片以精神分析的名義去拍的時(shí)候，往往其實(shí)也限制了觀眾對(duì)于影片的分析，結(jié)果不再是觀眾通過(guò)分析影片得出的，而是被影片中角色分析后告知的。

帕布斯特夢(mèng)境橋段的表達(dá)創(chuàng)意驚艷，作為精神象征的眾多意象交織穿插，疊印扭曲，將心理活動(dòng)外化，印象深刻。（不知為何看到飛升又跌落的場(chǎng)景，感到深深墜入的恐懼）

很是可以看一看 夢(mèng)境的拍攝很厲害

夢(mèng)境部分的影子幾何造型、打光疊印等技術(shù)頗有趣味，可惜解夢(mèng)部分過(guò)于寫(xiě)實(shí)，失去超現(xiàn)實(shí)意味。

夢(mèng)囈 鐵欄桿突然拉高的絕望 軍鼓敲擊陰影壓力

“L’un des premiers films à présenter les théories psychanalytiques au cinéma. Freud lui-même fut approché pour participer au projet, ce qu’il refusa. Pabst fait montre d’une grande inventivité pour évoquer la notion d’inconscient, l’interprétation des rêves ou les pulsions de mort, telles les premières images saisissantes du film : une lame de rasoir angoissante, une vision liminaire de l’?il tranché du Chien andalou de Bu?uel, tourné deux ans plus tard.”Film également connu sous le titre Le Cas du professeur Mathias.

謹(jǐn)慎分析謀殺意圖關(guān)聯(lián)和綠帽意淫。

前半拍得很好，后半的釋夢(mèng)實(shí)在畫(huà)蛇添足。。。

被認(rèn)為是第一部以精神分析為主題的電影。這片雖然還沒(méi)有Louise Brooks，但發(fā)現(xiàn)里面已經(jīng)有個(gè)留BOB頭的女演員了

都不好說(shuō)是精神分析教科書(shū)，像是精神分析的廣告片。

有一種超前又古典的氣質(zhì)

夢(mèng)境的形式感特別強(qiáng)。在后面治療的講述過(guò)程中又有很強(qiáng)的舞臺(tái)風(fēng)。有些構(gòu)圖特別美。

弗洛伊德

影史第一部正面展示弗洛伊德精神分析！前半段男主因?yàn)楦舯谟玫谰啧徠?，意外劃傷妻子，尤其是妻子的表兄?lái)信和送來(lái)送子觀音，導(dǎo)致男主產(chǎn)生恐懼刀具的情況，再也拿不起刀了，看到這段讓我想起希區(qū)柯克的愛(ài)德華大夫，很有可能希胖看過(guò)呢？然后導(dǎo)演對(duì)于夢(mèng)境展示非常絕，突然攀升俯瞰的視角，拿刀一直向前刺，螺旋式樓梯小亭子，鐵皮鼓，妻子和表兄出軌抱孩子！后半段解夢(mèng)拉跨，是因?yàn)閷?dǎo)演根本沒(méi)有觸及男主夢(mèng)境的核心！男主并不是因?yàn)樾r(shí)候照合影時(shí)留下心理陰影，而是男主無(wú)法讓妻子在婚后迅速懷孕后，對(duì)自己的性能力產(chǎn)生了懷疑，所以夢(mèng)里才會(huì)產(chǎn)生拿刀連續(xù)往前捅的畫(huà)面，是一種心理補(bǔ)償。而表兄走南闖北自然精力體力充沛，讓他懷疑表兄到來(lái)之后老婆會(huì)給他戴帽子！不敢拿刀具是因?yàn)樾圆蝗缫?，?dān)心自己惱羞成怒把性壓抑變成性暴力！最后女主抱孩世外桃源與祥和

一部“將劇情片和紀(jì)錄片巧妙結(jié)合的作品”，出于對(duì)客觀記錄的熱情，巴布斯特憂(yōu)心忡忡地堅(jiān)持平鋪直敘，似乎對(duì)題材已經(jīng)不那么感興趣了，而是更加關(guān)心影片提供給他的嘗試某些手法的機(jī)會(huì)——尤其是那些適于將心理活動(dòng)形象的手法。作為技巧的展示，影片的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。

前半部分零碎的、毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物，更像一場(chǎng)無(wú)間斷、盛大的夢(mèng)境，以現(xiàn)在的眼光看來(lái)也非常奇幻驚悚，那個(gè)時(shí)代的夢(mèng)境更接近夢(mèng)境本身（在今敏的作品中我也看到了這點(diǎn)）。btw，弗洛伊德是這部片子的顧問(wèn)。

5.0 （香港電影資料館）我一直堅(jiān)持霸著熒幕站著將它看完　夢(mèng)境裡ㄉ場(chǎng)景實(shí)在是太牛ㄌ阿！??！不知當(dāng)時(shí)放映現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)是如何的

3.5星，做夢(mèng)驚艷解夢(mèng)弱

不同于同時(shí)期的表現(xiàn)主義影片，《一》充滿(mǎn)一種科學(xué)主義的工整，影片的結(jié)構(gòu)也對(duì)應(yīng)著精神分析的癥候/分析，幾乎按照弗洛伊德的理論嚴(yán)格地設(shè)置了夢(mèng)的凝縮，移情，轉(zhuǎn)化。而夢(mèng)境同樣不同于卡里加里式的，充滿(mǎn)線(xiàn)條和文字的世界，而是更多使用疊化，扭曲，更像是一部超現(xiàn)實(shí)主義，印象主義或者機(jī)械主義影片。然而，隨著當(dāng)代精神分析學(xué)被質(zhì)疑，《一》的表現(xiàn)主義含義被重新提起，它應(yīng)當(dāng)被設(shè)想為一部更為精湛的“暴君電影”，工整，高效能的現(xiàn)代性伴隨著一套將其“合理化”的理論成為真正的“扭曲”。奧斯醫(yī)生的分析如同卡里加里博士的催眠，他去除了主人公的負(fù)罪感，使這個(gè)拿著刀（餐具或武器）的中產(chǎn)階級(jí)以殺戮的姿態(tài)返回居間，成為影片中從未被言說(shuō)的謀殺案的兇手，而“尾聲”中的田園牧歌，廉價(jià)有如反諷，又在運(yùn)動(dòng)鏡頭的不穩(wěn)定中暗示了一切。【墓島字幕組】