1988年2月1日，首次將全本《西游記》搬上屏幕，也首開(kāi)電視劇出國(guó)拍攝的先例。這部電視劇在有限的藝術(shù)、技術(shù)條件下，創(chuàng)造了一個(gè)充滿幻想的神話世界，生動(dòng)地表現(xiàn)了唐僧師徒四人不畏艱險(xiǎn)的頑強(qiáng)精神。

六小齡童的表演真的太精湛，他所演繹的孫悟空，幾乎成了觀眾心中的一個(gè)定式。而主題歌《敢問(wèn)路在何方》的旋律，也伴隨著該劇的播出，在一代人心中久久回蕩。

《西游記》在1986年春節(jié)一經(jīng)播出，轟動(dòng)全國(guó)，老少皆宜，獲得了極高評(píng)價(jià)。該劇重播次數(shù)超過(guò)3000次，百看不厭，成為一部公認(rèn)的無(wú)法超越的經(jīng)典，當(dāng)年劇中的演員也都成了人們心中永恒的偶像。??

每次重溫《西游記》，總有不同的心情。它是四大名著中拍得最生動(dòng)活潑的，那色彩斑斕的神話世界，讓人意猶未盡。

在經(jīng)歷了日復(fù)一日個(gè)性受約束的日子，我們也向往那個(gè)六小齡童演繹的自由化身：孫悟空。他破土而出，“不伏麒麟轄，不服鳳凰管，又不服人間王位所約束”，闖龍宮，鬧冥司，花果山上自在稱王。六小齡童把孫悟空演活了，這樣一個(gè)鮮活的形象給予了觀眾一種追求自由的力量和勇氣。 不過(guò)，我們每個(gè)人都明白， 現(xiàn)在、將來(lái)，那種完全的自由終究是不可能的，在這個(gè)世界生活，我們始終要受到這樣那樣的約束。無(wú)規(guī)矩不成方圓，但我們可以讓內(nèi)心盡量變得廣闊而幽深，讓它能夠無(wú)邊無(wú)際、包容天地。 孫悟空，又名孫行者，“行者” 1、指的是出家而未經(jīng)過(guò)剃度的佛教徒。 2、.出行的人。 3、佛教語(yǔ)。即頭陀。行腳乞食的苦行僧人。 4、佛教語(yǔ)。方丈的侍者，及在寺院服雜役尚未剃發(fā)的出家者。 5、泛指修行佛道之人。不論哪一類解釋，出行感悟、修行歷練，我們自得其樂(lè)，還覺(jué)得很滿足非常?？傊?孫悟空也好、孫行者也罷，他為我們展現(xiàn)出我們最缺乏的一種開(kāi)拓進(jìn)取精神， 用自己的腳步丈量、用自己的努力去闖蕩，這就是最大自由的精神吧。 厲盡千錘百煉的《西游記》，深深蘊(yùn)含著新世紀(jì)人們最渴望的自由精神……我們也更明白為什么它能夠如此受歡迎了。

轉(zhuǎn)自知乎 文／六神磊磊 一 老《西游記》很厲害，但是究竟厲害在哪里，大家不一定全都知道。 我們經(jīng)常不知道經(jīng)典為什么是經(jīng)典的。金庸的江湖地位為什么比梁羽生高？梁羽生為什么又好過(guò)諸葛青云？很多讀者其實(shí)說(shuō)不出來(lái)。 作為一個(gè)讀書(shū)寫(xiě)字的人，我從自己的角度給大家解釋一下：老西游記到底厲害在哪里？ 這篇文章不談演員們的表演，不談詞曲音樂(lè)，也不談攝像、取景之類，只講文字上的東西。 在這一方面，后來(lái)的所有西游電視劇和它相比，都有巨大的差距，簡(jiǎn)直是尹志平和洪七公的差距。 二 比如大家都知道一句臺(tái)詞： “你是猴子請(qǐng)來(lái)的救兵嗎？” 這是紅孩兒的臺(tái)詞，被問(wèn)的人是觀音菩薩。這句臺(tái)詞在《西游記》的原著里有嗎？有的，但是有一點(diǎn)點(diǎn)不一樣。原著是這樣的： “你是孫行者請(qǐng)來(lái)的救兵嗎？” 拍電視劇時(shí)，“孫行者”被改成了“猴子”。到底哪個(gè)更好呢？當(dāng)然是猴子好。 看起來(lái)是一詞之差，但改成“猴子”，這句話就更容易鉆進(jìn)你的心里；你就更容易記住紅孩兒，這個(gè)光著腚的“黑社會(huì)二代”、海淀銀槍小霸王，正作死地對(duì)著觀音菩薩發(fā)問(wèn)。 據(jù)說(shuō)86版《西游記》是三個(gè)人編劇的，包括導(dǎo)演楊潔。僅僅從這一句上說(shuō)，編劇青出于藍(lán)了。 再隨手舉一個(gè)例子。第四集里，孫猴子被壓在五行山下五百年，有一天觀音菩薩路過(guò)，兩人發(fā)生了一番對(duì)話。雙方的臺(tái)詞不過(guò)幾句，有的是保留原著的，有的是編劇導(dǎo)演自己發(fā)揮的。 保留了哪一句呢？ “特留殘步來(lái)看你。” 發(fā)揮了哪一句呢？ “世上自有救你之人，卻不是我?！? 多么好的一句臺(tái)詞啊。菩薩這淡淡的一語(yǔ)中，有茫茫宿命，有莫測(cè)天機(jī)，有些微逗弄，有諄諄誨諭。 它給了猴子多少遐想：世上確有救我的人，可紅塵萬(wàn)丈，他在哪里呢？既然不是你，那又是誰(shuí)呢？ 這得是一個(gè)文字功力多么扎實(shí)、又多么聰明有情商的人，才能為菩薩想出這樣的臺(tái)詞?。? 三 再給大家來(lái)講一個(gè)小情節(jié)，看看老西游記的功夫。 有這么一段情節(jié)：取經(jīng)路上，唐僧來(lái)到了一個(gè)叫“木仙庵”的地方，里面有幾個(gè)仙風(fēng)道骨的老人，其實(shí)都是松樹(shù)、柏樹(shù)等變的妖怪，非拉著唐僧作詩(shī)聯(lián)句。 唐僧禁不住幾個(gè)老妖怪的撩撥，動(dòng)了詩(shī)興，就和他們唱和了起來(lái)。 一共作了多少首詩(shī)呢？在《西游記》原著里，他們你來(lái)我往，共作了七首律詩(shī)。吳承恩大概是有點(diǎn)想炫耀詩(shī)才，但這些詩(shī)其實(shí)水平不高，空洞乏味，而且這一段情節(jié)也很拖沓，啰哩啰嗦。 而在電視劇里，七首律詩(shī)被砍得只保留一首，恰恰是選了最好的一首。 它的開(kāi)頭兩句是這樣的：禪心似月迥無(wú)塵，詩(shī)興如天青更新。 作到最后兩句時(shí)，四老一致要讓唐僧來(lái)收尾。大家記得是怎么收的嗎？ 半枕松風(fēng)茶未熟， 吟懷瀟灑滿腔春。 眾老都鼓掌：“好一個(gè) ‘吟懷瀟灑滿腔春’！”而作為觀眾，我也想說(shuō)，好一個(gè)“吟懷瀟灑滿腔春”！ 大家想一下，當(dāng)時(shí)拍《西游記》篇幅那么有限，獅駝嶺、比丘國(guó)等等大戲都砍掉了，卻認(rèn)真保留了這一段，拍電視劇的人真是有一份詩(shī)情畫(huà)意在。 更難的是，能大段砍掉原著里堆砌的爛詩(shī)，唯獨(dú)選出最清新的一首，大加發(fā)揮，說(shuō)明拍劇的人識(shí)詩(shī)、懂詩(shī)。 于是，原書(shū)里一段冗長(zhǎng)乏味的情節(jié)，變成了熒幕上一段緊湊、風(fēng)雅的詩(shī)會(huì)。它是很有作用的：一路上懦弱無(wú)能的肉雞般的唐僧，抓住了這次機(jī)會(huì)，展露了自己的風(fēng)采。 它會(huì)讓你恍然領(lǐng)悟到：“御弟哥哥”并不只是個(gè)光會(huì)叫“大王饒命”、“悟空救我”的窩囊廢。他一路迷倒那么多女王、女妖，不只是靠一張小白臉，更不是靠器大活好。他是有禪心似月、詩(shī)興如天的一面的，是有吟懷瀟灑、滿腔才華的一面的。 四 更厲害的是后面。 在這一場(chǎng)文縐縐的詩(shī)會(huì)過(guò)后，四個(gè)老妖怪圖窮匕見(jiàn)，現(xiàn)出了皮條客的當(dāng)行本色，推出一個(gè)女妖怪——杏仙來(lái)迷惑唐僧。 在原著里，杏仙用來(lái)勾引唐僧的也是一首詩(shī)，水平仍然很差勁，說(shuō)文藝不文藝，說(shuō)尺度又沒(méi)尺度，我看還不如咱們陜北信天游的“白花花的大腿水靈靈的逼，這么好的地方留不住你”來(lái)得剛猛直接。 然而拍劇的人是有慧眼的。在杏仙這首平庸的詩(shī)中，他看見(jiàn)了一句“雨潤(rùn)紅姿嬌且嫩”。他的靈感被觸動(dòng)了，覺(jué)得這里面有文章，可以發(fā)揮。 于是在電視劇里，它被生發(fā)成了一首歌。庸俗的“嬌且嫩”不見(jiàn)了，變成了文藝十倍的“雨潤(rùn)紅姿嬌”。這首歌還被加上一個(gè)名字《何必西天萬(wàn)里遙》。 大家還記得這個(gè)開(kāi)頭么： 桃李芳菲梨花笑，怎比我枝頭春意鬧？ 芍藥艷娜李花俏，怎比我雨潤(rùn)紅姿嬌？ 這兩句詞，瞬間畫(huà)出一代名妓（妖）的裊娜和嫵媚。這詞太切合妖怪的身份了，因?yàn)樗切?，她自然要壓倒桃李、蓋過(guò)芍藥的。 按理說(shuō)，“枝頭春意鬧”這一句是不該出現(xiàn)的，那是宋詞里的句子，唐僧不該早幾百年聽(tīng)到。但我們是可以原諒這一細(xì)節(jié)的。 香茶一盞迎君到, 星兒搖搖,云兒飄飄, 何必西天萬(wàn)里遙？ 歡樂(lè)就在今朝, 歡樂(lè)就在今宵。 聽(tīng)著杏仙一唱三嘆，是否連我們不禁都會(huì)想：是啊，這美好的良夜，何必西天萬(wàn)里遙呢？ 就像原著中說(shuō)的：“若肯放開(kāi)懷抱，長(zhǎng)發(fā)留頭，穿綾著錦，勝?gòu)?qiáng)如那瓦缽緇衣,雪鞋云笠!” 我經(jīng)常想，如果換了是我，有沒(méi)有這個(gè)功夫，把一句粗直的“雨潤(rùn)紅姿嬌且嫩”，變成一首《何必西天萬(wàn)里遙》？我真的很懷疑。 五 再隨便舉一些86版《西游記》里厲害的文字功夫吧。 例如觀音菩薩曾變成一個(gè)老和尚，給錦襕袈裟打廣告，勾引唐太宗來(lái)買(mǎi)。她是怎么打的呢？在原著里，這是啰啰嗦嗦一大通話，并不精彩。 但在電視劇里，經(jīng)過(guò)大刀闊斧修改，最后拼接錘煉出幾句： “這袈裟，冰蠶抽絲，仙娥織就。穿我袈裟，不入塵輪，不墮地獄，坐有萬(wàn)圣朝禮，動(dòng)有七佛隨身?！? 接著，觀音菩薩又給西天的真經(jīng)打廣告，精煉到只有四句： “能超亡者升天，能渡難人脫苦，能解百冤之劫，能消無(wú)妄之災(zāi)?！? 熟悉華文的你不妨把它念誦一遍，有沒(méi)有感覺(jué)到語(yǔ)句的工整？有沒(méi)有感到音韻的鏗鏘？ 一部25集的戲，數(shù)千句臺(tái)詞，處處能見(jiàn)到這樣的錘煉功夫。有些是原著本來(lái)就有的，被精煉出來(lái)了；有的是原著里沒(méi)有的，被演繹生發(fā)出來(lái)了。 比如在花果山，孫悟空喝問(wèn)豬八戒： “俺老孫身在水簾洞，心隨取經(jīng)僧。師父步步有難，處處該災(zāi)，他現(xiàn)在在哪里受難？” 聽(tīng)了猴王這話，我們是不是不由自主像豬八戒一樣感動(dòng)了：“師兄，你好仁義?。　? 又如三打白骨精那一段，唐僧要趕猴子走，怎么才可以用一句臺(tái)詞，就體現(xiàn)出唐僧最賤、最作死的效果，而且最能戳傷大徒弟的心？ 答案是： “難道八戒、沙僧就不會(huì)降妖？” 又譬如在女兒國(guó)，唐僧半夜被女王勾引，滿頭冒汗，給女王猛發(fā)“四大皆空”卡，女王該怎么破？ 她的回答是：“你說(shuō)你四大皆空，卻緊閉雙眼。要是你睜開(kāi)眼看看我，我不相信你兩眼空空。” 唐僧只好又發(fā)來(lái)世卡：“來(lái)世若有緣分，我們……”女王該怎么用一句話，表明自己追求真愛(ài)的決心？ 回案是：“我只想今生，不想來(lái)世?！? 六 這就是老西游記的厲害，一字一句都那么洗練、那么直白，悄無(wú)聲息地鉆進(jìn)你的心。我們被這部劇征服，絕對(duì)不僅是因?yàn)閹赘?、一點(diǎn)特技。 你可能把這部劇看了10遍、100遍，也看不出它的這份功夫。的確，文字的力量，我們常常是察覺(jué)不到的。經(jīng)常是它征服了你，你還渾然不覺(jué)。 有趣的是，一個(gè)作者或者編劇，他的功夫越深、積淀越多、在人情事故上越練達(dá)，就反而越?jīng)]有所謂的“文采”了。很多作者以為金庸“文筆不好”，但卻永遠(yuǎn)寫(xiě)不出洪七公出場(chǎng)的那一句話：“撕作三份，雞屁股給我”。 就好像《西游記》劇集里，黎山老母不停地催：商量好了沒(méi)，誰(shuí)留下來(lái)娶我女兒呀？ 我們?nèi)绻Ψ虿坏轿唬灿肋h(yuǎn)寫(xiě)不出沙僧的那一句精妙回答： “商量好了，留下那個(gè)姓豬的?！?

小時(shí)候我特別喜歡看西游記 尤其是孫悟空，覺(jué)得他法力高強(qiáng)，會(huì)七十二變，一翻筋斗就有十萬(wàn)八千里，十萬(wàn)天兵天將都被他打敗，被太上老君關(guān)進(jìn)八卦爐里七七四十九天后，非但沒(méi)死還煉出一雙火眼金睛，把天庭攪個(gè)天翻地覆。 后來(lái)被如來(lái)佛祖鎮(zhèn)壓在大山下五百年被唐僧救出，從此跟隨唐僧西天取經(jīng)。經(jīng)理九九八十一難終于取得真經(jīng)。

通過(guò)這個(gè)神話故事得到的道理就是：人要想干成一件事情是要克服重重困難才能成功。