看《亮劍》，首先是被它獨特的影調(diào)吸引?？谷諔?zhàn)爭時期用青灰色調(diào)，冬日的荒原上隱隱有殺氣；抗戰(zhàn)勝利后用土黃色調(diào)，透著濃濃的懷舊氣息。
然后便是被那個永遠(yuǎn)歪戴軍帽、嘴上掛著狡黠微笑的李云龍征服。
都梁的劇本，主角總是特別有看頭。《血色浪漫》看的是鐘躍民，《亮劍》看的是李云龍。而導(dǎo)演張前在塑造人物上的功力也不容小覷。《和平年代》里的秦子雄，《背叛》里的宋一坤，在眾多電視劇作品中也是不多見的。
李云龍是英雄，出身貧寒的平民英雄，所以他的所作所為容易引起觀眾共鳴。他身為八路軍將領(lǐng)，卻草莽之氣未除。說話做事略帶匪氣，打仗從不按理出牌。他勇猛、有血性、嫉惡如仇，他滿足了人們對英雄的想象和盼望。
李云龍又不僅僅是一介武夫。他表面上粗魯，實際上不乏理智，他是明理的、富于正義感的。他雖然沒有文化，可他身上有一種質(zhì)樸的、農(nóng)民式的智慧。他用這種智慧在戰(zhàn)場上聲東擊西、以少勝多；在軍營中鼓舞士氣、統(tǒng)率千軍萬馬；有時還用這種智慧在上司面前裝傻充愣。
這樣一來，李云龍的形象便不再單一，而是豐滿并且有層次的。
為了突顯李云龍的個性，編劇為他設(shè)置了一個朋友，一個對手。
朋友是趙剛。他和李云龍，一文一武、一靜一動，性格完全相反，卻志同道合，做了幾十年的好兄弟。他們的沖突是性格上的沖突，他們的矛盾也是小小不然的矛盾。打了一輩子，每打一次感情卻更深一層。
對手是楚云飛。他和李云龍棋逢對手、惺惺相惜。政見不同卻有著心靈的默契。
在與趙剛的情誼中，與楚云飛的較量中，李云龍的形象被更明晰地映襯出來，故事也因此感情飽滿并精彩好看。
全劇以展現(xiàn)李云龍的命運(yùn)為主，但并不單憑一個李云龍打動觀眾。給我感動和震撼的居然全是那些無名英雄。騎兵連的奮勇殺敵、王喜奎的寧死不屈、小分隊的自我犧牲幾度讓我落淚。這是《亮劍》的魅力，它的魅力在于壯烈，在于軍人的膽識和骨氣，在于充盈其中的英雄氣，也就是劇中所說的“亮劍”精神。這精神通過小人物的事跡展現(xiàn)出來已經(jīng)足夠，劇中人反復(fù)用臺詞闡釋反覺蒼白累贅。

《亮劍》是一部英雄傳奇，是一個英雄的成長史。它的敘事圍繞李云龍展開，它的背景是戰(zhàn)火紛飛的動亂年代。如何調(diào)和歷史背景的濃淡，怎樣處理個人命運(yùn)和宏大背景在敘述上的矛盾，成了本劇敘事的主要問題。
既然是一個虛構(gòu)的人物，一個虛構(gòu)的故事，就應(yīng)該將重大歷史事件、歷史人物淡化為背景，少用史筆，少用資料片。個人感覺，“彭德懷”形象的頻頻出現(xiàn)略顯不當(dāng)。正面描寫左權(quán)的犧牲以及鄭重其事用字幕敘述歷史也十分突兀。因為該劇只是歷史中一個虛化的片斷和側(cè)面，電視劇已經(jīng)把那一段歷史變成了李云龍性格和命運(yùn)的容器，那就讓歷史徹徹底底地作為背景吧。
本劇敘事的成功在于把一個英雄輩出的時代寫得高潮迭起，幾乎每一集都有一個興奮點或者催淚點。而遺憾在于，有些情節(jié)的設(shè)置沒有意義，不能為故事發(fā)展、人物塑造服務(wù)，材料缺乏取舍；而且情節(jié)轉(zhuǎn)換沒有征兆，由炮火連天突然轉(zhuǎn)為兒女情長，過渡得不夠自然流暢。對李云龍個人經(jīng)歷的截取也有可商榷之處。建國后的部分若舍棄便全部舍棄，只表現(xiàn)戰(zhàn)場上的英雄李云龍。何必讓英雄陷入三角戀，何必讓我們看到一個受傷的英雄、一個尚未在和平年代找到用武之地的英雄。
愛情戲不是不可寫，而是應(yīng)該讓它溶入情節(jié)之中，為演繹主題服務(wù)，顯然本劇并未做到。至于婚姻中武行出身的丈夫和追求浪漫的妻子的沖突，在《激情燃燒的歲月》中已得到充分的展現(xiàn)，本劇自應(yīng)避其鋒芒。況且石光榮式的人物，有一個便夠了。

在由文本轉(zhuǎn)化為影像的演繹過程中，導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員的作用至關(guān)重要，這就談到本劇的表現(xiàn)手法。本劇很大篇幅都在描述戰(zhàn)爭的殘酷，一味殘酷則與藝術(shù)相去甚遠(yuǎn)?？上驳氖牵緞∮蓱?zhàn)爭的殘酷拍出壯士的慘烈，又由慘烈讓觀眾體味到一份帶著血腥味的浪漫。
片中固然不乏優(yōu)美而有視覺沖擊力的盡頭，但美中不足的是導(dǎo)演對景別的處理。片中有太多的中近景以及臉部特寫，極易使觀眾視覺疲勞?，F(xiàn)在早已不是費(fèi)力地盯著一臺小電視的時代了，大屏幕使大場面在電視劇中屢屢出現(xiàn)，導(dǎo)演固守“中、近、特”的舊有理論不知何故。
關(guān)于鏡頭調(diào)度，該用反打短切的卻用了搖移。即便用一個鏡頭一氣呵成，也不應(yīng)手提攝像機(jī)拍攝造成畫面不穩(wěn)。對于一部風(fēng)格凝重、悲壯的電視劇，晃動鏡頭的過多運(yùn)用也許是不合適的。
還有次要角色表演的低劣、剪輯的瑕疵，其實稍加用心便可避免，這多少反映了拍攝的浮躁。
拍攝的缺陷致使一些戲的氣氛一定程度上是靠音樂烘托出來的。李海鷹沒有讓我失望。為本劇所作的配樂量不大，可段段精心。有低沉的大提琴、質(zhì)樸的胡琴、嘹亮的軍號，浪漫、大氣，與發(fā)生在晉西北的這段往事非常契合。
至于表演，李幼斌對人物的把握十分準(zhǔn)確，粗中有細(xì)，有一點狡猾，還有一點不怒自威。然而李云龍這個人物和李幼斌以往的表演路數(shù)大相徑庭，他的表演在深沉?xí)r自能跌宕出層次，高昂時反而缺乏變化，都成了一個調(diào)調(diào)。這個人物的急躁使他在個別地方的表演也因急躁而亂了節(jié)奏。他合格地完成了這個角色，只是有些時候尚不如“丁偉”和“孔捷”來得自然。
何政軍則是矜持的表演遭遇矜持的角色。趙剛這個人物不只是李云龍的配襯，單獨來看也可自成一體。他身上那種知識分子的隱忍和一身正氣與何政軍的熒幕形象和氣質(zhì)恰好吻合。何政軍雖不能算作頂尖級的男演員，但多年的摸爬滾打中練就的表演功力足以應(yīng)對這個角色。

看《亮劍》，看的是軍人的快意恩仇、英雄氣概，看的是李云龍的灑脫不羈、從心所欲，看的是帶著毛邊也帶著豪氣的故事。都梁的作品在結(jié)構(gòu)上或許不那么精巧、手法上也不那么圓熟，但它生動鮮活，讓人耳目一新。若是哪天他的作品無懈可擊、匠氣十足了，都梁便不是這個都梁了，他的作品也不會再有今天的這份可愛了。
2005-09-25