善惡一瞬間是老生常談的話(huà)題了，正邪之爭(zhēng)在每個(gè)人的心中呈現(xiàn)出仿佛精神分裂般的困獸之斗，如何選擇或許是一個(gè)生存還是死亡的艱難選擇，尤其是在命運(yùn)的折磨下，善惡就不是一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)立問(wèn)題了。
      這部片子一開(kāi)始的范兒很對(duì)，幾個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，配合上單刀直入的劇情，導(dǎo)演沒(méi)有半點(diǎn)拖沓，因?yàn)閷?dǎo)演很清楚自己想拍什么，該如何拍才能表達(dá)這個(gè)故事。雖然在情緒上有些用力過(guò)猛，情感上也有些失真，但導(dǎo)演把自己想表達(dá)的東西都給表達(dá)出來(lái)了，在種種條件的限制下，影片能達(dá)到這種效果，已經(jīng)算不錯(cuò)了。
     其實(shí)這樣的主題在中國(guó)電影很常見(jiàn)，社會(huì)疾苦和個(gè)人命運(yùn)的不幸關(guān)聯(lián)。導(dǎo)演借此反映社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)也表達(dá)人文思想，可我總有些疑問(wèn)，為什么中國(guó)導(dǎo)演偏愛(ài)這種題材，仿佛只有悲慘的故事才能引起觀眾的興趣，我承認(rèn)這樣的事件矛盾沖突更激烈，更能鮮明的表達(dá)一些導(dǎo)演的看法，但這不應(yīng)該成為中國(guó)文藝片或者獨(dú)立電影的出路，電影是反映社會(huì)問(wèn)題的一片鏡子，可體現(xiàn)真善美也是義不容辭的。參考去年法國(guó)的《不可觸碰》，一部無(wú)可爭(zhēng)議的好電影不見(jiàn)得非要渲染苦難的命運(yùn)或社會(huì)的不公，《不可觸碰》表達(dá)出了更多的內(nèi)容，更讓觀眾接受。再比如去年奧斯卡最佳外語(yǔ)片《一次別離》，從一個(gè)伊朗家庭的糾紛，反映出伊朗社會(huì)的全景，以小見(jiàn)大的層次是真正好電影的標(biāo)準(zhǔn)，如今，我們還停留在就事論事的程度。