一邊是絕對客觀冷靜的“靜觀”，一邊是近乎ASMR的復雜感官聲音設計，看著很成體系，但所有的努力都在震撼性的結尾一刻功虧一簣——升格暴力畫面下的火焰，仍然匹配著正常速率的“自然主義”音效。

#Berlinale Competition#

5/10

鏡頭和畫面似乎遵從了某種自然主義的調(diào)調(diào) 比較之下敘事和剪輯則顯得尤其繁復 設計頗多//也不能完全說不好看 就是有點對這樣的電影節(jié)作品感覺疲倦了

南美大陸上的煎熬

四星半。導演娜塔莉亞運用了極為復雜的剪輯方式和敘事結構來呈現(xiàn)全片，段落與段落間的時間線交叉，情節(jié)與情節(jié)間的互相補充說明，似幻似真地言說與吟唱，背景中的環(huán)境聲和詭異的人聲疊放，讓這部以女性群像為核心，探究墨西哥癥結的作品，在靈魂層面掀起狂風烈焰。這是一部作者性極強，需要反復觀看品讀的佳作。

雷加達斯老婆啊

姐你在干嘛？好久沒看過這么莫名其妙的片子了 一點技法一點劇本都沒有那拍什么呢

攝像大哥永遠也不給你對上焦，瘋狂迷戀音軌獨立，然而故事是啥誰也猜不到

最煩這種故作深沉拍假情緒的片，沒一處是真的：對國家的警惕，對男性的敵意，對道德淪喪的控訴。能力有短板不會寫劇本才這么拍電影。

頂著一顆宿醉的腦袋去看 意外的有點沉浸在這種外殼皴裂悶頭眩暈的鏡頭語言里

看頭三個鏡頭以為又出了一個Martel. 后面越來越不對勁。強制性的注視如同告訴我們"Don't Look Up".

鏡頭語言裝逼就算了，劇組是請不起燈光嗎，烏漆麻黑的畫面怕是有大病??！這種偽作者電影居然還評審團獎，嘔~

受夠了謎語人。

#Berlinale72主競賽 開場很不錯，但后面沒有頂上去，直到最后都是七零八落就對觀眾很不友好了。如果不是天才，就不能一招吃到底，不能只活在自己的世界里啊，親～

完全站在舒服和故事的反面 淪為了一種視聽割裂的實驗 無論從選角還是推鏡都極力想讓觀眾感受到一種視覺沖擊卻失去了自然感而顯得太過刻意 為了展現(xiàn)那種混亂無序 強化表現(xiàn)欠發(fā)達的地區(qū)的生猛粗糲 不覺得暗涌反而覺得暴力過于明顯 連空氣中都浸滿了讓人全身抽緊的窒息的味道 觀影中一次次感嘆 推過去了！燒起來了！無緣無故無處不在的暴力 永遠失焦的畫面 絲滑的運鏡和過暗的取景出現(xiàn)在最不應該出現(xiàn)的位置 帶來詭譎的偷窺感讓人窒息 刺眼刺耳 人成為背景只為氛圍感服務 永遠將取景框置于與聲音錯位的位置導致故事邏輯的失衡 如果說這是一種新的敘事方式 那就只能是根本無意講故事的storytelling

四星半。那種不言自明的崩壞、攝影機對下沉感的捕捉、倦怠與震驚間搖擺的行動、人物精神病理學的心理呈現(xiàn)，不可避免讓人想到馬特爾的杰作《沼澤》。不同的是這里影像上失焦卻在觀眾心頭聚焦的是墨西哥鄉(xiāng)野無處不在的腐敗與犯罪。聲音的連續(xù)與影像的跳脫形成巨大的氛圍張力，音景在故意模糊的情節(jié)中具有重要提示作用，仿佛一張暴力之網(wǎng)，讓人無處可逃。三個女人同時是受害者與加害者，善惡在各自命運的撕斗中糾纏互現(xiàn)。極為出色的處女作。馬特爾和雷加達斯后繼有人。

C. 固然有些漂亮的設計，但鏡頭和它所凝視的環(huán)境一樣冷漠，導致只有一個將人拒之門外的空殼。2022.2.12 Berlinale

2.5 長鏡頭和環(huán)境音帶來切膚的感官體驗，諸多的視聽細節(jié)使司空見慣的事物呈現(xiàn)出令人意想不到的異態(tài)，這種精密的設計是剪輯出身的導演處理材料的獨特觸覺。但同時，對于人心的恐怖和惡的探討在敘事和人物情感方面是如此淺薄和無效，一味模仿雷加達斯的風格卻只學到了殼，內(nèi)里反而是干燥、笨拙而麻木的。

完全看不進去..