國(guó)產(chǎn)類型片的先驅(qū)，完成度不錯(cuò)。

一個(gè)飛行員在地上驕傲，到了空中就要往下掉。

集體主義至上。

抗美援朝老電影中非常少見的空戰(zhàn)電影，“米格走廊”的事跡，講述志愿軍空軍從無到有，再到與美軍激烈交戰(zhàn)的故事。雖然是黑白電影，但制作即使以今天來看也不錯(cuò)，人物劇情更是完爆《空天獵》。

朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)/中國(guó)空軍

空戰(zhàn)需要的技巧，和東莞民工手焊電路板需要的技巧差不多，手快，眼疾，反應(yīng)快，頭腦靈活。我們很多駕駛員天生就有這樣的天賦。相反美國(guó)的紅脖，天生很多笨拙，只能靠訓(xùn)練彌補(bǔ)?！?來自我大伯 中國(guó)空軍某部團(tuán)長(zhǎng)

1.影片故事發(fā)生的時(shí)間“一九五二年冬”隨片頭演職員表滾動(dòng)而上，片尾結(jié)語是“祝，年青的人民空軍，成長(zhǎng)壯大”（我以逗號(hào)代表隔行），這兩者都疊印在萬里長(zhǎng)空之上。2.幾處室內(nèi)調(diào)度很不錯(cuò)，這樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影并不多見。3.距離影片結(jié)束二十分鐘時(shí)，王雷在醫(yī)院做了個(gè)夢(mèng)，怎么在不落俗套的前提下明確表達(dá)他進(jìn)入夢(mèng)境呢？編導(dǎo)是這樣處理的——讓攝影機(jī)伴隨著時(shí)鐘滴答聲逐漸后退，王雷那穿著飛行服的幻影突然重疊在自己身上，幻影從床上坐起來（與原身分離），下床拐彎走向后景。在下一個(gè)鏡頭中，幻影完全化為實(shí)體，場(chǎng)景也脫離了醫(yī)院，這就意味著，他完全進(jìn)入了夢(mèng)境。于是，方才我提到的那個(gè)誕生了幻影的鏡頭，實(shí)際上構(gòu)筑了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的橋梁，它連接了實(shí)與虛，不失為妙筆。至于“幻影疊實(shí)景”是怎么拍出來的，我覺得應(yīng)該是多重曝光。

殲5中國(guó)第一代戰(zhàn)機(jī)，第一款噴氣飛機(jī)，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中，不容小覷。

長(zhǎng)空比翼的特效，讓我大開眼界，同時(shí)張雷做夢(mèng)那段打破了我對(duì)中國(guó)抗美援朝老電影固有的印象，很喜歡這部電影的所有特效和故事情節(jié)。

關(guān)于當(dāng)時(shí)空軍的題材重要。電影本身沒有太精彩，整體劇作、導(dǎo)演、表演都有青澀之處。表演最精彩的大約是王潤(rùn)身演的師長(zhǎng)，形體表情聲音都令人印象深刻。與《英雄兒女》一樣穿插關(guān)于失散親人相認(rèn)的情節(jié)劇線索，此處是夫妻。戰(zhàn)爭(zhēng)年間，也的確很多這樣的失散故事。教育人物不要陷入“個(gè)人復(fù)仇主義”“個(gè)人英雄主義”“自由主義”，思想覺悟的轉(zhuǎn)變，令人想起《紅色娘子軍》里的吳瓊花。夢(mèng)境場(chǎng)景有意思，但不能算新鮮，默片時(shí)期中外電影就已比較常用。

限于時(shí)代技術(shù)，空戰(zhàn)拍得很一般。

那個(gè)年代拍的空軍電影感覺比現(xiàn)在拍的還好看，尤其喜歡王潤(rùn)身，他演的角色都很有氣勢(shì)，值得現(xiàn)在學(xué)習(xí)一下。

紅色電影中難得的空戰(zhàn)題材，關(guān)于夢(mèng)境的展示也是相當(dāng)?shù)轿?。感情線雖然單薄但好在有始有終，就是非要找個(gè)和女主長(zhǎng)相差不多的女二號(hào)實(shí)在沒必要。

老電影很好看

6.5分 中國(guó)電影

這不比空天獵好很多（??拉踩），在一眾現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景之中竟然還有超現(xiàn)實(shí)的元素（夢(mèng)境），真的挺不錯(cuò)了，本片之中也有愛情故事，但總感覺并不是主流，最后段落從革命之中獲得愛情的獎(jiǎng)勵(lì)？（1.飛機(jī)上任何一顆螺絲釘松了，整個(gè)飛機(jī)就故障了2.夢(mèng)境表達(dá)3.最后的一個(gè)交叉蒙太奇）

拍得意外得好，秒殺空天獵和中國(guó)機(jī)長(zhǎng)

重修版DVD老電影回顧

個(gè)人英雄主義 不可取??

敢情空天獵最后所有人都跑上跑道是跟這部電影學(xué)的呀??