1 ) 1950王家已《高歌猛進(jìn)》
東北電影制片廠 秀蘭 孟奎元 李有才 老魏
影片中一般通過女性角色的選擇表現(xiàn)道路(選擇)的優(yōu)劣。
影片中孟奎元一批人在為國家利益商討,與之對比的是李有才這批人在謀劃自己老了之后無人照料這樣的私事。
影片中有兩對沖突:一是老魏、李有才等跟組織之間的矛盾,里面的老魏是一個(gè)代表,本來刷新紀(jì)錄是為了提高人民的生活,但在他的解讀里,這是變相裁員;二是李有才封建招婿思想和進(jìn)步的婚姻自由觀之間的矛盾。為什么會(huì)存在這對矛盾?正如李有才對老魏說的,不是你脾氣急躁的問題,這是思想問題。而這種不聽指揮的原因則正如影片中李有才說的,“我們是受騙受怕了,以前國民黨叫我們往東,我們就要想想往西?!辟H國揚(yáng)共已經(jīng)達(dá)到,影片中還有多次流露,如孟母對過去苦難生活的回憶。影片通過這兩組矛盾的解決(這兩組矛盾的解決主要是通過解決李有才的思想問題而體現(xiàn)的),告訴我們,只有聽黨指揮,才能有幸福生活。影片最后從而達(dá)到歌頌新社會(huì),歌頌新社會(huì)的主旨。
補(bǔ)
十七年間工人題材影片,電影語言帶有明顯的年代特征,主旋律套路,三星是因?yàn)?,其電影文本還有可供深度挖掘的意義。老年工人與青年工人在思想認(rèn)識(shí)上的對比,影射了舊社會(huì)對個(gè)體發(fā)展的束縛。老年工人之所以萎縮不前、思想僵化,是因?yàn)槠渖砩纤哂械臅r(shí)代記憶的慣性使然,相比于青年,他們更缺乏安全感。
自覺自在的勞動(dòng)存在么?即使是在表現(xiàn)工人在機(jī)床作業(yè)破紀(jì)錄或其他抒情段落里鏡頭感染力還是欠缺。難見新鮮感??臻g上只有家、工廠、禮堂??偟膩碚f,國家就是靠著一次又一次的重復(fù)建立著工人們對于工業(yè)社會(huì)的想象和塑造工人階級(jí)。
看過留痕
除了幾位老演員,整個(gè)片子一無是處。