1 ) 1950王家已《高歌猛進(jìn)》
東北電影制片廠 秀蘭 孟奎元 李有才 老魏
影片中一般通過(guò)女性角色的選擇表現(xiàn)道路(選擇)的優(yōu)劣。
影片中孟奎元一批人在為國(guó)家利益商討,與之對(duì)比的是李有才這批人在謀劃自己老了之后無(wú)人照料這樣的私事。
影片中有兩對(duì)沖突:一是老魏、李有才等跟組織之間的矛盾,里面的老魏是一個(gè)代表,本來(lái)刷新紀(jì)錄是為了提高人民的生活,但在他的解讀里,這是變相裁員;二是李有才封建招婿思想和進(jìn)步的婚姻自由觀之間的矛盾。為什么會(huì)存在這對(duì)矛盾?正如李有才對(duì)老魏說(shuō)的,不是你脾氣急躁的問(wèn)題,這是思想問(wèn)題。而這種不聽(tīng)指揮的原因則正如影片中李有才說(shuō)的,“我們是受騙受怕了,以前國(guó)民黨叫我們往東,我們就要想想往西。”貶國(guó)揚(yáng)共已經(jīng)達(dá)到,影片中還有多次流露,如孟母對(duì)過(guò)去苦難生活的回憶。影片通過(guò)這兩組矛盾的解決(這兩組矛盾的解決主要是通過(guò)解決李有才的思想問(wèn)題而體現(xiàn)的),告訴我們,只有聽(tīng)黨指揮,才能有幸福生活。影片最后從而達(dá)到歌頌新社會(huì),歌頌新社會(huì)的主旨。
補(bǔ)
十七年間工人題材影片,電影語(yǔ)言帶有明顯的年代特征,主旋律套路,三星是因?yàn)椋潆娪拔谋具€有可供深度挖掘的意義。老年工人與青年工人在思想認(rèn)識(shí)上的對(duì)比,影射了舊社會(huì)對(duì)個(gè)體發(fā)展的束縛。老年工人之所以萎縮不前、思想僵化,是因?yàn)槠渖砩纤哂械臅r(shí)代記憶的慣性使然,相比于青年,他們更缺乏安全感。
自覺(jué)自在的勞動(dòng)存在么?即使是在表現(xiàn)工人在機(jī)床作業(yè)破紀(jì)錄或其他抒情段落里鏡頭感染力還是欠缺。難見(jiàn)新鮮感??臻g上只有家、工廠、禮堂??偟膩?lái)說(shuō),國(guó)家就是靠著一次又一次的重復(fù)建立著工人們對(duì)于工業(yè)社會(huì)的想象和塑造工人階級(jí)。
看過(guò)留痕
除了幾位老演員,整個(gè)片子一無(wú)是處。