這是一部30年前的電影了，圍繞總統(tǒng)候選人被殺，小報記者暗中調(diào)查所引發(fā)出的一系列陰謀、暗殺以及政治謊言。

不可否認，我一直青睞技術(shù)類的影片：我對電影的敘事技巧的關(guān)注遠遠勝過對內(nèi)容本身。故事人人都可以講，但一個大師可以把一個平庸的故事講得繪聲繪色；而一個庸才只能將一個偉大的故事講得平淡無奇。

電影一開始，是總統(tǒng)候選人賈洛準備在一個高塔旋轉(zhuǎn)餐廳發(fā)表演說，就在他的演講剛一開頭，他就被突如其來的子彈射中，當場斃命。影片沒有正面描寫暗殺現(xiàn)場，而是把鏡頭放在旋轉(zhuǎn)餐廳外，讓賈洛隔著玻璃墻背對觀眾。槍響了，血濺在玻璃墻上，賈洛順著玻璃倒下，此時，鏡頭才切換到現(xiàn)場。導(dǎo)演此舉有意不讓觀眾走得太近，但人的心理都是，你越不讓我靠近，我偏要靠近。觀眾無須熱身即進入狀態(tài)。

接下來的一幕是參議院調(diào)查委員會的發(fā)布會。幾個委員端坐在講臺后，鏡頭由遠及近地推過來，“這是一起獨立事件，沒有有力的證據(jù)表明兇手背后有其他陰謀……”一宗針對國家“大員”被刺的調(diào)查就在看似莊嚴的參議院委員會大廳終結(jié)。

三年后。

小報記者祖?范迪極不情愿地接待了三年前賈洛被謀殺時在場的記者利達，后者告訴他，在這三年中，當年現(xiàn)場的某些人離奇的死亡了，她懷疑有人要殺她。而范迪認定是利達多疑：這些看似離奇的死亡只是某種巧合而已。利達的反復(fù)申述并沒有說服范迪，他只是在利達委屈的痛哭時以輕輕的擁抱表示了安慰。影片在此時給了一個薄紗窗簾后兩人的影子，而下一個鏡頭，卻是躺在冰冷的停尸房里的利達。這種跳接給人以極大的視覺沖擊，因為你還在為上一個鏡頭的利達擔心的時候，下一個鏡頭里，你的擔心立刻成為現(xiàn)實，中間甚至連過渡都沒有。同樣的跳接還出現(xiàn)在范迪的老板被害的夜晚：熬夜工作的主編正在付外賣的錢，他發(fā)現(xiàn)送餐者不是往常的人，說了句：“你們換人啦？”，然后慢慢地喝下咖啡，若有所思地想著事情；鏡頭緩緩地移到墻上，是一些照片，閃回某些人生的段落，再回來的時候，主編已經(jīng)在書桌邊死去，收尸的人正嘀咕著他可能的死因。

范迪相信了利達的推測，于是展開調(diào)查。

后面又是一連串的謀殺。電影的名字叫The parallax view，“視差”：攝影術(shù)語，即鏡像與真實物體之間的差異，不難理解這是一部講述表象與陰謀的故事，而意譯成《暗殺13招》有招徠觀眾的噱頭之嫌，但其中招招致命的暗殺，確實每一個都有不同凡響的講述。

其中一招是，范迪找到了當年的一個保安，此人也察覺到有人在威脅他的生命，還專門請了保鏢。范迪找到他的時候，還被仔細地搜身及盤問。在確認范迪沒有威脅后，前保安邀請范迪一起乘船出海，在無人的大海上，向其講述他的發(fā)現(xiàn)及推測。當一切和盤托出后，范迪到船舷邊沉思，而保安和他的保鏢則在船尾輕聲交談，仿佛攜落包袱后的輕松。一個遠景將觀眾推到一邊，我們看到的是大海上正靜謐航行的小船，突然，一陣爆炸聲，接著又是一聲，范迪落入水中，而其他兩位事主則當場斃命。

更讓人透不過氣來的是結(jié)尾處的對另一位總統(tǒng)候選人賀文的暗殺，這段必然成為電影史上的經(jīng)典段落是這樣的：賀文的競選班子在某個學(xué)校組織了一場演講，為了達到出彩的效果，他們安排了一批學(xué)生配合演講做表演，即通過手中不斷變化歷任總統(tǒng)的圖像來烘托賀文勢在必得的氣氛，同時，樂隊也在密鑼緊鼓的彩排。賀文親自來打氣，彩排導(dǎo)演介紹說，“我們現(xiàn)在放事先錄好的演講，然后大家跟著錄音做動作?！辟R文一番表演后，開著一輛小車離開，會場上，他的錄音正在回蕩，突然，一陣槍響，賀文中彈，小車失去方向，在會場胡亂地游蕩，驚慌的現(xiàn)場中，他的錄音卻一直沒停，人已死，音猶在，寒氣逼人。此時，導(dǎo)演又推了個遠景，把觀眾再次拉遠，而越是這樣，觀眾的脖子就越伸得長。

除了營造突如其來的暗殺場面，導(dǎo)演對懸念的掌握也相當?shù)交鸷?。?dǎo)演的懸念觀應(yīng)該是這樣的：“懸念”與“后怕”緊密相接，從這個意義上講，導(dǎo)演突破了希區(qū)柯克的懸念觀。比如，當范迪在調(diào)查中，要尾隨一個參議院上飛機，而范迪已經(jīng)覺察到有人會將炸彈帶上飛機，但此時人已經(jīng)在飛機上了，范迪只有硬著頭皮踏上死亡之旅。正如希區(qū)柯克常用的招數(shù)一樣，觀眾的心懸了起來。幾番周折后，范迪終于在沒暴露身份的情況下，讓空姐發(fā)現(xiàn)了他寫的“機上有炸彈”的餐巾紙，飛機迅速返航。隨著機場上“各位乘客，我們對飛機因技術(shù)原因返航給你們導(dǎo)致的不便表示歉意……”，范迪心事重重地、抑或是如釋重負地走下飛機。當我們正在為這次不成功的暗殺而慶幸的時候，一陣巨大的爆炸聲傳來，旋動的畫面前，我們可以想像，如果晚那么一點點的話……后怕的怕，比怕更可怕，而且每當你回想時，就又會被嚇一次。

范迪最終沒能逃脫那些幕后的黑手，我們始終也不知道是誰在后面導(dǎo)演這一切，與片頭相對應(yīng)的又是參議院的一個調(diào)查委員會在做結(jié)論，“由于范迪相信是賀文指使暗殺了賈洛，于是策劃暗殺了賀文，這是一起獨立的事件，沒有證據(jù)表明后面有其他陰謀……”有趣的是，結(jié)尾處的鏡頭是朝相反的方向拉的，在徐徐后退的鏡頭中，恍恍糊糊的委員們變成了“視差”，而發(fā)言者有如催眠師的聲音，在我們耳邊充滿了暗示的飄逸，讓人有寒夜聽鬼話的戰(zhàn)栗。

此片的導(dǎo)演艾倫·J.·帕庫拉是政治驚悚片的大師，其代表作《塘鵝暗殺令》、《大陰謀》都給人留下深刻印象，遺憾的是，９８年時，他死于意外的車禍，或許他拍了那么多的政治驚悚，是不是他的“意外”也是某種策劃的結(jié)果？但他留下的這些名作，構(gòu)成了政治類型片的頂峰，迄今為止我也沒有看到有人征服過。

第25屆法羅島電影節(jié)第8個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《視差》，下面請看場刊影評人們的評價了！

一桶貓

很驚喜的政治驚悚+陰謀論 教科書級別的攝影構(gòu)圖 對中間那段接受測試的短片印象最深

法式曌影

太好看了。高效簡潔的同時始終蘊藏巨大的能量與危機意識，終于迎來蓄謀已久、且注定的黑色落幕。

阿斯巴-甜

恐怖的政治氛圍塑造得不錯，并且結(jié)尾也沒有落入俗套的圓滿結(jié)局。

愛麗絲夢魘

可以當做攝制教科書的電影，整部電影的攝影嚴謹不出錯，剪輯也相當完美，可惜的是故事有些簡單。

歐.尹

本以為是從小眾影片中挖到了驚喜之作，沒想到無非是一部我更加更加不喜歡的唐人街罷了。1. 首先是政治驚悚與陰謀論，我看無非是前后兩個回環(huán)一樣的zoom in/zoom out鏡頭，是還不錯但這技巧要我去拍我也會拍；其余地，實實在在沒給出任何有價值的點啊，無非是陰謀，然后呢？沒了，就這倆字而已。2. 其次是很多人說節(jié)奏好，可我覺得差極了，從信息交待上很多關(guān)鍵信息和環(huán)節(jié)沒有交待，卻將一些單場戲的處理得極為冗余，比如飛機上的紙巾，拍的就非常old—fashion，兩下對比觀感就非常割裂，節(jié)奏也就亂了套。能看出這種“跳躍”或說“簡化”是導(dǎo)演有意為之的，但您以為是誰都能做戈達爾或布列松嗎？

子夜有人

并不輸給同一年出自大導(dǎo)演之手的《唐人街》和《竊聽大陰謀》，同為70年代美國政壇動蕩的直接產(chǎn)物，包括三部片子的男主角也有相同設(shè)計，都有情報或安全人員的背景，與體制保持著若即若離的關(guān)系，而從政治電影的角度它甚至是其中更冷感、更純粹的。最偉大的地方當然是男主角接受測驗時看到的那些畫面卡片，那是絕對意義上的“政治奇觀”。能從電影媒介的角度來還原社會情緒、感受時代空氣原本應(yīng)該是電影的基本職能，而對于今天的我們來說，只能是一種傷今悼古的發(fā)愿了。

蒼山古井空對月

視覺風(fēng)格突出，高反差的打光+全景景別+人物邊緣化的構(gòu)圖共同營造陰郁不安與渺小無力的氣氛。刺殺者總隱藏在暗處，不展示暗殺的過程以及暗殺者面貌，只展示出暗殺的結(jié)果，上一秒在相擁安慰，下一秒便躺在停尸房，簡潔省略的敘事方式更加強化了不寒而栗的心理感受。敘事方面導(dǎo)演對節(jié)奏和氣氛的掌控很到位，雖然沒有過于強烈的戲劇性，但是依靠影像風(fēng)格制造出了張力：水壩一場戲弱化落水兩人的纏斗戲劇性，而以全景鏡頭突顯人物的渺小，水壩的水流如同時代的洪流，水中兩人皆是洪流中的螻蟻；參議員彩排部分參議員沿著對稱畫面的中線離場，工整對稱的構(gòu)圖傳遞出權(quán)力的強大威懾感；開頭與結(jié)尾的委員會報告的推鏡與拉鏡的呼應(yīng)，同樣是對稱構(gòu)圖，暗示著真正的幕后主使。

#FIFF25#第8日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

如果你是個陰謀論愛好者，

這是一部，證據(jù)電影。

它提供了陰謀論的一個調(diào)查樣本，以謀殺開始，以謀殺結(jié)束。

如果你是個陰謀論厭惡者，

這是一部，打臉電影。

它展示了一個陰謀論的制造過程，以懸疑開始，以懸疑結(jié)束。

如果你準備策劃一個陰謀，

這是一部，實戰(zhàn)教程。

跟它齊名的是，另一部刺客電影教程，《豺狼的日子》 The Day of the Jackal (1973)

如果你準備以陰謀論的名義，撰寫一篇十萬+，

這是一部，理論指導(dǎo)。

它把陰謀論的核心武器，精神分析與精神影響，做了最通俗的講解。

整部電影，都是陰謀的節(jié)奏。

慢慢發(fā)酵，

悄悄發(fā)生，

突然結(jié)束。

根據(jù)這部電影的理論指導(dǎo)，

本文標題應(yīng)該是：

《一部電影看清美國404真相》

《007吹哨的下場》

《十八線記者與驚天陰謀對抗的1984天》

《102-94，誰刪的8分鐘？》

備注：

陰謀論，經(jīng)典電影《視差》 The Parallax View (1974) 導(dǎo)演: 艾倫·J·帕庫拉

陰謀論，學(xué)術(shù)經(jīng)典《視差之見》The Parallax View 作者: [斯洛文尼亞] 斯拉沃熱·齊澤克

按照時間順序總結(jié)下里面的事件，沒有看過的朋友可以先不點。

因為片子人物名字復(fù)雜，我也記不大住，所以將會以男主和男主接觸的人的身份來代稱。以下是事件歸納。在部分事件中，會有個人的腦補和解讀的影片沒明說的內(nèi)容，大家審慎閱讀，理性觀看即可。

-------------------------------------------- 分割線 ------------------------------------

事件一：議員被刺殺，女記者和議員的一位朋友為見證人。一共有兩個殺手，一個是小殺手倒霉蛋，被扔下去了，一個是資歷老的殺手，后文簡稱老殺手。他的面容被拍下來了。調(diào)查結(jié)果是，小殺手負全責(zé)，無陰謀無幕后黑手。

事件二：男主作為記者，被上司嫌棄，正在家中調(diào)養(yǎng)，目擊議員被殺的女記者作為男主的朋友請求男主幫助一同前往議員朋友所在的小鎮(zhèn)中，并告知男主有多位議員法官被殺害，可能是連環(huán)殺人案。男主起初不信，打發(fā)走了女記者。但女記者開車“意外身故”，體內(nèi)有哪怕是睡覺都會死的化學(xué)藥物劑量，且男主之前了解到女記者是不會自殺的。男主感到事有蹊蹺，決意調(diào)查。

事件三：男主找一位非fbi的前fbi探員在警察局中備案了假身份，做好了經(jīng)歷（這也就是他兩為什么討論變態(tài)，暴露狂經(jīng)歷的目的，一是為了讓這個假身份顯得更像一個罪犯，才能有被警局備案的必要。另一個是為了萬一被查，則要耗費他們精力去調(diào)查這個男主假身份。而假身份中暴露狂，不合群的經(jīng)歷，則會讓男主做的一些“壞”事情顯得更為可信合理，強化假身份的效力，也就根本不會想到主角會有一個真身份），前往女記者想去拜訪的議員朋友的小鎮(zhèn)當中。

事件四：議員朋友的小鎮(zhèn)附近，恰好有著連環(huán)殺人案中一位法官溺死時的大壩。男主通過詢問小鎮(zhèn)警長，并親自實地考察得知，大壩放水時有著足夠吵醒只要不是聾子的所有人的警報聲。法官是不可能像書面報告所說在大壩開閘聽不到水聲而溺死的。

警長起初給男主提供了一個大壩守衛(wèi)的名字，讓男主以為這個守衛(wèi)有問題，實際上正是警長將法官溺死。提供守衛(wèi)的消息是作為煙霧彈，轉(zhuǎn)移主角視線。并哄騙主角去實地考察，趁機溺死主角?？上ЬL命不好，被淹死了。主角幸存。

事件五：主角乘坐警長的車前往警長家中，查看警長的文件，發(fā)現(xiàn)了視差公司的人格調(diào)查問卷，結(jié)果被開車回來的副警長碰上。主角經(jīng)過一番操作，成功逃離小鎮(zhèn)。

事件六：主角約見了議員朋友，打算得到更多的信息。議員朋友帶主角上船，加上開船的和保鏢就四個人。議員朋友僅僅來得及給主角看當時議員被刺殺時拍下的服務(wù)生照片。就被炸死了，僅僅主角生還。

（船上加上主角就四個，結(jié)果除了主角全被炸死，幕后黑手，也就是視差公司不僅能知道議員朋友上的哪條船，還知道他們什么時間上，還能埋藏炸彈沒被發(fā)現(xiàn)。

這也暗示了視差公司有著強大的情報獲取能力，想殺一個人，只要勢力所及。被殺的人無論怎么變換身份都對公司來說毫無作用，因為議員朋友躲過兩次暗殺，不可能不知道造假身份的。要不然一個平平凡凡度假的老頭，怎么可能就被知道是那個議員朋友呢

不僅如此，被盯上的人行蹤軌跡和時間安排也能被視差公司揭露的一覽無余。否則議員朋友那么謹慎也有錢的主，包下一艘船肯定事先安檢都做過，怎么可能還會被爆炸，而且怎么被算到他會上這艘船，還能恰好在船行走的海中央爆炸呢？如果不知道他什么時候會上，且不知道上的哪艘船，都不可能能精確炸到的。）

事件七：主角找到一家心理機構(gòu)，找了個殺人犯幫助自己做視差公司的問卷，并用自己胡編的假身份，而不是找fbi朋友編的那個假身份投遞給視差公司。

事件八：因為主角曾經(jīng)對上司（后文會稱報社老板）說過自己會去和他見面，而恰好報社老板也在報紙上看到議員朋友被炸死的消息了。所以報社老板對其給予充分信任，并且?guī)椭鹘堑前l(fā)主角已死的訃告，瞞過視差公司的人。為了保密起見，主角還要求和報社老板單線聯(lián)系，在主角未打探到視差公司更多情況前不要透露任何消息。（從結(jié)尾來看。。主角這步是走錯了。。。）

事件九：由于主角的問卷太過優(yōu)秀，主角被視差公司的一位高管（后文簡稱視差高管）親自拜訪，并邀請其去做進一步的測試（洗腦），于是主角和觀眾就一同看到了那段心理學(xué)短片。

事件十：主角在視差公司意外發(fā)現(xiàn)了之前照片里見的老殺手，老殺手想利用行李托運存放炸彈，炸死議員，被主角以巧妙的手段化解，飛機迫降，未能炸死議員。

事件十一：主角回到家，發(fā)現(xiàn)之前見過的視差高管“意外”進到自己家中（視差公司人均殺手），并告訴主角之前提供的身份是假的，和他們查到的信息對不上。（再次驗證了他們的情報能力）。主角用了fbi朋友做的假身份，編造了理由，視差高管表示會去驗證，

事件十二：主角其實偷偷在家里裝了竊聽器，和視差高管的對話都被被錄下來做成錄音帶發(fā)給了老板?？墒抢习搴椭鹘锹?lián)系的事情被視差公司知道，視差公司派老殺手下藥殺死報社老板并且表面上看是心肌梗死（和前面作者問fbi相呼應(yīng)，之前的議員突然死亡確實是用的藥物偽造了意外）。老殺手拿走了錄音帶，主角的信息當然也被暴露了。

視差公司是如何知道的報社老板和主角暗中溝通并錄音呢？這點影片沒說但真的很關(guān)鍵。所以個人腦補了下，應(yīng)該是視差公司通過各種手段接觸了警察局并查訪，知道了主角提供的身份其實是偽造的。主角自然就暴露了。又因為這個報社老板登了訃告，所以視差公司知道這個老板和主角是有聯(lián)系的。剩下的就簡單了，分派兩批人馬監(jiān)督主角和老板，最后發(fā)現(xiàn)了主角寄送錄像帶，等寄送完后順便滅口拿走。就死無對證了。

事件十三：主角被視差高管召見，讓他找一個殺手一起做任務(wù)，主角用計策把那個殺手支開到夏威夷，破壞了任務(wù)，此時主角又一次發(fā)現(xiàn)了老殺手，并繼續(xù)去跟蹤他。

事件十四：其實是老殺手故意讓主角被跟蹤，這是視差高管和老殺手一同做局，視差高管負責(zé)裝扮成安保人員負責(zé)收尾和滅口（仔細看最后校園安保為首的那個人，就是之前總找主角的那個視差的人，也就是視差高管）。而老殺手則是故意引誘主角上舞臺上方的平臺，在平臺邊緣放了一把狙擊槍，等待主角跟蹤來的時候，立刻走出去關(guān)上門，封鎖住了主角。此時老殺手在趁機去別的地方刺殺。這次舞臺上被刺殺的人實際上是開頭被刺殺議員的敵對政見的議員。

事件十五：槍響后，議員被刺殺，主角去平臺邊查看情況時，意外發(fā)現(xiàn)狙擊槍，在他驚魂未定的時候，被下面學(xué)生發(fā)現(xiàn)，被“安?！保ㄒ暡畹臏缈谌藛T）追擊，主角無奈藏在平臺下。視差的殺手沒有找到，所以就故意把門打開（其實有心的朋友應(yīng)該已經(jīng)察覺出不對了，為何上次關(guān)門這次不管呢），在門外埋伏著準備殺主角。主角藏在平臺下，本打算等警車走了后跑脫。結(jié)果又被下面的人發(fā)現(xiàn)，主角被迫跑到門外，被視差公司的人打死。

事件十六：在沒有任何其它信息的來源結(jié)果顯而易見了。主角沉迷于調(diào)查，幻想是敵對議員殺的，動機充足，生前附近有狙擊槍，就看到主角一人，所以必然是主角殺的，人證物證動機俱在，證據(jù)鏈完善，也找不出其它可能。安保人員出于自衛(wèi)打死主角。毫無責(zé)任，視差公司也不會被查到。整個故事就這樣落下了帷幕。

（當然肯定會有人發(fā)現(xiàn)其中的疑點，比如為什么不抓住主角審問看看有沒有幕后黑手，狙擊槍也沒指紋之類的。開頭的案件甚至都拍到兇手臉，他卻壓根沒有被詢問。除了得益于視差殺手做事縝密外，可能更主要的是，視差公司也是大人物們的工具而已吧。寵還來不及，怎么可能去抓呢？另外，視差公司也不蠢，殺的人越多，委托視差的種種訂單記錄和交易證據(jù)視差存的也越多，蠱已經(jīng)養(yǎng)起來了，也不是能輕易能動的對象了。）

ps：不得不感慨面對黑幕時，能不被黑幕后的種種勢力所盯上已經(jīng)是很困難了，想查出來并曝光則是難上加難。所以現(xiàn)實中能被暴露的時候無外乎要么這種黑幕還在，只是洗了洗牌，要么就是知道個大概就大肆渲染，用輿論和群眾來保護自己，讓更多人知道不忘卻，借此不斷掀開吧。像主角那么單打獨斗越少人知道的，只會死的越快而已吧。

（完）

b站同內(nèi)容的也是我寫的，此篇為同文搬運。

“Trust no one and nobody is safe” is the tenet of THE PARALLAX VIEW, the second installment of Pakula’s Political Paranoia trilogy, sandwiched between KLUTE (1971) and ALL THE PRESIDENT’S MAN (1976).

Constructing as a David and Goliath story about a conscientious journalist Joe Frady (Beatty) bird-dogging Parallax Corporate, a secret organization which is behind many a flagrant political assassination, the film is so driven by the stark revelation of an omniscient entity which can snuff out any living beings on planet earth in a trice, that our David is on a hiding to nothing, Goliath, which we are only permitted to see a tiny tip of its iceberg, perversely wins.

Narratively, only by the death of his old flame Lee Carter (a distraught Prentiss), a television journalist who has tearfully solicited his help after she finds her life in danger, but to no avail (a self-important man can never trust a woman’s sixth sense?), could Joe be jolted into action to burrow into the myth. After brushing with death multiple times (car chase is a tired visual stimulus, but for a ‘70s thriller, it is a prerequisite, and Joe’s survival of a boat exposition is simply because he has that “protagonist’s halo”), he finally attains the paper trail that leads him to the furtive organization and tenders his application as a potential psychopath under an alias.

After that, the film enters into the spirit of the all-powering myth of an opaque, immaterial behemoth (those hallucinatory brainwashing montages chalk up the ethos of that particularly turbulent era to a fare-thee-well), every progress made by our heroic Joe (he niftily thwarts the attempt of an explosion inside an aloft aircraft) can only imperil him further in the trap awaits him.

The climax takes place inside a cavernous auditorium, and Joe is framed not by his action but inaction, a fly on the wall hidden in the shadows, he watches attentively but hasn’t a clue of what is on the horizon, until another assassination takes place and he becomes the fall guy who cannot extricate himself from his sorry fate.

Beatty’s aloofness (and awful hairdo) does sugar the bitter pills we must swallow for the movie’s bleakness, but the technique of Pakula and cinematographer Gordon Willis is so remarkable that THE PARALLAX VIEW can survive simply for its visual brilliance: those gorgeous split focus shots will continue to shine in ALL THE PRESIDENT’S MAN two years later; its mise en scène often reflects an abstracted, architectonic vein of beauty, yet more often than not, it breathes like a menacing, almost primordial beast (the dam with onrushing water, the empty, three-colored festooned auditorium with ambulating squad cars, or the lofty Space Needle it self, looks like a somber harbinger of perilousness).

The effect often diminishes its characters into a flyspeck, not unlike what the film tries to scare us: every and each one, whether important or ordinary, is expendable and unlamented. It leaves a bad taste in one’s mouth, but that doesn’t make it less true, Pakula’s picture dares to go against the grain, for that matter alone, it deserves a loud pat on its shoulder!.

referential entries: Pakula’s ALL THE PRESIDENT’S MAN (1976, 8.3/10); John Schlesinger’s MARATHON MAN (1976, 7.3/10); John Frankenheimer’s THE MANCHURIAN CANDIDATE (1962, 7.8/10).

Title: The Parallax View

Year: 1974

Country: USA

Language: English

Genre: Drama, Thriller

Director: Alan J. Pakula

Screenwriters: David Giler, Lorenzo Semple Jr.

based on the novel by Loren Singer

Music: Michael Small

Cinematography: Gordon Willis

Editing: John W. Wheeler

Cast:

Warren Beatty

Hume Cronyn

Walter McGinn

Paula Prentiss

William Daniels

Kelly Thordsen

Earl Hindman

Bill McKinney

Jim Davis

William Jordan

Edward Winter

Anthony Zerbe

Kenneth Mars

Rating: 7.5/10