一段旅程、二三好友，興之所至、看遍風(fēng)景人情，大概是所有都市忙碌年輕人的夢(mèng)想。在這段理想旅程未成型時(shí)，旅行綜藝無(wú)疑是慰藉之一，觀眾可以通過節(jié)目跟隨明星腳步，體驗(yàn)不同風(fēng)土人情，但大多也僅此而已。近幾年，旅行綜藝和慢綜藝層出不窮，但真正專注在旅行和放慢心靈腳步的節(jié)目卻寥寥無(wú)幾。

畢竟一檔沒有游戲娛樂，沒有任務(wù)緊迫，甚至可能連矛盾沖突點(diǎn)都沒有的旅行綜藝，能否吸引觀眾都是未知數(shù)，自然很少有平臺(tái)和廣告商愿意冒險(xiǎn)。也因此，由浙江衛(wèi)視與浙江視通文化聯(lián)合出品，安慕希獨(dú)家冠名的《漫游記》的開門紅，顯得更加難能可貴，這檔簡(jiǎn)單自由的節(jié)目為何能“意外”引發(fā)如此多年輕人的共鳴，對(duì)旅行綜藝創(chuàng)作又有何借鑒意義，不妨從首期節(jié)目談起。

讓真人秀“失控”

才能呈現(xiàn)出最極致的真實(shí)表達(dá)

旅行綜藝并不算易于操作的節(jié)目類型，一方面，旅行的重點(diǎn)是所走過的路和經(jīng)歷的風(fēng)景，留給節(jié)目設(shè)計(jì)創(chuàng)作的時(shí)間空間有限且不完整；另一方面，旅行綜藝較為垂直，眾口難調(diào)。目前大多數(shù)國(guó)內(nèi)旅行綜藝傾向于兩個(gè)極端，要么是探訪生命、人生等深刻話題，要么是附加窮游、社交、游戲、任務(wù)等元素增加旅行的娛樂效果。

《漫游記》則挖掘著中間地帶的創(chuàng)作可能性，可以看作是一場(chǎng)回歸旅行本質(zhì)的綜藝探尋之路。節(jié)目以“無(wú)規(guī)則、無(wú)目的、無(wú)任務(wù)”為原則，首次讓明星嘉賓規(guī)劃整期的旅程，做到自由出行，背包上路。

這種“三無(wú)”設(shè)計(jì)大量留白，無(wú)疑將節(jié)目推向了“失控”的境地，不干涉不影響，一切都是自然發(fā)生。所以首期節(jié)目中，觀眾可以看到明星嘉賓們既有井井有條的規(guī)劃、順利完成的打卡，也有一天四百公里的不合理規(guī)劃、因制作甜點(diǎn)差點(diǎn)誤了看日落時(shí)間，還有李晨坐輪椅現(xiàn)身、鐘漢良一口魚就飽了、郭麒麟直言逗哏比捧哏重要等，或許沒有特別意義，但這份對(duì)旅行點(diǎn)滴的真實(shí)復(fù)現(xiàn)，足以吸引觀眾沉浸其中。

從《漫游記》首期節(jié)目中，我們可以發(fā)現(xiàn)三條創(chuàng)作邏輯和思考：

• “無(wú)規(guī)則、無(wú)目的、無(wú)任務(wù)”看似平淡，其實(shí)是《漫游記》在做減法，減少第三方的參與，也給人物減負(fù)，不需要刻意制造綜藝效果，也不需要努力塑造人設(shè)，還原一場(chǎng)真實(shí)純粹的旅行；
• 流程簡(jiǎn)單，但可看性不減，旅行中點(diǎn)點(diǎn)細(xì)膩的趣味被自然放大，比如鐘漢良用眼睛拍照、郭麒麟“摳門”、李晨忍著腰傷“堅(jiān)強(qiáng)”坐下等，配合逗趣的后期語(yǔ)言，彈幕不斷飄過“哈哈哈哈～”，可見觀眾投入其中；

• 真人秀追求沒有設(shè)計(jì)痕跡的意外看點(diǎn)，但有時(shí)也需要?jiǎng)?chuàng)作的信心和放手的魄力?！堵斡洝穼?duì)于創(chuàng)作者而言，其實(shí)是一場(chǎng)事關(guān)內(nèi)容產(chǎn)出能否匹配觀眾需求的冒險(xiǎn)，從首播成績(jī)和反饋來(lái)看，浙江衛(wèi)視這次冒險(xiǎn)創(chuàng)新幾乎零差評(píng)，不僅為旅行綜藝市場(chǎng)注入新生機(jī)，也與平臺(tái)擅長(zhǎng)的快節(jié)奏競(jìng)技型真人秀形成補(bǔ)充。

無(wú)壓力式旅行

靠人物推動(dòng)一切自然發(fā)生

在《漫游記》這樣一檔弱設(shè)計(jì)感的旅行節(jié)目中，人物的作用被進(jìn)一步放大，內(nèi)容走向和節(jié)目看點(diǎn)幾乎都“all in”式押注在了“漫游兄弟”鐘漢良和郭麒麟身上，從首期節(jié)目效果來(lái)看，節(jié)目組這步棋下對(duì)了，兩人的奇妙組合確實(shí)帶來(lái)了很多意外驚喜。

《漫游記》前，很難將鐘漢良、郭麒麟聯(lián)系在一起。一個(gè)是規(guī)劃性強(qiáng)的自律達(dá)人，一個(gè)是晚睡晚起的典型90后；一個(gè)是“小太陽(yáng)”，一個(gè)是“郭懟懟”。但在《漫游記》中，知世故而不油膩的輕熟男鐘漢良，與孩子性情而內(nèi)心成熟的小青年郭麒麟，兩人一路旅行相互靠近，鐘漢良展現(xiàn)出單純質(zhì)樸的一面，郭麒麟也有堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的個(gè)性。

如果說(shuō)《漫游記》始于一張白紙，那么兩位明星嘉賓鐘漢良、郭麒麟就是“無(wú)”中生“有”、描繪畫面的關(guān)鍵畫筆。鐘漢良做好完整攻略，也會(huì)細(xì)心記下郭麒麟想看海、吃甜點(diǎn)的“隨口一說(shuō)”；郭麒麟真實(shí)坦率，主動(dòng)溝通行程過滿問題，兩個(gè)搭伴旅行的兄弟，有反差有默契，有碰撞也有融合，自然推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程。

還有充滿不確定性的飛行嘉賓，如坐輪椅旅行的李晨、全程K歌的尤長(zhǎng)靖等，這些并非包裹著情感、回憶、故事的熟人的加入，就像“漫游兄弟”與偶遇的陌生人同行一段旅程，不會(huì)沖淡這段經(jīng)歷，反而會(huì)讓其更純粹，同時(shí)也在不同性格習(xí)慣、不同生活經(jīng)歷的人物的相處中，進(jìn)一步豐富了旅行的價(jià)值，以及對(duì)人物關(guān)系的思考。

漫游不止于慢游

《漫游記》里有不一樣的風(fēng)景和故事

旅行綜藝的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)大多以情感為驅(qū)動(dòng)，做年輕人焦慮心理的減壓閥，做拓寬眼界的望遠(yuǎn)鏡，在節(jié)目場(chǎng)景中構(gòu)建出觀眾情感的喚醒和夢(mèng)想的滿足?！堵斡洝窂哪吧目肆_地亞出發(fā)，十二城漫游，遇見不同的人，看到不同的風(fēng)景，體驗(yàn)不同的經(jīng)歷，慢下來(lái)的不只是腳步，更重要的是心境，是嘉賓內(nèi)心的放松，這或許是《漫游記》與其他側(cè)重娛樂性的旅行綜藝的最大不同。

在克羅地亞，鐘漢良和郭麒麟不僅選擇了圣馬可教堂、戴克里先宮等歷史遺跡，也去尋訪了世界上第一座失戀博物館，激活那些留存下的或美好或悲傷的記憶，發(fā)出“如果不能相濡以沫，就在世間的長(zhǎng)河里彼此祝福吧”的感慨；打卡最古老的領(lǐng)帶店，買下第一件旅行紀(jì)念品；席地而坐看最美日落、聽海風(fēng)琴?！堵斡洝废蛴^眾展現(xiàn)了一場(chǎng)輕松而充實(shí)的旅行，體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣蜕罴?xì)節(jié)，真正融入環(huán)境中，放松身心，細(xì)細(xì)品味旅行地背后的歷史意義和文化風(fēng)情，而非簡(jiǎn)單粗暴的“去過”。

同時(shí)，節(jié)目加入“漫游兄弟”的感想旁白，與所見所聞形成補(bǔ)充，呈現(xiàn)出對(duì)這趟旅行更多維度的觀察體會(huì)，也形成了不同文化間交流，如對(duì)失戀的不同理解、領(lǐng)帶的特殊歷史意義、古歐洲建筑、幸運(yùn)大腳趾等，架起文化對(duì)話的橋梁，為節(jié)目賦能文化價(jià)值內(nèi)涵，更是獲得了外交部歐洲司官方微博“中歐信使”的安利認(rèn)可。

《漫游記》開播前，鐘漢良發(fā)微博說(shuō)：“踏上漫游記，彷佛回到當(dāng)年的自己，帶著一顆好奇心，感受屬于我們的旅行?！边@也說(shuō)出了《漫游記》讓觀眾產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵要素——節(jié)目滿足了大多數(shù)人理想的旅行畫面，可能會(huì)觸景生情，但不會(huì)直接上升思想高度，可能計(jì)劃趕不上變化，但享受所經(jīng)歷的顯然比按部就班更充滿期待。

更重要的是，節(jié)目讓觀眾感受到旅行的真正意義在于做自己！脫離熟悉的生活環(huán)境和人情社交，沒有龐雜因素束縛，你就是你，可以犯錯(cuò)誤、不必焦慮、盡情享受。旅行綜藝的內(nèi)在意義也就在于此，不只能夠呈現(xiàn)世界各地的文化和美食美景，還能讓觀眾在這趟夢(mèng)想旅行中，尋找內(nèi)心的歸途，《漫游記》顯然做到了。