首先我要聲明一下：我并非假面騎士的粉絲。

真要說(shuō)我自己看完的騎士作品的話，也只有《假面騎士龍騎》這一部而已。不過(guò)隔壁奧特曼我倒是把特利迦之前的作品幾乎看完了。算不上十分的特?cái)z愛(ài)好者。但也對(duì)于特?cái)z有著幾分喜愛(ài)。

為何看這部電影完全是因?yàn)殁忠靶忝鬟@個(gè)人以及“新”系列的造型設(shè)計(jì)很對(duì)我的胃口。他拍攝的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》(eva)系列對(duì)于我來(lái)說(shuō)可謂是人生難得一遇的“知己”般的作品,曾在我人生低谷時(shí)給予了相當(dāng)大的幫助。所以我對(duì)庵野秀明這個(gè)人相當(dāng)感興趣，這就是觀看“新”系列的原因。他過(guò)往的真人作品包括《愛(ài)與時(shí)尚》，《式日》,《甜心戰(zhàn)士》，《新哥斯拉》，《新奧特曼》(盡管樋口真嗣為該片導(dǎo)演，但我認(rèn)為樋口只是該片的執(zhí)行者而已。)也都盡數(shù)看過(guò)。所以我不會(huì)以假面騎士的粉絲這一身份去評(píng)價(jià)這部作品的。感謝理解。

閑扯到此結(jié)束，以下僅個(gè)人見(jiàn)解。僅針對(duì)官方放出的前20分鐘內(nèi)容。

如有錯(cuò)誤請(qǐng)指出，謝謝。

首先，必須要說(shuō)：庵野秀明這個(gè)人在真人電影方面的才華是遠(yuǎn)不及動(dòng)畫(huà)方面的。盡管直接評(píng)價(jià)一個(gè)人的能力有些不太好，但這個(gè)確實(shí)是事實(shí)。

在《新假面騎士》目前這20分鐘里面，庵野犯了之前很多的錯(cuò)誤。

一.庵野經(jīng)常把自己在動(dòng)畫(huà)方面設(shè)計(jì)鏡頭用在他自己的真人電影里面。

并非也不是說(shuō)不好吧，而是像這種角度真人電影一般是不會(huì)用的(除非特定的片段)。所以放在電影里就有點(diǎn)突兀感。

eva第一集終美里剛接到真嗣時(shí)的一處鏡頭

再來(lái)看《新假面騎士》中一處一號(hào)飛踢蜘蛛人的鏡頭。

庵野是一個(gè)追求構(gòu)圖的導(dǎo)演。他認(rèn)為拍攝角度是非常重要的，認(rèn)為構(gòu)圖要看起來(lái)”有趣“。

這就是為什么在拍攝《eva終》時(shí)大費(fèi)周章搞來(lái)一個(gè)第三村微縮模型的原因——為了找到他滿(mǎn)意的拍攝角度。

趴在地上用手機(jī)找角度的庵野

庵野在這方面就像一個(gè)不管別人的看法，只要自己做的開(kāi)心的小孩一樣。他不管什么電影鏡頭，只要達(dá)到他自己心中的有趣就可以?！缎聤W特曼》開(kāi)頭禍特隊(duì)的開(kāi)會(huì)鏡頭就是這樣：個(gè)個(gè)都相當(dāng)?shù)筱@。

二.不知道何時(shí)養(yǎng)成的用手機(jī)拍攝的壞習(xí)慣。

在3.31號(hào)nhk為《新假面騎士》拍攝的幕后紀(jì)錄片里面專(zhuān)門(mén)說(shuō)明了此事——為了找角度。

拍攝片場(chǎng)一堆iphone13和索尼xperia三

以下鏡頭全部為iPhone拍攝。

我記得在《新奧特曼》里有一處長(zhǎng)澤雅美的關(guān)上車(chē)門(mén)去救男主的鏡頭。關(guān)門(mén)的鏡頭用的是運(yùn)動(dòng)相機(jī)。記得有一點(diǎn)鏡頭畸變。和構(gòu)圖一樣：有明顯的出戲感。

iphone的拍攝碼率多少？專(zhuān)業(yè)攝影機(jī)的碼率又有多少？二者的鏡頭銜接在一起時(shí)就有一種肉眼可見(jiàn)的模糊感，不清晰的感覺(jué)。

來(lái)看一下這兩處鏡頭過(guò)曝的畫(huà)面。

開(kāi)場(chǎng)的卡車(chē)追逐戰(zhàn)

蜘蛛怪人抓走女主把他扔進(jìn)車(chē)?yán)锏溺R頭

我覺(jué)得這種低級(jí)錯(cuò)誤就不應(yīng)該出現(xiàn)。

三.剪輯問(wèn)題

我一直相信庵野的剪輯能力。而且要說(shuō)他也能看出來(lái)拍攝的鏡頭問(wèn)題和剪輯問(wèn)題。在nhk拍攝的紀(jì)錄片里，他在指導(dǎo)剪輯師剪輯時(shí)也看出來(lái)”鏡頭平移沒(méi)有做好“的問(wèn)題。

但無(wú)論怎么說(shuō)，《新假面騎士》的剪輯問(wèn)題絕對(duì)有。

看這兩個(gè)鏡頭銜接。

第一個(gè)是一號(hào)在空中翻越的鏡頭

然后切鏡頭切到一號(hào)爆頭的畫(huà)面

你覺(jué)得這兩個(gè)鏡頭的色調(diào)是一樣嗎？你覺(jué)得這兩個(gè)鏡頭的天氣是一樣的嗎？第一個(gè)是藍(lán)色天空。到了第二個(gè)鏡頭卻變成了陰天。

在這20分鐘內(nèi)類(lèi)似這種背景的穿幫不止這一處。我們?cè)賮?lái)看蜘蛛人和一號(hào)最后對(duì)決的鏡頭。

在大壩上二人對(duì)決，蜘蛛人先是登墻跳過(guò)一號(hào)

然后是被一號(hào)一拳重?fù)舻漠?huà)面。就不放出了。到這里沒(méi)有什么問(wèn)題。

但是接下來(lái)鏡頭切到了一處遠(yuǎn)景。

你發(fā)現(xiàn)他們二人附近什么也沒(méi)有，蜘蛛人登墻跳的地方也消失不見(jiàn)了。

至于大家說(shuō)剪輯太細(xì)碎了，不能理解為何要跳過(guò)戰(zhàn)斗過(guò)程這一點(diǎn)，我倒是覺(jué)得還好。反倒是挺符合庵野口中”現(xiàn)代風(fēng)格的鋒利感"的。

至少在這里一打多的時(shí)候，跳過(guò)戰(zhàn)斗的過(guò)程還是有點(diǎn)意思的。我還是能get到這個(gè)點(diǎn)的：鏡頭很快，但是配合著配樂(lè)就是有種莫名的爽感。

不過(guò)貌似大家都感受不到欸（笑）

另外有人說(shuō)開(kāi)場(chǎng)的打戲血漿太多了，這也是他們追求的結(jié)果。

(ps：有人說(shuō)一號(hào)75kg的設(shè)定居然打不斷樹(shù)，其實(shí)一號(hào)根本就沒(méi)打著樹(shù)，給樹(shù)特寫(xiě)鏡頭只是為了展現(xiàn)小兵的血噴到樹(shù)上而已，是對(duì)動(dòng)作結(jié)果的展現(xiàn)。) 另外一號(hào)確實(shí)把一個(gè)小兵踢到了樹(shù)邊。不過(guò)沒(méi)斷，做出來(lái)也會(huì)麻煩吧。

大家想看的可能是類(lèi)似香港武打拍戲的感覺(jué)，拳拳到肉的感覺(jué)。只能說(shuō)在這方面。大家想看的和庵野追求的不是一個(gè)方向。

不過(guò)武戲動(dòng)作設(shè)計(jì)方面也是有問(wèn)題的。

還是在大壩上的這段戲。

一號(hào)一段前突，被蜘蛛人閃過(guò)去了， 沒(méi)有什么問(wèn)題。

此時(shí)鏡頭向右移，雖然移的很快，但是你還是能發(fā)現(xiàn)一號(hào)前突完后居然傻傻的站在原地......眼睜睜看著蜘蛛人翻滾走。

總結(jié)

其實(shí)《新假面騎士》前20分鐘的問(wèn)題遠(yuǎn)不止這些。還有卡車(chē)追逐戰(zhàn)時(shí)，兩個(gè)卡車(chē)和摩托的速度明顯上不去....感覺(jué)只有40碼一樣...聽(tīng)說(shuō)是因?yàn)槿毡镜慕煌ǚǖ木壒省?/p>

在看完原片之前我不會(huì)打分。寫(xiě)這么多也只是分析問(wèn)題所在。如果資源出現(xiàn)后，如果我有時(shí)間的話就會(huì)把全片的間析寫(xiě)出來(lái)。

我在開(kāi)頭說(shuō)庵野秀明這個(gè)人在真人電影方面的才華是遠(yuǎn)不及動(dòng)畫(huà)方面的。但我也必須說(shuō)：庵野秀明在真人片方面至少還沒(méi)有落到一個(gè)真的是人人喊打的地步。他在紀(jì)錄片里展現(xiàn)出對(duì)真人電影的認(rèn)識(shí)可并不少，甚至nhk的紀(jì)錄片可是被他一句一句給nhk拍攝人員意見(jiàn)才改成如今現(xiàn)在這樣的。

再見(jiàn)了所有的福音戰(zhàn)士！庵野秀明的1214日～ (2021)

9.2

2021 / 日本 / 紀(jì)錄片 / 庵野秀明

這版是重新剪輯的版本，較原版優(yōu)秀不少。

另外大家提的預(yù)算問(wèn)題，新系列也就《新哥斯拉》放出了預(yù)算為8600萬(wàn)rmb，《新奧》和《新假》均沒(méi)有官方透露，所以未知。但絕對(duì)沒(méi)有哥斯拉多。新奧特曼到影片后半部分的特效已經(jīng)到了一個(gè)肉眼可見(jiàn)拉跨的地步。至于口口相傳傳的新奧11億日元預(yù)算，那是庵野秀明寫(xiě)在企劃書(shū)里的他所期待的預(yù)算。實(shí)際多少還真的不可知。而且對(duì)于這件事，也并非我們觀眾所要操心的事情。

其實(shí)要說(shuō)。特?cái)z迷也確實(shí)該感謝庵野一部分的。若沒(méi)有庵野，估計(jì)現(xiàn)在“新”系列也不會(huì)出現(xiàn)在我們眼前。

《布雷澤奧特曼》已經(jīng)被《新奧特曼》影響了一部分了。

如今新系列也也結(jié)束了，庵野也算是圓夢(mèng)了。畢竟從一名特?cái)z迷到如今真正指導(dǎo)自己喜歡的特?cái)z，人生也算是圓滿(mǎn)了吧。

sayonara

*庵野秀明與石森章太郎

這部電影給我的感覺(jué)就是，庵野和石森兩個(gè)人的氣質(zhì)和理念融合在一起。石森章太郎在出道之后有一部很經(jīng)典的作品，名為《009》，黑暗和虛無(wú)的感覺(jué)撲面而來(lái)?？梢哉f(shuō)假面騎士成人向的作品里，多少會(huì)有石森009的影子，但是很多都只學(xué)到了“暴力”，卻沒(méi)有把石森的虛無(wú)、迷惘和痛苦表現(xiàn)出來(lái)。我對(duì)石森章太郎有一個(gè)很深刻的印象，就是他壓抑的家庭、來(lái)不及見(jiàn)最后一面的姐姐和在戰(zhàn)爭(zhēng)下四處奔走的人生。庵野秀明呢？也大差不差，泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的痛苦、徘徊、膽小。前段時(shí)間的黑日讓我大失所望，但《新假面騎士》又讓我重新眼前一亮。庵野是非常理解石森的，只是他有他的表達(dá)方式。我甚至覺(jué)得這部電影比阿媽粽更貼近石森章太郎本人的精神。

*庵野秀明本人與假面騎士情懷

你怎么理解綠川琉璃子呢？我的理解是，她是庵野心目中的特?cái)z女神。不同于《新奧特曼》的女主角，綠川琉璃子性格上很像綾波麗，但她的地位比綾波麗要高得多，她是那個(gè)為騎士圍上紅圍巾的女神，本郎對(duì)她模糊的愛(ài)情其實(shí)也是庵野本人對(duì)特?cái)z的感情（我是這么理解的）。庵野是一個(gè)母性崇拜特別厲害的人，十文字隼人的繼承有賴(lài)于琉璃子，你也可以看出琉璃子就是那個(gè)女神。那么假面騎士情懷怎么解釋呢？我覺(jué)得可以回到母性崇拜這個(gè)點(diǎn)上，本郎抱著頭盔哭的時(shí)候，十文字迎接朝陽(yáng)摸圍巾的時(shí)候，都是對(duì)特?cái)z女神的示愛(ài)。這個(gè)女神，也就是庵野秀明對(duì)假面騎士情懷的具象化了。

*作者化，私人化的特?cái)z影像

這是庵野秀明第一次如此大量的使用騎軸鏡頭，我對(duì)這種鏡頭的理解是，人物騎在軸線上，說(shuō)明他們不只是在和劇內(nèi)的人對(duì)話，但你如果說(shuō)這是和觀眾對(duì)話我也覺(jué)得不好解釋。我自己更容易接受的解釋是，這是在和庵野秀明本人對(duì)話。所以我會(huì)認(rèn)為，這是一種私人化的處理。

另外一個(gè)點(diǎn)是，很多cg的部分，特意地對(duì)動(dòng)作做出一個(gè)更光滑的處理，這是很反常的，但對(duì)于假面騎士而言，這又是最好的。已知卡拉、東映并不是沒(méi)有做真實(shí)化cg表演的能力，而且明明只要降低幀數(shù)力量感還可以更強(qiáng)，但為什么痞子故意做得這么違和？再仔細(xì)想想長(zhǎng)期看假面騎士的人不會(huì)覺(jué)得怪，第一次看會(huì)覺(jué)得什么東西，可以得出這就是在模仿東映之前一貫的風(fēng)格。

還有一個(gè)就是抽離，如果你看過(guò)eva終，你會(huì)看到后面有幾個(gè)跳出幕布的鏡頭。這部電影雖然沒(méi)有幕布這個(gè)概念，但處處都在強(qiáng)調(diào)幕布的存在。簡(jiǎn)而言之就是，庵野不是給你造夢(mèng)的，庵野是在讓你從夢(mèng)里醒來(lái)，剖開(kāi)你做夢(mèng)的每一秒，當(dāng)然前提是你和他做同一個(gè)夢(mèng)（機(jī)甲/特?cái)z）。

*本人觀感

這是我第一次在大銀幕上看假面騎士，說(shuō)實(shí)話其實(shí)很震撼也很感動(dòng)，有時(shí)候我會(huì)覺(jué)得特?cái)z女神不止在回應(yīng)庵野一個(gè)人，也是在回應(yīng)喜歡假面騎士的每個(gè)人。

在我13歲的時(shí)候，來(lái)打就一直在陪伴我成長(zhǎng)。每一個(gè)難熬的節(jié)點(diǎn)上，我都在看假面騎士。假面騎士總是讓我感受到“愛(ài)”與“無(wú)私”，畢竟大部分都來(lái)打都是傳遞這個(gè)信念。我記得有一次漫展的時(shí)候，led大屏上顯二十位平成騎士，標(biāo)語(yǔ)是無(wú)論什么年代，我們都陪伴在你身邊。當(dāng)時(shí)我站在原地就哭了出來(lái)，因?yàn)榇_實(shí)，我在學(xué)校里格格不入，經(jīng)歷了一些事情做出很自毀的決定時(shí)，來(lái)打給了我不少繼續(xù)好好過(guò)下去的勇氣。

在寫(xiě)很多世界觀設(shè)定的時(shí)候，大部分的靈感都來(lái)源于不同的假面騎士，我的主角們總是要經(jīng)歷變身的過(guò)程（草）。我朋友甚至笑我怎么對(duì)電線桿、特?cái)z、機(jī)甲這些東西這么執(zhí)著的，老師怎么罵都不肯改（最后為了考試還是改了），是不是小庵野（綽號(hào)來(lái)源TT）。

我知道其實(shí)來(lái)打?qū)γ恳晃恢餮莸挠绊懚际蔷薮蟮?，?lái)打?qū)芏喾劢z的影響也是巨大的，我也不例外。很多電影我平時(shí)扣扣搜搜不舍得去港澳看的，但是這一次一定要去看，畢竟是陪我長(zhǎng)大的來(lái)打，也是我最喜歡的庵野秀明。

這一趟能拿到海報(bào)和明信片真的太感動(dòng)了，我雙手接過(guò)來(lái)一直在鞠躬感謝。謝謝你們的陪伴，謝謝庵野的堅(jiān)持。我很滿(mǎn)意，我也很感動(dòng)。

所以痞子，我的新戰(zhàn)隊(duì)呢？

5/31 北美場(chǎng)

從立項(xiàng)開(kāi)始就很期待，但看完后情緒沒(méi)有發(fā)生任何波動(dòng)。

它很像一部趕工出來(lái)的半成品，但我覺(jué)得即使痞子有足夠的資金和時(shí)間，新來(lái)打估計(jì)也不會(huì)好到哪里去……

最直觀的表現(xiàn)就是制作糙，特效比起東映一貫的垃圾水平來(lái)說(shuō)還算能入眼，部分打戲軟綿綿的我也能接受，但大段的音效都不做實(shí)在太偷懶了！像皮套摩擦這類(lèi)在tv版里都很常見(jiàn)的音效都不肯做，更別說(shuō)那些聽(tīng)上去很悶的爆炸聲了，極其影響觀感！

劇作上，前兩幕節(jié)奏快的嚇人，（剪輯也有一半鍋）比新奧還急著把一堆看似挺有趣的反派往觀眾嘴里塞，結(jié)果嚼了兩口才發(fā)現(xiàn)是修卡戰(zhàn)斗員。琉璃子的弧光很有問(wèn)題，占用了大部分的文戲來(lái)樹(shù)立人物形象，但nana死后性格就很隨意地發(fā)生了轉(zhuǎn)變。拿痞子過(guò)往作品做對(duì)標(biāo)，她像極了綾波麗和明日香的共存體。

-蜘蛛怪人這段基本照搬的原作，也是我全片最喜歡的一場(chǎng)戲

池松壯亮是個(gè)好演員，但他把身上那股頹勁套在本鄉(xiāng)猛上就很奇怪，他再怎么emo也不該是個(gè)美強(qiáng)慘的角色。

唯二的亮點(diǎn)是攝影和皮套，且二號(hào)的皮套莫名的看著比一號(hào)順眼很多……

說(shuō)真的，要不還是把the first系列復(fù)活吧，我覺(jué)得人家拍的真的挺好的……

新來(lái)打公映也幾天了，互聯(lián)網(wǎng)上關(guān)于本作的爭(zhēng)吵也持續(xù)增長(zhǎng)，缺乏一些比較客觀的評(píng)價(jià)。本人翻閱了一下一些長(zhǎng)評(píng)，認(rèn)為IGN日本這篇評(píng)價(jià)比較客觀點(diǎn)，靠渣渣日語(yǔ)翻譯了一下，希望能給大部分還未看新來(lái)打的觀眾一點(diǎn)參考。如有翻譯錯(cuò)誤，歡迎指出。配圖純本人喜好

《新·假面騎士》LOGO

以主人公本鄉(xiāng)猛為首，登場(chǎng)人物的感情流動(dòng)讓人看不明白。人物描寫(xiě)的不足之處是讓人看不到行動(dòng)的動(dòng)機(jī)。唐突地闖入敵人的本部。場(chǎng)面和心情的說(shuō)明臺(tái)詞很多。讓人感覺(jué)無(wú)可奈何的缺陷在《新?假面騎士》中比比皆是。但盡管如此，不可思議的是在看完電影之后，有一種“看到了那個(gè)世界的極北”的感受。

在從電影院回家的電車(chē)?yán)?，我一直在思考，明明缺陷很明顯，為什么自己還會(huì)有這種感受。 SNS上也有像“如果說(shuō)扣分點(diǎn)下限很低的話，加分點(diǎn)上限就有100恒河沙點(diǎn)”這樣對(duì)特定的工具、動(dòng)作和角色偏愛(ài)的態(tài)度的評(píng)價(jià)，但那也是不對(duì)的。倒不如說(shuō)動(dòng)作還沒(méi)有到那種程度，特?cái)z服裝的設(shè)計(jì)也沒(méi)有留下特別的印象。那種應(yīng)該讓人偏愛(ài)的，出彩的要素也沒(méi)有。

到目前為止沒(méi)有寫(xiě)這部影片任何好的地方，我想請(qǐng)各位再稍微作陪一下。到家的時(shí)候，我心里想的是:“想通過(guò)特?cái)z這一形式來(lái)表現(xiàn)的，不正是導(dǎo)演那暴露出來(lái)的，非人的世界觀(并非“描寫(xiě)”）嗎?！蔽沂沁@么想的。 《新?假面騎士》的實(shí)態(tài)，其實(shí)是導(dǎo)演打造的非人的王國(guó)。那個(gè)世界沒(méi)有一個(gè)有血有肉的人。經(jīng)過(guò)了《EVA》系列的完結(jié)，導(dǎo)演的世界觀是不是也變得社交化、圓滑化了呢？雖然也有這樣想的時(shí)候，但也總算是沒(méi)有變成那種樣子。

倒不如說(shuō)，在過(guò)去的作品中一直被暗示的，通過(guò)往這種比較meta的故事里既注入情感又加入容易解釋的點(diǎn)的， “庵野導(dǎo)演自身的煩惱”這樣的側(cè)面，也在這部作品中消失了，那缺乏人性的世界觀被更加銳利地放在了觀眾眼前。那是一種和特?cái)z本身的可能性聯(lián)系在一起，讓人有一種看到了這非人世界觀的極方的想法。

通往非理性王國(guó)的入口

不管怎么說(shuō)，電影開(kāi)頭就做出了在試圖把觀眾引入這非人性的王國(guó)的形式。電影一開(kāi)始就是高潮。本鄉(xiāng)猛（池松壯亮 飾）就和綠川琉璃子（濱邊美波 飾）一同騎上摩托，試圖逃離修卡集團(tuán)。

但是，機(jī)車(chē)追逐戲的結(jié)果是二人被包圍。在這里，本鄉(xiāng)變成了假面騎士1號(hào)，開(kāi)始和修卡戰(zhàn)斗。令人驚訝的是假面騎士的攻擊之殘酷激烈。拳頭擊碎了修卡的頭部，銀幕上鮮血四濺。

這種暴力表現(xiàn)的手感，和TV版《EVA》以及《新?哥斯拉》中哥斯拉第二形態(tài)一邊流血一邊登陸的場(chǎng)景相似?！爱悩拥拇嬖谡谕葱牡厥褂弥┝Α边@是導(dǎo)演一貫的描寫(xiě)。

本鄉(xiāng)將擋在面前的修卡全部消滅，和琉璃子一起逃走，但當(dāng)他獨(dú)自一人時(shí)，他一直在問(wèn)自己“為什么即使坦然地殺死那些人類(lèi)后還能這么若無(wú)其事......?”那是因?yàn)樗呀?jīng)意識(shí)到自己是被修卡改造過(guò)的改造人，漸漸地意識(shí)到自己正在失去人性。這一部分是作為“在現(xiàn)代去詮釋初代假面騎士”這一主題的緊張感下最讓人感到緊張的描寫(xiě)。

本鄉(xiāng)將曾經(jīng)殉職的警察父親的記憶作為自己保持人性的最后一道防線。然后和琉璃子一起，和修卡所屬的AUG們(本作中對(duì)怪人設(shè)置的名稱(chēng))展開(kāi)了激烈的戰(zhàn)斗。這些便是這部作品的大概。

單從這一導(dǎo)引來(lái)看，故事的核心似乎是，本鄉(xiāng)以獲得了戰(zhàn)斗能力為代價(jià)，是否會(huì)就此喪失人性的矛盾作為故事核心的樣子。然而，這條故事線在影片初期之后，可以說(shuō)完全沒(méi)有描寫(xiě)。本鄉(xiāng)被描寫(xiě)成面對(duì)怪人時(shí)猶豫不決的樣子，但對(duì)重要的矛盾情節(jié)缺乏詳細(xì)描寫(xiě)，使本鄉(xiāng)的行動(dòng)動(dòng)機(jī)難以理解。同時(shí)，初期所展現(xiàn)的痛苦的暴力也在中期之后消失，劇情性服務(wù)的戰(zhàn)斗也不存在了。變成了完全是混雜著廉價(jià)CG的動(dòng)作。

后來(lái)，從本鄉(xiāng)“擁有為他人而死的父親的記憶”這一點(diǎn)來(lái)看，雖然可以讓人察覺(jué)到這是為了不失去人性而采取的行動(dòng)，但從池松飾演的本鄉(xiāng)身上很難看到這種矛盾，自始至終都是一種無(wú)機(jī)質(zhì)的表演。想要將感情代入其中，讓故事變得容易理解的間隙可以說(shuō)沒(méi)有。

這份非人性，是否僅僅是因?yàn)楣适略O(shè)定而誕生的，也許比較重要。但這份非人性正通過(guò)廣闊的銀幕和演員的演技，在觀眾眼前上演著。

不管怎么說(shuō)，以池松濱邊為首的主要人物，都故意用一種非抑揚(yáng)頓挫的聲音和沒(méi)有太大變化的表情來(lái)表演。而這種演技也確實(shí)產(chǎn)生了獨(dú)特的調(diào)調(diào)。作為主演池松、在電影中期登場(chǎng)的柄本佑、森山未來(lái)等演技精湛的演員的演技，就產(chǎn)生了這樣明確的非人性的調(diào)調(diào)。

我覺(jué)得濱邊的女主角也是相當(dāng)難飾演的角色，不過(guò)，在看到他和池松、柄本等人相抗衡的演技后，對(duì)這個(gè)世界觀倒是產(chǎn)生了意料之外的好處。另外，在對(duì)演員的照明和攝影這方面上，這部和《新哥斯拉》和《新奧特曼》相比品質(zhì)最高，也使得他們的演技擴(kuò)大了這種非人性的效果（倒不如說(shuō)也有前兩部電影的攝影品質(zhì)本來(lái)就很低的原因)。

這種壓抑感情的表演，加上畫(huà)面的布局和人工設(shè)置的外景加在一起，把非人性繼續(xù)放大。水庫(kù)的周邊、冷寂的拱廊，還有工業(yè)地帶和鐵路線這樣的設(shè)施，都讓人感覺(jué)到很無(wú)機(jī)質(zhì)。在此基礎(chǔ)上再加上對(duì)稱(chēng)布局的畫(huà)法這么一個(gè)要點(diǎn)，就產(chǎn)生了非現(xiàn)實(shí)性的氛圍。

對(duì)觀眾的“服務(wù)”是比較膚淺的

問(wèn)題是本作品所有可以加深趣味的點(diǎn)，和試圖向觀眾易懂地傳達(dá)的演出，都被弄得模糊不清。

很多極具說(shuō)明性的臺(tái)詞就是如此。琉璃子喋喋不休地講述著本作的世界觀設(shè)定和自己的內(nèi)心世界，本鄉(xiāng)也經(jīng)常用語(yǔ)言來(lái)說(shuō)明自己。雖然這是為了讓觀眾更容易理解故事情節(jié)的“服務(wù)”，但與此相對(duì)的，對(duì)敵人的根據(jù)地缺乏準(zhǔn)備的描寫(xiě)，就那么唐突地就突入了，只留下不少讓人覺(jué)得意義不明的情節(jié)。

另外，在選角方面，可以說(shuō)對(duì)觀眾“服務(wù)”的完成度也降低了。在《新·奧特曼》里同樣出演而產(chǎn)生些許聯(lián)系的長(zhǎng)澤雅美在本片作為AUG登場(chǎng)，原乃木坂46的西野七瀨作為一位華麗的女性AUG站在二人面前，這感覺(jué)降低了整體格調(diào)。

西野的演技完全追不上池松、柄本、濱邊的演技，看起來(lái)就像一個(gè)人在玩cosplay。長(zhǎng)澤也在去年的電視劇《ELPIS-希望，或者災(zāi)難-》中表現(xiàn)了令人印象深刻的演技，為什么在本作中卻演技低劣地扮演著角色。這讓人想起了庵野導(dǎo)演的特?cái)z片《甜心戰(zhàn)士》地獄般的失敗。

我以【這就是導(dǎo)演努力想要做到的“服務(wù)”的吧，不想要那種太高的格調(diào)，只是作為一種娛樂(lè)來(lái)看待吧。也想盡量避免像《新·哥斯拉》那樣的批評(píng)性反應(yīng)吧】這樣的想法觀看著。但到此為止，沒(méi)有讓人覺(jué)得“服務(wù)”與電影的感情代入有所關(guān)聯(lián)，都只是膚淺流于表面，這讓我有點(diǎn)呆住了。

在非人性的世界觀的彼岸

但對(duì)我而言，無(wú)論導(dǎo)演如何向觀眾伸出“服務(wù)”之手，結(jié)果卻并非如此，這多少有點(diǎn)有趣。因?yàn)閺闹懈惺艿搅?，與這種非人性的部分無(wú)法脫離的感覺(jué)。劇本和演技也一點(diǎn)無(wú)法讓人對(duì)登場(chǎng)人物注入感情?；蛟S因?yàn)檫@本身就與導(dǎo)演的世界觀緊密相連。

另外，本作也完全沒(méi)有以往庵野導(dǎo)演作品中常被批評(píng)的“導(dǎo)演自身的煩惱、成長(zhǎng)”等要素，這也使非人性的世界觀早已根深蒂固了。

從庵野導(dǎo)演的各種發(fā)言中可以看出，他早已表示了他對(duì)動(dòng)畫(huà)和電影制作的態(tài)度，在商業(yè)角度上也是非常冷靜，也能從中看到他對(duì)影像表現(xiàn)的未來(lái)并不抱過(guò)多的希望。而且也沒(méi)有了為了在劇場(chǎng)電影中表現(xiàn)作者性而放棄娛樂(lè)性考慮的青澀。壓倒性的現(xiàn)實(shí)主義者不正是他的實(shí)態(tài)嗎?

與之相對(duì)的，【在EVA終中成長(zhǎng)了】或【還是長(zhǎng)不大】之類(lèi)的評(píng)價(jià)，都讓人覺(jué)得未免都太表層了，但不管怎么說(shuō)，《EVA》系列之后，觀眾方便習(xí)慣以“導(dǎo)演自身的煩惱”對(duì)男主人公的發(fā)言進(jìn)行考察的，這么一種流程。這與其說(shuō)是想了解電影的深層內(nèi)容，無(wú)非是觀眾將感情代入到導(dǎo)演身上，從而獲得安心的行為。

但《新·假面騎士》卻已經(jīng)不再有這種煩惱了。官網(wǎng)上登載的內(nèi)容也能看到導(dǎo)演表明的信念表明【向著即使不知道這部是原創(chuàng)影像的作品也能享受的娛樂(lè)作品為目標(biāo)而努力著】，看不出流露自我意識(shí)的目的。

反而是這種立場(chǎng)本身，讓人覺(jué)得更諷刺地把導(dǎo)演的世界觀給更強(qiáng)烈地展現(xiàn)出來(lái)了?！缎隆ぜ倜骝T士》也有與《式日》相近的風(fēng)景作為外景拍攝登場(chǎng)，兩部作品比較起來(lái)，或許更能感受到導(dǎo)演轉(zhuǎn)達(dá)的世界觀吧。

《式日》以導(dǎo)演的故鄉(xiāng)山口縣宇部市為舞臺(tái)，描寫(xiě)了導(dǎo)演的煩惱，是一部帶有很強(qiáng)的私小說(shuō)元素的寫(xiě)實(shí)作品，但給人留下深刻印象的是其中的工業(yè)地帶和鐵路線的風(fēng)景。這些可能并非對(duì)故鄉(xiāng)本身的懷念，而是對(duì)本人的原始風(fēng)景本身就充滿(mǎn)了人工的、無(wú)機(jī)物的表現(xiàn)，我是這么覺(jué)得的。

再加上，導(dǎo)演所喜歡的《奧特曼》和《假面騎士》等特?cái)z片的表現(xiàn)中也加入了影像作品的原始風(fēng)景。我以前在看《奧特曼》和《奧特賽文》里實(shí)相寺昭雄導(dǎo)演負(fù)責(zé)的集數(shù)時(shí)，也曾想過(guò):“特?cái)z片在這種描繪非人類(lèi)世界觀的可能性上是不是更有優(yōu)勢(shì)呢?”

特?cái)z是把虛構(gòu)的物品制作得看起來(lái)很像現(xiàn)實(shí)的類(lèi)型。而實(shí)相寺的特?cái)z作品里，卻在其中通過(guò)反復(fù)使用和累積異樣的仰角、對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖和無(wú)機(jī)質(zhì)的表演，成功地讓現(xiàn)實(shí)反過(guò)來(lái)看起來(lái)像虛假的。雖然實(shí)相寺實(shí)際上沒(méi)有拍《假面騎士》。

庵野秀明導(dǎo)演受到了各種各樣的真人電影和動(dòng)畫(huà)作家的影響，其中最受粉絲們熟知的是實(shí)相寺導(dǎo)演的影響。從當(dāng)初的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》系列到這次的《新·日本英雄宇宙》的各部電影，受到的影響都能有所窺見(jiàn)。特別是談到獨(dú)特的攝影工作帶來(lái)的影響時(shí)最容易談?wù)摰健?/p>

但對(duì)他影響最大的，不正是他能夠提出的這種與生俱來(lái)的非人性世界觀嗎？在《新·假面騎士》中，往年實(shí)相寺特?cái)z的精神與工廠地帶、鐵路等人造物相結(jié)合，產(chǎn)生了比任何事物都美要麗的感覺(jué)，在銀幕上展現(xiàn)了那種非人性王國(guó)的景象。

池松和濱邊走在拱廊上，路人在后面慢慢形成整列的那一瞬間（這段有點(diǎn)沒(méi)翻明白），現(xiàn)實(shí)突然變得如同虛構(gòu)的這種令人毛骨悚然的視點(diǎn)，我認(rèn)為正是特?cái)z電影某種意義上的可能性的最高潮。（說(shuō)那是一種能和黑澤清和濱口龍介的電影產(chǎn)生連接的瞬間也不為過(guò))。

一般所謂電影，當(dāng)然就是去看那種制作精良的故事，但這種充斥著龐大缺陷或某種狂氣，就在哪么橫在眼前的內(nèi)容，也會(huì)成為一種去看的理由吧。與《新·哥斯拉》那樣隱喻現(xiàn)實(shí)的特?cái)z片不同，完全沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感的非人性世界觀，放映起來(lái)也不算體面。

但對(duì)我來(lái)說(shuō)，希望在劇本和演出全體人員在有更多洗練和考究的基礎(chǔ)上，讓“新·日本英雄宇宙”這個(gè)品牌變得更接近漫威電影宇宙，展現(xiàn)出更現(xiàn)代的特?cái)z電影的道路。

總評(píng)

這是一部由庵野秀明導(dǎo)演的非人性世界觀擴(kuò)張而成的電影。有意識(shí)地使用往年特?cái)z電影所展現(xiàn)的，讓現(xiàn)實(shí)看起來(lái)相反像是虛構(gòu)的作物的性質(zhì)，比過(guò)去作品更冰冷的世界。被認(rèn)為是考慮到觀眾的心情和狀況的說(shuō)明性臺(tái)詞等【希望觀眾能更通俗易懂地代入感情】 但這手法越是淺顯，越凸顯出監(jiān)督丟失人間性的世界觀 。比《EVA》系列還要多。

IGN本篇作者評(píng)分：7分

昨晚翻Filmarks首映場(chǎng)評(píng)價(jià)的時(shí)候，一個(gè)網(wǎng)友在長(zhǎng)篇差評(píng)的最后用“特?cái)zAV”來(lái)總結(jié)自己對(duì)《新·假面騎士》。原本只是覺(jué)得這個(gè)評(píng)價(jià)很有趣，沒(méi)想到還真的準(zhǔn)確抓住了新來(lái)打全片給我的感覺(jué)。觀影途中我一直在回想21年底去看庵野秀明展的時(shí)候被吸引住站在原地看完的，庵野秀明在高中的時(shí)候用八毫米膠片拍攝的『ナカムライダー』。那是一部可以看出庵野對(duì)初代假面騎士的熱愛(ài)，粗糙又可愛(ài)的同人作品。盡管什么特效和裝置都沒(méi)有，依然用盡渾身解數(shù)展現(xiàn)變身，跳躍，翻滾和騎士踢的嘗試，想必能夠讓在場(chǎng)和我一起圍著小屏幕觀看的人會(huì)心一笑。

話說(shuō)回來(lái)，在學(xué)生時(shí)代致敬自己熱愛(ài)的作品是一回事，但在近50年后的今天用龐大的團(tuán)隊(duì)去重拍自己熱愛(ài)的作品是另一回事。如果只是把學(xué)生時(shí)代的作品原封不動(dòng)地，用新的技術(shù)和豪華的演員重現(xiàn)，作為一部電影來(lái)說(shuō)是絕對(duì)不及格的。但《新·假面騎士》還真的就這樣做了。之所以說(shuō)像AV，是因?yàn)槌俗兩?，跳躍，翻滾，擺POSE和騎士踢以外，包括動(dòng)作戲和敘事在內(nèi)的部分都只是為了達(dá)到電影所需時(shí)長(zhǎng)而添加進(jìn)去的襯托。其中，臺(tái)詞和CG更是到了讓人不禁覺(jué)得這是一部特?cái)z喜劇的程度。在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)里，庵野對(duì)假面騎士的“熱愛(ài)”我感受到了，但是作為電影最基本的東西去了哪里呢？

可以說(shuō)庵野投身真人電影也不是一年兩年了，從1998年的Love & Pop開(kāi)始庵野就有轉(zhuǎn)型真人電影導(dǎo)演的謀劃，但作品極少，完成度也不高，很難說(shuō)轉(zhuǎn)型成功，在沒(méi)有幾部真人電影作為資歷的庵野能在2016年當(dāng)上新哥斯拉的導(dǎo)演實(shí)屬讓人意外（有種說(shuō)法片場(chǎng)主要靠樋口真嗣）。而之后的eva新劇場(chǎng)版系列的制作也分散了他的精力，也可以說(shuō)當(dāng)時(shí)的庵野還對(duì)動(dòng)畫(huà)抱有熱情，至少到“破”庵野還是踏實(shí)地制作動(dòng)畫(huà)的。

而到了Q那迷亂的劇情，很明顯可以看出庵野想要擺脫“炒冷飯”這個(gè)評(píng)價(jià)，對(duì)劇本進(jìn)行了超幅度的、跳躍式的編寫(xiě)，試圖想跳出之前eva的基本束縛，而這種創(chuàng)新也給這個(gè)系列帶來(lái)了災(zāi)難性的后果：空白的14年寬度太大難以銜接上部、上一結(jié)尾的伏筆沒(méi)有回收、全員謎語(yǔ)人...最重要的是：劇情已經(jīng)圓不回來(lái)了。這似乎也反映庵野在拍完eoe之后的20年來(lái)編劇能力的退步。庵野在動(dòng)畫(huà)界的地位導(dǎo)致觀眾對(duì)他的作品的要求極高，而庵野嘴上說(shuō)的：“動(dòng)畫(huà)沒(méi)有未來(lái)”、“我的追求是拍特?cái)z”肯定不是假話，但也有逃避日益難糊弄的觀眾的嫌疑。

“終”的落幕也意味著eva故事的徹底落幕，庵野終于可以全身心的拍特?cái)z了，但哪怕?lián)Q了一批觀眾，票房還是較為失敗。通過(guò)了解新假面騎士幕后拍攝的影片可以得出一個(gè)結(jié)論：庵野對(duì)對(duì)真人電影拍攝素材的把握力很差，無(wú)法確切的表達(dá)出他想要的鏡頭效果，對(duì)動(dòng)作場(chǎng)景的場(chǎng)面調(diào)度能力就更是災(zāi)難，雖然有動(dòng)作指導(dǎo)田渕景也完成動(dòng)作戲，庵野作為決策者卻一直拿不定主意，改來(lái)改去之后選擇第一版（像不像某些甲方？）。

庵野有很強(qiáng)的真人電影情節(jié)，或許在他心中真人電影格調(diào)就一定比動(dòng)畫(huà)高？但無(wú)論是社交媒體還是訪談我們無(wú)法了解到他對(duì)電影的閱片傾向。喜歡哪位名導(dǎo)？喜歡那種演出風(fēng)格？最喜歡的電影是那部？對(duì)電影藝術(shù)有哪些見(jiàn)解？這些我們一無(wú)所知，或許在庵野作古之后我們談起他可以給他這樣一個(gè)評(píng)價(jià)：熱愛(ài)特?cái)z的庵野秀明。