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劇照
詳細(xì)劇情
1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養(yǎng)老院裡看到一個(gè)名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術(shù)品與動(dòng)物、人工心臟、發(fā)霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領(lǐng)我們，重回險(xiǎn)地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時(shí)間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養(yǎng)老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。
Varda 曰：
『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協(xié)調(diào)的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個(gè)展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應(yīng)了。幾天之後，我們出發(fā)前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標(biāo)題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準(zhǔn)備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標(biāo)記、沒有脈絡(luò)。我只不過是跟隨著因參觀現(xiàn)場而感受到自己真實(shí)的心臟跳動(dòng)，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在?！?br/> A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.
長篇影評
1 ) 1984年，瓦爾達(dá)的看展有感
一、在老宅子辦展
緣起于1984年阿維尼翁的路易斯·貝克的現(xiàn)場展覽《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）
“老房子 廚房 浴室 臥室 墻壁/人體模型/家庭/時(shí)間/衰老/生死”，把看到的、想到的 用一個(gè)家庭兩代人的故事串聯(lián)，真實(shí)虛構(gòu)混合、超現(xiàn)實(shí)想象力、動(dòng)人情感、成長困惑、調(diào)皮日?！ㄟ^一場展覽進(jìn)入一段過去、一個(gè)家，同時(shí)看見創(chuàng)作者投射其中的 對前述所有關(guān)鍵詞的看法，這是28分鐘后的感受。
影片從房東旁白介紹房子開始，穿插醫(yī)生一家的故事、瓦爾達(dá)的裝置藝術(shù)。
房東說：老房子曾經(jīng)作為招待所，20年前賣給了一位醫(yī)生，醫(yī)生妻子總是穿白色衣服；如今來看房的人 邊看邊設(shè)想房間家具擺設(shè)。
全片用看房作索引，秒速代入。
結(jié)尾也是看房語境的房東旁白“還要看看嗎？”。
觀眾一邊觀看房子、一邊觀看醫(yī)生家庭、一邊觀看醫(yī)生1984年的展、一邊觀看瓦爾達(dá)對空房的參與。
夫妻二人，年輕時(shí)對話 在感慨愛情；
中年對話 丈夫感慨某某夫人美麗魅力，妻子吐槽女傭不好找。
各說各的 看似睡前聊天 其實(shí)沒在互相對話。
二、一個(gè)家庭 魔幻又童話
這座老房子里曾有過一個(gè)什么家庭？這個(gè)家庭發(fā)生過哪些故事？他們的房間布置、吃飯、餐具、仆人 是什么樣的？
一對父母、兒女、兩個(gè)女仆，是所有人物。
最喜歡影片對時(shí)間的表達(dá)——羽毛輕緩飄落 質(zhì)地溫柔。
瓦爾達(dá)對時(shí)間的感受 是巢 像詩 。
羽毛是時(shí)間的皮膚，羽毛是房間的苔蘚。
精致餐具、像塑料模型的食物、草坪是防水臺(tái) 雞在案頭走來走去的廚房、抽煙的不羈女仆——亦真亦假，奇幻魔力童話。
三、來到生老病死
兒女從童年到青年到老年，父母從中年到老年，父親去世。
流程和所有家庭一樣。
后半段，一位老婦人裸體坐在羽毛滿屋的椅子上，皮膚衰老松弛，頭發(fā)銀白。
孤獨(dú)？往事不可追？這就是生活？浪漫？同為女性 會(huì)用什么目光去看“老了”這件事？
鏡頭十分溫柔。
當(dāng)墻壁閃現(xiàn)一位老婦人的臉，獨(dú)白“當(dāng)時(shí)其實(shí)不想離開這個(gè)房間”。
此時(shí)當(dāng)年的自己推門走到窗邊，獨(dú)白“要離開這里”。
今昔重合，氛圍是夏日午后，溫馨散漫，風(fēng)吹樹動(dòng)。
鬼馬精靈、溫暖柔情。
通過人體展覽模型 認(rèn)識(shí)了瓦爾達(dá)腦海中的一個(gè)家庭。
老宅子辦展 古建和作品互相化學(xué)作用 氣息撲面而來。
4.0。
20幾分鐘的巨大表達(dá)力
#瓦爾達(dá)影展# 天馬行空的藝術(shù)家想像。（看到這部的時(shí)候，我感覺看出了痔瘡??）
被遮擋的Reve
那些模型玩具真creepy
荒誕無比的景象！最年老的乳房，最年幼的私處都讓我看見了。生命就是在處處留下痕跡！??！
形式主義的探索竟然絲毫沒有降低可看性。簡直我的短片之光?。?/p>
我也想要一個(gè)長著綠草的大廚房。
充滿符號和隱喻，只看一遍且跟不上字幕，看不懂。
任何一次組合都產(chǎn)生新的含義，可做剪輯教學(xué)片了吧……羽毛好美
用一座住宅來勾畫一個(gè)家庭的變遷，人事的轉(zhuǎn)變和時(shí)間的過轉(zhuǎn)，就像是拉什迪的羞恥和馬爾克斯的族長的沒落或者略薩的綠房子，一個(gè)物什承載了人類歷史和記憶的厚重，那些過往的榮辱，那些成長和衰老的印痕，不變的屋，倉皇的人。當(dāng)耄耋老婦對視那個(gè)孩嬰，人類延展的一種直視和對面，落滿羽毛之柔軟中寧和。
新浪潮奶奶
1984年7月，瓦爾達(dá)在亞維農(nóng)的一棟養(yǎng)老院里看到一個(gè)名為《活生生與人造的》的展覽。展覽場里，藝術(shù)品與動(dòng)物、人工心臟、發(fā)霉的墻壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，于是她決定帶領(lǐng)我們，重回險(xiǎn)地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時(shí)間流逝，卻留下奇怪的痕跡。
瓦爾達(dá)的形式主義神作?！读骼伺稢C花絮里提過這部片子，終于看到，果然精彩，比戈達(dá)爾跑得更遠(yuǎn)。影片對時(shí)間的處理非常具有創(chuàng)造性，其間不少超現(xiàn)實(shí)感的鏡頭也堪比楊斯凡克梅耶。
對形式而非內(nèi)容的著重。這片兒藝術(shù)美學(xué)表現(xiàn)力挺強(qiáng)，感染力就小眾了——反正沒感染到我。
好喜歡瓦爾達(dá)的這則小品?；那蛔甙澹總€(gè)小細(xì)節(jié)都有一種不協(xié)調(diào)的美感。建筑與人，情由心生，家庭的建立與瓦解，追求自由，天性釋放。每次都能感受到她對藝術(shù)的坦率與熱情，對未知世界的探尋。
很多技巧都是從戈達(dá)爾那兒直接搬來的。搬來戈達(dá)爾和搬來好萊塢都一樣嘛，不同的系統(tǒng)而已。真好看。
我一直在為電影的獨(dú)立性和電影視點(diǎn)而斗爭，這和電影創(chuàng)作的生命力息息相關(guān)……以前我一直認(rèn)為自己處于一個(gè)邊緣位置；后來我聽到戈達(dá)爾說，所有的書都是在邊上釘在一起的，沒有在中心釘在一起。什么是主流，因?yàn)橛辛诉吘壊庞兄髁?，那我就安心?dāng)我的邊緣吧。 ——瓦爾達(dá)訪談
二十分鐘的敘事所能表達(dá)的時(shí)空長度和寬度竟然這么大
瓦爾達(dá)的形式主義，門板開合，時(shí)空躍動(dòng)。從少婦到老婦。超現(xiàn)實(shí)意味的小道具