圣洛倫佐之夜
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劇照
詳細(xì)劇情
圣洛倫索之夜乃流星劃破天空、許愿者愿望成真之夜。一個(gè)女人回想起很久以前，一群農(nóng)民為了逃脫納粹，奔走在托斯卡尼的鄉(xiāng)間，而天空劃過(guò)的不是繁星，而是閃爍的炮火。影片展現(xiàn)在觀眾面前的是一個(gè)6歲孩子親眼所見(jiàn)的一系列情景和人物：1944年8月10日夜晚，一個(gè)村鎮(zhèn)必須在服從納粹法西斯分子的暴力和逃到美軍戰(zhàn)區(qū)之間做出選擇。由于所持道德觀點(diǎn)、文化程度以及階級(jí)的不同，村民中發(fā)生了分歧。一部分人決定和戛爾瓦諾一起逃走，另一部分則隨主教去村中唯一的教堂避難。第二天，德軍突然來(lái)到村莊，大肆進(jìn)行搜捕，沒(méi)有逃脫的人被槍殺，教堂也被炸毀，而和戛爾瓦諾一起逃走的人們，最終被美軍解救。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 【332】《圣洛倫索之夜》——鯨魚(yú)推薦872部好電影
1、大敵當(dāng)前，兵分兩路！
第二次世界大戰(zhàn)期間，在意大利托斯卡納有一個(gè)叫圣馬丁諾的小村子，德國(guó)人來(lái)到這里，要把全村的人都招進(jìn)教堂里去。但有一部分人意識(shí)到這是納粹的詭計(jì)，還得到了凌晨三點(diǎn)德國(guó)人就要轟炸村子的消息，于是他們決定當(dāng)晚就逃走，但還有一部分人并不相信。于是在這個(gè)人口并不多的小村子里，村民們站成了兩隊(duì)，一撥兒人走，一撥兒人留。片中很有趣的一幕是，要走的那些人卻坐下來(lái)吃東西，而留下的那些人去轉(zhuǎn)身走向教堂，行動(dòng)上的錯(cuò)位暗示著他們之后命運(yùn)的走向。這其實(shí)象征著意大利當(dāng)時(shí)的狀況，墨索里尼等人推崇的法西斯主義讓一部分意大利人癲狂，但大量平民卻仍舊是法西斯主義的受害者，意大利就像這個(gè)小村子一樣，也被分裂成了兩部分。
2、戰(zhàn)爭(zhēng)炮火里的幽默細(xì)胞！
意大利電影人偏愛(ài)在嚴(yán)肅沉重的歷史里，編寫(xiě)出諧謔幽默的旋律，比如《美麗人生》《七擒七縱七美女》等就能讓人在笑聲中反思戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)帶來(lái)的災(zāi)難?！妒ヂ鍌愃髦埂愤@部以一個(gè)小女孩的視角回顧二戰(zhàn)的電影，也不乏一些逗趣的細(xì)節(jié)。逃亡途中一個(gè)女人用西瓜擦洗身子，而一個(gè)想撩妹的男子撩她的方式竟然是吃掉那個(gè)西瓜；小女孩因一不小心弄碎了一個(gè)農(nóng)婦的雞蛋，引發(fā)了兩家人的互毆，為了報(bào)復(fù)，小女孩把幸存的兩個(gè)雞蛋也打碎；收割麥子時(shí)德國(guó)飛機(jī)從天上經(jīng)過(guò)，村民趕緊躲進(jìn)樹(shù)林不敢出聲，好像在玩躲貓貓似的；兩個(gè)青年男子為了一個(gè)女孩大打出手，卻抱在一起像在搞基。雖然逃亡之路非常艱辛，但是卻促成了一對(duì)老人的黃昏戀?？此聘阈?，但所有的不可能都在象征著戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火是不可能消滅那些美好的事物的。
笑點(diǎn)
第72分鐘，小女孩偶遇到了美國(guó)大兵，跟他來(lái)了一段鬼臉大PK，然后大兵又用安全套吹了一個(gè)“氣球”給她，她歡歡喜喜拽著它找媽媽去了。這有點(diǎn)讓我聯(lián)想到《陽(yáng)光燦爛的日子》里那個(gè)同樣把安全套當(dāng)氣球吹的夏雨。
亮點(diǎn)
第82分鐘，突然一群羅馬帝國(guó)時(shí)期的士兵出現(xiàn)在麥田里，手拿長(zhǎng)矛向法西斯分子扔去，長(zhǎng)矛一根根穿透他的身體，讓他猶如萬(wàn)箭穿心一般跪倒、死去。這個(gè)姿勢(shì)就蘊(yùn)含著軍國(guó)主義為全世界謝罪的含義。不過(guò)這看似超現(xiàn)實(shí)的一幕，其實(shí)是小女孩臆想出來(lái)的。
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2 ) 疾走繁星夜
1
簡(jiǎn)單的人，一直信奉簡(jiǎn)明的生活，心中煩躁，就無(wú)法集中心力去做任何事。一心無(wú)二用，影評(píng)則完全無(wú)法動(dòng)筆，一下壓了這么多碟，每每看到最上面的《疾走繁星夜》，連嘆息的力氣都沒(méi)有了。這詩(shī)意浩瀚的片名真好，晦暗不明的人生，猶如置身于魔法的世界，往往此門(mén)開(kāi)，彼門(mén)開(kāi)，這又何嘗不是“疾走繁星夜”，愈挫愈奮，又殊途同歸。抑或，活著，總會(huì)遇到令人揪心的無(wú)奈時(shí)光，也許一生受用。
現(xiàn)實(shí)總是殘酷的，它不會(huì)有一絲一毫的夢(mèng)幻，它總是企圖毀滅一切，毀滅我們心中最為美好的僅存的愉快。因而，人生的安心、衣食無(wú)憂與夢(mèng)想，才顯得最為珍貴。沒(méi)有經(jīng)歷不安的人，是很難體會(huì)這種簡(jiǎn)樸的想法，正如《疾走繁星夜》（1982又譯《圣洛倫佐之夜》塔維亞尼兄弟（保羅·塔維亞尼、維托里奧·塔維亞尼）就給我們樹(shù)立了一個(gè)歷經(jīng)恐慌中的情趣人生，雖然死亡的氣息緊隨而來(lái)，但麥田上的星空，依然閃爍。如此多的電影，我也只能蜻蜓點(diǎn)水，一掠而過(guò)。
2
十幾年前，看過(guò)約翰·斯坦貝克的小說(shuō)《人與鼠》，這部曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的小說(shuō)，著實(shí)與我們傳統(tǒng)意義上的富人與窮人關(guān)系上的不同，而電影的冷靜與節(jié)奏，呈現(xiàn)的是另一種光景。歸根到底，仍是貧賤與富貴的有形與無(wú)形的較量，只是多了一層漂亮的迷霧。
3
好萊塢不只是電影，與電影相關(guān)的音樂(lè)等各色藝人，也聚集在那里，而“月桂谷”，只是一條穿越好萊塢中心的街道。
一個(gè)叫簡(jiǎn)的女音樂(lè)人，人到中年，所愛(ài)的正是樂(lè)隊(duì)年輕的主唱伊恩，簡(jiǎn)的兒子帶著讀醫(yī)的女友，來(lái)到簡(jiǎn)的居所。過(guò)程可想而知。母親、情人與未來(lái)的兒媳婦，在“月桂谷”的居所里外，三人亂性同樂(lè)。放縱與沖突，在母子間不可避免，這就女導(dǎo)演麗莎·查羅登科 的《月桂谷》（又譯《桂冠街區(qū)》）所發(fā)生的事。
2005.7.23
美麗的群像，尤為真實(shí)地展示了戰(zhàn)爭(zhēng)下人特殊的精神狀態(tài)
[想看2011-06-22]#31stTrieste#特別展映。2018保羅·塔維亞尼監(jiān)制的修復(fù)版+1982戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。修復(fù)得真是好看。塔維亞尼兄弟的群戲相當(dāng)出色，影片對(duì)意大利的民族性有著不錯(cuò)的吐槽和反思（有那么幾個(gè)時(shí)刻竟然讓我想起[鬼子來(lái)了]），比較復(fù)雜的不同陣營(yíng)、不同階級(jí)也表現(xiàn)得很清晰。麥田大戰(zhàn)和老頭老太太告白兩段拍得美極了。敘事人=長(zhǎng)大了的六歲小女孩。
處理同一件事，他們的方法總比別人要笨拙一些，甚至有時(shí)顯得拙劣，但因?yàn)槭愕脑瓌?chuàng)力，所以還是很可愛(ài)。一種很接近亨利·盧梭的感覺(jué)。
觀影清倉(cāng)期，看過(guò)留腳印，看得不認(rèn)真，好像還不錯(cuò)？
通過(guò)小姑娘的視角觀察使得這個(gè)殘酷的故事有了些許溫存，但無(wú)論做出何種選擇，命運(yùn)已然不在自己手中掌握，由于信仰與認(rèn)知的差異，進(jìn)而引發(fā)了相互的仇恨與屠戮，一出無(wú)可避免的國(guó)家之痛、民族之殤悲劇，天空劃過(guò)的不是繁星，而是閃爍的炮火……
第五顆星星獻(xiàn)給1982年~
沖突并不很吸引 但好在如此之真
1944年前途未卜的小鎮(zhèn)居民，一撥去尋找投靠美軍，一撥留守在德軍治下。用了個(gè)6歲小女孩的敘述視角，但故事不局限于她的所見(jiàn)，本片主要還是個(gè)舞臺(tái)劇感強(qiáng)烈的群像戲，講了個(gè)特殊年代人們互相殘殺的事件，群像的塑造是失敗了，各種角色亂糟糟的登場(chǎng)，他們說(shuō)的臺(tái)詞跟主線劇情又毫無(wú)關(guān)系，你要說(shuō)這是基于小女孩破碎的記憶也可以，但像剛才我說(shuō)的，劇情不以女孩視角統(tǒng)籌內(nèi)容。除了橫幅中景的舞臺(tái)式構(gòu)圖、大陣仗的弦樂(lè)配樂(lè)與吟唱，本片還充斥著形式化的演繹，比如教堂被炸后，家屬跟神父頭碰頭三角形的搬運(yùn)傷者、尋找美軍的人們?cè)诎肼窂椏永锇ぶ苫ǘ湫螤?、小姑娘幻覺(jué)青年像死于羅馬軍團(tuán)的長(zhǎng)矛雨什么的，這些形式化的畫(huà)面有時(shí)是美的，和那些遽然而至的死亡一起，渲染出天地不仁的殘酷詩(shī)意。但本片凌亂的主線，造作的橋段并未拓寬它淺顯的人道主義主題
沖著入圍視與聽(tīng)雜志百佳找來(lái)看的，片名起的太好了，聽(tīng)起來(lái)很高級(jí)，影片本身的電影感卻很弱。
觀看動(dòng)力：一村子人的命運(yùn)。視聽(tīng)樂(lè)趣：非戲劇的結(jié)構(gòu)，充滿戲劇張力的情節(jié)浪潮。要不是最開(kāi)始的星夜與成熟女人的敘述視點(diǎn)，這個(gè)電影會(huì)是對(duì)觀眾的殘忍。
導(dǎo)演很會(huì)拍風(fēng)景，一度讓我忘了是一群人在逃亡，小孩總之不知道現(xiàn)實(shí)的殘酷，用她們天真的視野讓我感受了一個(gè)不那么可怕的逃亡。片中老年人的黃昏之戀，眼看著孩子被殺后自殺的法西斯，群像刻畫(huà)的很好。不過(guò)確實(shí)這流星的意向沒(méi)有什么必要，關(guān)聯(lián)性不大，影片不需要這個(gè)意向也已足夠。
三星半四星?？此苾簯虻膽?zhàn)爭(zhēng)片，其實(shí)充滿了殘酷，尤其那段槍?xiě)?zhàn)，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單諷刺力拉滿，彼此都認(rèn)識(shí)的普通人互相開(kāi)槍?zhuān)蔚然闹嚳尚Π?。無(wú)力庇護(hù)百姓的宗教，搞怪的女孩，想搬家的少女，農(nóng)民槍?xiě)?zhàn)，鬼臉士兵，夕陽(yáng)戀，太陽(yáng)雨。最后的戀愛(ài)想起了《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，以及，意大利的太陽(yáng)雨很常見(jiàn)嗎？第二次在電影里看到了。
不太喜歡流星的設(shè)定，給我的感覺(jué)太出戲，相對(duì)來(lái)說(shuō)其他部分就好多了。行程途中的毫無(wú)目的，是那個(gè)時(shí)代農(nóng)民思想混亂的真實(shí)寫(xiě)照。雖說(shuō)引入了美軍，但重點(diǎn)卻不在之上，而是同鎮(zhèn)人的自相殘殺。
節(jié)奏太別扭。好在畫(huà)面考究，情感真摯，戲劇味十足。
個(gè)體塑造少有閃光，甚至不算成功。實(shí)際意在國(guó)民性的展露，略帶舞臺(tái)風(fēng)貌的群像調(diào)度具有高于場(chǎng)面的象征含義，即突出群體在歷史視角下作為一整個(gè)機(jī)體的運(yùn)作，每個(gè)人都像一個(gè)身體里的血液和骨肉一樣流動(dòng)、舒展，他們的消亡殘酷而荒誕，但是不會(huì)阻斷一個(gè)民族繼續(xù)生存下去。
二戰(zhàn)時(shí)意大利百姓逃難的故事，故事本身一般，但攝影、配樂(lè)很棒。開(kāi)場(chǎng)鏡頭非常吸引人，從窗口望出去，深藍(lán)的夜空有金色的星星閃爍，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭可以成為經(jīng)典。
塔維亞尼兄弟的作品總有一種與生俱來(lái)的古典味，無(wú)論什么題材，都能將這種意味發(fā)揮出來(lái)；此片雖是二戰(zhàn)題材，同樣更具有這種風(fēng)格傾向。
和《隨心所欲的五月》題材相近，但劇情更豐富，詩(shī)意，使用了平民的視角來(lái)與戰(zhàn)爭(zhēng)相逢，表現(xiàn)了正常的人性，而不像中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材片，一切為打仗服務(wù)。只是因?yàn)檎f(shuō)著意大利語(yǔ)，又只有英文字幕，對(duì)一些對(duì)話沒(méi)有完整理解，尤其是一些名詞。
浪漫與無(wú)常，不知道姜文有沒(méi)有受到啟發(fā) 2333 關(guān)于割麥子的力量美感有四五部可以相關(guān)聯(lián)想的 后來(lái)才知道從最早和 Valentino 合作紀(jì)錄性質(zhì)素材就是取材從小的生長(zhǎng)經(jīng)歷
被零碎的人物分散了注意力，一個(gè)簡(jiǎn)單逃亡的故事，怎么能被評(píng)價(jià)“好看到爆”呢，想找來(lái)寶琳凱爾的這篇影評(píng)讀一下。片中也沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)流星夜，那一夜他們簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的在收割麥子中度過(guò)了。海報(bào)中的那一幕出現(xiàn)在小女孩的想象中，是老爺爺常講述的古代希臘故事的具象化。人物的內(nèi)心獨(dú)白，細(xì)膩豐富的插入情節(jié)，是這對(duì)導(dǎo)演一貫的手法。重看一遍，還是提高好感，有些怪怪的片段還是只屬于塔維亞尼兄弟的不拘一格。比如耳朵和鑰匙的重復(fù)特寫(xiě)，拼命做鬼臉的可愛(ài)小女孩。記錄幾個(gè)翻看了評(píng)論后才注意到的地方：1、早上睡在坑里的人體擺出的形狀也是本片形式美的一部分；2、對(duì)那些遽然而至的死亡，和對(duì)死亡的描寫(xiě)感觸更深了；3、在麥田對(duì)戰(zhàn)時(shí)有處于敵對(duì)陣營(yíng)的人本來(lái)互相認(rèn)識(shí)，這場(chǎng)戲里還有很多荒誕成分；4、開(kāi)頭的婚禮后分道而行的三組人在后面又走到了一起。