《誘人的定情信物》這部電影在上世紀(jì)八十年代中國電影巔峰時期題材既不新穎風(fēng)格又不出眾。風(fēng)格沒有劍走偏鋒追求血腥暴力情色博人眼球，思想上也放棄了對十年特殊時期的反思缺乏深度表達(dá)。本片純粹是講完了一個不太精彩的刑偵故事，而且這個故事講的還很不流暢，參雜的電影元素過多，導(dǎo)演把握不住，觀看凌亂緊張感不足。影片無論在過去，還是時光流逝的現(xiàn)在，都可以蓋棺定論是一部不合格的電影。難道影片一無是處嗎？我看也不見得。影片如實展現(xiàn)了1986年這個改革開放承上啟下的特殊年份。1978-1984年改革開放小心翼翼地摸著石頭過河，同時還要糾正錯誤治愈神州大地上一個十年痛徹心扉的創(chuàng)傷。1984-1989年改革開放揮別了陰霾灰暗的過去全速向著繁榮富強(qiáng)文化開明包容前進(jìn)。

本片改編自長篇小說《九龍御佩》，我還特意買了本二手書拜讀。原著小說和本片都在強(qiáng)調(diào)一個嶄新時代的到來。影片不再自憐自艾，傷痕文學(xué)全面退潮，卸下過去十年的歷史包袱，輕裝前行。影片初幕碧波蕩漾青年男女彈著吉他湖邊約會，青春洋溢情意綿綿。開場即為全片定下主調(diào)，新時代新時期商業(yè)電影的摸索實驗之作。本片拋去節(jié)奏不緊湊，商業(yè)電影元素融合不和諧去審視，會發(fā)現(xiàn)本片的故事情節(jié)、人物塑造及鏡頭語言都屬于一部標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)電影。與同時代先鋒風(fēng)格探索前沿影片格格不入十分收殮，完全舍棄了賣弄血腥暴力情色的噱頭。很像是回歸建國十年歌頌美好生活社會主義意識形態(tài)宣傳風(fēng)格影片，也多少帶點上世紀(jì)九十年代商業(yè)電影愛情、懸疑、抓壞人的味道。風(fēng)格搖曳不定，自然注定了影片失敗的下場。本片的價值在于成為了中國電影走向輝煌成功路上的一塊鋪墊的無名磚。反特、青春愛情、十年特殊年代、改革開放新時代四大主題，電影著重于改革開放，對于傷痕文學(xué)的割裂比原著更加徹底只字不提。消減了人物關(guān)系歷史復(fù)雜的起因，，由此造成了人物形象單薄臉譜化難以吸引人。原著和電影都在講一個警察抓壞人的故事，按常理警察江夢華是當(dāng)仁不讓的主角。原著小說并非如此，以案說時代，圍繞的核心是代表過去十年的丁建湖，代表著新時代的江夢華是陪襯作用。電影的問題主要出來編劇身上，對原著的改編取舍不當(dāng)。電影主題選擇后，做了大量刪減，丁建湖的戲份被剪的支離破碎觀眾看的一頭霧水，原著明面的主線是御佩，思想主線是對過去說再見。電影剔除了思想主線后，主要劇情脫節(jié)不連貫。丁建湖主角和江夢華配角調(diào)換位置，不亞于重寫了小說，難度之大可想而知。時代性作品，改編無非兩條路，要么原汁原味的保留時代特征，要么面目一新的推到從來，就怕這種猶豫不決的買櫝還珠的改編。我認(rèn)為導(dǎo)演和編劇根本沒有讀懂原著，原著不是傷痕文學(xué)，但絕對不適合改編為青春浪漫的刑偵電影。

電影開場故事情節(jié)推進(jìn)很快，十足的商業(yè)片節(jié)奏，對于主要人物江夢華、丁建湖，武人鳳過去和現(xiàn)在一言兩語講不清的人物關(guān)系作了簡化，這一點改編值得稱贊。江夢華很快與周薇薇重逢，兩人的感情從原著的下鄉(xiāng)插隊不敢表白改為了中學(xué)同學(xué)曾經(jīng)的戀人。電影因為沒有過去插隊的交代，所以江夢華、林玲、周薇薇的三人感情糾葛完全刪除。周薇薇和丁建湖英雄救美真摯愛情，因為丁建湖的戲份減少也不要了。這樣的刪減對于一部八十分鐘的電影來講是正確的選擇，有限的劇情集中于破案條線分明不繚亂。但本片是要拍一部青春浪漫歌頌美好生活的刑偵電影，原著中江夢華、周薇薇、林玲及丁建虎、米愛荔、周薇薇代表過去和現(xiàn)在的感情線十分精彩，電影本來大有發(fā)揮空間，可這么一剪沒后，感情隨之飄散了，想拍青春浪漫無戲可拍，改編又背離拍攝初衷一言難盡。沒有丁建湖和米愛荔的朦朧初戀，電影開場不久的米愛荔與小刀子的非法買賣和米愛荔受到傷害就理不順了，電影這個情節(jié)拍的簡單隱晦，很容易造成觀眾看的丈二和尚摸不著腦袋。后續(xù)產(chǎn)生了一個嚴(yán)重的劇本問題徹底背叛了原著，那就是破案的關(guān)鍵米愛荔作用完全消失，引發(fā)了原著最重要的人物寬恕過去博愛的化身羅圣恩失去了出場機(jī)會。即便是周薇薇這位女性的時代楷模，也出于聚焦劇情主線需要至簡至極了。電影上映的1987年，政治運(yùn)動被熱火朝天的經(jīng)濟(jì)建設(shè)取代，改革開放下愛國華僑踴躍回國投資開辦實業(yè)，此時此刻華僑是壞人的電影顯然不合時宜。原著中的幕后主謀林天池如愿以償成了貨真價實的歸國華僑。李瑞含這個角色變動很大。原著里一副翩翩公子奶油小生形象。電影因為林天池變成了好人，壞人位置要由李瑞含頂上，把這個角色丑化扁平化處理成尖嘴猴腮標(biāo)準(zhǔn)反派形象。從一枚棄子進(jìn)階為了盛嵐的幫兇。片中沒頭沒尾講林天池歸國尋醫(yī)治病，盛嵐從原著的護(hù)士換成了妙手回春的醫(yī)生。林天池和米愛荔改編后，游離在整個案件之外，是可有可無的存在，編劇如果能完全刪除這兩位角色改編效果更好，也不至于看的眼花繚亂了。

最沒爭議的改編無疑是盛嵐，從幫兇搖身一變成了主謀。米愛荔交代的海外犯罪集團(tuán)劇情取消后，盛嵐一個人不僅是頂替林天池大反派，還大包大攬成為了案件關(guān)鍵線索。電影后半段刑偵破案過程平淡如水，遠(yuǎn)不如原著中推理縝密分析環(huán)環(huán)相扣精彩。原著林天池露出馬腳是靠著江夢華刑警敏銳的洞察力，察覺出盛嵐不同尋常地與林天池相撞有問題。電影則是小刀子主動坦白臟物是從神秘女子處偷來的，拔出蘿卜帶出泥順藤摸瓜揪出了盛嵐。電影對于刑警推理偵緝描寫一片空白，人物塑造缺少細(xì)節(jié)流于形式，演到最后就是空白的臉譜化。

原著中主角是丁建湖，女主角一定是林玲。如果說周薇薇是完美女性代表，完美無瑕到不食人間煙火，是過去時代的理性女性，那林玲無疑是新時代女性代表。因為愛的勇敢堅定，推動她改掉壞毛病學(xué)習(xí)前進(jìn)。原著里林玲自私任性，心中只有自己。在與江夢華一起刑偵中，逐漸覺醒進(jìn)步，最后如愿以償成為了江夢華生活工作思想上的理想伴侶。林玲也是江夢華的幸運(yùn)女神，總在案件走進(jìn)死胡同時，照亮新的線索。林玲象征著過去思想不成熟，在經(jīng)歷過驚濤駭浪的淬煉后，成長為能定半邊天的經(jīng)濟(jì)建設(shè)主力軍。原著的結(jié)局依靠著林玲蛻變，順利抓捕了林天池找回了國寶九龍御佩。電影亂改一氣，結(jié)局盛嵐和李瑞含成功逃出警察的監(jiān)控，跑到了邊境小鎮(zhèn)。江夢華未卜先知布下天羅地網(wǎng)輕易抓住了兩人。電影這個結(jié)局處理幼稚膚淺還停留在過去，不重視細(xì)節(jié)邏輯，觀眾你別管怎么抓的壞人，只要最后抓到壞人有個圓滿結(jié)局就行了。正義人物塑造的不是有血有肉的警察，而是無所不能的神仙超級英雄。

那個年代沒有商業(yè)電影流水化拍攝模式，拍攝建立在過去階級斗爭意識形態(tài)反特電影積累下來的一套成熟的模式。電影導(dǎo)演和編劇受限于當(dāng)時的眼界阻擋，有心想拍出一部突破以往敵特電影的青春刑偵電影，但力不從心不知如何提筆。問題是電影上映的九年前，文化迫害后第一部大膽創(chuàng)新電影《黑三角》已經(jīng)邁出了思想解放的第一步了，九年后的本片還杵在原地不動，甚至思想表達(dá)上有所忌憚，對原著患得患失滑坡下去了，這樣的改變失敗影片不看也罷。