第25屆法羅島電影節(jié)第2個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《安潔麗卡表妹》，下面請看場刊影評人們的評價了！

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以《野草莓》的形式來進行更復雜和有點惡趣味（個人感覺）的時空轉換，不過看到西班牙內戰(zhàn)還挺有感觸的，戴錦華老師說全球六十年代和二十世紀是我們開啟未來的鑰匙。

一桶貓

可以說比《野草莓》更復雜的時空轉換 交織著回憶、現(xiàn)實與夢境 無情揭露戰(zhàn)爭帶來的傷痛 充滿悲劇色彩。

fire_storm

時空交錯，喚醒隱藏的記憶，與現(xiàn)實交織，哦，對法西斯的恐懼

法式曌影

只有立意的拙劣的佳作，只有最后一個鏡頭得當。

子夜無人

一切佯裝溫柔的戰(zhàn)后回憶，都是在提示著戰(zhàn)爭的陰影其實從未遠走。

阿斯巴-甜

家庭與家族相悖、過去與現(xiàn)在交替、夢境與現(xiàn)實混雜，無論是個人的還是國族的，西班牙的歷史從來沒有被時間撫平。

愛麗絲夢魘

有《野草莓》的表現(xiàn)手法，但是卻達不到那個高度，很尷尬。不太喜歡這種有意混淆的方法，感覺有些刻意。

盆滿缽滿趙?

觀感很有趣，過去與現(xiàn)在交替穿插，同樣的演員，不同時代的雷同身份，同樣壓迫感的父權與丈夫，同樣天真爛漫的童年，某處覺得作為成年人的異樣變成兒童卻可以接受。整個過程看似唯一不變的是無解的“我”，面對生活無法改變的“我”，而回憶童年之旅帶來了也不是解脫，而是更加難以改變現(xiàn)狀的苦悶，而苦悶也歸于平淡，面對生活無力反抗，終在皮鞭下紋絲不動。

#FIFF25#第2日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/6354.html

“少女的聲音傳入我耳中……”皮拉爾姨媽背著這句詩，她欣賞路易斯寫的文章，但是路易斯卻告訴她：“這不是我寫的，是馬查多的詩歌……”——背著詩句是一種面對面的閱讀，但是當詩歌只是被引用，作者也變成了讀者。身份的置換讓在場的閱讀缺失了意義，就像少女的聲音只是傳入耳中而沒有成為自己世界的一部分，這種缺失正好變成了安潔麗卡的缺位，當30年后路易斯回憶起自己和安潔麗卡的初戀，時間不在，人物不在，所有浪漫都成為傳入耳中的少女之聲，傷感著，痛苦著。

“安潔麗卡表妹”的故事從一場死亡開始，路易斯從公墓的一個小洞里取走了母親路易莎的骸骨，他把骸骨裝進了小棺材，然后開車來到了小時候寄宿的皮拉爾姨媽家里，準備給母親密布一場葬禮。路易莎已經去世20年，當路易斯讓母親葉落歸根，死亡變成了一次回家，但是這樣的回家因為無法更改的死亡，而變成了一種無奈——為什么母親的骸骨會葬在公墓里？要回答這個問題，必須先回答20年前發(fā)生了什么，20年前是30年前發(fā)生戰(zhàn)爭之后的那個時間段，而30年前正是1938年：1938年是戰(zhàn)爭爆發(fā)的1938年，“馬德里快要被攻下了?！币谭蛎咨w爾曾經這樣說，那時的他被流彈擊中正遭受痛苦；1938年是死亡發(fā)生的1938年，孩子們正在教室里上課，一個叫何塞的11歲孩子因為對飛機充滿好奇，沒走出校門就被炸死了，而學校在濃煙中幾乎被移平；1938年是找不到信仰的1938年，何塞死后老師卻將他的不幸歸因于受到了誘惑，“他死了，現(xiàn)在他活在罪孽里還是在幸福中？他墜入了誘惑的世界，我們要審視自己的靈魂。”

戰(zhàn)爭、死亡和信仰的缺失，1938年的世界杯覆蓋上了重重的悲劇色彩，不斷傳來的轟炸聲，轟炸導致的停電，躲在地下室的恐懼，以及墻上的修女畫變成了現(xiàn)實中手上出現(xiàn)一個大洞的修女，一切都坍塌了，一切都成為了廢墟。這是1938年提供的宏大背景，在找不到方向的世界里，1938年的苦難又化成了無數(shù)個和個體有關的悲劇，路易斯經歷和見聞了這些悲劇，而母親的死則變成了某種隱喻。“要是皮拉爾嫁給你爸爸，一切都會變得不一樣了，皮拉爾先認識你爸爸，但是被你母親搶去了?！卑矟嶜惪ㄔ涍@樣對路易斯說，這是一種愛情和婚姻的錯位，最終導致的是命運的被置換——安潔麗卡這樣的假設顯得很宿命，但其實折射出政治對整個家庭的影響：路易斯的爸爸是一個政客，在動蕩的時局中，他的生命充滿了危險，“國家主義派進駐馬德里的時候，他是會被槍決的?！倍K于還是避開了危險，但是這種危險最后變成了母親逃不脫的宿命，十年后路易莎的死，是為十年前的錯位埋單。

在錯位的婚姻中，路易斯的存在甚至也變成了命運的犧牲品，當這個沒有在安潔麗卡的“假如”中活著的人再次以回憶的方式進入那段歷史進入1938年，故事便走向了另一種錯位。安潔麗卡是他的表妹，在母親將他安置在皮拉爾家里的時候，他遇到了11歲的安潔麗卡，安潔麗卡的善良和可愛喚醒了他內心對于美好的向往，或者說，安潔麗卡就是美好的象征，在充滿了戰(zhàn)爭、死亡和失落的信仰的1938年，安潔麗卡無疑是一種心靈的拯救，是新的信仰。路易斯和她在一起玩，一起去摘草莓，一起在野外奔跑，一起騎單車，一起爬上樓頂，年幼的路易斯喜歡上了安潔麗卡，而安潔麗卡也喜歡上了他，在原野中，安潔麗卡甚至給他看穿著的紅色內衣，然后在那根立柱上刻下自己和路易斯的名字，名字的旁邊標注著“1938”的字樣。

這是他們初戀的證明，刻寫在石柱上，是永遠不被破壞、用不因時間而改變的象征，但是這一段懵懂的愛，和安潔麗卡代表的美好一樣，卻是脆弱的，甚至在一種亂論的道德世界里，注定會被解讀成是一種誘惑。美好的事物轉瞬即逝，在戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，路易斯和安潔麗卡分開了，后來她嫁給了安塞爾莫，而路易斯一直保持著單身，這也變成了一種錯位，而錯位帶來的命運被置換，一樣成為安潔麗卡和路易斯永遠難以彌補的痛苦。而當一切成為過去，路易斯帶著母親的骸骨安葬在她的故鄉(xiāng)，似乎是一種回歸，“這就像瑪?shù)铝盏案庖粯??！庇洃浀拇箝T被打開，安潔麗卡回來了，童年的故事再次發(fā)生，但是，記憶無法拯救現(xiàn)實，安潔麗卡也只是一個抽象的符號，讓路易斯甚至更無法走出悲劇式的命運。

“少女的聲音傳入我耳中”，路易斯看見可愛的安潔麗卡被米蓋爾抱著，路易斯對她說羨慕她有一個家，他們又重回原野，久久凝視著立柱上的字跡，或者路易斯騎自行車帶著她穿行在街上——但是，這還是那個安潔麗卡嗎？一種錯位出現(xiàn)了，自始至終路易斯都是經歷了戰(zhàn)爭和傷痛的那個30年后的成年路易斯，無論是他活在現(xiàn)在，還是回到過去，都沒有任何改變，但是當他穿越時間進入記憶中的場景，面前的安潔麗卡是年幼的孩子，是自己的初戀，但那僅僅是一種錯覺，小小的安潔麗卡其實變成了安潔麗卡的女兒，甚至在安潔麗卡母女同時出現(xiàn)的場景中，清晰分開了過去和現(xiàn)在，一下子把路易斯拉回到殘酷的現(xiàn)實中：她是安塞爾莫的妻子，她是女兒的母親，她已嫁做人婦。

時間變成了一種混合的存在，過去和現(xiàn)在的同一性是另一種殘酷：成年的路易斯回到了過去，他站在母親身邊聽她彈鋼琴，然后看著旁邊的安潔麗卡，當他注視著安潔麗卡腳上的帶子，目光向上，安潔麗卡卻變成了大人，她正給路易斯倒酒，一種對客人的禮儀讓他們變成了無法走近的彼此；在原野上，路易斯帶著安潔麗卡的女兒看立柱上的刻字，他對她說：“你媽媽和我?！彼眉垖⑸厦娴淖滞赜∠聛?，問他：“我和媽媽有什么區(qū)別？”轉眼間出現(xiàn)了穿著制服的小安潔麗卡，她害羞地給他看自己的紅色內衣，然后拉著他的手去立柱上刻字，回到了過去的一切充滿了浪漫，但是底下的喊聲打破了這種浪漫，時間又回到了戰(zhàn)爭爆發(fā)的那一刻，米蓋爾被流彈擊中了，而在教堂里，修女的手上出現(xiàn)了一個大洞，她卻自豪地說：“我將自己的痛苦奉獻給主而高興……”

沒有浪漫，沒有美好，記憶有時只是一種想象，“我有時思緒很混亂。全新的地方，卻有種曾經來過的感覺。”走不進記憶也走不進想象的路易斯，再也找不到安潔麗卡住過的房間，再也看不到安潔麗卡用過的臉盆，甚至年少時那點朦朧的愛也被壓抑了，“你吻了她？”神父弗洛倫蒂諾這樣問他，當路易斯承認自己愛上了安潔麗卡，卻換來弗洛倫蒂諾的懲罰，并拿出生理圖冊，說他在說謊。愛被扼殺了，信仰沉淪了，修女的衣服上鉆出了一條蛆蟲，爬動著，最后進入了路易斯的夢中，并成為他一生無法揮去的陰影，“她帶走我了，不！不要！”呼喊和掙扎無法改變這一切，只有關上記憶之門，路易斯才換回了短暫的平靜。

記憶和現(xiàn)實交錯，美好和噩夢混合，“時間能撫平一切”只是一句安慰，甚至是一句謊言，就像路易斯小時候的呼喊，“媽媽，我要離開這里。”但是一切都無法逃離，戰(zhàn)爭到來了，死亡發(fā)生了，安潔麗卡消失了，“無數(shù)個千年，也比不上永恒的1秒?！痹诮淌依锢蠋熢诤诎迳蠈懴铝艘粋€1，然后在后面畫上了許許多多的〇，但是對于時間來說，有意義的只有前面的1——1是相愛的爸爸和皮拉爾，1是純潔美好的安潔麗卡，但是1938年，1倒在了廢墟里，時間被埋葬，愛情被錯失，“少女的聲音傳入我耳中……”凄美而無奈。