來路不明的大鏢客，姜戈，拖著一副棺材游走了美墨邊境。后來我們知道，箱子里藏著一架機(jī)槍，但非得拖著棺材嗎？當(dāng)然，西部片得追求點儀式感，牛仔拿腔拿調(diào)這種范兒，也是吸引我們這些西部片愛好者的元素之一。
姜戈初來乍到，在墳場救下了一個漂亮的風(fēng)塵女子，瑪利亞?，斃麃喩砩嫌邪兹恕⒛鞲缛?、印第安人的血統(tǒng)，作為一個風(fēng)塵女子，因為接待過墨西哥人，3K黨徒打算殺死她，被姜戈救下。
姜戈帶著瑪利亞來到小鎮(zhèn)，到了她以前工作的娛樂城（餐飲、保健都有，不是娛樂城是什么？）。這里的人都知道瑪利亞的底細(xì)，他們不敢得罪3K黨首領(lǐng)杰克遜，本來不想接納瑪利亞。姜戈用美元說服了他們，將瑪利亞安頓下來。
在密探那兒聽說，知心的瑪利亞曾回來過，殘暴的杰克遜大怒，帶了幾個手下就來砸場子。姜戈彈無虛發(fā)，只留杰克遜回去叫人。大隊人馬殺到，姜戈大殺四方，用機(jī)關(guān)槍除掉了絕大部分3K黨徒，只放跑了杰克遜。
從后面來看，他是想留杰克遜活命，用來制衡墨西哥革命軍？
姜戈手段高強(qiáng)，人還特別仗義，長得又帥，瑪利亞愛上了他，一夜溫存。
革命軍來了，他們和姜戈是舊相識，在姜戈的出謀劃策之下，特洛伊木馬攻克了墨西哥政府軍堡壘，掠走了大筆黃金，再次放跑了杰克遜和幾個軍官。
姜戈提出分紅后散伙，被首領(lǐng)拒絕。姜戈不得不想辦法逃走，瑪利亞堅持一起走。到了河邊，姜戈打算跟瑪利亞分開。瑪利亞闡述了自己的心意，姜戈不為所動。之后馬受驚，裝著黃金的棺材掉進(jìn)沼澤地。瑪利亞勇敢地救了姜戈，就是在那一刻，姜戈愛上了她。革命軍追到，開槍擊傷瑪利亞，廢了姜戈的手。
返程的路上，杰克遜和政府軍的隊伍伏擊了革命軍，后者全軍覆沒。
姜戈帶著瑪利亞回到旅館，安頓好她之后，跟杰克遜決戰(zhàn)。杰克遜賣弄了一下槍法，但雙手殘疾的姜戈仍然兵不血刃，斬草除根，happy ending。
西部片，是妥妥的直男電影。一直到現(xiàn)在，出現(xiàn)的女性角色都很少。少數(shù)的幾個女性角色，通常也是風(fēng)塵女子?！饵S金三鏢客》、《不可饒恕》，都比較典型。感情故事，故事塑造得好，非常給這類影片加分。本片中，雖然姜戈是絕對主角，但是瑪利亞絕對給影片添彩?，斃麃嗠m然淪落風(fēng)塵，但是跟娛樂城里那些熱情的大姐比起來，她有一種很不一樣的感覺。再加上長得漂亮，非常吸引人...挨打時心疼，壞人們蜂擁而至?xí)r替她擔(dān)心，看到她中槍后心都涼了...
好的影片人物塑造必須要有移情效果，有的影片，主人公特別作的，特別不希望他們好（即使影片將他們塑造成正面人物），這就是人物塑造的失敗。

他拖著一口棺材在無垠的大漠中獨行，無人知曉棺木中究竟藏有何物——直到大戰(zhàn)上校時，眾人方才明了——原來那是把不會轉(zhuǎn)管的偽加特林機(jī)槍，煤球孔般的槍口射出的是讓南方佬們絕望的奪命子彈；

大多時候，他喜歡把臉深埋在帽檐之下——直到有人搭訕時，他才會抬起頭來，讓對方略略欣賞他那性感的胡須與蔚藍(lán)而憂郁的眼神；

那是個墨西哥人還不愿做拉美裔美國人的年代，他并不想介入反叛軍和紅套3K黨之間的戰(zhàn)爭，他沒有朋友，他的眼里只有黃金；

他等了一生想要把過去的自己埋進(jìn)這口棺材里，“我許多年前就忘記怎么去愛了，現(xiàn)在它長眠在墳場的十字架下面”，他對著那個有一半印加血統(tǒng)居然還能長成金發(fā)的女人如是說。傷心欲絕的語調(diào)不禁令人想起了那個白駝山男人留下的凄清嘆息：“我曾經(jīng)聽人說過，當(dāng)你不能夠再擁有的時候，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記?！?br>
黃金入沼，女人遇險，兩手還被打成三級傷殘，更要命的是——他沒有社會保險。但就像所有孤膽大俠的結(jié)局一般，他憤而雄起，手刃仇敵，然后在黃土地的背景里踽踽遠(yuǎn)去，留下的是一把掛在十字架上的左輪手槍和一曲荒原中不斷被傳頌的英雄絕唱。

他是一匹來自北方的狼，他的名字叫強(qiáng)哥，“D”不發(fā)音，就像貝克漢姆里的“H”一樣。

騷客聞此，立詩為證：
事了拂衣去，深藏身與名。
大漠孤煙直，強(qiáng)哥老強(qiáng)了。

《假如歌聲響了》


假如歌聲響了
就請用泥土
把我安葬

我將在墓地
編織一把
怒火的手槍
在我眷戀的荒野上空
繼續(xù)射擊


《一個人來到墓地》

毫無疑問

我開的槍

是全荒野

最瀟灑的
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老片的魅力是持續(xù)不減的，無論如何，作為一個看過西部片數(shù)量用十個指頭就數(shù)得過來的人，能立刻遇上《Django》是件幸福的事情。但說回來似乎要感謝三池翻拍所帶來的好奇感，尤其是面對預(yù)告片時想像著：那原片是什么樣的面貌？

“Django”既是片名又是男主角名字，似乎還是英文片名叫得順口，否則就該是翻譯成人名的“加戈”。在主題歌聲中（就是三池翻拍片的主題曲），Django拖著一口棺材，在泥濘的荒野上慢步前行。

Django的出場固然神秘，面對惡棍表現(xiàn)得漫不經(jīng)心，之后又槍法神準(zhǔn)，解救得美女。沒人知道他從哪來，沒人知道他要做什么，荒涼小鎮(zhèn)里的人們對他充滿好奇。但吊兒郎當(dāng)?shù)乃?，如何在兩方惡斗中求得生存，引起本人極大的興趣，反英雄的段落逐漸出現(xiàn)，并且震撼至結(jié)尾。

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傅 紅雪是一個面色蒼白的人，而他的刀是漆黑色的。當(dāng)傅紅雪開始走路，他總是左腳先邁出一步，然后右腿才慢慢地從地上跟著拖過去。而且，他總是用他的一只手握 著他的刀。作為一名殺手，他卻從來沒有殺過人。他是個瘸子，而是還患有嚴(yán)重的癲癇病。他好不容易愛上了一個女人，結(jié)果卻是仇人派來刺探他的臥底。他的女人 被人殺了，殺她的人卻又是他的同父異母的兄弟。他為夫復(fù)仇，卻發(fā)現(xiàn)了自己的父親也不是完人，某些方面甚至是混球。而復(fù)仇的最后，他卻發(fā)現(xiàn)自己壓根就不是父 親的兒子，只是一個替代品。這就是傅紅雪，從出生下來就是一個怪胎，原本他只有恨，卻在復(fù)仇中人生觀一再被顛覆，成了一個莫名其妙的俠客。也正是這個莫名 其妙的俠客，使得他從眾多武俠形象力脫胎而出。論名聲與影響力，傅紅雪的江湖地位，即便在古龍的筆下，也不如李尋歡、楚留香、陸小鳳等人有名氣，但就是因 為他的怪，才使得他雖不那么有名，但總能讓人記住，同樣的卓爾不群。在《邊城浪子》中，如果沒有葉開，或許傅紅雪的形象會更加失色，葉開是傅紅雪唯一的朋 友，其實不是朋友，只是因為葉開才是真正的傅紅雪。但正是因為有了葉開，傅紅雪才更加傅紅雪，一個患有癲癇的瘸子俠客。

 

莫名其妙地說了一通傅紅雪，其實真正想說的還是《姜戈》。“姜戈”作為《姜戈》中的主角，一個西部英雄的形象，他的存在在眾多名勝響亮的角色之中，并不是最出名的那一個，無論是導(dǎo)演還是主演，都不是那么的響當(dāng)當(dāng)，但卻還是被眾多的后來者致敬，而且是一再致敬，以至于一提到“姜戈”就必然聯(lián)想到西部片。據(jù)統(tǒng)計，“姜戈”這個名字出現(xiàn)過40多部的不同的西部片當(dāng)中，其頻率簡 直可以與007相比。為什么作為影片的《姜戈》沒有那么多，作為形象的“姜戈”卻那么鮮明呢？妙處就在于姜戈之于西部牛仔的形象，正如傅紅雪之于諸多俠客 的形象，可以不足夠出名，但絕對足夠獨特。

 

漆黑的刀，蒼白的臉，左腳一步跨出，然后右腳拖著跟上來，然后再用左腳去 跨出下一部。身外，則是荒涼的西部。傅紅雪的出場足夠驚艷，完全不同于那種騎著白馬，配著長劍，衣衫飄飄，仙風(fēng)道骨一般不食人間煙火的俠客。姜戈也一樣， 往往西部牛仔的現(xiàn)身，是騎著棗色的馬匹，戴著寬沿的帽子，裹著披風(fēng)，帶著槍支與彈藥，躍馬而來，姜戈一現(xiàn)身，卻沒有馬，馬鞍被抗在了他的肩上，蝺蝺而行， 拖著一根繩子，繩子上拽著一口棺材。一個牛仔，拖著一口怪異的棺材，這就是姜戈一亮身，給人的第一印象。這個印象足夠驚艷，總讓人像知道棺材里究竟裝的是 什么？而在賣了足夠的關(guān)子之后，棺材終于被姜戈自己打開，里面是一只大殺器，那是一挺機(jī)關(guān)槍。有了這個殺器，足以在街頭的對峙中，讓姜戈以一當(dāng)十，橫掃一 支數(shù)十人的匪軍力量。

 

姜戈的驚艷亮相，不需太多情節(jié)，只那一口棺材與機(jī)關(guān)槍，就足以讓他在眾多牛仔的形象之中脫穎而 出了。也因為這個亮相太刺激，所以，姜戈這一角色一再被致敬，也就慢慢成了傳統(tǒng)。就像提到武俠，提到古龍筆下的角色，第一第二不是傅紅雪，那么在第五名左 右總是會被提到的。不足夠出名，卻足夠讓人不可小視。在傅紅雪之后，武俠的創(chuàng)作中也出現(xiàn)過許多身有畸形的英雄，大多都是受傅紅雪的影響才產(chǎn)生的。像《四大 名捕》之無情就同樣是一個瘸子，而冷血的冷也同樣有傅紅雪的影子。

 

至于《姜戈》的故事情節(jié)，其實是當(dāng)時的故事創(chuàng)意來 源于黑澤明的《用心棒》，所以《姜戈》在日版的海報里也被稱為《荒野用心棒》。黑澤明早就是大師中的大師了，他的《七武士》與《羅生門》已成為經(jīng)典中的經(jīng) 典，同樣，《用心棒》、《影舞者》者等也讓人心生懷念。對于《用心棒》，是講一位沒有俸祿的流浪武士（即浪人）在一個小鎮(zhèn)上，遇到兩幫惡勢力相爭，便留下從中策劃促成兩方傾軋、拼斗，藉以促使他們相互消滅對方，進(jìn)而自己得利，最終逍遙而去。

 

《姜 戈》的情節(jié)一如《用心棒》，姜戈為了遠(yuǎn)在墨西哥的一筆黃金而來，但憑他自己的力量又遠(yuǎn)不足于跨國完成運輸。于是靠近墨西哥的德州邊陲，地方上既有來自墨西 哥移民的拉丁勢力在為非作歹，又有一只雖是地方軍閥卻又是極端民族主義的宗教勢力在濫殺無辜，使得當(dāng)?shù)匕傩彰癫涣纳?，而身有墨西哥血統(tǒng)又有美國血統(tǒng)的人就 更慘，正面臨著被屠戮的境地。姜戈的到來，使得小鎮(zhèn)的百姓為之一振，他用他的棺材及機(jī)關(guān)槍狠狠地教訓(xùn)了一把3K黨裝扮的極端民族主義份子，然后又聯(lián)手墨西 哥血統(tǒng)的匪徒搶進(jìn)墨西哥，將黃金盜出。然后打算帶著黃金獨自溜走，結(jié)果被墨西哥匪徒捉到，打得極慘，進(jìn)而在墨西哥匪徒及3K黨的互毆之余，最終殺掉了擁有 3K黨身份的軍閥頭目。雖然黃金最后誰也沒有得到，姜戈還沒暫時性廢了雙手，但地方惡勢力得到整治，也算保得一方平安。姜戈沒有得到什么，也沒有失去太多 什么，在得失之間，全身而退。

 

這樣的一個故事，這樣的姜戈，不止是亮相像傅紅雪，故事進(jìn)展也有幾分相似。都是在故事 之中遇到了自己的女人，又最終失去。而且，兩人都在故事的進(jìn)展中，完成了自我的成長，全身而來，又全身而去，來去之間，成長的正是自己。只是，傅紅雪的身 上有著深深的宿命，做事往往處于被動，不得不為之。而姜戈則是從一開始就知道自己在做什么，凡是都主動出擊，即便是面對著不可能完成的任務(wù)，也盡全力而為 之。最后雖然沒有成功，但他也沒有失去。姜戈因為主動，所以可以自己。而傅紅雪因為被動，所以要想扭轉(zhuǎn)命運，就必須有一個葉開的出現(xiàn)，來幫他完成蛻變。所 以，姜戈，就是一個沒有葉開在身邊的傅紅雪。

 

而《壽喜燒西部片》的致敬，很大程度上也是在向《用心棒》在致敬，但三 池崇史卻沒有太多沿用黑澤明的色彩，他更想的是完成影片的國際化，而不是向本國前輩學(xué)習(xí)的內(nèi)斂，所以《壽喜燒西部片》里并沒有太多黑澤明的成分，而是更多 《姜戈》的片段，已經(jīng)其他經(jīng)典西部片的重組。將《姜戈》致敬之處，明顯的地方，就在于那個同樣有了一個裝了大殺器機(jī)關(guān)槍的棺材，還同樣有一個橫跨兩種血統(tǒng) 的女人。

 

昆汀·塔倫蒂諾的《被解救的姜戈》向《姜戈》致敬的地方，在于時間的取向上?！督辍返墓适掳l(fā)生在美國南北 戰(zhàn)爭結(jié)束兩年后的時間，而《被解救的姜戈》則同樣圍繞南北戰(zhàn)爭，故事發(fā)生在戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的兩年。兩則故事的發(fā)生地都發(fā)生在了戰(zhàn)勝失敗一方的南部地區(qū)。之于 其他的細(xì)節(jié)，像用鞭子抽打被綁在樹木之上的可憐人等，就不一而足了。

 

當(dāng)然《姜戈》開頭部門足夠驚艷，后面的部分則多 少有些水，姜戈的個人形象上的張力略顯后勁不足。昆汀牛逼的地方，就在于他也是只在《被解救的姜戈》里的前面的部分里借用了一些《姜戈》的情節(jié)，隨后就完 成了華麗轉(zhuǎn)身，將整個故事走上了一條完全具有昆汀色彩的路線。對于《姜戈》，僅僅是一種致敬而已，這一點上，《壽喜燒西部片》就沒有做到這么好。三池崇史 終究比昆汀·塔倫蒂諾的段位低了一些。

《Django Unchained》中昆汀對本片的致敬



1， 片頭曲《django》
2，鞭撻女主角
3，南北戰(zhàn)爭的背景
4，虐待： 墨西哥人,黑人
5， 兒子死在父親面前



關(guān)于本片，幾點亮點：
1，把那個短暫的女人，當(dāng)作普通的女人送還給墨西哥人。那一刻女人的表情，眼神。
2，Django選擇了墨西哥女人，瑪麗亞嫉妒的眼神，受傷的眼神
3，劇情弱點：瑪麗亞怎么看出Django的計劃？
4，瑪麗亞的愛，在Django落入沼澤的時候，上橋救他。真愛，亮點。真愛永遠(yuǎn)是亮點。
5，Django抱著Maria 回到旅館，這時候吉他響起，Django展露沉睡多年的‘愛’。
6，英雄主義-----‘一直逃跑是沒用的，你必須停下來奮戰(zhàn)到底?！? ‘我明白了，當(dāng)棺材沉入沼澤的時候，我握緊著你的手，如果我應(yīng)該失敗，我至少應(yīng)該試著，重新獲得我的生命?！?br>7, 老實老板最后還是死了，象征著舊有的小鎮(zhèn)秩序的終結(jié)。某種程度上可以預(yù)示 上校的死亡。
8，背負(fù)棺材的Django，終于在墳場開始新生。
9，墳場射擊前，上校還要提到圣子圣母圣靈，美國人的宗教觀之深，可見一斑。


劇情修改假設(shè)：
浪漫版：Django抱著Maria一起沉入流沙