斯大林格勒戰(zhàn)役是二次大戰(zhàn)中德國(guó)遭到的史無(wú)前例慘敗的一役,也是歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。蘇聯(lián)紅軍用自己的血肉之軀擋住了德國(guó)炮彈和飛機(jī)的轟炸,但被戰(zhàn)爭(zhēng)涂炭的不僅僅是一個(gè)國(guó)家。這部影片從德軍的獨(dú)特角度深刻探討了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性與生命的摧殘。
1992年,斯大林格勒會(huì)戰(zhàn)50周年的時(shí)候,德國(guó)拍攝了這部《斯大林格勒》(STALINGRAD),由幾個(gè)普通官兵的經(jīng)歷細(xì)膩的講述了德軍在斯大林格勒的那段往事。1942年,德軍第六集團(tuán)軍(25萬(wàn)余人)進(jìn)攻斯大林格勒,與俄軍逐房逐屋爭(zhēng)奪這座城市,城中戰(zhàn)略要點(diǎn)馬馬耶夫?qū)鶐捉?jīng)易手。在大雪降臨后,俄軍實(shí)現(xiàn)了對(duì)德軍的合圍。前往救援的德軍第四裝甲軍距第六集團(tuán)軍后衛(wèi)部隊(duì)僅二十余公里,但在俄軍層層阻擊下功虧一簣。包圍圈中的德軍彈盡糧絕,每天都有數(shù)千名士兵死于饑餓、嚴(yán)寒和營(yíng)養(yǎng)失調(diào)。到保盧斯元帥下令投降時(shí),第六集團(tuán)軍只剩下91000人。之后,投降的德軍被俄國(guó)投入勞改營(yíng),僅有6000余人活著回到德國(guó)。斯大林格勒成為德國(guó)軍人的腸斷之所。
對(duì)俄國(guó)而言,這次會(huì)戰(zhàn)是衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn),因此俄國(guó)拍攝的《斯大林格勒大血戰(zhàn)》之類的影片場(chǎng)面宏大,濃墨重彩的表現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)人的英明神武和斯大林格勒軍民的英勇頑強(qiáng),譬如堅(jiān)守火車站頂住德軍幾波進(jìn)攻的機(jī)槍手、冒著德軍轟炸渡過(guò)伏爾加河投入會(huì)戰(zhàn)的紅軍戰(zhàn)士,志愿參加炮兵抵抗德軍坦克的工人成為影片的關(guān)注重點(diǎn),完全體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的“正義性”——按照蘇聯(lián)軍事學(xué)說(shuō),無(wú)產(chǎn)階級(jí)抵抗侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)天然的具有正義性,而戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利也似乎不言自明地證實(shí)了意識(shí)形態(tài)的優(yōu)越。相對(duì)于俄國(guó)影片中或明或暗的教育意義,德國(guó)版《斯大林格勒》是一部冷靜的反思性影片,它完全拋棄了宏大敘事,蘇德雙方的高層在影片中都沒(méi)有出現(xiàn),一群僅僅是因?yàn)榕既辉騺?lái)到斯大林格勒這座城市的普通士兵,成為影片的主角,因此這部影片也可以看作一部反映戰(zhàn)爭(zhēng)中個(gè)人命運(yùn)的影片。
影片真實(shí)地展現(xiàn)了軍人個(gè)體在斯大林格勒會(huì)戰(zhàn)期間的生活和心態(tài)。影片的開(kāi)始,第633突擊工兵營(yíng)駐扎在地中海,陽(yáng)光和煦,其樂(lè)融融;奉命開(kāi)進(jìn)俄國(guó)后,影片的色調(diào)始終是冷色——陰霾的天空,遼闊的大地,森然的廢墟,昏暗的下水道……直至結(jié)尾慘白的雪原。影片完整再現(xiàn)了第633突擊工兵營(yíng)在斯大林格勒會(huì)戰(zhàn)期間的戰(zhàn)史:始于進(jìn)攻“紅十月”工廠,中間經(jīng)歷巷戰(zhàn)、作為全軍后衛(wèi),終于和第六集團(tuán)軍一起被吞沒(méi)在斯大林格勒。影片敘事始終集中在漢斯·威策蘭中尉和他的戰(zhàn)友的經(jīng)歷上。盡管斯大林格勒有25萬(wàn)德軍,但中尉和他的戰(zhàn)友幾乎一直都在孤獨(dú)地戰(zhàn)斗,沒(méi)有支持、沒(méi)有增援、獨(dú)自面對(duì)無(wú)處不在的敵人、地雷、寒冷、饑餓,隨時(shí)可能死亡。事實(shí)上,進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)后,他們就被國(guó)家拋棄了,沒(méi)有人在乎這些士兵是死是活,文明的元素不復(fù)存在,士兵們僅僅是沒(méi)有一絲個(gè)人色彩的可使用和補(bǔ)充的同質(zhì)化的生物消耗品,通過(guò)消耗生物力量執(zhí)行命令,當(dāng)力量耗盡時(shí),他們的使用價(jià)值也不復(fù)存在,在突如其來(lái)的死亡中草草結(jié)束生命。在斯大林格勒會(huì)戰(zhàn)的初期階段,斯大林格勒市區(qū)就已經(jīng)在炮火下變?yōu)橐黄瑥U墟,作為文明的象征的城市毀滅后,蘇德雙方的幾十萬(wàn)軍隊(duì)就在斷壁殘?jiān)g乃至下水道中廝殺,以致這場(chǎng)會(huì)戰(zhàn)被形容成像老鼠鉆下水道式的戰(zhàn)爭(zhēng)。正規(guī)的交戰(zhàn)已經(jīng)不復(fù)存在,戰(zhàn)場(chǎng)成為了獵殺場(chǎng),雙方士兵如老鼠般卑下和驚恐,完全失去了尊嚴(yán)感。對(duì)于有著悠久的王朝戰(zhàn)爭(zhēng)傳統(tǒng)的德軍而言,這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)完全超出他們理解能力的范圍。王朝戰(zhàn)爭(zhēng)首先是有限戰(zhàn)爭(zhēng),它具有有限的目的——爭(zhēng)奪一個(gè)省份或者改變邊界等;和有限的手段——圍攻要塞或偶爾發(fā)生的會(huì)戰(zhàn);并籍由詳細(xì)而繁瑣的交戰(zhàn)規(guī)則、白旗規(guī)則、戰(zhàn)場(chǎng)救護(hù)規(guī)則、戰(zhàn)俘待遇規(guī)則等一系列習(xí)慣以及國(guó)際條約組成了完善的體系,在這一體系中,戰(zhàn)爭(zhēng)盡管與日常生活大相徑庭,但依然可以被納入正常對(duì)世界的認(rèn)知中,交戰(zhàn)者可以據(jù)此接受自己的境遇并理解對(duì)方的行動(dòng)。對(duì)此有深刻認(rèn)識(shí)的盧梭因而可以得出結(jié)論:“戰(zhàn)爭(zhēng)決不是人與人的一種關(guān)系,而是國(guó)與國(guó)的一種關(guān)系;在戰(zhàn)爭(zhēng)中,個(gè)人和個(gè)人決不是以個(gè)人的資格……而只是以兵士的資格,才偶然成為仇敵的”、“一旦他們放下武器投降……他們就又成為單純的個(gè)人”??藙谌S茨根據(jù)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)而得出的戰(zhàn)爭(zhēng)是政治的繼續(xù)的論斷,也是針對(duì)有限戰(zhàn)爭(zhēng)的框架。而在東線,戰(zhàn)爭(zhēng)不再是勝負(fù)之爭(zhēng),毋寧說(shuō)是生死搏斗,俄國(guó)拒絕承認(rèn)包括日內(nèi)瓦條約在內(nèi)的諸多被視為假仁假義的“資產(chǎn)階級(jí)”交戰(zhàn)規(guī)則,對(duì)敵對(duì)己都采取冷血的立場(chǎng),俄軍面對(duì)德軍炮火和己方政委的機(jī)槍,無(wú)可選擇,惟有拼殺求生;德軍也不顧及任何規(guī)則。雙方面對(duì)毫無(wú)文明規(guī)則約束的如自然般無(wú)情的環(huán)境——敵人、戰(zhàn)友、上級(jí)、天氣,一切無(wú)不極端嚴(yán)酷,都淪入凄慘的境地,為了求生而掙扎,在掙扎中逐漸失去作為人的品質(zhì),繼而失去對(duì)活著的意義的感受。最能體現(xiàn)出這種一切人對(duì)一切人的戰(zhàn)爭(zhēng)的狀態(tài)的,是盡管身著同樣的軍服,德軍對(duì)自己的戰(zhàn)友并不比俄軍更加溫情:在平安夜,憲兵將面包撕碎擲向人群,看著饑腸轆轆的戰(zhàn)友們俯身爭(zhēng)搶而哈哈大笑;黨衛(wèi)隊(duì)軍官漠視凍餒的士兵們,坐擁堆積如山的軍用物資供自己享用;歷經(jīng)辛苦將號(hào)呼的戰(zhàn)友送到野戰(zhàn)醫(yī)院,卻只能看著他因得不到救治而咽氣;士兵被強(qiáng)迫槍決俄國(guó)平民否則自己就面對(duì)槍口…… 無(wú)論國(guó)家制造的為國(guó)而戰(zhàn)的神話多么壯麗,在士兵進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)落入必然性的掌控之中時(shí)它就已經(jīng)破滅:共同體的紐帶不復(fù)存在,人只能為生存這一底線而戰(zhàn),甚至放棄生存的希望以結(jié)束痛苦,在這種狀態(tài)下,根本無(wú)法奢談所謂“意義”。后方也是一樣:獨(dú)自擊毀三輛坦克的英雄得到回家探親作為獎(jiǎng)賞,但他發(fā)現(xiàn)家人已經(jīng)變得很陌生,自己不再適應(yīng)家庭生活;與俄軍在廢墟中對(duì)峙的士兵懷著期待的心情打開(kāi)家信,得到的卻是妻子不甘寂寞私奔的消息。
在這樣的境況下,德軍的戰(zhàn)斗意志逐漸喪失——戰(zhàn)斗意志絕非源于搏斗的生物本能,而是和勇氣、VIRTUE一樣源于共同體的塑造,是相互團(tuán)結(jié)一致為目標(biāo)而戰(zhàn)的意志。失去了目標(biāo)和意義,戰(zhàn)斗意志就變得虛無(wú),無(wú)論怎樣巧舌如簧的鼓舞都無(wú)法再次激起,至多在嚴(yán)酷的環(huán)境中保留一點(diǎn)搏斗的本能。剛進(jìn)入斯大林格勒,第633突擊工兵營(yíng)400人就迅速減員到62人,接著又陷入廢墟和下水道中的戰(zhàn)斗,這令所有人意志消沉。而戰(zhàn)斗意志喪失的關(guān)鍵事件是片中那場(chǎng)步兵阻擊坦克的戰(zhàn)斗:面對(duì)俄軍的T34坦克和伴隨步兵,德軍依托簡(jiǎn)陋的雪地工事抵抗,散兵坑中的士兵遭到坦克的碾壓,負(fù)傷的士兵絕望的逃避身后的坦克,被炸成兩截的士兵的血染紅了雪地……盡管俄軍的攻勢(shì)被遏止了,但這場(chǎng)戰(zhàn)斗之后,再也沒(méi)有像樣的戰(zhàn)斗,人們僅僅徒勞的試圖逃避死亡,以致當(dāng)上峰再次提出戰(zhàn)斗到底時(shí),曾經(jīng)的戰(zhàn)斗英雄選擇了吞槍自殺。與戰(zhàn)斗意志一樣,榮譽(yù)感也是人為的產(chǎn)物,片中多次提到鐵十字勛章,但當(dāng)最后一架德國(guó)飛機(jī)飛臨斯大林格勒上空時(shí),士兵們對(duì)空投下的鐵十字勛章不屑一顧,只顧帶走食物。這和影片開(kāi)始時(shí),頒發(fā)鐵十字勛章時(shí)莊嚴(yán)肅穆的儀式形成了鮮明的對(duì)比。唯一保留的文明產(chǎn)物或許是友愛(ài),或者說(shuō)戰(zhàn)友的情誼——當(dāng)然僅僅是在小范圍內(nèi),然而,影片的結(jié)尾,中尉和他的戰(zhàn)友欲投降而不得,失去了最后的希望,在無(wú)邊的雪地中耗盡了最后的力氣后,相擁倒下,被大雪覆蓋。盡管他們之間還有友愛(ài),但這一脆弱的文明產(chǎn)物,最終無(wú)法抵御惡劣的環(huán)境而被吞噬。
或許有一個(gè)疑問(wèn),這幾個(gè)德國(guó)士兵的相當(dāng)個(gè)人化的故事可以冠以STALINGRAD這樣的片名從而代表包圍圈中幾十萬(wàn)德國(guó)人的經(jīng)歷嗎?難道這樣的大標(biāo)題下不是應(yīng)該如俄國(guó)人所喜好的那樣“全景式”地展現(xiàn)這場(chǎng)會(huì)戰(zhàn)嗎?對(duì)此,經(jīng)歷過(guò)1812年戰(zhàn)爭(zhēng)的J.邁斯特伯爵早已有精辟的解說(shuō):如果你來(lái)到戰(zhàn)場(chǎng)上,你所看到的根本不是井然有序的事件的過(guò)程,你所看到的是駭人的的嘈雜與混亂,是屠殺、死亡、毀滅、是傷兵的慘叫、吹死者的哀號(hào)、槍炮的轟鳴。托爾斯泰筆下的奧斯特利茲會(huì)戰(zhàn)、波羅金諾會(huì)戰(zhàn)是從親歷者的視角入手,曾經(jīng)是拿破侖大軍軍需官的斯湯達(dá)筆下的滑鐵盧同樣采取了個(gè)人視角。蘇德雙方投入幾十萬(wàn)人進(jìn)行的那場(chǎng)會(huì)戰(zhàn)是斯大林格勒會(huì)戰(zhàn),這幾個(gè)德國(guó)士兵的故事同樣是斯大林格勒會(huì)戰(zhàn)。
《斯大林格勒戰(zhàn)役》是目前我看過(guò)德國(guó)反戰(zhàn)片中相當(dāng)好的一個(gè),和日本反戰(zhàn)片《人間的條件(第五、六部)》這個(gè)系列一樣,都有一個(gè)帶些理想主義色彩的正直的主角,但因?yàn)檫@種正直而在一個(gè)異化的軍國(guó)主義環(huán)境中飽受欺凌,他們的理想最終隕滅,只剩下“回家”,而作為侵略者的他們,又走的太遠(yuǎn),“家”成了一個(gè)永遠(yuǎn)觸不可及的意向與希望。 《斯大林格勒戰(zhàn)役》中的男主比知識(shí)分子出身的《人間的條件》男主更少一些憂郁性,但他看得更清醒一些,就是他知道“家”是回不去的,所以他在最后一次求生上飛機(jī)的門(mén)前猶豫了,他最終還是選擇和費(fèi)茨、穆勒兩個(gè)戰(zhàn)友在一起。
最先看清“家”是永遠(yuǎn)回不去的這一點(diǎn)的是求死不能的奧托,他發(fā)現(xiàn)他從戰(zhàn)場(chǎng)上回到家中后,忍受不了自己已經(jīng)不是過(guò)去的自己,家庭生活和他的戰(zhàn)場(chǎng)生活差距太遙遠(yuǎn),他的一部分靈魂已經(jīng)死在了戰(zhàn)場(chǎng)上。這也是為什么他最終選擇自盡,他沒(méi)有“家”這個(gè)念想,他無(wú)所畏懼,他只想完成軍人的責(zé)任死在戰(zhàn)場(chǎng)上。然而荒誕的是,因?yàn)檎麄€(gè)集團(tuán)軍都被困住了,他最后也找不到戰(zhàn)場(chǎng),他無(wú)論怎么掙扎,他的死都是毫無(wú)價(jià)值,受夠了的他選擇開(kāi)槍自己殺掉了自己。
另一個(gè)回不去家的是年紀(jì)最大的老兵,他是因?yàn)槠拮訋е⒆蛹藿o了一個(gè)法國(guó)俘虜而被迫失去了“家”。他本來(lái)是個(gè)樸實(shí)的鄉(xiāng)下人,終極的目標(biāo)就是得到一枚鐵十字勛章,尤其是在失去了“家”之后,他更加珍惜自己的戰(zhàn)友,更加追求作為軍人的榮譽(yù),這是唯一能支撐他的最后一點(diǎn)追求。他是饑腸轆轆的戰(zhàn)友中唯一一個(gè)在發(fā)現(xiàn)軍需后,把鐵十字勛章別在胸前的人,也是一直忠實(shí)地背著重傷長(zhǎng)官的人。然而他的荒誕是,在他一身傷病又凍又餓還渴望再次去前線繼續(xù)戰(zhàn)斗時(shí),集團(tuán)軍最高長(zhǎng)官帶領(lǐng)著所有活得好好的、穿戴整齊的軍官們?cè)谒媲芭e起雙手去投降了。他們甚至懶得給這個(gè)戰(zhàn)士一點(diǎn)解釋,就扔掉了他從未放下過(guò)的槍。
我覺(jué)得很真實(shí),把士兵還原為人,這幾個(gè)人的形象非常鮮明,每一個(gè)都能代表戰(zhàn)爭(zhēng)中的一類人,此片就是整個(gè)二戰(zhàn)的縮影。這里沒(méi)有太多的機(jī)智、臨危不亂和大義凜然 ,而有饑餓、痛苦和對(duì)活下去的渴望。
我對(duì)這個(gè)電影最深刻的印象就是最后那個(gè)場(chǎng)景;一片風(fēng)雪之中,一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人說(shuō):“你一定不會(huì)喜歡沙漠,那里熱的要命?!贝似憧梢钥闯龅聡?guó)人對(duì)于二戰(zhàn)的反思,同時(shí)再看看我們的鄰居日本對(duì)此什么態(tài)度?作為一個(gè)國(guó)家,日本不對(duì)自己的行為進(jìn)行反思,不僅是對(duì)其他國(guó)家的一種不負(fù)者任,更是他們的政府對(duì)于本國(guó)公民的不負(fù)責(zé)任。
本片充斥著濃濃的反戰(zhàn)情緒,戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于普通的個(gè)體來(lái)說(shuō)沒(méi)有勝負(fù)。中國(guó)現(xiàn)在有很多的青少年,一提到國(guó)外就是打,每天在電腦前面叫囂“踏平XX”“屠殺XX”“讓XX消失”在他們看來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)就想一場(chǎng)游戲,根本不知道背后的殘酷。
對(duì)于國(guó)外的侵略,我們有義務(wù)維護(hù)主權(quán)和領(lǐng)土完整,只是與此同時(shí)我們要珍惜和平。我曾經(jīng)看過(guò)一篇文章叫做《文人好戰(zhàn)》我很贊同,通常戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)動(dòng)方的核心成員都是少數(shù)政客和野心家,他們不明白對(duì)一個(gè)無(wú)冤無(wú)仇的人舉起武器殘忍的剝奪他的生命是什么感覺(jué)?大部分普通人只是被利用了。
《K連》里曾經(jīng)有一句話“如果交戰(zhàn)雙方的普通士兵們能夠沿著河畔聚在一起,彼此冷靜交談,任何仗都打不過(guò)一個(gè)星期?!彼劳雒媲?,沒(méi)有英雄,只有普通人。如果到了二十一世紀(jì)有些國(guó)家還是想不明白發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)意味著什么,那么無(wú)異于給自己挖了一個(gè)墳?zāi)埂?/p>
觀看途中打了好幾個(gè)透心涼的哆嗦?;秀遍g,我覺(jué)得人類好像從未進(jìn)步,或者一直在倒退,走三步退兩步,這是為什么。斯大林格勒看不到邊際的雪地很冷,人們唯一能做的選擇就是自我了結(jié)。而現(xiàn)在,舉目之下是萬(wàn)家燈火、欣欣向榮,我們卻甘愿把良心浸泡在愚昧、壓迫和分割里去了。再要細(xì)講,文字恐也是無(wú)力的。但愿人人保持清醒、堅(jiān)定的意志,強(qiáng)壯的體魄,及最重要的一顆火熱的愛(ài)心,向前走,向光亮處去。
“在斯大林格勒戰(zhàn)役中,超過(guò)100萬(wàn)人死亡。大多是凍死或餓死。包括俄羅斯人、羅馬尼亞人、意大利人、匈牙利人、德國(guó)人。第六兵團(tuán)有26萬(wàn)人被困,91000被俘。只有6000人在數(shù)年后得以重返家園?!?/p>
從侵略者的角度拍一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗,選題敏感必然導(dǎo)致反思力度過(guò)火。從非洲戰(zhàn)場(chǎng)撤回的小股部隊(duì)被調(diào)往斯大林格勒,踏上戰(zhàn)場(chǎng)直接就是巷戰(zhàn)爭(zhēng)奪。進(jìn)攻斯大林格勒還沒(méi)持續(xù)一半時(shí)間,已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槿绾翁映鏊勾罅指窭?。情?jié)安排上過(guò)于巧合,巷戰(zhàn)遇到的小男孩在后段再見(jiàn)到時(shí)要執(zhí)行槍決(小男孩具體幫了什么語(yǔ)焉不詳),下水道遇到的蘇聯(lián)女兵在最后進(jìn)入地下倉(cāng)庫(kù)時(shí)又發(fā)現(xiàn)被綁在床上。幾個(gè)主角士兵的性格形象不太分明,缺少一眼可見(jiàn)的區(qū)分特色。戰(zhàn)斗場(chǎng)面還行,也只局限于排級(jí)單位的小規(guī)模,沒(méi)有大場(chǎng)面的宏觀戰(zhàn)場(chǎng)。攝影做得很好,尤其是后半程冰天雪地白雪皚皚的絕望感。
冬天的好處就是,什么感覺(jué)也沒(méi)有,一切都凍僵了,連哭也不能
終于找到資源馬上看完了。就是真實(shí),93年拍的片子非要去拿現(xiàn)在的審美去解讀,就不要對(duì)這部片子有更多的詆毀了吧…這部片子帶給我的感覺(jué)就是真實(shí)、反戰(zhàn)。要特技、要人物如何展現(xiàn)的那些人。。。要的太多了…超五星!
比較少見(jiàn)的角度,一般二戰(zhàn)片是從反抗國(guó)角度來(lái)拍的,而這個(gè)電影是從德國(guó)。很真實(shí),很棒。德國(guó)人在承認(rèn)歷史錯(cuò)誤上,比日本人要好的多。同時(shí)也應(yīng)了一句話,歷史上最愚蠢的事就是希特勒攻打蘇聯(lián)。。。
戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境還原得不錯(cuò),但是演員的在戰(zhàn)場(chǎng)上行動(dòng)顯得非常業(yè)余。導(dǎo)演為反戰(zhàn)而不遺余力地將幾個(gè)主角置于絕望的境地渲染悲壯氣氛反而使得影片有些失真
9分,城內(nèi)城外誰(shuí)能熬過(guò)寒冷的冬天,誰(shuí)就可以贏得勝利,贏得世界。
為了滿足少數(shù)人的欲望導(dǎo)致一大批一大批的人前赴后繼地凍死餓死冤死被槍炮轟死……PS被打完艱苦的坦克戰(zhàn)后,冰天雪地里的幾個(gè)士兵分享一支雪茄的畫(huà)面戳中。
德國(guó)人角度的斯大林格勒戰(zhàn)役,更關(guān)注個(gè)體命運(yùn),生命之渺小,戰(zhàn)爭(zhēng)之操蛋。
足球、戰(zhàn)爭(zhēng),沉浸在男人的世界里,越發(fā)覺(jué)得這是一群不可理喻的動(dòng)物...
啥都沒(méi)拍明白,充分表現(xiàn)出了戰(zhàn)場(chǎng)上的混亂。大部分人都是餓死凍死病死的,對(duì)吧。難得的是德國(guó)的角度。
對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的真實(shí)還原,德版強(qiáng)于俄版不少,德國(guó)人愛(ài)認(rèn)真,俄羅斯人愛(ài)浪漫
德國(guó)人的視角看斯大林格勒戰(zhàn)役——誰(shuí)不想與妻兒團(tuán)聚,誰(shuí)又想殺人,誰(shuí)愿去惱人的沙漠,誰(shuí)愿忍受麻木了一切感覺(jué)的西伯利亞的寒冷,誰(shuí)想做一顆棋子?愿我們永遠(yuǎn)不會(huì)為國(guó)家意志犧牲自己的小幸福。
德國(guó)人視角拍攝的斯大林格勒戰(zhàn)役,反戰(zhàn)情緒貫穿全片。蘇德雙方一百萬(wàn)亡者中大多是凍餓致死。巷戰(zhàn)坦克戰(zhàn)場(chǎng)面殘酷,雙方休戰(zhàn)撿尸體,擠最后一架飛機(jī),木匠男孩混血女人,開(kāi)篇溫暖愜意的海濱,落幕冷到徹骨的雪原,悲愴之作。
戰(zhàn)爭(zhēng)與群體而言就是沙盤(pán)上的小旗,與個(gè)人來(lái)說(shuō)就是精神的歇斯底里。
僅就電影來(lái)說(shuō),德國(guó)拍的的斯大林格勒戰(zhàn)役比俄羅斯的同名影片要好太多了。中國(guó)和二戰(zhàn)有關(guān)的電影,捆起來(lái)也達(dá)不到日本《人間的條件》那種高度吧。這上哪兒說(shuō)理去?
中尉是個(gè)典型人物,天真,理想,干凈,愛(ài)護(hù)自己的士兵,渴望用勇氣來(lái)贏得他們的尊敬,但是斯大林格勒的殘酷真相終究摧毀了他的一切,從精神到肉體。恪守職責(zé)只知奮力戰(zhàn)斗的上尉傷重而死。早已心灰意冷的老兵奧托將自己一槍爆頭。弗里茨抱著中尉一起凍死在荒原。冰冷寂寥的雪覆蓋了一切曾經(jīng)炙熱的生命。
四部同題材中最好的一部。人性的訴求,下坡型反常敘事結(jié)構(gòu),女性符號(hào)被刻意扭曲,以及直面戰(zhàn)爭(zhēng)中最直接的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。值得反復(fù)看。
戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面比較粗陋,剪輯方面也有不少問(wèn)題,對(duì)于人物性格的刻畫(huà)比較深入。