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愛是相擁，愛是快樂，愛是美好，可是在這場(chǎng)關(guān)于愛的舞蹈里，誰來邀請(qǐng)你？誰能成為你真正的舞伴？又名：舞會(huì)請(qǐng)?zhí)?，?qǐng)?zhí)蠈懮夏愕拿?，是一種參與的方式，是一種公開的儀式，可是在愛情內(nèi)部，這種請(qǐng)?zhí)降墓脖磉_(dá)卻并不能真正進(jìn)入私密的感情里，在被公眾關(guān)注的集合世界里，這種愛更多帶來的是誤解，是分歧，是夜晚彼此的傷害。

不妨就從這“舞會(huì)請(qǐng)?zhí)敝虚_始進(jìn)入。那一場(chǎng)結(jié)婚紀(jì)念日的舞會(huì)，有著太多的別人，喝酒的別人，嬉戲的別人，擁抱的別人，他們?cè)谶@一個(gè)被邀請(qǐng)參加的舞會(huì)里，并不是在尋找愛情，而是在尋找奇遇?？扃R頭的轉(zhuǎn)換中，仿佛就是現(xiàn)實(shí)生活的映照，彼此面帶笑容，卻只是儀式的一部分，彼此相擁共舞，也只是在一曲終了之后各自回到座位上。所以在這個(gè)并不屬于個(gè)人的舞臺(tái)上，那美妙的音樂，那歡快的舞蹈，都是在釋放一種和別人有關(guān)卻和自我無關(guān)的情緒。

所以，即使美麗的妻子和多才的藝術(shù)家手握著手，臉靠著臉，那也不能代表一種愛，妻子的美麗只是被藝術(shù)家畫在畫布上?？墒钱?dāng)被丈夫看見了之后，那一種幻覺便演化出一種誤解。丈夫進(jìn)門，看見妻子和藝術(shù)家坐在一起，他是給妻子送上結(jié)婚周年的手環(huán)的，但是當(dāng)他看見戴上手環(huán)的妻子和藝術(shù)家又去舞池共舞的時(shí)候，是帶著憤怒而失落的心情離開的。在一個(gè)公共的舞臺(tái)上，在一種幻覺化的“看見”里，他憤而出門。一個(gè)手環(huán)，是婚姻的象征，是愛情的表達(dá)，可是它陷落在和自己無關(guān)的愛情里，所以，手環(huán)的象征意義是一種誤解。
 
誤解的手環(huán)，真的遠(yuǎn)離了愛情。藝術(shù)家在為芭蕾舞模特繪畫之后，將手環(huán)給她戴上，兩個(gè)人的相擁，兩個(gè)人的親吻，是不是代表著一種被定義的愛情？而且模特在翩翩起舞中吃著早餐，這是生活藝術(shù)化的極致，但是手環(huán)的意義也被消解了。而在劇場(chǎng)門口，當(dāng)女人從里面出來，外面的男人迎接她的時(shí)候，他們是不是也是一種恒定的愛情？女人手上也有手環(huán)，女人也吃著熱狗，就像芭蕾舞模特，生活藝術(shù)化反而變成了一種遠(yuǎn)離愛情的幻覺。

而在那個(gè)酒吧里，穿豹紋的女人手上也是戴著手環(huán)，他看見舞臺(tái)上唱歌的男人，對(duì)著底下的女人敘說著某種愛，一個(gè)男人，無數(shù)的女人，無論纏綿，無論抒情，也只是一場(chǎng)表演。但是豹紋女人走上前，帶走了男人，將手環(huán)給他戴上；他們離去的時(shí)候，角落里的另一個(gè)女人看著他們，卻也陷入了某種無奈之中；女人回到房間，和里面的男人相擁的時(shí)候，男人卻也發(fā)現(xiàn)了她手上的手環(huán)，繼而將手環(huán)摘下，又一次以憤怒的方式開門而去，留下女人一個(gè)人的哭泣；男人從酒吧出來，在街上遇見抽煙的女人，女人性感迷人，似乎想要誘惑男人，男人拒絕，卻把手環(huán)戴在女人的手上；女人獨(dú)自在空蕩蕩的街上行走，在旅館門口看見從里面出來的男人，又獻(xiàn)媚地和男人交流，男人忽然發(fā)現(xiàn)了女人手上的手環(huán)，和自己身上曾經(jīng)妻子的手環(huán)一模一樣，他似乎有所感悟，快步走回家里。家里的那場(chǎng)舞會(huì)還在繼續(xù)，又是一個(gè)公共空間，又是一個(gè)集體的儀式，喝酒的別人，嬉戲的別人，擁抱的別人，但是他卻找到了坐在那里的妻子。

終于，他將一個(gè)手鐲交給妻子，一個(gè)和手環(huán)不一樣的手鐲，一個(gè)真正代表愛情和婚姻的手鐲，一個(gè)表達(dá)愛意唯一的手鐲，或者才是愛情的象征。那個(gè)手環(huán)曾經(jīng)被藝術(shù)家拿在手里，被芭蕾舞模特戴在手上，被吃熱狗的女人戴在手上，被獨(dú)自回家的女人戴在手上，被彈鋼琴的男人戴在手上，被穿豹紋的女人戴在手上，被抽煙的女人戴在手上，可是他們都是別人，都是和這一場(chǎng)自己的愛情無關(guān)的別人，和這里的舞會(huì)上翩翩起舞的男人女人們一樣，都是別人。所以當(dāng)手鐲取代手環(huán)，當(dāng)唯一取代無數(shù)，也就是將真正的屬于兩個(gè)人的愛情取代了誤解的幻覺，所以他們手挽著手，離開舞會(huì)，走向樓梯，共度兩個(gè)人的夜晚。

一個(gè)不斷被復(fù)制，不斷被傳遞的手環(huán)，就是幻覺的象征，而在愛情里，這樣的幻覺會(huì)變成傷害。所以愛情需要的不是注入結(jié)婚周年的那種被別人看見的儀式，而需要一種唯一的表達(dá)。但是唯一卻并非是像丈夫和妻子一樣，在傷害之后會(huì)微笑地消融誤解。那個(gè)可憐的小丑，或者就是因?yàn)樽卟怀鲞@一種傷害，用極端的方式，表達(dá)著愛。他是舞臺(tái)之上的小丑，其實(shí)也是舞臺(tái)之下的小丑，在那場(chǎng)眾人關(guān)注的演出里，小丑是看見女人和男人走過他面前，然后他送上鮮花，彈奏樂曲，可是女人早已經(jīng)愛上了另一個(gè)男人，一個(gè)有著如英雄般勇氣的男人，他可以在高空的鋼絲上行走，可以在上面騰空翻越，但是對(duì)于女人來說，勇氣并非是愛情的唯一，但是小丑卻把男人的勇氣看成是愛情的唯一砝碼。在舞臺(tái)上，小丑扮演的是失落的人，他的拿起自己那顆心，心裂成兩瓣；而在舞臺(tái)之下，當(dāng)眾人歡呼著男人做出精彩的表演時(shí)，他卻獨(dú)自在一個(gè)角落里，獨(dú)自看著自己喜愛的女人愛著男人，獨(dú)自逆著那些歡快的人群行走在自己的孤獨(dú)里。

舞臺(tái)之上和舞臺(tái)之下，表演和現(xiàn)實(shí)，其實(shí)就是一體的，他注定是一個(gè)沒有得到愛的小丑，而當(dāng)在男人和女人翩翩起舞共訴情愫之后，小丑也大膽地向女人表達(dá)愛意，他撿起女人掉在地上的紅披肩，然后抱著她，就如抱著女人，抱著愛情，這是一種幻覺，而女人在身后看見這一幕的時(shí)候，是遺憾，也是無奈，但是她卻走上前來，安慰她。這種安慰無關(guān)愛情，但是卻被男人看見，男人似乎誤解，繼而憤而離去，留下的是女人的哭泣。這時(shí)，小丑突然充滿了力量，突然變成了另一個(gè)人，他爬上柱子，走上了鋼絲，顫顫巍巍中一步一步向前，底下女人看著他，男人看著他，眾多的演員看著他，這時(shí)他不是為了取代那個(gè)走鋼絲的男人，不是取代女人愛著的男人，而是用一種自我犧牲的辦法，為自己愛著的女人重新走回男人身邊。

那根鋼絲從來就不屬于他，就像那個(gè)女人，他從鋼絲上衰落下來，掉在那一塊紅披肩上，他伸出手和男人相握，似乎在告訴他剛在他看見的那一幕只是一個(gè)誤解，女人伏在他的肩上哭泣便是對(duì)他愛的證明。然后小丑死去，那底下的紅披肩像是一種幻覺中對(duì)女人永遠(yuǎn)的愛，也像是一灘殷紅的血，在愛的自我犧牲里獨(dú)自祭奠。

其實(shí)，自始至終，小丑對(duì)于那一種愛情，都是一種幻覺，他也沒有打算將幻覺變成現(xiàn)實(shí)，即使給女孩送花，即使禮節(jié)性地親吻，也隱藏著內(nèi)心的那份愛，所以這種埋在心里，只在夜晚的孤獨(dú)中蔓延開來的愛，只屬于他的幻覺，只屬于他的秘密，或者擁著那塊紅披肩，甚至死在紅披肩上，對(duì)于他來說就是一種完美。所以當(dāng)這種幻覺的愛被看見，被誤解之后，他也唯有用自我犧牲的行動(dòng)來化解，來成全，也就是在他死去的那一刻，他的愛永遠(yuǎn)留在一個(gè)人的幻覺里，不留遺憾。

一個(gè)人的幻覺，帶來的或許是自我犧牲的解脫，但是幻覺在另一種意義上，卻也是一種自我愉悅。那個(gè)水手來到異國他鄉(xiāng)，對(duì)于他來說，一切都是陌生，一切都是好奇，甚至一切都是孤獨(dú)，即使他在街上買了那么多商品，雨傘、畫冊(cè)、鞋子、籃子和布匹，以及一只油燈，但是他在這個(gè)陌生的地方?jīng)]有朋友，沒有親人，他是一個(gè)漂泊者。但是當(dāng)他偶然摩擦那只油燈，從油燈里出現(xiàn)一個(gè)少年的時(shí)候，一切都改變了。少年被釋放出來，感激他，跪拜他，也要跟著他，而這個(gè)靈性的少年也的確給他帶來了快樂，化解了陌生：他可以和他一起做出相同的動(dòng)作，他可以用自己的笛聲控制那一條蛇，他可以將那本畫冊(cè)里的景物變成現(xiàn)實(shí)的一部分——當(dāng)水手和少年一起走進(jìn)畫冊(cè)里的時(shí)候，就是走進(jìn)了充滿幻覺的世界，而他自己也完全成為幻覺的一部分。

幻覺的世界里有閃閃發(fā)亮的寶石，有兇惡無常的龍，有金碧輝煌的宮殿，有手拿大刀的武士，當(dāng)然也有美麗的姑娘。所以闖入這個(gè)幻覺世界里，水手反而找到了一種快樂，他和那些武士翩翩起舞，和那美麗的姑娘共舞，在河流旁，在鮮花叢中，在藍(lán)天下，這是一種無比美好的世界，這是一種忘記現(xiàn)實(shí)的快感，這是幸福奇妙的瞬間，而少年的神奇又將這一切變成永恒的存在，水手、女人和少年，一起打開門，走向更遠(yuǎn)的地方，走向更美麗的世界。

忘記了歸途，完全沉浸在這樣一種幻覺里，對(duì)于水手來說，不管是少年，還是女人，不管是美景，還是財(cái)富，都是幻覺呈現(xiàn)的一切，但是他似乎并不想走那里走出來，不想走出來是因?yàn)椴幌胱约阂粋€(gè)人在陌生的地方孤獨(dú)，不想走出來是因?yàn)椴幌敕艞壷环N愛，所以這是自我愉悅的幻覺，這是自我愉悅的愛，或許只有一個(gè)人，但是卻演變出神奇的世界。是的，愛不是簡(jiǎn)單的相擁，不是簡(jiǎn)單的在一起，不是簡(jiǎn)單的共舞，小丑沒有和自己暗戀的女人共舞過，丈夫沒有和妻子在舞會(huì)上翩翩起舞，水手只是沉浸在童話般的幻覺里，他們?cè)谧晕覡奚?，自我表達(dá)和自我愉悅中，闡釋著一種和別人無關(guān)的愛。愛的反面有時(shí)候是傷害，有時(shí)候是誤解，有時(shí)候是孤獨(dú)，但是用那一點(diǎn)點(diǎn)的幻覺，或許可以從愛的反面進(jìn)入一個(gè)屬于自己的世界，丟掉人群的歡呼，丟掉別人的關(guān)注，丟掉他鄉(xiāng)的孤獨(dú)。

只有自己，是音樂中的自己，是舞蹈中的自己，這個(gè)世界翩翩起舞，這個(gè)世界沒有對(duì)話，這個(gè)世界甚至不再區(qū)分你我的名字，他們是你，他們是我，他們是每一個(gè)無名者，他們是每一個(gè)男人和女人，是每一個(gè)小丑和水手，所以，當(dāng)這個(gè)世界只有身體的語言，只有豐富的表情，只有舞蹈、動(dòng)畫幻化出的愛的時(shí)候，我們把這個(gè)世界叫做“吉恩·凱利的世界”。