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劇照
詳細(xì)劇情
倫敦頻頻遭到無(wú)政府主義者的破壞，元兇是巴沙電影院的老板維洛克，電影院對(duì)面的水果店里有位新蘇格蘭場(chǎng)派來(lái)專門(mén)監(jiān)視維洛克的偵探特德……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 陰謀破壞，改過(guò)自新，重樹(shù)信仰
電影里，卡爾恐怖活動(dòng)的動(dòng)機(jī)并沒(méi)有在里面明確披露，但這種恐怖主義的氣氛與當(dāng)時(shí)的歐洲大環(huán)境不謀而合，原著小說(shuō)里對(duì)應(yīng)電影院老板這個(gè)身份的姓名，并不是電影里的“卡爾”，而正好與第三帝國(guó)的領(lǐng)袖Adolf一致，希區(qū)柯克或許為了避免露骨，或許為了避嫌，而把Adolf換了另一個(gè)普遍的德國(guó)名字Karl——不過(guò)這一更改，反倒不免激起人們對(duì)“國(guó)家社會(huì)主義”與“共產(chǎn)主義”的無(wú)限遐想。
不管這部電影有沒(méi)有對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)政的指涉，希區(qū)柯克對(duì)這樣一個(gè)犯罪題材的“模糊動(dòng)機(jī)”的處理與同時(shí)期的電影，以及與希區(qū)柯克的其他電影來(lái)說(shuō)，都是很鮮見(jiàn)的。當(dāng)然，電影的出色之處并不在于這方面，而是希區(qū)柯克一貫善長(zhǎng)的驚悚場(chǎng)面的營(yíng)造和處理。Stevie在公交車上被炸死，這段高潮從醞釀到爆發(fā)的處理令人印象深刻，恰到好處的醞釀長(zhǎng)度，以及突如其來(lái)的意外爆發(fā)，讓人對(duì)小Stevie的慘死深感痛惜。除此之外，卡爾的老婆在得知自己丈夫的真面目，以及自己的弟弟被丈夫害死的真相之后的心理變化，心理斗爭(zhēng)，及最后用刀捅死自己丈夫的整個(gè)過(guò)程，也處理得簡(jiǎn)短有力，被人稱道?；仡^再仔細(xì)看看，會(huì)發(fā)現(xiàn)希區(qū)柯克僅僅是穿插了對(duì)卡爾老婆對(duì)弟弟的幻想，以及運(yùn)用一些暗示鏡頭就充分的達(dá)到了想要的效果——卡爾的老婆在吃飯過(guò)程中對(duì)刀的注視（鏡頭對(duì)刀的暗示性特寫(xiě)）和她企圖摘結(jié)婚戒指的這些細(xì)微動(dòng)作都巧妙有力的給觀眾傳達(dá)了“關(guān)系破裂”和之后可能發(fā)生悲劇的信息。這一暗示，讓人想起《驚魂記》開(kāi)頭不久時(shí)，Marion收拾東西準(zhǔn)備“卷錢(qián)跑路”的經(jīng)典暗示。
不過(guò)，電影在臥底警官TED看到卡爾被殺之后，尤其在卡爾的老婆一直希望去自首的情況下，TED還一直希望幫她逃脫制裁，甚至愿意和她一起私奔美國(guó)這一情節(jié)上，讓人感覺(jué)有點(diǎn)突兀，TED的轉(zhuǎn)變和下決心的前期“造勢(shì)”不夠，TED這個(gè)人物和其他角色相比略顯蒼白。不過(guò)，總的來(lái)說(shuō)，這片子是希區(qū)柯克在離開(kāi)英國(guó)赴美（1939年）前還算不錯(cuò)的片子之一。
2 ) 希區(qū)柯克
這怕是希區(qū)柯克最殘缺的影片了吧。也許再多一個(gè)小時(shí)，再讓警察和女主相處時(shí)間更久一些，接吻看似也不那么唐突。
在餐桌上女主刺殺丈夫的那場(chǎng)戲中，攝影剪輯完美。希區(qū)柯克通過(guò)鳥(niǎo)籠及空著的座位再次提示了女主的弟弟已經(jīng)不復(fù)存在。女主拿起又放下的刀叉體現(xiàn)女主想殺了丈夫的躊躇。兩個(gè)人的特寫(xiě)鏡頭表情錯(cuò)愕，眼睛瞳孔放大，這一鏡給予了整部戲的驚人效果。
3 ) [Last Film I Watched] Sabotage (1936)
Title: Sabotage
Year: 1936
Country: UK
Language: English
Genre: Thriller
Director: Alfred Hitchcock
Writers:
Charles Bennett
Ian Hay
Helen Simpson
based on Joseph Conrad’s novel THE SECRET AGENT
Music:
Hubert Bath
Jack Beaver
Louis Levy
Cinematography: Bernard Knowles
Cast:
Sylvia Sidney
Oskar Homolka
John Loder
Desmond Tester
William Dewhurst
Austin Trevor
Peter Bull
Martita Hunt
Torin Thatcher
Rating: 6.6/10
A Hitchcock thriller made in his UK years, SABOTAGE opens with its own definition in a dictionary, but there is little to be said apropos of the motivation behind the anarchists. It is an usual London night, all the razzle-dazzle is in full bloom, suddenly a blackout causes some commotion on the street and in the centre stage there is Bijou cinema, where patrons are baying for refund of their tickets, at the same time, its owner Mr. Verloc (Homolka) furtively sneaks back to his apartment upstairs, and pretends that he has never gone out when his wife (Sidney) surprisingly finds him on the bed.
So it seems that this time Mr. Hitchcock doesn’t play either the whodunit or the why-do-it card and clocking in a condensed 76-minute, the film even waive the possibility of a McGuffin to compel audience into the puzzle. Admittedly, there is no puzzle at all, Mr. Verloc is the said saboteur, whose blackout sabotage doesn’t quite hit the mark (even being pilloried by the media)and he is tasked to up the antes, it doesn’t take much persuasion for him to forgo his no-casualties-causing vow to collude with a professor (Dewhurst) who is excel at making“fireworks”. In a straightforward manner, the story also sidetracks in the incipient attractions between Ms. Verloc and Ted (Loder), who works in the greengrocery next to the cinema, but his real identity is an undercover sergeant of Scotland Yard, and secretly stakes out Mr. Verloc.
Ms. Verloc has no inking of her hubby’s insidious deal, time and again she tells Ted that Mr. Verloc has the most kind-hearted soul she has ever met, which is a farcically self-defeating statement because whoever has eyes can palpably detect something amiss inOskar Homolka’s hammy affectation with all those mannered scowls and insincere oratory, one might seriously wonder how dumb a woman could be if she fails to sense that from the man she shares a bed every night, that’s a disservice to Hitchcock’s heroine, beautiful but dumb, yet, she still deserves a miracle in the end.
Then there is that infamous“boy with a bomb” set piece, the story is a no-brainer, but the suspense never goes to seed under Hitchcock’s rein. One must admit it is a left-field coup-de-théatre (through a string of heightened montages) a first-time spectator barely can see it coming, Mr. Hitchcock really dares to corroborate that nothing is impossible on the silver screen, although in retrospect this only materializes as a flash in the pan because when he veers into the Hollywood thoroughfare, he will be inured to adhere to a more morally rigorous precept. A minor Hitchcock film can still be engaging, only its aftertaste tends to be a shade astringent.
referential points: Hitchcock’s THE LADY VANISHES (1938, 7.9/10), FOREIGN CORRESPONDENT (1940, 7.1/10), SHADOW OF A DOUBT (1943, 7.3/10).
勉強(qiáng)三星，希區(qū)柯克自認(rèn)為本片有兩大失誤即小男孩被炸死以及影院老板真被女主殺死。但其實(shí)這兩點(diǎn)完全打破了套路，在意料之外制造了驚奇的氛圍，反倒難能可貴。真正無(wú)聊的是希式愛(ài)情，性格驕縱的女主要找英俊果敢的男主征服，像本片這樣一直處在煎熬中的女主還要找英俊果敢的男主解放，怪不得希區(qū)柯克產(chǎn)量這么高一一這劇本確實(shí)好寫(xiě)。作為監(jiān)視影院老板的男主，就這么毫無(wú)鋪墊的愛(ài)上了女主，最后倆人還想直接私奔，與前文鋪墊的精明能干的形象背道而馳。希區(qū)柯克說(shuō)到底還是一個(gè)拍黑色電影的，他的聲名也只是建立在類型片之上順帶一提，女主在弟弟去世后看的那部動(dòng)畫(huà)片是前一年的《誰(shuí)殺害了知更鳥(niǎo)先生?》此片是黑色幽默地嘲諷了審判與公理
4.5; A suspenseful, realistic thriller filled with the hallmark elements that make Hitchcock's later films admirable; his taste and artistry relish this conspiracy story with debonair charm and little redundancy.
改編自一部20世紀(jì)初的短篇小說(shuō)。2016年加拿大視覺(jué)藝術(shù)家Stan Douglas將其重新演繹為一個(gè)六塊銀幕的裝置藝術(shù)并在倫敦Victoria Miro展出。其間從Black Box到Whtie Cube的流動(dòng)值得玩味。
后面精彩點(diǎn)。。。沒(méi)找到希胖。。。
補(bǔ)記。除了教科書(shū)式的公交車爆炸和餐桌謀殺，還有一個(gè)值得矚目的場(chǎng)面：4′34″希胖標(biāo)志性的旋轉(zhuǎn)的眩暈水渦意象已出現(xiàn)。
《房客》是部壞電影；希胖“懸念”與“驚奇”理論的最好論證，贈(zèng)送0.5
改編自康拉德《秘密特工》，倫敦被描述為“世界之光的殘酷吞噬者”；炸彈爆炸一段遭到評(píng)論痛斥。
由此可見(jiàn)，鑒于希胖早期對(duì)先鋒派手法的戲仿經(jīng)驗(yàn)，其作品序列中種種表現(xiàn)派自不必多說(shuō)，而pov鏡頭責(zé)備具有主觀視點(diǎn)的正反打所取代，而這樣的方式甚至比表現(xiàn)派陪伴希胖更長(zhǎng)遠(yuǎn)。低落的結(jié)尾中依舊帶著希胖那總讓人會(huì)心一笑的小心機(jī)。
小孩和小狗都被炸死了，希區(qū)最殘忍的電影
真的，不知道小說(shuō)設(shè)置的背景的話，是會(huì)有些不理解罪犯?jìng)兊姆缸飫?dòng)機(jī)，會(huì)被影片淡化的時(shí)代背景給弄得稀里糊涂。影片對(duì)夫妻關(guān)系的交代也非常有限。丈夫和同伙們的關(guān)系這么關(guān)鍵也是鮮有線索。巴士爆炸和妻子在餐桌旁捅死丈夫那幾組鏡頭很經(jīng)典。
同為希胖的兩大失誤之一：小男孩被炸彈炸死，其錯(cuò)失的彩蛋更是精彩，即影史津津樂(lè)道的妻子刺殺丈夫一段。丈夫正是因?yàn)楹λ懒似薜埽ū徽ㄋ赖男∧泻ⅲ┒苌俗飷焊泻屠⒕胃?，在奪刀自衛(wèi)和被殺贖罪的矛盾心理下，整個(gè)刺殺過(guò)程更像是他在奪刀的偽裝姿態(tài)下?lián)湓诹说渡??！?】
膠片易燃，不能帶到車上！
先是炸彈是否爆炸的懸念，再是妻子罪行是否被揭露的懸念，這部影片注重人物情緒心理的刻畫(huà)，另外影片也有點(diǎn)黑色電影的味道。炸彈看似應(yīng)該是麥格芬，結(jié)果卻成真，熟悉希區(qū)柯克后期作品的觀眾反倒會(huì)大吃一驚呢。
倫敦頻頻遭到無(wú)政府主義者的破壞，元兇是巴沙電影院的老板維洛克，電影院對(duì)面的水果店里有位新蘇格蘭場(chǎng)派來(lái)專門(mén)監(jiān)視維洛克的偵探特德……
公車爆炸和廚房殺夫兩段營(yíng)造懸疑氣氛的鏡頭調(diào)度是真棒，一看就是席胖的手筆。片尾警官對(duì)女主愛(ài)的表白實(shí)在是過(guò)于突然和爛俗。結(jié)尾很黑色很宿命。
桌下炸彈是一個(gè)解釋緊張與驚嚇區(qū)別的成功比喻卻不是優(yōu)質(zhì)的實(shí)景構(gòu)思（陰謀破壞）。因?yàn)楸ㄟ@件事將敘述者逼入死角無(wú)法閃展騰挪：不讓炸就什么都沒(méi)發(fā)生，觀眾受到愚弄；炸了就什么都終結(jié)，觀眾沒(méi)法滿足。顯然不如箱內(nèi)尸體、漫天飛鳥(niǎo)、船中納粹和柜子上的四百美元……觀眾也會(huì)緊張，但不知后面發(fā)生什么！http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1796346543/
7分：我發(fā)現(xiàn)在電影里放上在電影院里發(fā)生的故事，都會(huì)讓我對(duì)影片產(chǎn)生好感。片中那個(gè)水族館的玻璃變成透視街道的窗口的鏡頭，讓我驚訝于希區(qū)柯克如此超前的創(chuàng)新能力。來(lái)龍去脈雖然一開(kāi)始就交代差不多，但是懸念能一直保持著，算是夠好。
感覺(jué)被制片方剪輯拉跨了，視聽(tīng)上自然體現(xiàn)出那個(gè)年代英國(guó)特有的默片時(shí)代殘存特點(diǎn)，但是這個(gè)非典型希胖的劇本真的是又見(jiàn)教科書(shū)級(jí)別的好。你很少能在希胖的片里看到那么多生動(dòng)的寫(xiě)實(shí)形象甚至人文關(guān)懷。
特寫(xiě)、運(yùn)鏡、轉(zhuǎn)場(chǎng)、配樂(lè)、音效，各種手法運(yùn)用得非常精彩，教科書(shū)般。在一系列技巧引發(fā)的雖顯而易見(jiàn)但依然讓人無(wú)法自拔的越來(lái)越緊張的情緒下，可想而知小男孩真的被炸死后觀眾該多么的frustrated——竟然沒(méi)有反轉(zhuǎn)——幸好還在企圖為自己辯解的兇手得到了應(yīng)有下場(chǎng)，大快人心。女人可以親手殺死自己的丈夫?yàn)榈艿軋?bào)仇，這才是希區(qū)柯克式女主角。據(jù)說(shuō)希胖自認(rèn)失誤的兩點(diǎn)，今天看來(lái)都恰恰是重點(diǎn)，既給觀眾造成了心理沖擊，徹底宣判兇手萬(wàn)劫不復(fù)不可饒恕，又令其得到了最大的懲罰——在法律之外被審判，殺死他的人卻免除法律追究。片尾“她是預(yù)言家嗎？她在爆炸前就說(shuō)他死了……還是爆炸后說(shuō)的？不，是爆炸前說(shuō)的……還是之后說(shuō)的？我想不起來(lái)了?！保ㄐry）戛然而止為第三個(gè)懸念畫(huà)上句號(hào)，在幽默中讓觀眾情緒得到最大釋放。我們并不一定要反轉(zhuǎn)。
希區(qū)柯克標(biāo)志性的恐怖活動(dòng)題材。觀眾先于劇中人物知道危險(xiǎn)人物、危險(xiǎn)事件的發(fā)生時(shí)間和地點(diǎn)。吊足胃口，制造緊張感。無(wú)辜的小男孩抱著炸藥慘死，讓人揪心，引發(fā)爭(zhēng)議。女主的心理變化也借助聲畫(huà)光影刻畫(huà)得很好。男主的角色過(guò)于單薄了。