私人日導(dǎo)best5的川島雄三的個(gè)人第二部也沒讓我失望。柔順飄逸的亂發(fā)漆黑而遍覆欲望，川島雄三用他那把無上的日本刀斬了千萬遍也斬不斷的人情欲念在布滿干柴烈火的平原上迎風(fēng)愈燒愈旺，好似這股能量沒有邊際。

基本能進(jìn)50年代十佳。

標(biāo)題很是驚悚“赤信號(hào)”！但簡直看不出和溝口遺作《赤線地帶》出自同一本原作（女作家芝木好子的小說），兩部片時(shí)間也相隔不遠(yuǎn)。很有意思，比起針砭時(shí)弊的社會(huì)派，賣春防止法這里只一筆帶過，設(shè)定在風(fēng)暴中心外緣——橋外的世界（橋那頭的世界，留給溝口咯？）。要論群像定是《赤線地帶》更面面俱到，但川島雄三這個(gè)有靈氣，內(nèi)心戲憑腳的特寫就來了，輕描淡寫拍男女羈絆。

表面上是男人和女人的相互依存，他們?cè)跇酚^與悲觀之間奪取主導(dǎo)權(quán)。但影片妙就妙先拋出戰(zhàn)前常用的女性主題，然后在這個(gè)過程中互換了立場(chǎng)，來講一方依賴他方和一方是他方的所有物，川島的核心始終傾向于戰(zhàn)后的女性需要依靠男性，這種生活方式體現(xiàn)了日本人的國民性，也是當(dāng)時(shí)的宿命。

如此精彩的群像 分散了焦點(diǎn)卻仍然把主線男女拍到細(xì)致 每一個(gè)片段視聽都非常豐富 戰(zhàn)后女性的衣帽妝容 河流蜿蜒在對(duì)白與橋下 大雨傾注 還有喝不完的酒與完全能想象到融化的冰塊 社會(huì)背景鋪展無比自然

jn和皮條客還是有真愛的，不然怎么會(huì)再相遇。

好喜歡這個(gè)劇本結(jié)構(gòu)！每個(gè)主要人物在這80分鐘里都在試圖把自己的人生走向一個(gè)“更好”的方向，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最后全部沒有成功，看起來又準(zhǔn)確地每個(gè)人回到每個(gè)人的起點(diǎn)，得到的是留在心里的悲傷與悵惘……可能還有一絲絲期待？男女主再次邁出追趕公交的腳步，踏上新一個(gè)輪回，算是給了一個(gè)希望的結(jié)尾，會(huì)一直這么繞圈圈下去么？聽起來很像我的人生……其實(shí)也可以自選一個(gè)輪回結(jié)束時(shí)死去，各種意義各個(gè)層面上的死去。

反復(fù)橫跳

關(guān)注日本經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期的作品，無論是細(xì)膩的人物塑造還是對(duì)于洲崎パラダイス的全景勾畫，都增強(qiáng)了電影的時(shí)代感，使故事中日本平民的糾結(jié)顯得更真實(shí)。今村昌平竟然還是副導(dǎo)演。

錘實(shí)了對(duì)川島雄三的愛。近期看過最喜歡的愛情故事，以為剛開始怕是一部日本柳永式哀嘆妓女生活的電影，白擔(dān)心了，畢竟川島不是成瀨已喜男。川島雄三的心性多好，愛著人的弱點(diǎn)，貪婪墮落搖擺都不妨礙他們的可愛，只要有力氣再上路，依舊是一條好漢。這樣游戲人生的態(tài)度，貫徹川島的每部片子。

故事背景設(shè)定在日本經(jīng)濟(jì)蕭條的洲崎 男女主人公受生活所迫不得不謀求工作 女作陪酒女男作送餐郎 不要被電影名字所迷惑 它講的也不過就是男男女女之間的糾葛 除男女主之外的其他幾組人物性格也各個(gè)分明 酒吧女老板與出軌丈夫 年輕的駕駛員與招待女 面店的女店員還有電器店的男老板 他們對(duì)待情感的描寫也足夠鮮活 有趣的可不僅僅是首尾的呼應(yīng) 而是身份的轉(zhuǎn)換 從女主領(lǐng)男主到女主跟男主 （很喜歡這部作品然后翻閱旬報(bào)當(dāng)年十佳并無此作）

戰(zhàn)后反pc法讓更多人失去經(jīng)濟(jì)來源，他們徘徊于此尋找欲望與歸宿。第五部川島，每一部鏡頭風(fēng)格不同，都喜歡。擅長利用狹小室內(nèi)和走廊的調(diào)度設(shè)計(jì)，以鏡頭語言讓人感受主題。那座橋連接過去與新生，橋上招牌“天堂”二字介于“洲崎”二字中間，排版設(shè)計(jì)對(duì)接川島流暢的線性交叉調(diào)度和人生抉擇。男主形態(tài)亦動(dòng)亦靜，他與女二(線段軌跡)的交點(diǎn)無法走到最后，女主(直線)來回往復(fù)的運(yùn)動(dòng)與路人線段同樣無結(jié)果。最后鏡頭利用空間錯(cuò)位，此時(shí)女主女二是三維空間內(nèi)無法交點(diǎn)的軌跡線。

屬于最好的那種社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材，逼真而曲折，代入感極強(qiáng)，頗有人文關(guān)懷，能把三心二意的觀眾也吸引進(jìn)片子的世界里，好像一同坐在餐臺(tái)，邊聊邊吃邊目睹苦日子逐漸腐蝕愛情、道德和生活的熱情。看完恍然大悟，原來是《幕末太陽傳》的導(dǎo)演。川島雄三這名字要記住。

日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)疲軟時(shí)期首先是生存才能有暇考慮情感需求的平民生活常態(tài)/紅燈區(qū)并沒有被著重刻畫風(fēng)塵特質(zhì)僅僅是川島雄三探討兩性關(guān)系脆弱性時(shí)其中一塊背景板/丟在水中的刀出現(xiàn)在結(jié)局不能不讓人聯(lián)想一對(duì)戀人的反復(fù)重新開始是否終將重蹈看板娘和她的浪子回頭丈夫的悲慘結(jié)局的覆轍/

☆：4.5 ?閉合敘事指向未曾解決的社會(huì)問題-由女性主導(dǎo)開始，隨后敘事的驅(qū)動(dòng)似乎被拉扯于男性與女性關(guān)系的角力之中，引出戰(zhàn)后東亞電影中相當(dāng)類同的一種“脆弱的男性氣質(zhì)”-階層、性別、戰(zhàn)后一代，上帝視角的俯視卻不給予評(píng)價(jià)，第一部川島雄三，很感興趣。

驚喜是在作為一部劇情片，每個(gè)人物都很豐滿?；蛘哒f在這個(gè)日本戰(zhàn)后“眾生相”的描繪上，導(dǎo)演愿意將更多的筆墨放在一些很小的角色上，比如面點(diǎn)的員工和酒吧的小孩。這種社會(huì)學(xué)的思維讓這部電影有了飽滿的內(nèi)容。主線索還是一段（或幾個(gè)并行的）愛情故事，人物感情的錯(cuò)綜復(fù)雜，命運(yùn)的重疊和錯(cuò)過，完成得很不錯(cuò)。被重點(diǎn)開發(fā)的城鎮(zhèn)（現(xiàn)代化），電子產(chǎn)品的盛行，對(duì)比故事發(fā)聲處的紅燈區(qū)的破敗和欲望橫流，有很多值得玩味的時(shí)代和人性切口。還有那條頻頻回望的隔開紅燈區(qū)河流和橋，頗有意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國詩意現(xiàn)實(shí)主義融合的味道。

同樣是刻畫男女，川島雄三和侯麥的電影結(jié)尾都有讓人不禁一笑的諷刺感。但侯麥的諷刺在于通過談話，人物自認(rèn)為的現(xiàn)實(shí)和實(shí)際現(xiàn)實(shí)之間差異所產(chǎn)生的諷刺。而川島雄三則是用時(shí)空的錯(cuò)位，人物在不斷的穿插，錯(cuò)過，重逢間反復(fù)。所以wipe的剪輯被頻繁使用，所以新珠三千代身體不斷運(yùn)動(dòng)，男主角總是在路上。

他的作品總潛藏著一些原始、洗濯不掉的無賴意識(shí)。軟弱不只是一刻喘息，甚至於紅燈的暫停過後，還會(huì)再一次把人變回一個(gè)無賴。好像看著《夫婦善哉》的感覺。

剪輯片段

81.15