劇情大綱： 女模特丹尼爾和一名黑人在電視臺錄制完節(jié)目后在餐館吃飯，結(jié)果被前夫糾纏，丹尼爾和黑人掃興回家。黑人發(fā)現(xiàn)丹尼爾的前夫在樓下緊盯著，隨開車甩掉前夫，又返回丹尼爾家和其做愛。次日，丹尼爾發(fā)現(xiàn)自己的藥沒了托黑人幫忙買藥并告知今天是她和妹妹多米尼克的生日。黑人買藥之后想給你丹尼爾買個生日蛋糕，誰知回家后被丹尼爾連砍數(shù)刀致死。在對面樓住的專欄女記者窺視到了謀殺案隨即報警，而丹尼爾的前夫此時正來幫助丹尼爾隱藏尸體。丹尼爾究竟為什么要殺死黑人呢？ 劇情分析 其實答案很簡單，看過希區(qū)柯克的《驚魂記》或是其他關(guān)于“人格分裂”電影的人都不難猜出答案。兇手就是人格分裂后的丹尼爾，她和妹妹本是連體人，就在一年前醫(yī)生（即丹尼爾的前夫）為她們實施了手術(shù)，但是妹妹多米尼克死在了手術(shù)臺上。據(jù)說連體嬰如果不在小時候切除的話在成長過程中心智是不平衡的，長到一定年齡后心理才會平衡，自己與另一半都是。在多尼爾和多米尼克身上，丹尼爾是主體，多米尼克是附體，多米尼克的心理存在一定問題，她覺得自己和丹尼爾是一體的，沒有人能夠比她更能親近她的姐姐，直到那名醫(yī)生的出現(xiàn)。醫(yī)生愛上了丹尼爾，但兩人親熱的時候，丹尼爾總是嫌多米尼克是個障礙，希望能早點兒實施手術(shù)。 在手術(shù)之后，多米尼克的死對姐姐丹尼爾的打擊很大，丹尼爾時常為了妹妹的死感到自責。這種自責逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭烁穹至选?，既要成為“多米尼克”，以彌補她沒有死的遺憾，這種偽裝起來的滿足逐漸實現(xiàn)，更何況兩人是連體人。所以即使是在多米尼克死后，這種潛意識（醫(yī)生和她親熱就會惹怒多米尼克，多米尼克就會占據(jù)丹尼爾的身體會來控制她）仍會在丹尼爾體內(nèi)產(chǎn)生，而且更為嚴重的是無論丹尼爾和誰親近，都會惹怒人格中的“多米尼克”。 而醫(yī)生不知道怎么辦才好只能給她吃藥，通過藥物暫時性控制住丹尼爾。但丹尼爾本身不會意識到自己的情況，她只知道自己會時常不舒服需要吃藥。所以即使在電影最后，警察將她繩之以法后他仍然振振有詞地說：“我一生中從未傷害過人” 警察又問：“那是你妹妹干的了？” “我妹妹去年春天就死了?！? 拍攝手法 影片以一黑人偷窺盲女寬衣解帶開幕，在關(guān)鍵時刻定格轉(zhuǎn)換為電視節(jié)目《偷窺者湯姆》，揭開黑人和盲女只是兩名普通的演員。開場導演就已經(jīng)闡明了“偷窺”的主題。而電視節(jié)目又橫移交待觀眾，在鼓掌的觀眾人群中只有一人在悠閑地看書，很明顯布賴恩.德.帕爾瑪又對希區(qū)柯克的《火車怪客》網(wǎng)球場一段進行了模仿。之后黑人和丹尼爾用餐時，女演員的前夫出現(xiàn)了（即那個看書的觀眾），影片開始進入導演設定的懸念中來。 布賴恩.德.帕爾瑪?shù)膽乙呻娪巴陔娪伴_場就做好了一切鋪墊，比如：電視節(jié)目發(fā)給黑人的獎品是一盒刀具（即刺死黑人那把刀）、女演員第一次和黑人親吻后告訴他“妹妹走后我好孤獨”、兩人做愛時女演員腰部的“連體斷接處”…… 其實老帕在電影開場就已經(jīng)在向我們揭謎了，但是看電影第一遍時觀眾往往不會注意這些。 在黑人和丹尼爾做愛后第二天早晨，丹尼爾走到門口，把門關(guān)上，我們會聽到她和妹妹多米尼克的對話，這是則上是丹尼爾的內(nèi)心掙扎，多米尼克因為丹尼爾和別的男人在一起而惱火，這些從他們的對話中也能看出來，實則也是闡述多米尼克要“占據(jù)”姐姐的軀體了。這種對話的處理手法同樣來源于希區(qū)柯克的《驚魂記》中諾曼貝茨和他體內(nèi)的“母親”。 在謀殺黑人的段落中，布賴恩.德.帕爾瑪采用了和希區(qū)柯克《驚魂記》中浴室謀殺相同的處理方法“快速剪輯”，因為是彩色片，視覺上會很血腥，為避免這種情況，導演又采用了墻上影子的表現(xiàn)主義處理效果。這不時是一個聰明的舉動，在電影審查上也會放松一點兒。 片中德帕爾瑪運用了他的慣用標簽--銀幕分割，而且是我看過的他的電影中運用得最為神奇的一次：黑人在被丹尼爾刺傷后，銀幕被一分為二，銀幕右邊黑人在血泊中向窗口爬去，銀幕左邊是對面樓層的一扇窗口，女記者正從窗口向這邊看，然后銀幕右邊黑人艱難地在窗口用鮮血寫上“HELP”字樣，此事觀眾成了第三方，這種心理感覺可想而知。 第二處在女記者報案的時候，一方面銀幕的左邊是女記者向警察訴說事情的經(jīng)過，看得出警察的辦事效率很低，一直在磨蹭；而而銀幕右邊丹尼爾和前夫毀尸滅跡，這種處理效果也大大增加了電影的緊張感。 女記者這次充當了整個事件的目擊證人，這中目擊證人的身份在德帕爾瑪?shù)碾娪爸幸菜究找姂T了，如《剃刀邊緣》中的妓女、《替身》中的男主角、《兇線》中男主角…… ；還有一點，德帕爾瑪?shù)碾娪爸羞€會出現(xiàn)一個咎由自取的人，即這部電影中的黑人，醫(yī)生在樓下注視著丹尼爾家，丹尼爾已經(jīng)勸黑人走了，但他不聽，還專門到樓下甩開了醫(yī)生再從后門上來。同時，他還將落在車內(nèi)的餐具帶了回來，這餐具后來卻成了殺死黑人的兇器，他甚至還把唯一能救治丹尼爾發(fā)作的兩片藥也給弄丟了……這種咎由自取的人后來還出現(xiàn)在導演的《剃刀邊緣》中。這兩種不同身份的人在其電影中都充當著非常關(guān)鍵的角色。 偷窺和跟蹤在影片中反復出現(xiàn)：偷窺--這一主題不斷出現(xiàn)，從開頭的電視節(jié)目、到黑人關(guān)窗簾往外窺視、再從謀殺女記者偷窺、再從女記者拿著望遠鏡窺視自己找的私家偵探到丹尼爾家尋找證據(jù)、女記者到醫(yī)院透過玻璃窗偷窺…… ；跟蹤---醫(yī)生跟蹤丹尼爾和黑人；女記者尾隨醫(yī)生和丹尼爾；女記者和私家偵探跟蹤那輛拉著“裝有尸體”的沙發(fā)的家具車…… 女記者跟蹤丹尼爾和醫(yī)生到醫(yī)院的時候被醫(yī)生發(fā)現(xiàn)，醫(yī)生給她打了一針（應該是麻醉劑），并試圖用“催眠”的方法讓她忘記這一切“沒有尸體，也就沒有謀殺。”而此時女記者和昏迷中的丹尼爾躺在兩張連接很緊的病床上，穿這同樣的病號服，同時醫(yī)生向她也是向觀眾揭開了丹尼爾的謎底：一年前的手術(shù)經(jīng)歷（黑白畫面出現(xiàn)），丹尼爾和多米尼克還是連體人（而此時多米尼克的臉孔變成了女記者），讓女記者“親身”經(jīng)歷了一場多米尼克的“遭遇”。這是一種雙關(guān)的介紹劇情的方法，這種處理手段在布賴恩.德.帕爾瑪?shù)摹睹郧橛洝分袎娜藥е兄鹘堑呐畠喝C場時也運用過，不過那部電影更是發(fā)揚光大了，同時介紹著兩段不同時期的經(jīng)歷。 影片的結(jié)尾設計的也很巧妙和帶有黑色幽默：在醫(yī)生對女記者實行了催眠之后，女記者忘掉了謀殺，忘掉了尸體，在警察的一再追問下，女記者都是那句“沒有尸體，沒有謀殺”。這和之前那種對謀殺的著迷調(diào)查大相徑庭，也讓警察前后犯難。而被她雇來的私家偵探卻還在辛苦地趴在電線桿上監(jiān)視著那個裝著尸體的沙發(fā)，殊不知我們的女記者早已忘卻了這事兒…… 飾演醫(yī)生一角的威廉姆.菲利（William Finley）乃是導演布賴恩.德.帕爾瑪?shù)拇髮W同窗，兩人在大學時代即合作拍片。菲利雖然其貌不揚，但演技很是出色，和德帕爾瑪合作達九次（包括明年上映的《黑色大麗花》），他還曾在《剃刀邊緣》中為麥克爾.凱恩扮演的“變性人”配女聲。 而該片的配樂乃是大名鼎鼎的伯納德.赫爾曼，希區(qū)柯克的御用配樂大師（代表作：《驚魂記》《眩暈》《西北偏北》《恐怖角》《公民凱恩》），此次他又和被譽為“希區(qū)柯克接班人”的德帕爾瑪首都合作，兩人三年后又合作了《迷情記》（1976），同年和馬丁.斯克塞斯合作《出租車司機》后與世長辭。 寫于2005年8月25日

很棒的一部片子，遺憾的是處理的太過簡潔了，我覺得可以整體可以打磨的更好一點，把各條故事線都展開，而不是作為B級片那樣簡單暴力。（可能德帕爾瑪跟電影大師就差在經(jīng)費上了？）

我認為這是德帕爾瑪拿到的很好的本子了，連體嬰兒加精神分裂在我們“普通影迷”現(xiàn)在看來還是很唬人很新鮮的。經(jīng)典的分屏、黑白部分解梗的講述都運用都很棒，感覺每次德帕爾瑪電影的解梗環(huán)節(jié)也是十分有看點的，鏡頭加懸念的雙層推進，宛如分屏般共進，信息量巨大，讓人看起來很刺激。

果然電影里就沒有無用的元素啊，女記者第二次在窗邊配合私家偵探時，墻上貼的類似于連體和中間切開的鮮紅墻紙就已經(jīng)暗示接下來的事情了。ps.正常人沒事別進神經(jīng)病院