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劇照
詳細(xì)劇情
一年一度的農(nóng)歷春節(jié)來臨，生活在東北農(nóng)村的程家老兩口（李保田 & 趙麗蓉 飾）滿心歡喜地等待兒女回家過年。去年的團(tuán)圓飯不歡而散，因此母親更加盼望這次能過個愉快的團(tuán)圓年。
不久，子女們陸續(xù)回來：長子（六小齡童 飾）木訥老實，大媳婦（丁嘉麗 飾）潑辣刁蠻；干部大姐夫（葛優(yōu) 飾）不走正道，在外拈花惹草，還強(qiáng)逼妻子墮胎；小兒子（梁天 飾）不務(wù)正業(yè)，貪圖享樂，只知道伸手要錢；父親最疼愛的二女兒當(dāng)初忤逆父命嫁給架子工（申軍誼 飾），如今自食其力干出事業(yè)的小兩口也再次歸來。
看似喜慶祥和的兄弟妯娌們卻各有各的小九九，不知今年的年夜飯該如何收場……
趙麗蓉籍此片獲1990年第4屆東京國際電影節(jié)評委最佳女主角大獎。
長篇影評
1 ) 過年百態(tài)——觀《過年》有感
那時，趙麗蓉奶奶還健在，她的小品還沒有那么火，李保田還沒有扮演劉羅鍋，葛優(yōu)沒有頭發(fā)，但還不那么出名，大鬧天宮的六小齡童成了妻管嚴(yán)，丁嘉麗還沒有養(yǎng)卡拉那條狗。而那時我們還很小，小到一到冬天就整天期盼著過年，盼望著老人們給的紅包，煙花爆竹，各家的美食與各種零食。在那物資尚不充足經(jīng)濟(jì)尚不寬裕的年代，過年在大人們心里面應(yīng)該別是一番風(fēng)味吧。
《過年》這部影片講述了東北的老兩口的三兒兩女在大年初一回家向老人拜年的故事。五個子女性格不一，心思也不同，大兒子是個懦弱的書呆子，而大兒媳婦剽悍愛貪小便宜，惦記著婆婆的戒指公公的血汗錢；大女兒懦弱內(nèi)向，而大女婿好色偽善，惦記著老丈人的錢去炒股；二兒子是個會享受生活的研究生，而他的女朋友是個更會享受生活的來自高干家庭的城里女孩，慫恿著二兒子向父母要錢到沿海旅游；小女兒單純而剛烈，而小女婿還未被老兩口承認(rèn)，是個心細(xì)善良的包工頭，小兩口是個例外，為大家準(zhǔn)備了豐厚的禮物，想要細(xì)心化解家里潛在的矛盾；小兒子一事無成貪圖享樂，他的女朋友也差不多，兩人謀劃著向父母兄姐們要贊助籌備結(jié)婚。結(jié)果，大年初一的團(tuán)圓飯成了針對金錢的一場博弈，影片也以老頭端出6000元的血汗錢大菜，小輩們懷著各自的理由大打出手而結(jié)束。
表面上，影片展現(xiàn)了90年代初，在經(jīng)歷十來年的改革開放后，向錢看向權(quán)看的不良社會氛圍。錢與權(quán)是衡量人生價值的標(biāo)桿了，也成為了各種話題的中心，凸顯著物質(zhì)文明發(fā)展背后精神文明的貧瘠，人人都被刺激著向著錢權(quán)爭先恐后地賽跑，卻缺少了一根道德的準(zhǔn)繩，同時這部影片也反映了那個年代開始出現(xiàn)的不良社會風(fēng)氣，婚外情，墮胎，年輕人追逐港臺電影，大學(xué)生活的浮躁。
另外，這部影片更多地諷刺了過年所包含的遺風(fēng)陋俗。親情的交流變成了金錢互換式勾心斗角的游戲，養(yǎng)兒防老觀念的不合時宜以及內(nèi)在苦果，婆媳關(guān)系、翁婿關(guān)系的物質(zhì)化，兄弟姐們間交流中的虛情假意與爾虞我詐，以及夫妻間因過年而產(chǎn)生的內(nèi)在不可調(diào)和的矛盾。說到底，一到過年，老人們是最辛苦的，最無奈的，卻又最渴望歡樂的。對過年的理解，老年人與青年人之間有著代溝，這其中有時代的變遷與文化的涌入的原因，更多的是，家家都有一本難念的經(jīng)，而導(dǎo)致溝通的減少與意識不到的隔閡。
除了這些，我想到了家庭教育的失敗，影片中老兩口的孩子們肯定都是在計劃生育之前就出生的。經(jīng)歷著文化大革命與改革開放，這些所蘊(yùn)含著風(fēng)起云涌的思潮對每個家庭都有巨大的影響。諷刺的是，除去那個有些叛逆的與心愛的人私奔的小女兒，其他四個孩子或多或少都有些性格上的缺陷，大兒子懦弱妻管嚴(yán)，任妻子打罵而無慍色；大女兒更是懦弱到被丈夫拉著流產(chǎn)幾次而不敢吭聲；二兒子雖是研究生了，但感覺胸?zé)o大志，理直氣壯地要父母贊助出去和女友旅游；小兒子更是不務(wù)正業(yè)，無工作無志向，花錢大手大腳，指著啃老結(jié)婚。背后所體現(xiàn)的肯定是父母教育的缺失和溺愛。
這又牽扯到時代的問題，那個年代多子女家庭中，都有著類似的問題，教育的不當(dāng)與缺失是一個大背景。后些年國家提倡計劃生育之后，物極必反，夫妻共育一個孩子，這個孩子受到了前所未有的關(guān)注與照顧，再加上老人隔代的溺愛，小皇帝小公主的出現(xiàn)，也導(dǎo)致了一個新的社會問題。教育是一個綜合課題，要有國家層面的規(guī)劃，也要有社區(qū)層面的參與，要有各個家庭的責(zé)任，也要有各階段學(xué)校的重視。教育關(guān)乎的是下一代的成長，也決定了國家民族的未來。
最后想到過年的內(nèi)涵。過年真正的內(nèi)涵是什么呢？該怎么樣才能過得舒心呢？我們需要更改一些風(fēng)俗，改一改大魚大肉的胡吃海塞，改一改紅白黃黑的觥籌交錯，改一改一疊一疊的紅包壓歲；與此同時，我們要回顧一下傳統(tǒng)，過年期間家里該布置的要布置，有延續(xù)的風(fēng)俗需要認(rèn)真地一起對待，過去歷史里所傳承下來的不但是一種儀式，而且是一種融合。家庭成員之間呢，少一些牌局，多一些健康的娛樂活動，少一些爭吵，多一些溝通與交流。過年的內(nèi)涵，是以歡樂祥和的形式，讓擁有同一族血脈的親人達(dá)到外在的融合。
2 ) 又要過年了
也許養(yǎng)兒防老真的已經(jīng)是過去的傳統(tǒng)了?，F(xiàn)在時興的是爹娘自己一邊攢棺材本，一邊替兒女掙房錢車錢結(jié)婚錢。好像身為兒女的我們，能把自己養(yǎng)活好就是對父母最大的回報了。
這種轉(zhuǎn)變是從什么時候開始的呢？或者這其實是商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展下中國的必然情況？
一部電影說的是一家的故事，可這一家就影射出了中國千千萬萬個家庭。
中國的家庭也許是最耐人尋味的。有時明明沒有感情了，卻還要裝作親的不能再親似的。
中國的春節(jié)則最是復(fù)雜了。一年中不怎么聯(lián)系的親人們歡聚一堂，天南海北的扯著看似是閑篇，卻是另有深意的話。一群血濃于水的親人們坐在一起，心中各有算計，仿佛早已經(jīng)忘記當(dāng)年的他們曾經(jīng)是那么親密。他們一起成長，一起哭過笑過，一起面對風(fēng)風(fēng)雨雨。
而又有多少個春節(jié)，在鮮艷的紅色與歡聲笑語的掩飾下，其實是親人間的名利上的糾紛，金錢間的攀比與瓜葛。飯桌上父慈子孝夫妻恩愛的背后，實際坐的是一群老死也不會往來，仿佛有無數(shù)世仇的親人。
也許唯一能慶幸的是，并非十三億人民的家庭都是這樣。心里安慰似的想電影是把一個社會現(xiàn)象放到很大很大了，拍出來給人們看。但愿是這樣，否則“天地君親師”早就要重新改改，變成什么“天地票子車子房子”之類的了。
3 ) 六小齡童與葛優(yōu)拼演技，如此《過年》才夠味！
年，對于中國人太重要了，不然也不會有上億數(shù)量的人口遷徙，這在整個地球上都是罕見的。每年非洲草原上的角馬遷徙夠震撼吧，但中國人的春運估計會把角馬嚇得變成小綿羊。過年，意味著回家，在外的游子不管混得好壞，臨近年關(guān)都有一顆歸鄉(xiāng)的心。就這樣，《過年》的故事從大年三十的早晨開始，外出打工的父親坐著雪橇回到中國北方的某個村落，而年長八歲的母親已等候多時。
好的電影該怎樣拍？《過年》給出了答案，寥寥幾個鏡頭、短短幾句對話，便把農(nóng)民工、童養(yǎng)媳、下海、小三等一系列社會現(xiàn)象展示給觀眾。一對夫婦、三兒兩女、一個長孫，中國傳統(tǒng)意義上的兒孫滿堂大致如此，只是表面的和諧其實暗流涌動，母親準(zhǔn)備了豐盛的年夜飯，卻不見兒孫前來，原來去年發(fā)生過一場家庭內(nèi)戰(zhàn)，鏡子上的裂縫便是證明。當(dāng)然，兒孫終究是會來拜年的，而讓一家人重聚的東西，除了親情，大概就只有父親在外打工賺來的錢了。
《過年》最大的亮點屬于六小齡童老師，原來我們的“大圣”也如此窩囊過，最大的彩蛋來自《西游記》，當(dāng)妻管嚴(yán)的“大圣”抱著自己的兒子，指著眼前的社火演員說“看，孫悟空”時，相信每個觀眾都會明白導(dǎo)演的心思。
至于葛優(yōu)飾演的大女婿，已初現(xiàn)未來馮氏喜劇中葛大爺?shù)娘L(fēng)采，一句“把所有不愉快留在九零年”冷幽默十足。作為電影里最愛搬弄是非的角色，葛優(yōu)塑造了一個經(jīng)典的癡漢形象。
窩囊的大兒子、彪悍的大兒媳，懦弱的大女兒、坑蒙拐騙的大女婿，研究生二兒子、高干家的二兒媳，離家出走的二女兒、踏實能干的二女婿，游手好閑的小兒子、同樣游手好閑的小兒媳，大家庭里的五小家，兒孫滿堂的表面下是合家照也挽救不了的矛盾激化。
終于，在大年初一吃火鍋的時候，小兒子募捐結(jié)婚的方式成為矛盾爆發(fā)的導(dǎo)火線，父親拿出自己掙來的錢做成最后的壓軸大菜，搞大別人肚子的大女婿被人找上門，加上之前調(diào)戲小兒媳的事，葛大爺就這樣被梁天美美地揍了一頓。而我們的“大圣”也在茅臺酒的作用下，上演了現(xiàn)代版的大鬧天宮，最后，盤子摔了、桌子掀了、鏡子砸了，只是這次是徹徹底底的砸碎了。一桌團(tuán)圓飯、一地亂雞毛，破碎的不止是鏡子，還有老兩口的心，影片結(jié)尾老兩口坐著雪橇離開了家，伴隨著騰格爾粗獷的歌聲和悲愴的歌詞，老兩口消失在遠(yuǎn)方。
《過年》的經(jīng)典之處在于足夠接地氣，接地氣的臺詞、接地氣的場景、接地氣的劇情，沒有刻意渲染過年的心靈雞湯，因為很多時候，過年的團(tuán)圓本就是一次炫耀的聚會，同時還夾在著壓抑許久的怒火，借著過年、借著酒勁，剛好發(fā)泄出來。一片狼藉之后，導(dǎo)演還是給觀眾留下了希望，二女兒和二女婿的存在，便是證明。
看完《過年》的心情是喜憂參半的，喜的是25年前，我們就拍出了如此經(jīng)典的喜劇片，憂的是25年后我們已經(jīng)很少想起喜劇的真正含義。如今很多所謂的喜劇片除了惡搞、除了扮丑、除了低俗，還有什么？幽默與諷刺始終是不分家的，懂得幽默的人一定是智慧的，戴著鐐銬跳出牛掰的舞蹈，才是真正的牛掰，就像《宇宙牌香煙》，笑過之后，是赤裸裸的諷刺。
4 ) 演技如神
這片子很有年代感，80年代的時候，大家的生活都不富裕，而用錢的地方變得越來越多，每一家兒女又多，為了錢，經(jīng)常會有各種沖突矛盾。大家平時見不到，到過年，正好聚在一起，話里話外，多種較量，各懷心事，各種心思。
這劇中，都是演技派，每一個都演技如神。趙麗榮演的母親，那種為了周全大家，讓大家都高興，各種為難，各種關(guān)愛，各種隱忍退讓，眉稍眼角都是戲，行動坐臥都是演技。
其實，現(xiàn)在再看來，這樣的家庭情況已經(jīng)很少了，因為家庭結(jié)構(gòu)變得更加簡單，家庭財富也沒有以前那么拮據(jù)，過年，變得單調(diào)許多，有時連一桌麻將都湊不齊了。
雖然日子越過越好，其實還是很喜歡當(dāng)年那些過年的氣氛。
5 ) 過年氛圍的變遷
小時候，過年應(yīng)該是小朋友最向往的時期，因為有時間可以玩，可以買新衣服、新禮物，還可以收利是錢，但最最好玩的還是放鞭炮。雖然后來鞭炮已經(jīng)在城鎮(zhèn)杜絕了，但小時候玩鞭炮的場景還是歷歷在目。那時基本上每一個夜晚都可以看到無數(shù)的煙花和聽到斷斷續(xù)續(xù)的鞭炮聲，一到了第二天就會發(fā)現(xiàn)街道兩旁全堆滿了紅色的鞭炮紙，而走在路上的小孩子就喜歡玩這個，例如抓起一把撒向?qū)Ψ饺缓笱杆倭镒撸蜃テ鹨淮蠖雅艿綐琼斖鶚窍聻?，到處都飄著紅色的紙屑，濃重的火藥味在空氣中彌漫，或許在不下雪的南方，這算是南方打“雪”仗的獨有方式吧。不過現(xiàn)在，鞭炮只能去農(nóng)村玩，雖然還是可以炸魚，但稀稀拉拉的炮聲完全沒有童年的氣氛，我還是更懷念那時偷偷把點燃的鞭炮藏在路邊紙屑下嚇唬路過的朋友，哪怕結(jié)果會被人追幾條街。
跟現(xiàn)在過年買年貨不一樣，當(dāng)時都是自家合力做糍粑、春卷、糖環(huán)之類的小吃，大家一邊一邊聊天，氣氛很融洽，而孩子就在一邊搗蛋，把面粉捏成各種奇形怪狀拿去油鍋炸，邊做糍粑邊偷吃。不過很遺憾的是現(xiàn)在大家都不做了，或許跟姑姑們的出嫁有關(guān)，現(xiàn)在家里就幾個人，也就寧愿花錢買而懶得動手了，只可惜現(xiàn)在沒有什么機(jī)會去品嘗當(dāng)初的味道。雖然現(xiàn)在過年也吃好吃的，但卻失去了過年的年味。
不過難得延續(xù)的算是客家的風(fēng)俗了，現(xiàn)在過年的某些習(xí)慣還是跟兒時一樣，例如年初一男性不洗澡，家里衛(wèi)生也不能搞，這個算是“守財”吧；年初一到年初十期間，晚上的客廳是不能關(guān)燈的；年初一到年初八期間，一天只吃兩頓飯：一頓是早上十點，是早餐，一頓是下午三四點，是午餐，其他時間不做飯，餓了只能吃零食；除夕當(dāng)晚不能過早睡覺，必須要到了年初一才能睡覺，現(xiàn)在還記得有一次除夕，我跟弟弟奶奶看明珠臺播放霍普金斯主演的《勢不兩立》一直到凌晨三點（辛苦老人家了）……這些客家風(fēng)俗我也不知道典故，但小時候還是覺得相當(dāng)有趣，現(xiàn)在過年比較有感覺的也算是重復(fù)這一風(fēng)俗了，感覺好像一下子回到了小時候。
或許小時候之所以覺得過年很好玩，還是因為可以啥都不管的緣故，當(dāng)時可以呆著房間看一整天的《魯賓遜漂流記》而沒人管你，而現(xiàn)在客人來了不及時出去寒暄倒茶招呼客人都會被認(rèn)為沒有禮貌，即使跟該客人沒有一點交集?，F(xiàn)在年紀(jì)大了，就必須參與到你不愿意去的交際，即使那一場場交際的意義僅僅只是為了互打人情牌。
以前家庭大聚餐都是坐成兩桌，大人一桌孩子一桌。而不知道何時起，我已經(jīng)坐在大人那一桌上接受諸位長輩的諄諄教誨，而耳朵卻聽著弟弟妹妹那桌的歡聲笑語。長輩們甚至是毫無關(guān)系的長輩都會動輒對你指手畫腳，肆意評價你的行為、目標(biāo)，但他們卻不愿意理解甚至去聆聽你半句話。于是過年在心目中也逐漸變成了人生的另一場考核了，看你的成績，看你的人際關(guān)系，看你會不會做人，看你事業(yè)如何……童年的過年印象是紅色的，隨著年紀(jì)的增長卻逐漸變成了灰色，哪怕大街小巷都播放著賀年歌曲，卻依然感覺不到兒時溫馨的街道，反而會覺得街上的寒風(fēng)真tm冷。
6 ) 雖是電影，但很現(xiàn)實，也很真實
搜索葛優(yōu)的電影，看到了這一部，感覺應(yīng)該蠻有意思，于是便看了。 片中是一個大家庭，我家也是一個大家庭，所以能找到一點相似的地方。 只不過按照實際人數(shù)算的話，我們家要比片中的一大家子還要大，只不過現(xiàn)在我們家是四個孩子，我和我的三個姐姐。 跟二萍一樣，我有兩個姐姐的對象最初都不是家里同意的，但是最后還是拗不過。因為孩子大了，有自己的想法，最重要的是，畢竟是自己的孩子。就像知道二萍要回去之后，李保田飾演的父親仍然很氣憤地說“我沒有她這個女兒”，但是真正孩子回去之后，叫了一聲“爸”，他的心立馬就軟下來了。 大兒子軟弱，大媳婦兒兇悍，愛財?？吹狡牌攀稚系慕鸾渲妇拖胍?，大川買了給她之后她更是推辭都不帶推辭的，厚黑學(xué)的專家，臉皮厚心黑。大兒子只有在喝醉酒之后才能發(fā)狠，而她的媳婦兒著實比他更狠。 二兒子是研究生，還找了一個高干的女兒做女朋友，更是借此得到了一個寶貴的調(diào)研機(jī)會（好像是調(diào)研吧，反正就是一次出去學(xué)習(xí)的機(jī)會），但是需要一筆錢，于是跟老子借。按照道理來說，老子有錢，如果只有一個孩子的話，肯定會毫無疑問給他，不會拒絕。但是這個錢是準(zhǔn)備給沒結(jié)婚的兩個兒子結(jié)婚的，而且小兒子沒讀多少書，本來就對他的二哥有意見，現(xiàn)在知道爸爸給錢他肯定更不愿意，所以爸爸應(yīng)該有考慮到這一點，才不愿意給錢。但是二兒子知道爸爸有錢，而且一是擔(dān)心自己沒錢去不了學(xué)習(xí)，二是擔(dān)心沒錢的話女朋友那里肯定會有意見，類似看不起之類的，所以飯桌上就拉下臉來了。也與自己的弟弟爭執(zhí)起來。 小兒子也不是個好東西，不學(xué)無術(shù)，沒有工作游手好閑，找了個女朋友也不怎么樣。 片中的大姐夫妻倆的矛盾不在于錢，最大的矛盾在于感情。大姐夫好色，甚至不愿意養(yǎng)孩子，在大姐有了身孕之后還逼她墮胎，最后被人找到家里來。 就這么來看，當(dāng)初不被父母同意的二女兒的對象，倒是最好的。至少片中想表達(dá)的是他沒有什么不好的地方，兩個人也很幸福。說明：雖然父母在結(jié)婚找對象這方面的意見確實很重要，但不可能每一次都絕對正確，或者必須絕對服從。父母只是從他們自己的角度去評價一個人是否能夠做自己兒女的另一半，但是自己應(yīng)該有自己的一種評價標(biāo)準(zhǔn)。父母總有離開自己的一天，而自己是要跟自己過一輩子的。 最后，房間里亂成一團(tuán)，大哥終于把多年以來對自己婆娘的怨氣通過酒勁給發(fā)泄了出來。就像人家說的：正常情況下越是脾氣很好的人，真正發(fā)起火來越是極端厲害。 一家子人，到了過年的時候也不安生，回來過年只是圖個父母的積蓄罷了。因為是影視作品，但是在現(xiàn)實中不是不存在，只不過不會這么極端?，F(xiàn)實中即使是一家人，也會有利益沖突，主要就是集中在各自成家立業(yè)之后。只不過不像電影里那樣各自圖父母的錢，至少我家不是。 本來是一個家，后來成了五六個家，家家有本難念的經(jīng)。 最后說一句，電影一開始沒多久，李保田為趙麗蓉老師拔火罐的時候的臺詞：-我不在家的時候你怎么辦？-忍忍唄！當(dāng)時就差點哭了。兩個人，得性格合，而且得互相珍惜疼愛，最重要的是，心得往一處想。 有類似經(jīng)歷的人，看到這樣的電影，便會有格外的感觸！ 2013.9.14 22：20
該是對家家有本難念的經(jīng)最經(jīng)典的注解了，過年除了喜氣洋洋之外，還有家庭之中的各樣的矛盾以及無奈，凡此種種，五味雜陳。成人的春節(jié)里總沒有小孩子眼中的春節(jié)純粹，完全為了過年的熱鬧和那份期待已久的壓歲錢以及一套新年衣服來滿足自己一年以來的期盼，但是每個人都會長大，年味漸遠(yuǎn)，無奈漸多。
黃健中1991年的《過年》是比馮小剛早很多年的“賀歲片”，李保田 、趙麗蓉、六小齡童 、葛優(yōu)、梁天、馬曉晴等那么多明星賀歲。屬性黑色，悲喜劇，能嗆出一把滾燙的老鼻涕。葛優(yōu)的猥瑣好色貪財咸濕，剛剛好，比同期《烈火金剛》刁世貴出彩。片子語感不統(tǒng)一，就一東北題材，演員操的普通話卻南腔北調(diào)。
?；丶铱纯矗丶铱纯?，哪怕幫爸爸媽媽摔摔筷子砸砸碗
中國式家庭問題，中國式倫理，很多家庭倫理劇要花幾十集篇幅去講的事情，黃健中只用101分鐘就講完了，而且典型、深刻。趙麗蓉、李保田等一眾演員，個個都演出了人物的個性，真實、生動。趙麗蓉演中國式母親，看似得心應(yīng)手、不費功夫，實則渾然天成、滴水不漏。
剪輯在今天看來有點老氣，故事本身反映一個時代的價值觀，跟現(xiàn)在發(fā)生了很大改變，要不是電影提醒，我們都快忘了那個找女婿高富帥還不要、白富美送上門還不喜的時代了。各懷心事卻也不著急道出，慢慢抽絲剝繭，敘事還是很有耐心的。最后一場戲還是很有看頭的，丁嘉麗演得真好。中國電影果真在飯桌上出戲
有些家庭就是這樣，真的不能呆在一起，只要呆在一起喝點酒，說上幾句，肯定就是把過往的事情拿出來掰，然后就是吵架。我的家里就是這樣，從來沒有一次安穩(wěn)的過年。這部電影拍的太真實了，可能會有些人覺得挺荒唐滑稽的，那是因為沒有經(jīng)歷過那樣的日子吧。李保田真的是老戲骨，演的是真好。趙麗蓉卻讓我感覺走不出小品喜劇的感覺，說話口氣似乎都是小品的腔調(diào)。
這片哪怕只從選角層面去看都透著迷影奇趣：“齊天大圣”書生木訥軟弱懼內(nèi)；“便衣警察”男女主角再成情侶；“楊重”與“馬青”除夕夜屋外雪地大打出手，手絹柜臺組長“劉美萍”非但不勸甚至還加入戰(zhàn)團(tuán)怒撕假發(fā)……而說到色膽包頭的大姑爺，有個話題或許值得探討：如何用葛優(yōu)來判斷第四代和第五代的差別？要看他是被基于自身形象定位在好色渣男喜劇釋放的男配角，還是在拔升至幽默與魅力齊飛事業(yè)與愛情兼收的男一號？黃健中是第四代。過年中，李保田是男一，成熟爺們型。半程后才出場的二女婿申軍誼也屬同類；黃蜀芹是第四代。圍城中，陳道明是男一，風(fēng)流儒雅型；許鞍華雖非內(nèi)地導(dǎo)演，半生緣對葛優(yōu)的用法與雙黃如出一轍；張藝謀在八零年代曾掛尾第四代。紅高粱，姜文是男一，與李保田和老井中的他自己屬于同類型。而到了九十年代就轉(zhuǎn)進(jìn)到第五代——活著！
團(tuán)圓不過是假象，如今中國誰還能這么拍。一直延續(xù)到現(xiàn)在，中國家庭所面臨的一個困境就是，子女精神上的出走和物質(zhì)上的依賴，而這種依賴卻還用某種親情掩飾，最后李保田飾演的父親將那盤菜端上來的時候，將這層關(guān)系撕破展露在每個人面前，反而大家都露怯了，因為藏在心里的那點心思被一點不剩的說出來了，中國家庭最習(xí)慣的就是“不言”。因而最早走出家庭的二女兒和二姑夫才成為了獨立的一對，好像也只有獨立之后的反饋才會讓你覺得純粹。呵……談錢傷感情，這不正是因為我們每個人都看重那點錢嗎？
吃完晚飯?zhí)袅诉@部和爸媽一起看，可十幾分鐘后，我媽就接到牌友的電話，說要去再來一場，我爸不讓她走，兩人就吵起來，我實在忍不住了說了實話：其實我大年初三去廣州并不是要出差，就是想玩，就是想早點離開這個家…他們聽了立刻就不吵了，三個人安安靜靜看完電影，結(jié)尾那場家庭群毆戲看得我好爽。
《喜宴》和這部的區(qū)別就是《摩登家庭》和《無恥之徒》的區(qū)別
太可怕了，一屋子全是戲精！趙麗蓉的每個特寫都異常精準(zhǔn)、動人，眼角眉梢都是戲，有一瞬間我覺得梅麗爾斯特里普也不算什么嘛。春節(jié)簡直就是中國家庭的照妖鏡，悲苦酸甜全都原形畢露。
1.形形色色的父母與子女、丈夫與妻子的關(guān)系都囊括在這個家庭里面，人物眾多，卻又各個如此性格鮮明，道出了性格不僅決定自己的人生，甚至影響了一個家庭；2.不同年齡段的子女，其實卻也是一個人在不同人生階段與父母的矛盾沖突；3.越近越生疏，距離遠(yuǎn)了，才有了那一份親切感；4.拍合家福象征著家庭可以「裝」一時和諧，而那一面破碎的鏡子，或許意味著家庭關(guān)系的支離破碎，再也變不回和諧如初。
大年三十沒看春晚，看了這部我出生那年的電影。沒想到如此出色。拍出了過年氣氛。但絕非賀歲喜劇。一家人各懷心事，種種個性鮮明突出，百般掩飾的矛盾沖突終在團(tuán)圓飯之際集中爆發(fā)。非常尖銳真實地展示出中國傳統(tǒng)家庭的矛盾。看得瞠目結(jié)舌，也有點感同身受。演技派演員云集的陣容也很強(qiáng)/20150121資料館
五味陳雜的年夜飯，關(guān)于中國人過年最好的電影之一，其實說沒有之一也不為過?
贊美的背后是嫉妒，我看你都有了，我沒有多不公平。關(guān)懷的背后是索取，你看我都要了，你不給多不合適。做研究，娶媳婦，聽起來都是正事。生孩子，當(dāng)局長，生活里總有憾事。逢人就發(fā)財，見人就拜年，句句不提錢，句句都是錢。一家人各有所思，一桌子苦辣酸甜，闔家歡樂的美好愿望，終究被砸成了稀巴爛。過年是一個特別的日子，在這一天中，人們以各種民俗儀式來消解一整年的不快與煩惱，主基調(diào)為團(tuán)圓與喜悅，任何不愉快的話題與行為都是被禁止的，這本身就帶有某種虛偽與壓抑在其中。人是樂于比較的生物，這種比較在一家人團(tuán)聚之時被加以放大，表面上一團(tuán)和氣，私下里各懷心思，新舊交替與文化興衰的代際沖突是永不消失的，所以即便是30年后的今天再看，依舊覺得深刻辛辣。盼了一年美滿團(tuán)圓，最后盼來的是一片狼藉，想擺脫這種困境的，又豈止是年輕人呢？
在這里看到每個人最不愿承認(rèn)卻也最真實的中國式家庭。
神一樣完美無缺的奇特陣容 越長大越懂的戲
程志只有志，王梅德忘沒。程遠(yuǎn)離家遠(yuǎn)，田鴿無自由（依賴父親）。程勇匹夫勇，小鳳瘋癲癲。程榮草木命，丁圖不圖丁。程萍如浮萍，生在大川中。
1991年，人民幣還是四個人頭。趙麗蓉憑此片拿到東京影后?！峨x婚》后的丁嘉麗從老實村婦變勢利母老虎。葛優(yōu)梁天馬曉晴從北京《頑主》跑到吉林《過年》。李保田后來成了喜來樂，六小齡童這次沒演齊天大圣。那一年，片尾感謝的萬科成為深圳證券交易所第二家上市公司。那一年，我剛滿一周歲。
當(dāng)初最看不上的二姑爺?shù)故亲疃碌?，這電影太他媽寫實了，春節(jié)確實是這逼樣，每個人都有我家親戚的影子