除了顏值高一點，沒比另一版高明。而且社員大會吵架那場，張金玲明顯不如斯琴高娃

同一年有兩版同時上映，大致過了一下，此版似乎拍的更加克制一些。

什么都沒交代清楚，許茂簡直就是客串

還記得當年同時出了兩版，在影院看了又看，都是當時熟悉的女演員，就記得許茂的女兒怎么那么多，也記得有劉曉慶的這一版似乎看著更好看一些。

那時候不明白為啥會拍兩部一樣的電影

人玩人，人咬人

劉曉慶在李秀明面前只能陪襯；張連文在楊在葆面前也只能反派。影片最好的兩場戲均與道具密切相關：許茂老頭收油賣油轉手大行大市貴了三毛；同樣還是他兩個錢份同交四閨女手中……其實吧，王炎拍傷痕電影反倒讓自己陷入了時代主旋律的俗套漩渦。俗套到竟然極為罕見地一道許茂女兒北影八一兩家同時共吃？！回想一哈導演六十年代的兩部佳作的視角別致：戰(zhàn)火青春的女扮男裝情愫曖昧；獨立大隊的邊緣投射正邪混容！

四姐的遭遇錐心刺骨，現(xiàn)實中只會更慘。我再次希望締造這一切的他可以挫骨揚灰徹底從世間消失。會有人說秀云自殺是“自證清白”么？去TMD這世間沒啥意思不需留戀。而路途偏遠又已浸河，劉曉慶還能“使命召喚”救了姐姐？是應對審查？本應該像《霸王別姬》一樣有影響力的片子，看的人這么少真可惜。

沒有看過原著因此無法比較，但從一本長篇小說中刪繁就簡的在一個半小時里講完似乎是有些匆忙，可以看出影片比較完整地保留了主要情節(jié)，保證敘事的基本流暢清晰，演員表演為影片增色不少，昏暗幽深的黑夜與明媚動人的白天對比鮮明，如同那個晦暗時代與新時期的對比一般，情感細膩又有著對于文革的控訴；細節(jié)部分過于簡單，各種情緒過渡的太急了，無法建立更細致豐富的人物關系，導致情緒的斷裂和缺失。

小時候，爸爸媽媽帶我去影院看的。當時居然出了兩個版本，我們還都看過了。

北影版明顯比八一版強多了，雖然也是千頭萬緒但打理的有條不紊，不像八一版那么手忙腳亂荒腔走板。3星半

明顯比八一廠的要好。

許貞這一形象算是張嵐的延續(xù)吧，只是這個角色的完整性要高很多。張金玲和譚天謙的配以也是妙到不行。結尾贊！

同一部小說，在同一年出現(xiàn)兩個不同的改編版本，而且都陣容強大，interesting.

八一北影兩大導演同年推出同名影片，王炎選擇以四姑娘秀云為主線，“北影三花”明星效應在當時更為討巧。急推急拉太多，影調角度為人物刻畫服務，還是拿了金雞攝影獎。四人幫垮臺后王炎由注重技巧表現(xiàn)轉向追求真實美學，本片中的人物形象塑造豐滿立體。

當年，八一和北影的撞車片子，這個是北影版的，四姑娘許秀云的扮演者李秀明憑借此片子獲得最佳女演員獎，實在不喜歡這里的李秀明啊，總感覺整個人像焉了那么哀怨、苦澀。北影主線放在許秀云身上，難道就要這樣刻畫人物的么，許秀云啊許秀云啊，你真苦哇，哈。。。。

王李爭春未肯歇，春在巴山蜀水間，八一遜北三分鏡，北影輸卻一篙綠

北京電影制片廠。感覺這個版整體比八一的強。意識形態(tài)弱了，對文革的態(tài)度有了一個比較人性的反思而不僅從政治經濟上。父親的形象更深邃，有了層次。許多小事講得有節(jié)制，推進快且合理。顏值整體要高過八一。盧桂蘭演的干部也更有說服力。張連文也演出了外表老好人內里一包壞水的氣質。結尾溫存。

小時看的。

影片描寫許茂老漢的幾個女兒在特殊年代的生活狀態(tài) 充滿壓迫感的畫面和情節(jié)令人動容 它表達了一種面對現(xiàn)實生活的重壓不屈服的態(tài)度 使人們透過重重霧霾終見曙光 這是一個特殊時代的故事 充滿無奈和惶惑 四姑娘從一個逆來順受的人物逐漸轉變成再不屈從于命運的覺醒的人 預示著陰霾終將散去 前路是一片光明