同是天涯淪落人 相逢何必曾相識(shí)
——評(píng)影片《陌生的朋友》的典型意義

[紀(jì)念電影百年·懷念老電影·追悼導(dǎo)演許雷]

范達(dá)明

[作者按] 前兩天把我20多年前看電影《陌生的朋友》寫的影評(píng)錄入了電腦，準(zhǔn)備從網(wǎng)上補(bǔ)充一些影片信息并發(fā)到網(wǎng)上論壇去。當(dāng)我在網(wǎng)上搜索該片信息后才知道，導(dǎo)演許雷已經(jīng)于去年11月2日離世了。網(wǎng)上有關(guān)許雷——這位以影片《陌生的朋友》第一次為中國(guó)故事影片奪得柏林電影節(jié)電影特別獎(jiǎng)的導(dǎo)演藝術(shù)家的信息并不多，但搜索到追思許雷導(dǎo)演的一篇文章《去找回那失去的世界》，那是一位曾經(jīng)聽過許雷老師上導(dǎo)演課的導(dǎo)演系學(xué)生祁建寫的，文章寫得很感人，在此上傳本人寫的這篇影評(píng)時(shí)一并將該文轉(zhuǎn)帖于后，借以“紀(jì)念電影百年·懷念老電影”，更為追悼半年多前不幸病故的許雷導(dǎo)演。《陌生的朋友》當(dāng)年我曾經(jīng)看過不下兩遍，這部片子從各方面說都值得一看，有人還把它列入中國(guó)24位大陸電影導(dǎo)演的31部“電影經(jīng)典·大師之作”的排行榜中。遺憾的是，他1985年拍攝的12集電視連續(xù)劇《尋找回來的世界》至今沒能看過，但我知道它與《陌生的朋友》一樣，也是寫失足青年的。（2005年8月3日于杭州）

《陌生的朋友》提出的是一個(gè)失足青年的問題，具體地說，是社會(huì)應(yīng)當(dāng)如何正確對(duì)待一度失足而又悔過自新的青年并不再對(duì)他們抱成見的問題。比起多少有些同類題材性質(zhì)的《心靈的火花》、《小金魚》諸片，無論從問題本身的迫切性還是問題之提出與解決方式的獨(dú)特性上講，影片在思想與藝術(shù)上都要顯得更精巧、更耐人尋味，也更有典型意義。

它是一部“列車電影”，寫的就是從北京南開福州的一次列車的旅程。正如校園是童心的窗口（如可視為校園電影的《城南舊事》所表現(xiàn)的小英子的童心），列車自然就是社會(huì)的窗口。影片正是借一段列車的旅程，通過女主人公周圍旅客之口（她自己倒似乎是個(gè)“啞巴”），把我們當(dāng)今的社會(huì)生活在輕松自然的氣氛中做了一語破的的“掠影”：“戒煙糖”的自欺欺人，“女管男”的新式家庭生活風(fēng)習(xí)，燒雞“貴還搶”的物資供應(yīng)現(xiàn)狀，乘硬座夜車按照三分之一車票價(jià)作旅途出差補(bǔ)貼的兩相情愿，工資調(diào)級(jí)的幸運(yùn)，撲克算命的消遣與雅興，直到日本電影《追捕》及其插曲《杜丘之歌》的社會(huì)影響……這些直接發(fā)生在我們中國(guó)公民今日日常生活之中、掛在人們口邊的街言巷議，被如實(shí)地再現(xiàn)到銀幕上，無疑大大加強(qiáng)了影片背景信息的時(shí)代感，使這個(gè)關(guān)于姑娘與兩個(gè)陌生的朋友的虛構(gòu)故事及其卷入的矛盾沖突，仿佛是眼前親身經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)一般。影片從列車旅途生活中泛起的當(dāng)今社會(huì)的信息與思潮，使影片在審美效果上同時(shí)具有了社會(huì)學(xué)意義的認(rèn)識(shí)價(jià)值。這就是影片背景環(huán)境的典型意義之所在。

從表面上看，從結(jié)果上看，能不能說好像影片就是對(duì)女主人公所在工廠兩個(gè)保衛(wèi)科干部的形而上學(xué)與唯心論的辦案與識(shí)別人事方法的批評(píng)，雖然經(jīng)過悲歡離合，終究是一場(chǎng)喜劇性的誤會(huì)，是一場(chǎng)虛驚呢？我們當(dāng)然不能這樣輕松地來看問題。正如登山運(yùn)動(dòng)的價(jià)值不在頂峰而在艱難的途中那樣，影片的主要意義也是在列車的旅途之中，在兩個(gè)同路人與一個(gè)姑娘從“陌生”變成“朋友”的矛盾沖突中。這種沖突在車到南京前是潛在的，在車到南京后姑娘中途下車，同生跟蹤追尋到南京大橋下，則是面對(duì)面的直接交鋒了。影片感動(dòng)人心的地方正在這里。

影片這里有一組俯視的鏡頭——首先是一個(gè)從全景跟拉到中景的長(zhǎng)鏡頭：同生在南京大橋引橋下第二次追到了姑娘，苦口婆心地勸姑娘回去，遭到姑娘的厲聲斥責(zé)——這時(shí)一長(zhǎng)列火車“轟轟”地從他們身后開過，噪聲壓倒了對(duì)話聲，我們只看到男女主人公一場(chǎng)爭(zhēng)辯的“啞劇”，火車過完了，爭(zhēng)辯也結(jié)束了，同生是認(rèn)輸了——雖然我們一句未聽見他們爭(zhēng)論的對(duì)白，但是我們見到同生垂頭喪氣地向回走去。這是一組典型的默片式的即動(dòng)作性的視覺鏡頭?；疖囬_過的震耳欲聾的效果聲成了兩個(gè)主人公爭(zhēng)辯達(dá)到白熱化程度的象征；它的長(zhǎng)時(shí)間蓋過對(duì)白聲所起到的潛在的語義效果比我們直接聽到每一句句具體對(duì)白內(nèi)容的語言要強(qiáng)一百倍，也含蓄一百倍，使這組鏡頭實(shí)在回味無窮！同生腳步不停地往回走，心里卻惦念著只身一人流落南京街頭的姑娘。這時(shí)我們看到了一個(gè)以街頭錯(cuò)綜復(fù)雜的無軌電車輸電線網(wǎng)為前景俯視著同生向前走來的鏡頭：終于，他收住了腳步，又折了回去，第三次去追尋可能出危險(xiǎn)的姑娘。這里電線之網(wǎng)仿佛成了收住同生腳步的一張障礙的網(wǎng)，一張?bào)w現(xiàn)其內(nèi)心激烈沖突（離開姑娘還是再去找回姑娘？）思緒萬千的心靈的網(wǎng)。

影片通過張同生盡管直接遭到姑娘自身的奚落與嘲弄，仍不顧一切為挽救她而三番四復(fù)地向姑娘伸出無私而熱忱的手，終于贏得了姑娘信賴的描寫，是影片最感動(dòng)人心、藝術(shù)表現(xiàn)也最光彩照人的地方。它是影片主人公基本的戲劇沖突之所在。有的評(píng)論認(rèn)為影片成功的只是南京之前列車上姑娘充“啞巴”的那一段，到南京街頭一段卻是俗套。此說法我不敢茍同。因?yàn)闆]有南京街頭一段，整個(gè)戲又怎么收?qǐng)?？本來，戲到南京，姑娘向同生講出了自己受冤屈的遭遇，姑娘身上的懸念對(duì)于同生來說也就基本解決了（對(duì)觀眾來說，影片通過姑娘在南京之前列車上的一段段意識(shí)流回憶，已經(jīng)大致明白）。然而影片的精巧之處在于它還在影片男主人公張同生身上也始終設(shè)置了一個(gè)懸念。當(dāng)姑娘登上返回北京的列車，從杜丘塞上的一本雜志中，她終于了解了張同生的過去（也是一個(gè)失足青年）和現(xiàn)在（已成為一個(gè)新長(zhǎng)征突擊手），不能不從心底發(fā)出一種巨大的震撼。同生同生，他同姑娘“本是同根生”呵！這一懸念的設(shè)置及其最終的揭曉，不僅從藝術(shù)上講使影片的結(jié)尾有了奇峰回轉(zhuǎn)的氣勢(shì)，而且使同生一意要追尋與保護(hù)姑娘的動(dòng)機(jī)與行為變得更加真實(shí)可信。如果說這種真實(shí)可信，從消極意義上講是由于同生與姑娘都有“同病相憐”的過去的話，那么從積極意義上講，今日同生作為新長(zhǎng)征突擊手的轉(zhuǎn)變也一定會(huì)成為姑娘來日的榜樣。因?yàn)檎缤蚬媚锼v的：在我們這個(gè)社會(huì)里，好人總是大多數(shù)；“生活也像大海一樣”，“總是美好的”。這也就是影片的健康的、積極的、進(jìn)步的主題。

“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，無疑，白居易在《琵琶行》中的這兩句名句，倒是可以變消極為積極地成為《陌生的朋友》這個(gè)充滿辨證哲理的片名的最好注釋——因?yàn)檎枪餐拿\(yùn)——共同的遭遇與共同的希望，使素不相識(shí)的陌生人成了萍水相逢的真正的朋友。影片寫的故事確實(shí)是新奇的，但在我們今天的社會(huì)中又確實(shí)是時(shí)有發(fā)生的。這就是影片人物性格與命運(yùn)的典型意義之所在。

1983年3月25-26日寫于Y.C.
2005年7月30日錄入電腦于杭州梅苑閣


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影片信息：
北京電影制片廠攝制（1982年8月）1983年國(guó)內(nèi)公映
編?。豪顚氃? 徐天俠 許 雷
導(dǎo)演：許 雷
攝影：黃心一
作曲：張丕基
主演：李 羚、張 潮、詹靖波