對(duì)這部電影的最深刻記憶一直停留在昏藍(lán)暗沉的濾鏡鏡頭和結(jié)局那個(gè)突然的悲傷結(jié)尾。這也是我對(duì)許志安最有好感的一部電影，當(dāng)他不茍言笑的時(shí)候，氣質(zhì)是真的很契合這部電影的氛圍。 今晚重溫此片，也算是拔草。 這部電影的劇情并不復(fù)雜，但是很多橋段設(shè)計(jì)、敘事技巧、表演方式和拍攝手法卻讓人感覺頗有興致。 開場(chǎng)的慶功會(huì)，身為重案組高級(jí)督察的男主的內(nèi)心獨(dú)白是：“周圍不少同事和上司都是尸位素餐的酒囊飯袋…”，諸如此類的個(gè)人內(nèi)心真實(shí)想法云云，表面上卻是一團(tuán)和氣的社交禮儀。這種開場(chǎng)方式，感覺真實(shí)，一下就拉近了觀影者與男主的心理距離。 有些橋段，隱忍不發(fā)，比如男主剛醒來，他的下屬好兄弟說到他的母親在他昏迷期間已經(jīng)離世，他的兩行眼淚立馬就忍不住當(dāng)面流了下來，沒有掩飾，臉上的表情也沒有太多痛苦，這種表演反而讓人感到真摯。 接下來，下屬好兄弟又提到男主的女友在他昏迷期間經(jīng)常過來照顧他，卻又莫名沒有提到女友現(xiàn)在怎樣了，讓觀影者心生疑惑，后來的情節(jié)才給出她已經(jīng)另結(jié)新歡的事實(shí)，這樣一個(gè)小小的懸念設(shè)置即刻就加強(qiáng)了觀影者繼續(xù)看下去的欲望。 當(dāng)男主昏迷蘇醒后第一次與前女友見面對(duì)話時(shí)，感覺前女友是眼波流轉(zhuǎn)，對(duì)白寫得很誠(chéng)摯，還有背景配樂、港式國(guó)語配音獨(dú)特的感染力加持，兩人間有種真摯的情愫在流動(dòng)，感情戲的感染力強(qiáng)于現(xiàn)在的電影太多了。 蘇永康扮演的重案組上司在酒吧突然出現(xiàn)，毫不客氣地?cái)?shù)落男主，原因是之前令男主昏迷的重大駁火事件中死去的兩個(gè)下屬里面有一個(gè)是他的弟弟，這樣就令之前死去的兩個(gè)警察通過上司之口再次出現(xiàn)，讓劇情顯得更加豐滿。 為了在人前與鬼魂病友說話不被他人懷疑，男主都是裝作在打電話，這個(gè)設(shè)定，讓人忍俊不禁。鬼魂病友發(fā)現(xiàn)了許志安的新護(hù)士女友生命磁場(chǎng)一直在減弱，提醒男主她很可能會(huì)遭遇不測(cè)，這是一個(gè)比較奇妙的設(shè)定，很方便地推動(dòng)了劇情向前發(fā)展。 在破案過程中對(duì)兇手心理的分析是比較吸引人的一個(gè)地方，但是著墨不多，因?yàn)閷?dǎo)演的重點(diǎn)也不在于此。 本片在敘事時(shí)間線上，采用了先過渡到事件的中后段，再倒計(jì)時(shí)地倒敘至中后段，再繼續(xù)向前推進(jìn)敘事，逼近結(jié)尾。結(jié)合到最后，女主仍未能逃離鬼魂病友的預(yù)感，毫無征兆地突然在男主面前死于突發(fā)事故，這就塑造了一種宿命論的感覺在里面。其實(shí)結(jié)局在這里嘎然而止就好…最后強(qiáng)行的人鬼情未了，反而略顯多余，也可能是導(dǎo)演并不想讓這個(gè)結(jié)局太冰冷吧。 因?yàn)樵诒酒锲瓢高@條線其實(shí)就是“皮”，講述男女愛情關(guān)系，命運(yùn)無常的宿命才是“里子”。 從這部2001年上映的電影，其實(shí)可以找到很多90年代到21世紀(jì)初港產(chǎn)電影的優(yōu)點(diǎn)。比如：鏡頭的設(shè)定方位，鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡，其實(shí)都要比現(xiàn)在的電影復(fù)雜很多。演員的表演方式和電影本身的表現(xiàn)方式令當(dāng)時(shí)任何天馬行空的劇情和設(shè)定，都可以毫無違和感地表現(xiàn)出來。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的香港電影人其實(shí)是非常具有創(chuàng)作力精神… 最后再說一句，電影名為啥叫《7號(hào)差館》？沒找到來由…(?˙ー˙?)