終于看完了《三岔口》。出來(lái)的時(shí)候挺轟動(dòng)的一部香港電影。又是香港電影。最近看的都是香港電影。仿佛回到了以前。整整一個(gè)下午。守在電視機(jī)前看電影。記得，當(dāng)時(shí)的香港很輝煌。
    
    故事還是香港味的故事。紛紛擾擾，最后不過(guò)一陣煙云而散。但喜歡這個(gè)電影的背景音樂(lè)。不單調(diào)，不雷同，個(gè)性張揚(yáng)，恰如其分。雖然不及《通天塔》的細(xì)細(xì)入扣，和《四月物語(yǔ)》的層次分明，但終究是擺脫了某種常規(guī)，看見(jiàn)了新鮮。
    
    還發(fā)現(xiàn)了。一些老演員，無(wú)論扮演什么角色，都那么夠味的。如，曾志偉。說(shuō)起他，想起前陣子翻看的《甜蜜蜜》。朋友說(shuō)，為他哭慘了。就沖著這句話。我又重看了一次。依然這么好看。
   
   《金雞2》里面有一句：香港人最擅長(zhǎng)的是什么？是善忘。我覺(jué)得還有一樣。講故事。講得離奇、生動(dòng)。

如果有一天我走了,你會(huì)象馬達(dá)那樣找我嗎?
會(huì)呀。
會(huì)一直找我嗎?
會(huì)呀。
會(huì)一直找到死嗎?
會(huì)呀。
你撒謊。


看了陳木勝導(dǎo)演的《三岔口》。

郭富城（一向記不住電影中人物的名字，都是用演員代替；如果演員不認(rèn)識(shí)而且看了這部片他也沒(méi)有能夠讓我去片尾的演員表找他名字的話，我想我也就不會(huì)想到要提及他了）十年一直找失蹤的女朋友（李心潔）的片斷，總是讓自己想到另一部與尋找有關(guān)的片子——《蘇州河》，想到了前面那段對(duì)話。

一個(gè)情節(jié)讓自己有點(diǎn)鼻子酸酸的，雖然從分類(lèi)學(xué)上講這部片子是一部動(dòng)作片。當(dāng)吳彥祖對(duì)郭說(shuō)：“有人讓我轉(zhuǎn)告你，你女朋友已經(jīng)死了……是意外，她沒(méi)有什么痛苦”之后，郭整個(gè)人呆住，停在坡路上的車(chē)子開(kāi)始后滑，后滑，車(chē)外險(xiǎn)象環(huán)生，而車(chē)中的人卻在另一個(gè)世界。直至激烈的碰撞發(fā)生，車(chē)子變型，碎片橫飛……人從車(chē)中彈飛出來(lái)，飛入迎面而來(lái)的卡車(chē)輪下（這里有個(gè)敗筆，電腦合成的痕跡太明顯，有點(diǎn)破壞情緒），而卡車(chē)居然（？果然：p）停住。郭起身，摸女友照片，茫然四顧，又摸胸口口袋女友照片，喘息……當(dāng)車(chē)子后滑開(kāi)始，一首歌的旋律就在我腦中浮現(xiàn)，“要飛向哪里 能飛向哪里 愚笨的問(wèn)題 我躲在天空里 自由的很無(wú)力 遠(yuǎn)離地面 在接近三萬(wàn)英尺的距離 思念像粘著身體的引力 還拉著淚不停的往下滴”?！上В瑵撘庾R(shí)的尋死欲望被導(dǎo)演的劇情需要嘎然喝止，里比多的釋放告一段落。

李心潔演的兩個(gè)角色（郭的女友：素芳，律師鄭伊健的妻子：艾美）在片子中并不重要，塑造的也一般。不過(guò)當(dāng)人們看到郭苦心尋找的女子是這樣一個(gè)美麗而柔弱的女子時(shí)，一切都變得合理和有價(jià)值了。加上導(dǎo)演很有技巧的插入兩個(gè)人幸福的片斷，不由得觀眾不為郭的近乎病態(tài)的行為投了贊成票，為后來(lái)的沖突也提供了有力的支持。

想到了那年夏天，背著一個(gè)背包在那個(gè)城市尋找她，像一個(gè)溺水的人拼命想要抓住什么……是的，如果你消失不見(jiàn)，我會(huì)去找你，會(huì)一直找的，會(huì)找到死的……是，我是騙你的。

片子最后說(shuō)：總有些人能夠找回來(lái)。我也相信是這樣的。

    《三岔口》這部電影在電腦中放很長(zhǎng)時(shí)間了，都是朋友一句提醒：“有郭富城的電影好不到哪里去”，所以遲遲不敢看。昨天電腦死機(jī)，上不了網(wǎng)，就給了我時(shí)間去看它。

    之前也聽(tīng)別人說(shuō)不太好看，但是人各有不同嘛，我還是要屏除這些，自己好好的看一看。我看這部電影，跟李心潔有很大關(guān)系，是因?yàn)樗也趴梢杂心敲磸?qiáng)烈的欲望去看。不知道以前的心潔會(huì)不會(huì)演戲，只知道她的大眼睛很漂亮。而且那時(shí)的她是短發(fā)，簡(jiǎn)直像個(gè)男孩子一樣，又瘦瘦的?，F(xiàn)在變得很女人了，看《救命》看到讓人憐愛(ài)不已?？础度砜凇返膭≌?，她一樣漂亮，這才吸引了我。

    我想這部片子應(yīng)該叫“十字路口”才對(duì)。講述了四幫人的經(jīng)歷，在同一個(gè)交點(diǎn)。羅嘉良和他兒子、寧?kù)o和吳彥祖、郭富城和李心潔（素芬）、鄭伊健和李心潔（艾美）。在我看來(lái)，主角就是復(fù)雜的三個(gè)人，可是影片一開(kāi)始就不停的在字幕上閃過(guò)一個(gè)又一個(gè)的領(lǐng)銜主演的名字，真是害怕冷落了誰(shuí)。

    陳木勝的片子以前看像《雙雄》都是那種在打打殺殺間帶著十足感情色彩的電影，這次也不例外。安排了郭富城、鄭伊健和李心潔之間復(fù)雜的關(guān)系，這也讓我對(duì)郭這次的角色非常同情。我覺(jué)得他也是演出了這樣一種心情的，10年，找自己女友10年。其實(shí)她已經(jīng)死了，但是他沒(méi)有看到尸體，所以從沒(méi)放棄過(guò)尋找。直到他見(jiàn)到了艾美，以為自己的女友只是失憶，所以他一直跟著她。而當(dāng)吳彥祖告訴他素芬已經(jīng)死了時(shí)，他又完全的絕望了。愛(ài)一個(gè)人，可以愛(ài)得為她而生，可以愛(ài)得為她而讓別人生，這是很了不起的。雖然他是有些把艾美當(dāng)素芬，當(dāng)艾美為了救自己的老公而說(shuō)出“我也找了你10年，我也痛苦了10年”，他融化了。他伸手出來(lái)要擁抱這一瞬間，可是，那是假的??！

    好在李心潔這個(gè)角色不是失憶。因?yàn)槲矣X(jué)得失憶是一件很不負(fù)責(zé)任的事，雖然誰(shuí)也不想。但是對(duì)自己的過(guò)去，對(duì)自己過(guò)去的記憶里對(duì)自己好的人，是一件極不公平的事?？吹焦荒茉诶畹募议T(mén)外啃著面包，眼睛卻盯著那樣的燈光，那是溫馨的光芒，卻不屬于他。我哭了，這是我看完整部戲唯一哭的地方。

    結(jié)局時(shí)郭說(shuō)：“總有一些人是找得到的！”我又想起了一句話“被人找是一種幸福，無(wú)論你欠的是情還是債?！闭娴?，到這時(shí)，才把這句話的感情體會(huì)到。

    其實(shí)里面我最喜歡daniel吳的角色，作為一個(gè)不聽(tīng)話的殺手，做得很自由。只是，殺手做得再自由，生死也不是自己選的。所以最后他和定都死了，但我覺(jué)得這是應(yīng)該的，也是最好的結(jié)局。

陳木勝現(xiàn)在有點(diǎn)名氣了，連我都知道這個(gè)導(dǎo)演的名字了?！峨p雄》我是在長(zhǎng)途汽車(chē)上看的，模糊的很，不好說(shuō)，《新警察故事》媒體宣傳得過(guò)火，我卻并不覺(jué)得好看，成龍并不適合演文戲。但是這兩部戲里都看得出來(lái)，陳木勝是很看重文戲的，他希望他的故事里的人物都有血脈，都是脆弱的人，又是能夠得到解救的人。兩部片子，《雙雄》肯定難懂一些，而《新警察故事》就太簡(jiǎn)單了。而到了《三岔口》就是站在這兩部片子中間了，我是說(shuō)它能看著熱鬧，又能說(shuō)明點(diǎn)什么，看著的熱鬧是導(dǎo)演雖然看重文戲，但是武戲的幾個(gè)場(chǎng)面都拍得非常有特色。
一個(gè)是郭富城和吳彥祖在高速公路上的追逐，這一場(chǎng)，很真實(shí)，沒(méi)有用太多的特技和花招，車(chē)子都沒(méi)有放慢速度，兩個(gè)人在公路兩側(cè)奔跑，吳彥祖邊跑邊笑，最后一直追到集貿(mào)市場(chǎng)里，這一段時(shí)候，就好象是演的武俠片里的感覺(jué)，集貿(mào)市場(chǎng)里那么多人，那么多聲音，但是經(jīng)過(guò)處理，所有的聲音都好象是一層層地出來(lái)，放大在郭富城的耳邊，最后聽(tīng)到了沉重的呼吸聲，奔路過(guò)后的或者緊張的呼吸聲，然后目光集中在已經(jīng)隱匿下來(lái)的吳彥祖身上，只是在他發(fā)現(xiàn)吳的那一瞬間，吳的槍卻對(duì)準(zhǔn)了身邊的無(wú)辜的人。一切都很靜，在繁華雜亂的地方的波濤暗涌，接下來(lái)的打斗又有新意，連塑料袋也成了道具。

另一場(chǎng)是最后的武戲，時(shí)間很長(zhǎng)，雨夜里，從配角落到主角身上，細(xì)鋼絲繩的兇手，勒得人喘不過(guò)氣的鋼絲繩，但是背景的音樂(lè)卻是女聲，仿佛是圣母瑪麗亞的聲音，俯身看世人的痛苦，怎么會(huì)有這樣多的痛苦呢？

陳木勝說(shuō)，有的人去看電影是為了什么都不想，這部電影是為了在看電影的時(shí)候，想點(diǎn)什么的人拍的。這個(gè)故事，不是警匪片，不是為了描寫(xiě)正義戰(zhàn)勝邪惡而拍的，不是為了一個(gè)大團(tuán)園的結(jié)局。因此，影片從始到終都沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)巨奸巨邪的人，所有的人，都是在他們生活中被截取的那一段里，看著人生，痛苦地生活。真正巨奸的人沒(méi)有露面，就好象是命運(yùn)，我們其實(shí)從來(lái)看不見(jiàn)命運(yùn)的臉。所以在電影里，貌似布下的線索，想讓你追疑的各種兇手，最后好象都變成了混沌生活中的背景，無(wú)解的背景。

比如為什么不讓吳彥祖回來(lái)，又是誰(shuí)想殺他，比如殺死了羅嘉良的兒子的人到底是誰(shuí)？誰(shuí)走漏了在機(jī)場(chǎng)的風(fēng)聲，是警局的內(nèi)奸嗎？?jī)H僅是重心都放在人物，在正義和邪惡中失衡的人物所要選擇的路而拍，這樣的結(jié)局從他們?nèi)齻€(gè)人所表達(dá)的出路，可能是吳彥祖——死亡，鄭伊建——服法，郭富城——放下，和相信（因?yàn)樗谟捌詈笳f(shuō)，總有一些人物是可以找到的。

導(dǎo)演想表達(dá)的只是每個(gè)人都會(huì)站在選擇的路口上，借助京劇的劇名，也是表現(xiàn)這些選擇都是黑暗之中，而導(dǎo)演所認(rèn)為的三個(gè)人都是有病之人。

 

我最喜歡的是吳彥祖，就從他說(shuō)起吧。吳彥祖在我的感覺(jué)中，是比較會(huì)演戲的人，是因?yàn)楣鈴耐獗砩希€是他，可是他在處理一些細(xì)節(jié)上又能演出不同的東西，比如在《三岔口》和《新警察故事》里，他演的都是被編劇和導(dǎo)演同情的壞人形象，說(shuō)同情是因?yàn)檫@個(gè)人物都在善惡之間掙扎過(guò)，但是仍然還是不同。在新警察故事里，吳彥祖?zhèn)戎匮莸氖莾礆?，憎惡，而在三岔口里，他演的卻不同，他用一種游戲人生的態(tài)度來(lái)解說(shuō)他演的人物，因此會(huì)有笑，他有好幾個(gè)地方都在笑，比如接到寧?kù)o的短消息，“不要回來(lái)?！北热鐨⑺懒丝胤阶C人，比如被郭富城奔跑的時(shí)候，比如上了郭富城的車(chē)的時(shí)候，但是印襯他的笑的，他會(huì)在很多地方沉下來(lái)，比如他用槍殺蟑螂，比如在和郭富城說(shuō)，你女朋友要我告訴你，她死了。另一種是表現(xiàn)殺手的惶恐，有一些小細(xì)節(jié)，“不關(guān)我的事，真的不關(guān)我的事?！蹦莻€(gè)在他面前出現(xiàn)的端盤(pán)子的惶恐不安的反復(fù)念著這話的女生然后被擊倒，你不能說(shuō)他殘忍，是因?yàn)楸粴⒄叩氖稚?，也拿著一把槍。很象古龍的武俠小說(shuō)里的情節(jié)。判斷對(duì)方的不是語(yǔ)言和肢體，就是他的殺氣，吳的表情就是一種放松和緩了一口氣，還有一種隱忍的惶恐。這樣的惶恐在他殺死吳的女朋友時(shí)也能看到，只到最后一刻就是和寧?kù)o一起平靜地躺在海天之中，鏡頭拉遠(yuǎn)了，我看不見(jiàn)他臉上的表情，但我想不會(huì)是惶恐，也許他臉上帶著的笑，只在他覺(jué)得危險(xiǎn)的時(shí)候，在他覺(jué)得他可能會(huì)被結(jié)束的時(shí)候。他應(yīng)該來(lái)說(shuō)是嚴(yán)重地對(duì)自己的人生的懷疑，他還對(duì)郭提過(guò)，他想做一個(gè)好人，一個(gè)警察，也許他也想對(duì)那個(gè)認(rèn)為警察不好當(dāng)?shù)娜苏f(shuō)，其實(shí)殺手也不好當(dāng)。他在說(shuō)的時(shí)候，笑的樣子，好象選擇殺手或者警察都象扮家家一樣的好玩，可以自由選擇。我覺(jué)得他在進(jìn)入角色的時(shí)候，似乎有時(shí)連自己的呼吸和行走的姿態(tài)都改變了一樣。

做為殺手，他演得不差，雖然我仍然覺(jué)得，他演得還是差了那么一些能重鎊出擊出來(lái)的東西，也許是因?yàn)榧?xì)節(jié)處理的太多了。另一個(gè)是感情戲的太過(guò)于削弱，這是和寧?kù)o分不開(kāi)的，如果說(shuō)我給吳的表演打七十分，寧?kù)o的表演我只給六十分。

互相的打斗在《看電影》雜志里，放出來(lái)的吳彥祖的照片最多，而且均有所裸露，不知道是編輯（應(yīng)該是男性）認(rèn)為此舉更吸引女影迷，還是他真的也認(rèn)為吳彥祖此舉更有魅力。寧?kù)o的光頭也很顯眼，但實(shí)際上在影片里，她很多時(shí)候是戴著假發(fā)。吳自己覺(jué)得和她演的戲，很過(guò)癮，從外表來(lái)看是這樣，主要是海報(bào)上看是這樣，但海報(bào)是靜態(tài)的，電影才是動(dòng)態(tài)的。有場(chǎng)戲是她和吳彥祖的，她打吳彥祖，“你為什么要回來(lái)，為什么要回來(lái)。”她不想他回來(lái)，可是她的臺(tái)詞念得沒(méi)有力度，軟得象撒嬌，不象一個(gè)黑道里的女人，這個(gè)角色，她演得絕對(duì)不會(huì)超過(guò)劉嘉玲。在她說(shuō)這段臺(tái)詞的時(shí)候，明顯地，是一個(gè)內(nèi)心激情，外表很冷的女人的真情流露，其實(shí)她還是在意她面前的這個(gè)男人的，但覺(jué)得寧?kù)o演得不夠，專業(yè)，但不夠，女人演戲，如果還感覺(jué)自己站在舞臺(tái)上，會(huì)比男人更容易看得出來(lái)，她可能想得是她這樣的姿態(tài)美不美，這時(shí)的頭發(fā)會(huì)不會(huì)掉下來(lái)，若不出錯(cuò)就沒(méi)有瘋狂，這戲拍的時(shí)候，若能把她頭上的假發(fā)打下來(lái)了，可能效果又不一樣，看到這段的時(shí)候，影場(chǎng)里也有人笑，可見(jiàn)沒(méi)達(dá)到打動(dòng)人的效果。又覺(jué)得應(yīng)該有些細(xì)節(jié)，吳在說(shuō)那句臺(tái)詞，孫哥哥，我認(rèn)識(shí)他，還認(rèn)識(shí)他女朋友，吳沒(méi)有殺一個(gè)他認(rèn)識(shí)的女人的男人，作為寧?kù)o這樣一個(gè)應(yīng)該閱歷豐富的女人，如果在意，是不是會(huì)表露什么呢？一個(gè)眼神就夠，而寧在這里面，多數(shù)就是一種走臺(tái)。被吳彥祖的槍指著，她的眼神應(yīng)該有什么呢？瘋狂加上恨吧？所以加起來(lái)還是不夠。

另一個(gè)人物李心潔比她就要能在眼神里讀出語(yǔ)言，在看著自己的老公和人接洽的時(shí)候，雖然沒(méi)有什么動(dòng)作，但是整個(gè)人物是憂郁的。她要被吳彥祖殺的時(shí)候，帶著血的恐怖。呼吸，沉重的，最后一次的呼吸。

 

如果要說(shuō)明三岔口是人們站在黑暗之中的選擇，那么最后的遠(yuǎn)離是什么呢？是什么讓他們遠(yuǎn)離了呢？嗯，黑暗只能遠(yuǎn)離吧，黑暗畢竟總是在的。良知又怎么能保證一定是通往光明的鑰匙呢？

 

郭富城演的人一直有自殺的傾向，他持續(xù)尋找失蹤的女友十年，郭富城自己說(shuō)那是演戲呀，現(xiàn)實(shí)里怎么會(huì)有人這樣，其實(shí)我覺(jué)得也是，所以只當(dāng)是看電影，不過(guò)我覺(jué)得郭富城演的很好，其實(shí)他也不是沒(méi)有演戲的感覺(jué)的，原來(lái)他演過(guò)的天若有情，我覺(jué)得都不錯(cuò)，他已經(jīng)四十了。兩場(chǎng)自殺的戲都演得很好，放棄了，隨波逐流，人浸在水里，浮華世界一場(chǎng)空，連眼睛都不想睜開(kāi)了，車(chē)往下倒滑，撞上，再撞上，隨便，隨便。到最后一場(chǎng)的雨中的戲，他對(duì)著李心潔喊，殺了他，殺了他，我們就可以在一起了。那時(shí)才覺(jué)得他有心結(jié)，不關(guān)于倫理，不關(guān)于法律，不想去維律，不想去有責(zé)任，只是一個(gè)人，站在純?nèi)蛔运降慕嵌?，在說(shuō)話，我有點(diǎn)動(dòng)容，是這樣的自私或者一直都有，只是不說(shuō)，只是一直被隱藏著，最后成了心魔，人呀，或多或少，只怕都是有心魔的，再回頭看，會(huì)一身冷汗，原來(lái)我們都是獸類(lèi)。

鄭伊健也演的好，說(shuō)他演得好，是有突破，我一直看一直看，心里想，他可真是木頭人呀，臉上都沒(méi)有什么表情，可是看到最后，在雨中，他活了，他心里的魔活了，他就不再是木頭的了。

 

有時(shí)候，我喜歡明知道失敗也敢嘗試的勇氣，敢用人也是一種風(fēng)度，我不覺(jué)得香港的所有電影只有無(wú)間道，也不相信，只有劉德華和梁朝偉能演戲，電影畢竟不是少數(shù)明星才能扯出來(lái)的大旗，就算是敗給無(wú)間道（在某些作為影評(píng)人眼里），我還是覺(jué)得這片子雖敗猶榮的。

看得我昏昏欲睡，情節(jié)拖沓，結(jié)局草率，不知道影片想表達(dá)什么主題。
導(dǎo)演喜歡搞一些小細(xì)節(jié)處理，雕蟲(chóng)小技，感覺(jué)是拍MTV出身。