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四人地下?lián)u滾樂(lè)團(tuán)“快速賽道”正處于人生的交叉口，是要向商業(yè)向金錢低頭，還是執(zhí)著搖滾的反叛精神斗爭(zhēng)到底，連他們自己都爭(zhēng)論不休。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)的觀眾喪失了思辨能力，似乎搖滾就是熱情，搖滾就是人聲鼎沸，而對(duì)于音樂(lè)本身的涵義卻模糊不清。女人、打架、叛逆、大麻仿佛成了搖滾樂(lè)的名片，而這些東西又使搖滾淪為攫取它們的工具。故作深沉也好，出離憤怒也罷，當(dāng)面對(duì)人生重要選擇時(shí)最人性的東西才會(huì)凸現(xiàn)出來(lái)?！芭c其茍延殘喘，不如從容燃燒”，Kurt Cobin是個(gè)廢物，是個(gè)垃圾，但同時(shí)他也是堅(jiān)持搖滾精神的不妥協(xié)者。在世人看來(lái)變態(tài)或迥異的個(gè)體，往往內(nèi)心懷著極大的真誠(chéng)與抱負(fù)，他對(duì)人生與理想的真知灼見必然令世人惶恐。而另一方面，正因?yàn)樗麄兊恼袚u，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的偽君子紛紛投身這個(gè)圈子，妄圖讓自己睿智個(gè)性起來(lái)。就如同搖滾總要伴隨著偽搖滾，后現(xiàn)代總要伴隨偽后現(xiàn)代。某種事物一旦被接受哪怕是局部接受，其勢(shì)必促使無(wú)數(shù)個(gè)傻逼讓自己看起來(lái)不像傻逼，而使其表面不傻逼的有效途徑便是讓自己粘合流行或亞流行的東西。若從這個(gè)方面來(lái)看，人類的文化始終處于一個(gè)激昂和尷尬的輪回上面。

我不愿過(guò)多去討論搖滾與人文方面的東西，畢竟再刺耳的高呼也無(wú)法撼動(dòng)偽流行的本質(zhì)。雖然崔建大叔為了理想聲嘶力竭，可是仍有人慨嘆中國(guó)搖滾已死，即使華夏大地上還有無(wú)數(shù)人為了所謂的理想日夜死磕，然而他們的理想到底能有多純。

在看這部影片之前我對(duì)它并不抱什么希望，在我的揣測(cè)來(lái)看這無(wú)非是一部青春勵(lì)志影片。教人們?cè)鯓訄?jiān)持理想，怎樣不斷拼搏奮斗，然后劍走偏鋒功成名就。事實(shí)上影片確實(shí)按照這個(gè)思路進(jìn)行，畢竟作為搖滾題材的影片，它在尺度內(nèi)的可發(fā)揮處實(shí)在太小，就像《幾乎成名》。影片更吸引我的地方是他的導(dǎo)演田口トモロヲ（到目前國(guó)內(nèi)都沒(méi)有對(duì)他的名字有一個(gè)統(tǒng)一的翻譯，田口藍(lán)迪、田江明日，愛誰(shuí)誰(shuí)，直接寫原名），這位演而優(yōu)則導(dǎo)家伙在二十多年的演藝生涯里幾乎沒(méi)演過(guò)正常人，從《鐵男》里的變異人類到《倒霉的猴子》里的神經(jīng)錯(cuò)亂殺手，他的每次出場(chǎng)都會(huì)為觀眾帶來(lái)或多或少的震撼與驚喜。在拍戲之余，他也花出相當(dāng)?shù)臅r(shí)間進(jìn)行寫作。個(gè)人三部曲中的《天線》和《插座》先后被改編成電影，故事與其歷年飾演的角色風(fēng)格大為相似，多走畸情路線。因此我想當(dāng)然覺得作為處女作，《青春搖滾火花》必然有著田口トモロヲ強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，雖然劇本并非出自他手。而事實(shí)證明我的臆測(cè)實(shí)有獵奇之嫌，《青春搖滾火花》基本算一部中規(guī)中矩的影片，在此鄙視自己一個(gè)。

影片鮮有日本新生代導(dǎo)演的壞毛病，這大概與田口トモロヲ多年和老導(dǎo)演合作有關(guān)。在日本新生代導(dǎo)演中我頂煩頂煩北村龍平，新奇的視覺效果意圖掀起強(qiáng)烈刺激，故事情節(jié)和深度卻乏善可陳，最終無(wú)非是一次蒼白的炫技。還有同樣演而優(yōu)則導(dǎo)的SABU，他充其量就算一個(gè)匠氣十足會(huì)講故事的導(dǎo)演，離真正的天才還有十萬(wàn)八千里，卻總在別人的吹捧下自顧自向北野武看齊。一段時(shí)間日本電影很流行玩兒深沉，臺(tái)詞精簡(jiǎn)到姥姥家，猛然蹦出一句就得讓你琢磨半個(gè)月，聽著倍兒有深度。其實(shí)連導(dǎo)演本身都不知道什么意思，但故弄玄虛就成了必要。因此對(duì)于田口トモロヲ的處女作我持著寬容的態(tài)度，即使他對(duì)視覺搖滾的看法有些偏頗，即使關(guān)于理想還有些一廂情愿，即使中島最后的演說(shuō)實(shí)在絮叨且說(shuō)教味兒十足，但相比那幫成天裝蛋的家伙他不知要真誠(chéng)多少，畢竟他的行事風(fēng)格忠實(shí)了自己影片所要表達(dá)的思想。

鮑勃·迪倫在影片中是中島靈魂的另一面，他總在關(guān)隘處對(duì)中島給予教誨，令其始終堅(jiān)持搖滾精神毫不動(dòng)搖。坦白說(shuō)這樣的設(shè)想著實(shí)一廂情愿，畢竟來(lái)自現(xiàn)實(shí)的壓力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我們所想。徘徊商業(yè)與地下不是一個(gè)簡(jiǎn)單的”To Be or Not to Be”的問(wèn)題，往往在這個(gè)基礎(chǔ)上會(huì)對(duì)樂(lè)者將來(lái)的人生引發(fā)蝴蝶效應(yīng)般的巨大影響。就像片中天堂樂(lè)隊(duì)的主唱巖本對(duì)商業(yè)徹底妥協(xié)，以及中島的大學(xué)同學(xué)完全順從于社會(huì)定位，因此他們的抉擇才會(huì)帶有受難般的神圣與痛苦。理想與現(xiàn)實(shí)是一對(duì)難以調(diào)和的雙生兒，可是太多人采取的不是非此即彼的生活態(tài)度，而是試圖在兩者之間尋求一個(gè)契合點(diǎn)。魚與熊掌要兼得，金錢、美女和名聲一個(gè)都不能少，正因?yàn)檫@種靈魂與肉體、精神與物質(zhì)的貪得無(wú)厭才催生出太多的偽文化偽搖滾偽流行，以此類推。

“一旦決定做什么，就連后路都要給斷掉，總想著不成功的話我還能怎樣怎樣就什么都做不成”，這是一個(gè)很好的思路，只是沒(méi)有幾個(gè)人能按照它去做而已。