猜你喜歡
劇照
詳細劇情
Magdalena and Maria are two twin sisters who were separated at birth and know nothing of the other’s existence. Maria runs away from the boarding school in which she was brought up and finds work as a cabaret performer in the cafés of Marseilles. Magdalena lives with her adopted parents and works in an art gallery. The two sisters are joined by an invisible bond which draws them towards the same tragic conclusion.
Director Werner Schroeter has acquired a reputation as an experimentalist filmmaker, hailed by some as an underrated genius, reviled by others for being a peddler of self-indulgent kitsch. Deux is arguably Schroeter’s most ambitious, unsettling and repulsive work to date. The director certainly wastes no time in alienating his audience; from the first ten minutes of the film it is clear this is not going to be an easy ride. The narrative cuts haphazardly between seemingly unconnected events, alternating between realism and stylised fantasy dream sequences, periodically shocking the spectator with graphic images of lesbian sex and a woman being slowly disembowelled. Having several actors playing multiple parts only adds to the sense of artifice and utter confusion, which is a pity as there is manifestly a lot of great acting talent on show – not least of which is Isabelle Huppert. The film’s sheer relentless grotesqueness and self-indulgence is so extreme, so unbridled, so stomach-churningly provocative, that it is hard to take any of it seriously.
長篇影評
1 ) Edit
2 ) 因果命運，雙燕飄零！
幾乎是一部文學語言的故事，透過影像敘事切碎了時空，使故事中的不同人物在影像世界交匯，命運匯通。我唯一確信的是，電影的創(chuàng)作靈魂實際上是佛家所言的因果。 于佩爾在這部電影里究竟是扮演兩個角色，還是多個角色讓我挺迷惑，但更多是兩個角色的交匯，這兩個角色，可以按電影所言，理解為孿生姐妹，實際上更藝術(shù)化理解，是一種靈魂的近似、連接，這種因果關(guān)系最終實現(xiàn)命運的交匯，悲劇相通。(解讀這些人物的精神世界非常困難，但總之在各自信仰的方向前行，唯有悲劇相通、情感實際上是無形之間共鳴。) 電影看第二遍我可能會看的懂，但第一遍看完其實覺得這種模糊之間的體驗就恰是我要從電影里尋找的一種感覺，沒有必要短期內(nèi)重看！ 理解這部作品最大的難點其實不在于故事，因為這個因果與命運的線頭其實很清晰，而在于解讀于佩爾的表演，這個表演不局限于行為和臺詞，也不止于膚淺的詮釋人物個性，她們有思想，但不受思想驅(qū)動，有信仰，但實際上并沒有真正理解和接收信仰，于佩爾幾乎是以一種不具體的心理面貌，任其受無意識在驅(qū)動，她內(nèi)在暗涌，并浮現(xiàn)于表象，成為我們作為觀眾所觀察到的無意識行為的外在顯化。這個表演，無法去具象思考演員行為，她這種直覺和更高層次的無意識表演，其實會擁有于佩爾角色之外屬于她內(nèi)在自我失控和無序的一面，這樣的表演是非常深化的一種形態(tài)，作為觀眾去感受，任由意識或無意識去理解它，但又無法具象它，其實就最好。于佩爾的兩個角色世界的不同形態(tài)，其實讓我們看到的不是一種當下市場上演出來的精神分裂，而是一具身體同一靈魂放任其衍化的兩種形態(tài)，她們分裂但源頭歸一！ 影像85分 劇本90分 導演85分 表演100分 意識控制驅(qū)動與無意識失控下兩種界限之間的表演，這種層次的表演和這種能級的演員，中國演員是遙不可及，對比之下，這幾年的三大帝后和奧斯卡帝后的表演水準，基本是小學生水平！ 創(chuàng)新80分 作品分88分 內(nèi)容系數(shù)0.85 影史分75分 作品本身的問題還是在于影像的風格性弱，以及導演的敘事邏輯其實缺乏一種更完整更統(tǒng)一的電影式邏輯，但它是瘋狂的，可惜的是，剪輯還可以更碎，更復雜，這種作品如果要與內(nèi)容契合，尤其是和于佩爾選擇的表演方式結(jié)合，完全可以剪成一部天書式精神心理類電影，交代邏輯和因果反而落了下乘。
哇塞，也太給力了吧
瘋瘋癲癲的歌舞片 最后狐貍那段糙的喲...到底要講什么完全不明白
3.5
pure poem
Schroeter懂那種東西，他活得夠久，因而比法斯賓德更有機會把它們以自己自由和稀少尋求聯(lián)系（連接）的方式拍出來
TIFF Cinematheque, 17 Nov 2012; pour Isabelle Huppert
[自譯中字]入圍戛納導演雙周單元，世界上另一個我，雨蓓一人分飾失散異國的姊妹，似真亦幻，百合，共生，虛無，瘋癲，配樂特別出眾，收尾處雨蓓唱的歌特別好聽伴隨高潮涌來，看到獻給雨蓓，不禁淚目，施羅德對她是真愛無疑，
喪失耐心與審美的我，閏年兩月廿九午休看完。純個人魅力+記憶碎片+鬼魅配樂。
三個印象深刻的鏡頭： 1于佩爾阿姨坐在餐桌前，一只紅狐貍跳上來吃大盤雞。后來阿姨把那狐貍當寵物養(yǎng)了。2一群裸男玉體橫陳圍繞著阿姨，充滿肉欲的淫亂場面宛如索多瑪120天。3 50歲的阿姨穿著洛麗塔蓬蓬裙在鏡子前迷幻地扭來扭去。
于佩爾版《穆赫蘭道》，某些方面似乎更勝于《穆赫蘭道》。要是有超清版就好了，很多鏡頭收藏級的。
3.5
獻給于佩爾
22/3/4
喜歡 埋在土里想起來小帕的定理 金色嬰兒玩偶 塔夫綢朋克歌女 紫色cheongsam 孕婦鐵路導游 刨出內(nèi)臟淋尿 德女高制服 死人玫瑰血 置景服裝完全對味 于佩兒穿的像Prada 操縱死人玩偶 阿麗爾嘴唇好美性感 老富婆怎么還找禿頂鴨 2000年后的施羅德超神了。
遙遠的相似性。
阿姨其時快50歲了還演女學生，嗯有只小狐貍，阿姨和小狐貍在一起，同性場景沒有芙芙的激烈好看，真的只是“滾床單”。Schroeter 的片子我大概永遠看不懂。不知為何，每次看到侯麥家的Arielle Dombasle和Fabrice Luchini總覺如遇親人，好像從出道看他們到現(xiàn)在一樣，就他倆特別有侯麥感。
確實是于佩爾突破舒適圈的驚人表演，除了時不時出現(xiàn)的違和的少女扮相。但電影本身簡直就是神棍，全程讓人不知所云。
哇塞，也太給力了吧
看完真覺得無聊，那么大年齡50歲的女演員還穿女中學生服，裝嫩搞女同曖昧，穿花花洋娃娃裝在鏡子前賣弄純真，系兩個小辮，動作做作。還為博眼球弄個腸子外露恐怖的逼真嬰兒玩偶掛在樹上，把肝臟肉等扔在女主身上用刀子劃。劇情不知所謂，如果露點還算有點看頭，不過女主的身材應該沒什么好看的。
拍得挺美