2001年，一個曾經(jīng)的行刑逼供者Frant Tandara在郊外的家里迎來一位歷史系教授和一名女記者，這個下午，和齊奧塞斯庫政權(quán)倒臺后的任何一個下午一樣，凝重而悠長，在宛如審判者的那位高傲而全知的教授以及擔(dān)任記錄員角色的記者錄音筆前，衰老的Frant成為了那個被審判的人。但一切還是在時間中靜靜地流逝著，微風(fēng)偶爾吹起野草，卻卷不走那壓抑到激不起一絲漣漪的氣氛。

1968年，兩個行為粗鄙的少年被地方官員控制住，并要求他們在導(dǎo)演鏡頭前完成一部對青少年示范酒精危害的“教育片”。少年無節(jié)制地?fù)]霍著荷爾蒙，一次次replay地表演著粗鄙野蠻的行為，最終“合格”地被定位為不再能重來的鏡頭——少年的死亡。這也是一個炎熱的夏日午后，人們躲在水庫里和樹蔭下，但酷熱卻鎖不住少年張揚的生命，并最終將其青春的最后一滴熱血蒸發(fā)干。

羅馬尼亞導(dǎo)演呂西安.平特萊無疑是一位善于調(diào)劑節(jié)奏的高明指揮，這在2003年的電影《尼基與弗洛》中表現(xiàn)更甚。沉悶的尼基就是那部平靜而壓抑的《行刑者的下午》；而熱烈的弗洛則是那部關(guān)于張揚而失控少年的《重建》。

平特萊將兩部節(jié)奏迥異卻指向相同（桎梏人的社會體制）的作品，轉(zhuǎn)變成兩個不同的老人，古板的中校尼基和時髦的攝影師弗洛，但指向卻脫離開了政治體制批判，而更歸于人本——孤獨寂寞以及帶來傷害的嫉妒。

電影主角無疑是攝像機緊跟的中校尼基，從開場他在鏡子前一絲不茍地穿戴上軍裝開始，攝影機就如同他隨身軍大衣上的那顆紐扣，死死地盯著他，旁觀他的日常、記錄他與子女、妻子、親家弗洛的日常關(guān)系、呈現(xiàn)他獨自一人時的孤寂。他行動遲緩、不善言辭，每日推車小車往返于住宅和菜市場，面無表情地看著售貨員、雞蛋、火腿和零錢，他或許規(guī)矩了一輩子，羅馬尼亞的變革、發(fā)展、入盟努力都影響不了他。惟一讓他流露表情的，是和小兒子及兒媳商量他們是否該去美國時，他的確只是商量，不是能表露強烈態(tài)度的爭論，因洗衣機漏電事故而犧牲了大兒子的尼基不愿小兒子再遠離自己。小兒子婚禮，尼基發(fā)言：“做父母的應(yīng)該在兒女喜悅和憂傷時都在他們身邊?！庇H友們回應(yīng)到：“讓他們?nèi)グ?，那對他們更好?！被乜催@段婚禮錄像時，尼基眼中泛著淚花。

而他的親家、住在街對面的弗洛則是個麻利熱心又頗有控制欲的老頑童，他高效地安排完尼基大兒子的葬禮，又剪輯好女兒嫁入尼基家的婚禮盛況錄像，而那控制葬禮和婚禮的攝影師也都是弗洛。雷厲風(fēng)行的他，也懂父母常情，告訴渴望赴美的年輕人，“尼基的慈父之情應(yīng)該理解，希望你們慎重考慮?！彼^于自信，對子女、對尼基都一樣指手畫腳，家庭會議、搬家，拿主意、做行動的都是他。他位于餐桌鏡頭不起眼的中景景深處，卻牢牢控制著焦點處神父的話語和觀點；他在婚禮上引導(dǎo)并縱容自己那小精靈女兒和他健碩的女婿當(dāng)場來真格的；他得意地哼著小調(diào)鉆進浴缸洗澡，卻馬失前蹄地撞個頭破血流。

作為親家，穿戴整齊而又顯得很傻的尼基，駐足窗臺前，看到弗洛穿著短褲和拖鞋洗刷著愛車——就是這輛車，弗洛總告訴尼基你該坐哪；作為親家，他們頗不平等地爭論著1944年8月23日的羅馬尼亞解放問題，不善言辭的中校尼基剛組織好自己的歷史立場，就被弗洛無情地打斷，并將一大堆歷史書拋給他，“親愛的，你先看看書；作為親家，尼基被邀約去一個假面晚會，弗洛妻子給他套上兩只耳朵，說“你成了尼基老鼠”，尼基面露像是被侮辱一般的苦惱，而一旁他的老妻子卻得意地扮演著小妖精。

終于，在電視鏡頭放著“911”事件時，尼基看到了兒女從美國寄來的只言片語的明信片，而收件人不是他，是親家弗洛。弗洛妻子不解風(fēng)情地說到：“孩子們更喜歡弗洛?！?br>
于是，尼基拎上錘子，走到街對面的弗洛家，像《重建》中的少年般，走向毀滅。電影在壓抑了90分鐘后，殘忍無比地發(fā)泄了出來。尼基發(fā)著抖，走回家中，坐下，試圖平靜下來，像《行刑者的下午》那般嘎然而止。

一部敘事平緩的電影
不知道為什么到最后給出一個震撼的結(jié)局
讓人有些不知所措

電影包括的幾部分是了解羅馬尼亞社會的很好標(biāo)本
開頭先是葬禮
中間講述了具體的生活細節(jié)
再后部分還有婚禮

影片的主題其實是后進國家現(xiàn)代化過程中的代際關(guān)系問題
一對青年夫婦要從羅馬尼亞移居美國
兩邊的家長采取了截然不同的態(tài)度
最終取得孩子們信任的一方家長受到了來自另一方家長的嫉妒
導(dǎo)致最終悲劇的誕生

可是為什么要制造這樣的悲劇呢
難道非得有高潮才行么

話說回來
是部能讓人思考的片子
打四星吧