從開始的那枚一百年前的巖釘想起，會不會是百年前的那些探險者的后代，經(jīng)過百年演化成如今的地下人模樣？一百年對個人來說很長，但對于漫長的進化史來說，短的幾乎可以忽略不計，所以這個推論應(yīng)該不對。但如果說當(dāng)初有一批猴子轉(zhuǎn)入地下，進化成現(xiàn)在的樣子，也說不過去，因為既然已經(jīng)在地底進化，就不需要直立行走，那么其酷似人類的四肢就不可能進化出來，所以這個也不成立。那么，難道是古代探險者的后裔，這批人要比百年前的那些人早的多，古代美洲大陸應(yīng)該只存在印第安人，是他們中的一些因某種原因被困在地下，以地下生物為食，經(jīng)過漫長的幾千年大約是可以變成如今的形象吧，后來有一天他們雖然找到了通往地上的路，但已經(jīng)形成了地下生活的習(xí)慣，所以也就不再需要進化了，就像人類習(xí)慣在地面上生活一樣。
呵呵，只不過是部電影，說點題外話，對這個有點好奇罷了。

 　 具有濃郁原創(chuàng)色彩的英國恐怖片《黑暗侵襲》，堪稱2005年“年度恐怖電影”，因為對古老的恐怖類型電影來說，它實在充滿了新力量——雖然沿用了美系恐怖片最常見的“絕望空間”的舊模式，但它卻沒有像一般恐怖片那樣，僅用一個個恐怖爆點來連綴整部電影，它十分尊重情節(jié)劇的敘述傳統(tǒng)，讓整個故事分布著密集的懸念和細節(jié)，最終是把這部恐怖電影拍得如同一個女性驚悚版的《拯救大兵瑞恩》（玩笑）。它試圖在絕境中最大程度地激發(fā)幾個普通人的恐懼和求生本能，而主角全系女性的大膽做法，則強化了這一效果。但同時，想必這還會是一部令女權(quán)主義者大傷腦筋的電影——因為無聊的性學(xué)家，或可將其情節(jié)解構(gòu)為女性對回歸母體的恐懼？當(dāng)然，這是笑談。

    導(dǎo)演尼·馬薩絕非凡人，這個典型的英國70后藝術(shù)家，早在2002年就曾拍過一部頗具水準(zhǔn)的《Dog Soldiers》（《觸目驚森》或譯《狗戰(zhàn)士》），那也是一部以鋪排情節(jié)張力取勝的驚悚片，和這部《黑暗侵襲》一樣，都是他自己寫的劇本，這很重要。他的下一部電影是將于2007年上映的《Doomsday》。尼·馬薩是英國商業(yè)電影的新希望，他拍的驚悚/恐怖電影，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)緊湊，劇情張力十足，往往影片到了后半部就不斷峰回路轉(zhuǎn)，這種殺雞用牛刀的大氣魄，對好萊塢恐怖片粗制濫造的浮夸風(fēng)氣，應(yīng)該是一種沖擊。不過《黑暗侵襲》作為最近幾年世界范圍內(nèi)最出色的恐怖片之一，故事其實也蠻俗套，它就是講6個女人巖洞探險，結(jié)果出口坍塌，只好另謀出路，可惜等待她們的不是曲徑通幽的桃花源，而是和巖洞深處丑陋的食人怪形正面遭遇。為了生存，雙方在地形復(fù)雜的黑暗洞穴中展開血漿大搏殺，其過程千變?nèi)f化，其結(jié)局出人意料……有趣的是，同年好萊塢也有一部類似題材的恐怖片《魔窟》（The Cave）問世，但與之相比，可謂毫無建樹、一塌糊涂。

    尼·馬薩的英式恐怖片，為當(dāng)代恐怖驚悚片注入了活力，在他的恐怖作品里，很少低質(zhì)量的驚嚇場面，也不一味以渲染怪形為樂，他非常注意情節(jié)、情緒，劇本非常扎實，且不事炫耀?？吹阶詈竽銜l(fā)現(xiàn)，這幾個女人的性格，其實可以被看作是一個人性格的多重分裂，他試圖探尋人類恐懼的共性，因此，當(dāng)最后一名生還者從壓抑的絕望境界突圍出來的時候，每個觀眾都感到了極大的情緒釋放，而隨后的急轉(zhuǎn)直下，則體現(xiàn)了這次恐怖的暴力事件背后，強大的現(xiàn)實感。這不是對劇情的玩弄，這是恰到好處的虛實技巧。

    這部電影，我強烈推薦各路恐怖、驚悚片玩家觀賞！需要提醒的是，這片子似乎極度不適合幽閉恐怖癥患者，一般膽小怕黑者，也最好不要輕易嘗試。


    關(guān)鍵詞：巖洞探險、驚心食人、驚悚結(jié)局


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看簡介以為只是很單純的低成本美式恐怖片。也許正是因為沒抱多大的期待，所以得到的震撼更加強烈。（以下數(shù)段開始透露劇情，以及非常非常關(guān)鍵的好時刻……打算看的朋友請自覺跳過）
　　片子的故事非常簡單，一開始圍繞發(fā)生在Sarah周遭發(fā)生的不幸只是作為一個進入正題后對她心理狀態(tài)描述所進行的鋪墊。
　　而車禍給Sarah帶來的不幸讓我想起前幾天看到的關(guān)于改編自史提芬金小說電影的影評：“最大的恐怖通常來源于日常生活中我們最熟悉的面孔里隱藏的邪惡”。我覺得在幸福生活底下潛藏的，準(zhǔn)備在最意想不到時刻發(fā)生，不斷蠢蠢欲動的不幸，則會給我們帶來巨大的震撼。此后的內(nèi)容，就是典型的西方恐怖片內(nèi)容了。你能夠輕易地猜到，把進山洞探險作為旅游的女士們最終一定會在山洞里迷路，并且之間肯定會發(fā)生猜測、懷疑，而最終的幸存者一定是之前經(jīng)歷了不幸卻一直惦念著自己孩子的Sarah。
　　不過若是你看到這里就把這部電影一腳踢開，那就真是放棄了一個享受好恐怖片的機會了。在這整個過程當(dāng)中，快速干脆的節(jié)奏，良好的音效音樂，惡心場景，血腥場面，都將不斷地刺激著你的神經(jīng)。在最開始看到LOTR里的Golumm式怪物出現(xiàn)在影片里時，你會禁不住發(fā)笑：“天啊，魔戒里那只人格分裂的小妖怪怎么跑到這來客串了？”可是當(dāng)你看到那些血腥的搏斗以及吃人場景時，相信你就笑不出了。當(dāng)怪物在山洞中搜尋著探險家們，從Rebecca臉上爬過去時，你一定會和Rebecca以及Jessica一起，屏住呼吸，以免房間里的怪獸察覺到你的存在。
　　　在Juno誤殺Beth的一段中，觀眾也能很好地預(yù)測到Beth扯下Juno的護身符所留下的伏筆：Juno在最后一定會被排擠。只是沒想到當(dāng)只剩下Juno和Sarah時，Sarah做出的決定竟是殘忍地打殘了Juno的腿，把他丟在后面喂怪獸為自己爭取時間。
　　但我想對于這一幕也許觀眾們都已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備。在Sarah選擇相信Beth（你看……這種人就是為了制造誤會而故意死不透的……），并為了不讓Beth受苦而送她歸西的那一刻，Sarah就完全改變了。也是同時從這一刻開始，整個片子的基調(diào)開始改變，從懸疑恐怖片變成了悲劇。而在Sarah戰(zhàn)勝了母獸，以Lara Croft的英姿站在巖石上時，相信很多人都會徹底地認同這一點。
　　之所以自己喜歡看黑暗風(fēng)格的片子，就是因為自己很不厚道地認為，只有在生死存亡的時刻，才能深切地表露出人性，以及人性的可怕。我從來都認為生活充滿了悲劇以及無望。正是因為這樣，人們才會無時無刻地盡量保持樂觀，和充斥著人生以及人類歷史的悲劇抗?fàn)?，只是抗?fàn)?，本來就意味著悲劇。而在西方恐怖片?dāng)中，在最黑暗的時候，人性就開始出來了。
     所以這部名為Descent的片子，說的也正是人性的悲劇。在后來，表現(xiàn)Sarah重見天日，并開車逃脫的那段，似乎意味著黑暗終于被扔在后頭，而我們的女主人公也可以重新回到充滿人性關(guān)懷的西方社會。但是Sarah爬出洞穴的那一幕，我認為是故意使用了像洞穴怪物一樣的動作，標(biāo)志著她的心已被留在黑暗當(dāng)中，無法回歸。在經(jīng)歷了一段“汽車廣告”式的脫逃后，我甚至開始大罵“我的天，這結(jié)局太爛了。”是的，我認為就算她能夠重返Human的社會，但她已經(jīng)讓自己成為了Monster。在公路上的停留并且號啕大哭，則是作為她對自己人性的最后告別。
　　不過尚幸，她并沒有成功逃脫（能不厚道地說出這句的人，人性也不剩多少……）。忽然出現(xiàn)在副駕駛座把觀眾驚嚇的Juno的厲鬼，揭示了這只是仍停留在吃人山洞中Sarah的夢（惡夢？）。Sarah她無法逃脫，而是將與怪物們，被深埋在無邊的黑暗當(dāng)中。甚至在她醒來時，在夢中大哭的Sarah卻是平靜的，無淚的。究竟是“人之將死其言亦善”式的重新找回自我，還是一種自暴自棄式的徹底將人性擯棄呢？接下來Sarah再次看到女兒捧著生日蛋糕的幻象，而Sarah平靜地笑著的場景，讓我非常無語。并不是覺得不好的無語，而是覺得，這既是蛇足，卻又不能不保留，此刻各種關(guān)于人性的想法更加不斷地纏繞內(nèi)心。而僅存的燭火，隨著鏡頭的拉遠，再次埋沒在洞穴黑暗與原始血腥的尖嘯中。
　　這部片到了最后，能讓人產(chǎn)生非常非常多的想法。而這種給予觀眾希望，卻又把希望之火撲滅，如此反反復(fù)復(fù)的做法，更是煎熬人的內(nèi)心。在產(chǎn)生很多關(guān)于人性、道德的想法之后，你甚至?xí)絾栕约海菏鞘裁礃拥纳?，才能進化發(fā)展成這種原始而血腥的類人怪獸？這到底是不是在折射隨著商業(yè)日趨發(fā)達而使得道德與人性之光漸漸息微的現(xiàn)今社會？不知道，看完這部電影之后，你只能告訴自己：不知道……
      PS：欣賞這部片子的最佳方法，就是想辦法讓自己和他人在環(huán)境上進行隔絕，用耳機，或者良好的家庭影院，關(guān)上燈，保持室內(nèi)絕對幽暗（甚至絕對黑暗），一個人細細欣賞。那些受我鄙視的，喜歡在日光充沛的下午，喝著下午茶，做著別的事情，只用眼角留意屏幕，絲毫不懂得“移情作用”對觀賞恐怖片是多么的重要，在音量很小而且不用心看完之后說“不恐怖，真無聊！我可是邊吃飯邊看而且不覺得惡心”的“偽恐怖片fans”可以無視此篇文章。
     最后一個小插花。自己看電影很堅持要把最后的Staff看完。而這部片子最妙的地方就是，讓我一直提心吊膽地看整個Staff。因為害怕最后Staff完了之后會出現(xiàn)一個（魔女凱利）式的結(jié)尾畫面。所以在屏息靜氣地看著時間顯示最后一秒結(jié)束之后，才長長地呼了一口氣。這也的確是我看過這么多電影，這么多Staff以來最讓自己提心吊膽的一個。

很久沒有被一部恐怖片興奮到。當(dāng)然，我不是一個恐怖片觀眾。
一般情況下，當(dāng)驚嚇轉(zhuǎn)為搏斗時，往往吞下一顆定心丸，態(tài)度差不多是“就看你們怎么打吧”。然而這里，小宇宙完全爆發(fā)的弱女子和類人食怪之間的肉搏，還是看得我心驚肉跳。比如說女一號擠爆怪物眼珠，這個不堪的鏡頭相當(dāng)長了，末了沾滿黏液的手還在褲子上抹抹……毫無疑問又是一個找死的故事，在這危機四伏的史前山洞里迸發(fā)出的一切，最好概括為“生存本能”。同樣的故事，發(fā)生在六個男人身上，肯定沒戲。
要說團結(jié)，在沒有遇到更大的威脅之前，自然需要精心修飾。Sarah遇險Beth伸出了手，Becca與Juno承前啟后的懸?guī)r而過，Holly斷腿后眾人相救。這些足夠驚心的場面，在怪物出現(xiàn)后，已經(jīng)算是前戲了，可見這部片子絕對要受到表揚。在Holly迅速被解決然后Beth一刀穿喉之后，剩下的問題只能是“看你們死幾個，怎么死”。團結(jié)，在兩個金發(fā)妞面對不斷接近的怪物緊緊抱著大氣不敢喘的時候，大概還值得一提。當(dāng)Juno表明決心要找到Sarah時另外兩人表現(xiàn)出的“逃命重要”，已經(jīng)正中下懷。到了兩人眼睜睜看著Becca死掉這里，毫無辦法。
最后剩下的是女一號和二號無疑，不過編劇顯然沒有什么讓他們并肩作戰(zhàn)到底的興趣，硬是在電影之始，便藏下了一道不光彩的歧異。
也許沒有什么討論的意義，Sarah始終不是這團隊的一員。要表現(xiàn)她是剛走出死亡和傷痛的弱者，一開始被烏鴉嚇到的是她，第一個遇險無比惶恐的是她，一路上受幻聲困擾的也是她。Holly受傷時她一人遠離群體，發(fā)現(xiàn)人影，大家并不相信。從怪物出現(xiàn)到與Juno會合之前，獨自經(jīng)歷一個小宇宙無限爆發(fā)的過程。趟血水，被怪物踩頭爬過時忍住一聲不吭（當(dāng)時那眼神~），浴血肉搏……其場面之驚心度和人物轉(zhuǎn)變之可信度，簡直到了令我發(fā)指的程度。然后是與Juno兩人強悍且短暫的共戰(zhàn)之后眼神惡極的當(dāng)腿一刀——
生存本能的殘酷紅燈高照之下，這又是背叛與懷恨的丑陋一刀。
一線生機在放棄朋友之后如此輕易地來臨，當(dāng)時覺得這個女人是爬不上去的。
也想不到這結(jié)局惡毒至此：逃離地獄的三分鐘，成為她葬身以前的偉大幻覺。
應(yīng)該是沒有人不喜歡電影這樣結(jié)束的。

朱諾說，很抱歉我沒有陪你久一點。
朱諾說，沒有莎拉我就不走。
有許多東西是莎拉知道的，也有她不知道的。就算貝斯被朱諾誤傷，被拋棄，我仍然沒辦法不喜歡朱諾。從影片一開始朱諾對朋友丈夫隱忍的一瞥，到被拋棄時的震驚與不反抗，以至后續(xù)中莎拉求助時的捐棄前嫌。
她一直勇敢著，因為無所依傍，背負著背叛好友的罪去愛，和從未見過的邪惡生物爭奪朋友的遺體，拖著受傷的腿在危機四伏的地底求生。
我相信，莎拉的婚姻有問題，恐怕起源并不是朱諾。她念念不忘的是自己的小女兒，在她的思念里沒有丈夫的位置。而朱諾，在那場車禍中同樣失去了心之所愛，不見天日地悲傷著。即便如此，她還想盡辦法去鼓勵莎拉，在殺敵殺得草木皆兵的時候，她要保護的人就是她。無論是出于贖罪心理或是作為密友，這樣已經(jīng)足夠了。
貝斯對莎拉的遺言，多少有點為自己的死報仇的意味。于是一切都被擾亂了……

深洞怪獸

出自： 黑暗侵襲 The Descent （2005）

特征：
看不見東西但聽覺靈敏 幽居深洞

獵物：
洞口的動物和誤入洞中的探險者

獵殺原因：
人家也是混口飯吃

獵殺方式：
群攻

評價：
怪獸并不能算得上是殺人犯，因為吃人只是他們的一種正常的生理需求，和人吃牛羊是一個道理。所以這里的怪獸，不只是指洞里的怪獸，更是指一同探險的6個姐妹心中的黑暗。這不僅是一部獸吃人的電影，更是一部人吃人的電影。最可怕的從來都不是怪獸。而是我們自己。

最愛一刻：
女主角在丈夫和女兒死后在醫(yī)院走廊中被黑暗猛追

洞穴中女人門和怪獸的肉搏

影片的結(jié)尾讓我的心情1周都很低落。

殺人狂的通緝令：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5335bafd0100b1mv.html