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劇照
詳細(xì)劇情
《牛的見證》由四個(gè)獨(dú)立的部分：“懦弱的伐木手”、“斧頭”、“發(fā)光的深洞”、“樹林中的戰(zhàn)爭”，以曼紐一家祖孫三代的故事，組合成一個(gè)完整的歷史。
本片是西班牙著名青年導(dǎo)演朱里奧·密譚（《紅松鼠殺人事件》、《路西亞情人》）的代表作之一?！杜！肥且徊磕Щ矛F(xiàn)實(shí)主義色彩強(qiáng)烈的影片，表現(xiàn)了兩個(gè)家族從1875年到1936年這一時(shí)期內(nèi)的輪回變化，寓意相當(dāng)豐富。牛在西班牙的文化里是圖騰崇拜的象征物，影片也賦予它神性的光芒，引領(lǐng)我們暢游于復(fù)雜多變的意識(shí)流之中。
長篇影評(píng)
1 ) 躲過一死
躲過一死
毫無疑問我用一生來懺悔
毫無疑問我也可以用一生來生活
2 ) 高密度揮發(fā)
很多人那他和阿莫多瓦做比較，其實(shí)還是不同類別，在喜歡的程度上，我更多屬意前者。量不大，但部部驚人又高度統(tǒng)一。
能在一個(gè)半小時(shí)之內(nèi)貫穿三代歷史，此等能力絕非容易，對(duì)比此類90分鐘內(nèi)營養(yǎng)充分到處流汁的片子，很多無病呻吟動(dòng)不動(dòng)就上2個(gè)小時(shí)的東西實(shí)在惹人厭煩，導(dǎo)演能否對(duì)自己的表現(xiàn)欲望進(jìn)行控制是個(gè)大問題。
魔幻現(xiàn)實(shí)主義，看來是西班牙的傳統(tǒng)。
3 ) 這個(gè)世界沒有光，你看不見任何秘密
坎坎伐檀，君子素餐。鏗鏘有力的伐木節(jié)奏踏著時(shí)鐘的指針不舍晝夜地奔來就像策馬奔騰的馬蹄聲忽溜一過童年的夢(mèng)境。偶然躍起的木削像伊壁鳩魯手中原子下落的偏斜，命運(yùn)輪回、必然恐懼都未能在凝視中喪失自由意志的光芒。胡里奧·密譚用鏡頭重啟了啟蒙的心路。 《牛的見證》未見任何宗教，是人類返回森林的再一次出發(fā)?？匆婓氙B背、蛇吞蝸牛、螞蟻駝蛇皮，第一代老頭子說，這很重要。自然本來就是人眼中的自然，如何從中再看到人自身呢？恰恰是與牛的對(duì)視，眼窩邊的蒼蠅賦予了一種內(nèi)容的密集與深厚。以此反觀伐木并非是一件簡單的事情。 伐木就要有伐木手，懦弱的伐木手就會(huì)去思考他為什么懦弱。人類要生活，伐木燒火做飯，伐木造房避寒，這是人類與大自然共生的勞動(dòng)。面對(duì)大自然，面對(duì)樹木沒有勇氣不可能活下來。有一個(gè)人伐木，就有另一個(gè)人伐木，伐木變成了兩個(gè)人之間的競爭。兩個(gè)人之間的競爭就會(huì)變成很多人的戰(zhàn)爭。人又變成了被伐之木。勇敢就可能變成了懦弱，就像不敢開槍殺人，就像不敢開口表白。 要完成伐木除了人還需要工具，這就是斧頭。一個(gè)人的時(shí)候你沒覺得它的存在。可是有人看著的時(shí)候就有一些不同了，如果有人偷偷地注視它就更異樣了。從坡上扔到坡下，這是一種男人與男人之間的挑釁，工具蛻變成了武器，開槍殺人是早晚的事情。 被伐的是木頭?？墒悄绢^并不天然就是木頭，它是樹木，看得見的是林，有點(diǎn)年生，說不上或者還是死去，像帶蒼蠅的牛眼睛空曠得足以裝下一切的是樹洞。青梅竹馬的兩個(gè)小屁孩玲瓏可愛的兩只小老鼠藏了進(jìn)去。生病的奶牛的血肉尸骨也熔化進(jìn)去，最奇怪的是明明茍且偷生的老頭非要說樹洞中有一個(gè)世界，樹洞外有一個(gè)世界，孩子?jì)寢屆髅魅チ嗣绹?，卻死活要管樹洞要。然而樹洞并沒有直接看到光，除了逃生途中看見的牛眼，除了小女孩畫板前的微笑，除了黑夜里一閃一閃的車燈。這個(gè)世界沒有光，你看不見任何秘密。 木頭撐起來又會(huì)變成斧頭，稍加打扮就是一個(gè)戴紅軍帽拿鐮刀的稻草人，略微改裝就是舉著斧頭的打野豬的陷阱。因?yàn)榕橙?，也許從戰(zhàn)爭中撿回一條命。可是你難道不伐木，難道不殺牛，難道牛的那種信仰的安靜意識(shí)就能避免與人的那種落荒而逃的旋風(fēng)激流彼此相遇？這場森林的戰(zhàn)爭無法避免，但是可以轉(zhuǎn)換。男人與男人的戰(zhàn)爭可以換成男人與女人的沖突。 伐木嚶嚶，求其友聲。第三代伐木者需要對(duì)著童年的那個(gè)姑娘說，我比什么都愛你，我等你已經(jīng)等了一輩子，我永遠(yuǎn)不會(huì)讓你走，這很重要，最重要的。就在贊揚(yáng)伊壁鳩魯哲學(xué)的博士論文扉頁上，馬克思題贊給了一位老人一句話，就像《牛的見證》的片頭，一頭死奶牛（第一幅畫），一個(gè)提桶的牛角小男孩（第三幅畫），兩頭爭斗的公牛和騎在雙頭牛身上未完成的愛情（第二幅畫）。馬克思對(duì)岳父說， “他深懷著令人堅(jiān)信不疑的、光明燦爛的唯心主義，唯有唯心主義才知道那能喚起世界上一切英才的真理”。
4 ) 毫不刻意的自然美感
當(dāng)然這部驚艷的處女作依然有讓人不滿之處，首當(dāng)其沖便是陌生的時(shí)代背景，對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)等歷史不熟悉的觀眾相信會(huì)大呼受不了。另外導(dǎo)演對(duì)人物關(guān)系交待得曖昧不清，令觀眾對(duì)部分劇情的理解有所偏頗，也是無可厚非的，盡管這看起來像是一種故意的設(shè)計(jì)。
5 ) 生命的衍續(xù)
密譚就是這樣的人，很安靜，很宿命，很超然。其實(shí)相比他以后的作品，我還是更喜歡他前期的，這部處女作就很高水平，而且不拖沓，也沒有故意的把時(shí)間軸弄混，讓人看去一氣呵成。 好吧，其實(shí)影片要說的就是生命的延續(xù)和寧靜，短短三代人就經(jīng)歷了兩次戰(zhàn)爭，何其殘忍的時(shí)代，但是這一切卻又靜靜的發(fā)生，山村中的人們過著簡單的日子，矛盾也從沒少過，也從沒激化過，撥開浮云回首看時(shí)，卻是一個(gè)個(gè)相似的輪回。
6 ) 五星給密譚
不知道在《奶?！分?，此人還有沒有拍過別的。
不過就我目光所及，拍攝于92年的《奶?！非?0分鐘所展示出的水準(zhǔn)，可能比后來的《露西亞情人》《紅松鼠》《羅馬房子》等等還要好。
看多了世上的平庸之作，這樣的閃光就特別耀眼。
世界上那么多人都在拍東西，簡直讓人頭疼眼暈?？?9%的電影都是拍不拍都行的，99%的電影人拍不拍電影也是都行的，這個(gè)西班牙人在我看來，絕不屬于此列。
密譚并不是一個(gè)完美的導(dǎo)演，他在路上，我很樂意繼續(xù)追隨他的足跡。
還沒有給過密譚五星啊，其實(shí)早就是五星了。
帶有魔幻現(xiàn)實(shí)色彩的西班牙巴斯克鄉(xiāng)村家族史，開始于1875年第三次卡洛斯戰(zhàn)爭，結(jié)束于1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)，橫跨六十年三代人兩個(gè)家族的故事，每一代的成年男子總由相同演員扮演。很難拿電影類型來定義描述，最接近的感覺可能是《百年孤獨(dú)》。每一代人都在逃離戰(zhàn)爭，第一代在戰(zhàn)場裝死逃到此地，第二代面臨1915年一戰(zhàn)全歐洲都打仗逃往美國，第三代是在美國的后代回到故鄉(xiāng)又遭遇內(nèi)戰(zhàn)。伐木的斧頭、稻草人的鐮刀、埋死尸的樹洞、攝影機(jī)的鏡頭，種種神秘元素圍繞血脈傳承變化，而當(dāng)?shù)夭粩喾毖艿哪膛Ｊ冀K見證著一切。
徹底幻滅.......果然是童星小時(shí)候不能長太好看......長大后的Ana癟癟的嘴巴就遠(yuǎn)沒有小時(shí)候可愛了>_<
一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義的電影，敘述線竟然可以做到如此的行云流水，簡單易懂，真的是很不簡單啊，而且時(shí)間跨度那么長，三代的恩怨，表現(xiàn)的沒有一絲擰巴，節(jié)奏還不拖拉，真的是超級(jí)的棒，關(guān)鍵這部電影還是密譚的處女作，開場既巔峰啊。
講佛朗哥獨(dú)裁之前的西影看得很少，這部氛圍不壓抑，鏡頭也有特色，難得的好電影
每個(gè)人的處女作都這樣的話，讓我怎么敢混？
太美鳥~~就是那個(gè)萬惡的中文字幕沒一句是人話。。天啊，完全是看英文字幕看完的。。囧
（目前3.5） 屎一樣的翻譯！害我只看明白個(gè)大概 但已經(jīng)覺得不錯(cuò)了~ 等到有好翻譯了 再看一遍 分?jǐn)?shù)應(yīng)該會(huì)有上升空間…
西班牙電影總是能帶來各種意料之外的驚喜。這部胡里奧·密譚的長片處女作顯示出驚人的原創(chuàng)性，不僅是故事的結(jié)構(gòu)、刁鉆的角度，甚至是對(duì)斧子伐木的聲效的還原，都有種別樣的迷人的吸引力。不知管虎的《斗?！酚袥]有受到此片的啟發(fā)呢？
馬爾克斯、寺山修司式的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，看影片中的樹洞、攝影機(jī)中的幻覺、對(duì)牛的崇拜、神秘的異次元聲音、不同代際的命運(yùn)輪回，甚至是幽深到?jīng)]有道路的森林，男人們的伐木工作，都讓我想起自己在鄂西的童年。
乍一剎那還是想起了愛情是狗娘，盡管大相徑庭
血液，鐮刀，牛的眼睛，蒼蠅，戰(zhàn)士，沙場，牛蹄，樹樁，砍樹比賽，一切都是那么鄉(xiāng)土一切是那么沉重卻不飽滿
密譚處女作，電影由四個(gè)獨(dú)立的部分構(gòu)成，以曼紐一家祖孫三代的故事，展示西班牙從1875年到1936年這六十年的時(shí)間里兩次內(nèi)戰(zhàn)期間的輪回變換。是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，畫面寓意豐富，牛在西班牙是一種象征物，以牛眸、相機(jī)等作為流動(dòng)時(shí)間與密閉空間的傳送通道，砍向木頭的斧子，對(duì)焦在戰(zhàn)爭的鏡頭，所有懦弱者都成為了歷史的參與者。
巴斯克人心目中最好的導(dǎo)演，處女作就玩的如此寓意而詩意，又不似《暴雨將至》那般直接。
這敘事，還有什么可以說……
密潭成名作，多重寓意。所謂魔幻現(xiàn)實(shí)主義永遠(yuǎn)都在和時(shí)間游戲，在和土地糾纏。前半段好過后半段，西班牙電影濃烈的血性。
沖著魔幻現(xiàn)實(shí)主義來的，實(shí)則不然，這只是一部超現(xiàn)實(shí)主義的西班牙家庭羅曼史，用奶牛見證了祖孫三代的情愛糾葛。自然界昆蟲們的食物鏈鏡頭頗有幾分今村昌平的味道，故事時(shí)間跨度太大，欠缺連貫性，加上神秘感十足的鏡頭，常常讓人感覺不知所云，解讀起來倒是頗值得人回味?！铩铩?/p>
沒有百年孤獨(dú)，但其戰(zhàn)爭烽火、家族恩怨和兒女情長在各種神秘象征物的裹挾中，也足以構(gòu)成“六十年孤獨(dú)”，相當(dāng)厚重的一部處女作。
兩個(gè)家族100年的恩仇，100年南美洲孤獨(dú)的歷史。
A＋/一定要用英文字幕去看。一部充滿各種隱喻的敘事迷宮，不妨按自己的理解逼逼一番：Blood的雙重含義（取血偷生的懦弱行為以及血緣繼承的性格）、牛的含義（老兵的影子，同時(shí)也是自然對(duì)人世的見證——如同蠅王）、鐮刀人（人的欲望的制衡者，而諷刺的是本意是殺死野豬Boars）、發(fā)光的洞(lighted pit)（感覺意義比較豐富還沒理解透，應(yīng)該至少能代表死亡）。全片隱含的主題或許可以解釋為“和解”，但這是一種畸形而失敗的和解：畸形表現(xiàn)在祖父移情于牛并且不斷重演自己的愧疚，失敗是其后代仍然繼承了祖父的性格，走上了祖父一樣的懦弱道路。是最近看過的最棒的一部電影了。
密譚的魔幻現(xiàn)實(shí)主義處女作。影片以戰(zhàn)爭開始，又以戰(zhàn)爭結(jié)尾，可以說是在鋪排上做足了功夫。片中被切分成了四個(gè)時(shí)間段進(jìn)行講述，跨度雖然達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，但節(jié)奏上并不拖沓，故事中的人物始終處在風(fēng)口浪尖上。借以西班牙的圖騰牛來作為歷史的見證者，其象征性頗具傳奇意義。牛本身也隱喻了一代又一代的西班