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更新時間：2024-04-11 16:52
詳細(xì)劇情
消失了12個年頭之后，父親重新回到家中，而兩個兒子——安德列（Vladimir Garin 飾）和伊萬（Ivan Dobronravov 飾）已經(jīng)長大。他們雖時時刻刻思念父親，然真正相會時卻產(chǎn)生了隔膜感。
父親帶著兩個兒子去俄羅斯北部的小島度假，一路上他們遇到各種困難， 父親皆能輕松解決，然而父子間的距離卻始終沒有拉近。他對待兒子們格外嚴(yán)厲，大兒子安德列對此只能小心應(yīng)付，小兒子伊萬卻桀驁不馴。這次旅行，是否能成為父子間的療傷之旅呢？
本片榮獲2004年金球獎最佳外語片提名、2003年俄羅斯影評人協(xié)會最佳劇本、最佳新人和最佳電影獎，2003年威尼斯電影節(jié)最佳處女作、金獅獎等。
長篇影評
1 ) 虛擬的越完美，現(xiàn)實越殘忍
在《回歸》中，我們看不到傳統(tǒng)電影中的大男子主義的男性形象，甚至于在本片所敘述的家庭體系中幾乎沒有男性形象的支撐。故事中女性的悲劇恰恰來自于兩位父親形象的男性角色對女性的施暴。女人在父權(quán)制文化中是作為另一個男性的能指，兩者由象征式秩序結(jié)合在一起，而男人在這一秩序中可以通過那強(qiáng)加于沉默的女人形象的語言命令來保持他的幻想和著魔，而女人卻依然被束縛在作為意義的承擔(dān)者而不是制造者的地位。在男權(quán)社會里，女性往往屈從于男性的價值評判標(biāo)準(zhǔn)，處于從屬和受攻擊的地位。阿爾莫多瓦的作品塑造的女性形象幾乎都在不同程度上遭受著男性的壓迫和驅(qū)動。
《回歸》講述的是個別現(xiàn)象，只存在于故事的發(fā)生地拉曼查，那里的男性不被寄予期許，女性承擔(dān)一切。由于阿爾摩多瓦對女性的崇拜和偏愛，將男女性別角色重新建構(gòu)所以誕生了這樣一個高度贊揚女性的故事。無論這種現(xiàn)象是否具有廣泛性，現(xiàn)實是否如阿莫多瓦電影里表現(xiàn)的那樣，他又在作品里怎么夸大了這些東西，可以隱約嗅出的是，阿莫多瓦是在與現(xiàn)實較勁，他對權(quán)威和世俗標(biāo)準(zhǔn)的挑戰(zhàn)可謂從一而終。如果說社會標(biāo)準(zhǔn)的目的在于掩蓋和隱藏，那么阿莫多瓦就是在坦誠地揭露和搖撼，旨在對那些我們所忽視的，以及被社會規(guī)范所遮蔽的現(xiàn)象進(jìn)行譴責(zé)和嘲弄，那些并不一定是真實的存在。
《回歸》講述的是個別現(xiàn)象，只存在于故事的發(fā)生地拉曼查，那里的男性不被寄予期許，女性承擔(dān)一切。由于阿爾摩多瓦對女性的崇拜和偏愛，將男女性別角色重新建構(gòu)所以誕生了這樣一個高度贊揚女性的故事。無論這種現(xiàn)象是否具有廣泛性，現(xiàn)實是否如阿莫多瓦電影里表現(xiàn)的那樣，他又在作品里怎么夸大了這些東西，可以隱約嗅出的是，阿莫多瓦是在與現(xiàn)實較勁，他對權(quán)威和世俗標(biāo)準(zhǔn)的挑戰(zhàn)可謂從一而終。如果說社會標(biāo)準(zhǔn)的目的在于掩蓋和隱藏，那么阿莫多瓦就是在坦誠地揭露和搖撼，旨在對那些我們所忽視的，以及被社會規(guī)范所遮蔽的現(xiàn)象進(jìn)行譴責(zé)和嘲弄，那些并不一定是真實的存在。
2 ) 回歸：那些女人們站起來了
5月風(fēng)聞阿爾莫多瓦的新片《回歸》中的一群女人們在戛納都拿了影后，真是心下駭然，連同那一群影帝，這種事情怕是只有王家衛(wèi)領(lǐng)銜的評審團(tuán)才做得出來。10月份終于在碟市上見到了這部片子，于是趕緊買下回家一睹眾影后風(fēng)采。然而在看過從《激情迷宮》到《不良教育》的阿爾莫多瓦中國全集之后，這部《回歸》卻顯得格外的與眾不同。雖然封面仍是阿爾莫多瓦簽名般的紅色，雖然片中仍有一段抒情的西班牙語藝術(shù)歌曲，雖然仍然掛著是這幾個阿爾莫多瓦女郎們的招牌，但是如此神奇的劇本讓這一部阿爾莫多瓦式的電影顯得格外的迷人。
觀片過程也是無比的奇妙。我真的一度以為片中的母親是從冥界回歸的鬼魂，心里暗暗琢磨她什么時候會在陽光下如煙散去。可是阿爾莫多瓦一貫基于表現(xiàn)主義視聽語言風(fēng)格的現(xiàn)實主義電影本體讓我覺得不太可能。果然，一個精心編織的故事如同抽絲剝繭般緩緩展開，在奇異吊詭的氣氛中，一個埋藏了多年的三代人的恩怨糾葛，背叛、亂倫和謀殺終于被擺在了陽光下，傷口的膿血一點一點一點地被清理，然后有些不堪回首的過往被鎖進(jìn)冰柜，然后深深埋葬。
女人。阿爾莫多瓦鏡頭前的女人都是那么的迷人。性感，機(jī)智，冷靜——她們布下了局，把辜負(fù)她們的男人一個一個繩之以“法”，或者繩之以情。她們的罪不會被發(fā)現(xiàn)。她們的罪是因為愛。而這并非一部真正女性主義敘述的影片，我在影片的故事中難于看到一種在女性特質(zhì)之外的超越性的表述。她們的所有行為都是出于忌妒和母愛——即使是在阿爾莫多瓦的影片中，女人也難以擺脫被觀察者的地位。她們的行為邏輯仍在于被社會性別想象所限定的范圍內(nèi)，她們所做的不過是對抗了社會的男性權(quán)力軸心，反抗了背叛她們的男人。而從另一個角度看，《回歸》中的女人們獨立、堅強(qiáng)、果敢，有智慧和難得的行動力，而片中唯一正面出場的男性則是一個極度懦弱無能卻又缺乏控制力的形象，在對男性和和女性社會角色想象的反動中，阿爾莫多瓦實際完成的敘述是對社會性別敘述的權(quán)利話語體系的批判。而從他的作品序列中看，同性戀，變性人，性怪癖，強(qiáng)悍的女人和懦弱的男人等等背離社會性別想象的角色都是他常常關(guān)注的人物形象，從中也不難看出他一直感興趣的主題便是后現(xiàn)代社會中人們對自身性別的想象和指認(rèn)。
在這樣的分析中，《回歸》的文本指向不難看出，這是一個女性對于當(dāng)代社會的性別權(quán)利體系進(jìn)行抗?fàn)幍墓适隆Ｔ谶@個故事中，這群女人們以自己的堅定信仰和精妙構(gòu)思，大聲地向他們抗議，用自己的實際行動捍衛(wèi)著屬于女性的尊嚴(yán)。而這個看似離奇的荒誕不經(jīng)的故事卻又寄托著阿爾莫多瓦的理想——他說，這個世界不僅是男人的，也是女人的。于是這個故事再度回到了阿爾莫多瓦式的主題和內(nèi)涵上了。無論母親是不是鬼魂，無論女兒是不是亂倫的產(chǎn)物，這些都不妨礙阿爾莫多瓦在《回歸》中大聲呼喊。或許正如片名的象征含義一般，回到家鄉(xiāng)拍片的阿爾莫多瓦，真正地回到了他要表達(dá)的電影本身。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/214617/
觀片過程也是無比的奇妙。我真的一度以為片中的母親是從冥界回歸的鬼魂，心里暗暗琢磨她什么時候會在陽光下如煙散去。可是阿爾莫多瓦一貫基于表現(xiàn)主義視聽語言風(fēng)格的現(xiàn)實主義電影本體讓我覺得不太可能。果然，一個精心編織的故事如同抽絲剝繭般緩緩展開，在奇異吊詭的氣氛中，一個埋藏了多年的三代人的恩怨糾葛，背叛、亂倫和謀殺終于被擺在了陽光下，傷口的膿血一點一點一點地被清理，然后有些不堪回首的過往被鎖進(jìn)冰柜，然后深深埋葬。
女人。阿爾莫多瓦鏡頭前的女人都是那么的迷人。性感，機(jī)智，冷靜——她們布下了局，把辜負(fù)她們的男人一個一個繩之以“法”，或者繩之以情。她們的罪不會被發(fā)現(xiàn)。她們的罪是因為愛。而這并非一部真正女性主義敘述的影片，我在影片的故事中難于看到一種在女性特質(zhì)之外的超越性的表述。她們的所有行為都是出于忌妒和母愛——即使是在阿爾莫多瓦的影片中，女人也難以擺脫被觀察者的地位。她們的行為邏輯仍在于被社會性別想象所限定的范圍內(nèi)，她們所做的不過是對抗了社會的男性權(quán)力軸心，反抗了背叛她們的男人。而從另一個角度看，《回歸》中的女人們獨立、堅強(qiáng)、果敢，有智慧和難得的行動力，而片中唯一正面出場的男性則是一個極度懦弱無能卻又缺乏控制力的形象，在對男性和和女性社會角色想象的反動中，阿爾莫多瓦實際完成的敘述是對社會性別敘述的權(quán)利話語體系的批判。而從他的作品序列中看，同性戀，變性人，性怪癖，強(qiáng)悍的女人和懦弱的男人等等背離社會性別想象的角色都是他常常關(guān)注的人物形象，從中也不難看出他一直感興趣的主題便是后現(xiàn)代社會中人們對自身性別的想象和指認(rèn)。
在這樣的分析中，《回歸》的文本指向不難看出，這是一個女性對于當(dāng)代社會的性別權(quán)利體系進(jìn)行抗?fàn)幍墓适隆Ｔ谶@個故事中，這群女人們以自己的堅定信仰和精妙構(gòu)思，大聲地向他們抗議，用自己的實際行動捍衛(wèi)著屬于女性的尊嚴(yán)。而這個看似離奇的荒誕不經(jīng)的故事卻又寄托著阿爾莫多瓦的理想——他說，這個世界不僅是男人的，也是女人的。于是這個故事再度回到了阿爾莫多瓦式的主題和內(nèi)涵上了。無論母親是不是鬼魂，無論女兒是不是亂倫的產(chǎn)物，這些都不妨礙阿爾莫多瓦在《回歸》中大聲呼喊。或許正如片名的象征含義一般，回到家鄉(xiāng)拍片的阿爾莫多瓦，真正地回到了他要表達(dá)的電影本身。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/214617/
3 ) 風(fēng)車的輪回
《回歸》里有一個很有趣的意象，就是碩大的風(fēng)車：潔白的，巨大的電力風(fēng)車在風(fēng)中緩緩轉(zhuǎn)動。與此相伴的配樂中，提琴與豎琴演奏出舒緩的曲調(diào)。風(fēng)卷起黃沙飛舞的泥土路，遠(yuǎn)處則是一排排的風(fēng)車，景象很美。風(fēng)車也很明顯得呼應(yīng)著西班牙的古老的文學(xué)傳統(tǒng)——文藝復(fù)興巨著《堂吉柯德》中就有著堂吉柯德與風(fēng)車大戰(zhàn)的著名場面。風(fēng)車的車輪周而復(fù)始，象征著生命的輪回，又契合了“回歸”這樣的一個主題。
4 ) 輪回
一個女人。親生父親強(qiáng)暴了自己。親生女兒是自己的親生妹妹。親生母親殺了自己的父親。親生母親死而復(fù)生。丈夫強(qiáng)暴自己的女兒未遂。女兒殺了自己的丈夫。然而所有人都很堅強(qiáng)。救贖，責(zé)任，永劫輪回，回憶。這些沉重的詞語在三代人的生命中重復(fù)著回歸的步伐。三代人的輪回。然而宿命并非沉重，她們用自己的勇敢撐起了完全不規(guī)則的規(guī)律下和諧的生命。風(fēng)車，電視等等視覺和象征意義上的符號的運用和內(nèi)含其中的隱喻恰到好處。三一律在這樣一個錯綜復(fù)雜的故事中完美無瑕。阿莫多瓦，這個名字就是這部電影的保證。很感嘆在平和冷靜的節(jié)奏中，將如此緊湊而矛盾的悖論表現(xiàn)得如此唯美。也許，正在失落的人們——如我一般——能夠從中獲得更多的勇氣，無論是事業(yè)，是感情，還是生活本身。很棒的電影。推薦。
5 ) 導(dǎo)演們就紛紛走起了"回歸"路線
反樸歸真,大打溫情牌.回歸于阿同學(xué),正如MATCH POINT于WOODY ALLEN--從前大玩高潮機(jī)精子裝,如今最驚人的也不過是SJ小姐那身白裙或者可以VIEW到大笨鐘的景觀豪宅;過去多么奔放眩目的濃烈,曾幾何時竟然就有了些隱忍的味道--或許再趣怪再驚艷,終究都會殊途同歸,直奔平淡而去.好在平淡,倒也是表達(dá)的最高境界:舍棄一切趣怪驚艷的元素,講述一段故事,反倒需要最嚴(yán)密的構(gòu)思和最合適的PACING,因為此時已經(jīng)沒有任何東西可以幫助導(dǎo)演分散觀眾的注意力以便藏掉哪怕一點點小拙了.那么也只有以電影作人生,積累了這么些年的經(jīng)歷跟領(lǐng)會的人們,才有足夠的自信選擇這種路線八.
6 ) 死亡也可以令人一笑
看過Pedro Almodovar (艾慕杜華)的電影不多, 近年的都買了影碟, 但都擱在家裡未看. 這回又是以女人為題材的"Volver"(浮花), 在西班牙大獲好評, 又獲今屆康城的最佳劇本及六個女演員同獲最佳女演員獎, 更有機(jī)會看到Penelope Cruz脫胎換骨的演技.
電視第一幕就是兩姊妹和女兒一起去掃墓, 一開始便要帶出電影其中兩個主題 -- 死亡及親情. 電影故事原先看似一個簡單, 關(guān)於六個女人的故事, 發(fā)展下去竟然有點懸疑及離奇. 細(xì)小的村落, 居民關(guān)係密切, 男人在這齣電影裡近乎沒有怎麼出現(xiàn), 除了三數(shù)個. 即使是一個女人的喪禮裡, 出席的都一概是女人.
電影較著重母女情和姊妹情的刻劃, 女觀眾會較有共鳴. 故事亦說到寬恕, 嫉妒, 仇恨及愛. 正如艾慕杜華其他的電影, 幽默必然是電影的重要元素, 也是幽默把死亡, 謀殺, 或罪等沉重主題處理得較為輕鬆. 電影藉著"volver"(西班牙語解作: go back, return, 即回來, 回歸的意思), 各人一直相信已逝世的母親的"volver", 帶出影片中各女人背後的故事. 母親的"鬼魂"原先不但瞞騙了故事中的人物, 包括她的女兒及鄰居, 亦瞞騙了觀眾, 既懸疑又有點搞笑.
電影中一幕女兒替"回來"的已故母親染髮, 問母親有沒有什麼心願未了, 有什麼她可以替她完成的, 母親說沒有, 藉得細(xì)味. 人死了, 是否都有心願未了? 如果可以"volver", 死了的人希望可以做些什麼?
嫉妒和仇恨又或自衛(wèi)後的謀殺及誤殺, 電影沒有作出批判, 人所犯的錯誤都要作出代價嗎? 電影沒有回答.
看得人輕鬆的電影, 死亡也可以令人一笑.
電視第一幕就是兩姊妹和女兒一起去掃墓, 一開始便要帶出電影其中兩個主題 -- 死亡及親情. 電影故事原先看似一個簡單, 關(guān)於六個女人的故事, 發(fā)展下去竟然有點懸疑及離奇. 細(xì)小的村落, 居民關(guān)係密切, 男人在這齣電影裡近乎沒有怎麼出現(xiàn), 除了三數(shù)個. 即使是一個女人的喪禮裡, 出席的都一概是女人.
電影較著重母女情和姊妹情的刻劃, 女觀眾會較有共鳴. 故事亦說到寬恕, 嫉妒, 仇恨及愛. 正如艾慕杜華其他的電影, 幽默必然是電影的重要元素, 也是幽默把死亡, 謀殺, 或罪等沉重主題處理得較為輕鬆. 電影藉著"volver"(西班牙語解作: go back, return, 即回來, 回歸的意思), 各人一直相信已逝世的母親的"volver", 帶出影片中各女人背後的故事. 母親的"鬼魂"原先不但瞞騙了故事中的人物, 包括她的女兒及鄰居, 亦瞞騙了觀眾, 既懸疑又有點搞笑.
電影中一幕女兒替"回來"的已故母親染髮, 問母親有沒有什麼心願未了, 有什麼她可以替她完成的, 母親說沒有, 藉得細(xì)味. 人死了, 是否都有心願未了? 如果可以"volver", 死了的人希望可以做些什麼?
嫉妒和仇恨又或自衛(wèi)後的謀殺及誤殺, 電影沒有作出批判, 人所犯的錯誤都要作出代價嗎? 電影沒有回答.
看得人輕鬆的電影, 死亡也可以令人一笑.
那一家子女人當(dāng)然相當(dāng)牛逼，但得了癌癥的光頭女人也很有尊嚴(yán)。
似乎有好幾年都不再抱希望于前大師的新作，這一回終于被愛慕杜華的反戈一擊徹底打敗，“回歸”兩個字只有他擔(dān)得起..不過倒不認(rèn)爲(wèi)有所謂“超越所有前作”那麼誇張。Penélope Cruz雖然大濃妝，卻有洗盡鉛華踏實的美感，只因有靈魂，不再像玻璃櫥窗裏的塑料衣裳架子。也是另一種千金不換的回歸吧，好開心
贊！女主太迷人了！
終于看到了期待已久的阿莫多瓦新作——《回歸》。紅色占據(jù)了我的雙眼。紅色的門、紅色的巴士、紅色的柵欄、紅色的手提包、衣襟上花朵的紅``````屬于女性的紅色，無比鮮艷美麗的紅色，純潔而又邪惡的紅`````````身邊那個因阻止父親強(qiáng)暴自己而殺死父親的少女，她既是女兒亦是妹妹。媽媽燒死風(fēng)流的父親和他的情人。一切的邪惡來自何處？河邊的綠草干枯了，還能擁有美好的甜麥圈午餐嗎？紅色花瓣包裹的花蕊是白色的，那白是是圣潔純真還是恐怖慘淡？深陷的大眼睛，豐韻的乳溝，弧線優(yōu)美的雙腿，勤勞而善
Penélope Cruz 唱歌那段太銷魂了
阿莫多瓦的編劇與色彩搭配能力令人嘆服。影片不僅是一幅真正的女性主義群像譜，將女性的酸楚、隱忍、堅強(qiáng)與獨立呈現(xiàn)得淋漓盡致，還使苦澀哀傷與幽默喜劇無縫融合，并巧設(shè)懸疑，故布疑陣，讓觀者體味到犯罪片的緊張感，連恐怖鬼片的元素也不放過。另外，整出故事在某種程度上恰是對古老的俄狄浦斯神話的倒轉(zhuǎn)，并通過男性的死亡與女性的回歸（與貫穿始終的雙線——犯罪-埋藏與贖罪-挖掘卓然貼合）書寫出一曲溫情與諷喻交織的悲歌。（9.0/10）
馬爾克斯般的輪回，不倫之父VS殺夫之母。正如西諺所言，家果然不是build on the land,而是build on a woman.——西班牙婦女太牛B了，shane都惹不起，我還是算了。PC姐姐魅力奪命?。?！
小鎮(zhèn)女人贊美詩，含淚待笑女人花；世上男人都是豬，女性姐妹靠自己。
普通人的非普通生活。
鮮艷而曲折的女性片兒，電影一開始那個大風(fēng)的墓園非常震撼，劇情里每一步鋪下來的線索，都落在恰到好處又有點出乎意料的地方，電影里的女性世界更是完美得過分了，她們互相信任，原諒，寬容，幫助，所有謊言和誤會都毫不尷尬地一點點自然解開 -- 也只有電影才能這樣夸張還讓人覺得很自然。
該片不是一個超現(xiàn)實的喜劇，它粉碎了西班牙的黑色印象，揭示了一個完全不同的純凈的，自然的，有趣的，無畏的，團(tuán)結(jié)的西班牙。
阿莫多瓦四平八穩(wěn)的一部，劇作太早泄底，情感細(xì)膩。
如果莎翁看了這劇，他還會說，女人，你的名字是軟弱嗎？這六個女人，弱小卻強(qiáng)韌，美艷又樸實，敏感多思卻相互理解，不吝性命也會保護(hù)親朋。其實，如果你愿意去耐心聆聽身邊的任何一個女人，她們都會打開自己生命的書頁，向你講述一段屬于她們自己的傳奇。
這就該譯成"殺夫總動員"
還是看上了，感謝那位不知名的網(wǎng)友?？梢苑Q為“殺夫弒父女子聯(lián)盟”，阿莫多瓦消解了道德指涉，通過構(gòu)建共同體局部的“秘密聯(lián)盟”來將故事推進(jìn)：這是藏與顯的藝術(shù)。越具有戲劇性，故事的現(xiàn)實意味和道德考量（弒父、殺夫）就越淡，因為它構(gòu)筑了一個只發(fā)生在影像空間內(nèi)的獨特世界。
Penélope Cruz的美貌就值五顆星。寡婦之所以是寡婦，是因為她們都把丈夫殺了。
這是一部探討女性 世界的影片
Almodovar的Penelope Cruz絕美。
女主好美，喜歡這個電影
有一抹動人