作為《假面飯店》的續(xù)作，這部電影依舊選擇服務(wù)與公權(quán)的矛盾來講述故事。警察新田浩介經(jīng)過上一部的“毒打”，開始理解禮賓部服務(wù)員山岸尚美的作為，改變了自己的警察作風(fēng)。

這一部是關(guān)于姐妹情深的片子，仲根伸小姐的妹妹被強(qiáng)奸，警察盤問時態(tài)度粗暴，業(yè)內(nèi)成為“二次強(qiáng)奸”。妹妹再也受不了打擊，在自己生日那天12月31日自殺。仲根伸從此開啟了復(fù)仇之旅。她經(jīng)常扮做男性，在3年前殺了一位女性。使用的手法是讓被害人穿上洛麗塔的裝束，用定時電擊方式殺人。3年后，她又以相同手法殺死一位女性泉春菜。巧合是兇案現(xiàn)場被初中生曾野英太利用長焦相機(jī)看到。而曾野把這個殺人案件告訴媽媽曾野萬智子，萬智子與閨蜜貝冢由里，借機(jī)敲詐兇手。她們并與兇手約定在柯爾特西亞酒店交易，兇手也知道他們的身份，將計就計實施殺人滅口。于是乎，一場假面為名的犯罪上演了！

推理過程乏善可陳，都是一大堆誤會啊、背景啊，最后真相大白時，一塊走慢了表救了山岸尚美和貝冢由里的命。換句話說，是對顧客的百依百順救了他們。

這家酒店強(qiáng)調(diào)的“不能說不可以”，與警察系統(tǒng)宣傳的“懷疑一切”，都是在各自領(lǐng)域中取勝法寶。一個為了住客隱私可以無視公權(quán)，一個為了破案可以傾注所有。當(dāng)兩條平行線并行不悖時，各自都是行業(yè)翹楚；而當(dāng)相交時，激烈的矛盾沖突此起彼伏。從中可以看到偏執(zhí)狂的影子。沒有協(xié)作與溝通，都是自說自話，對此可以看到整個社會的疏離。那種“不添麻煩”、“我自己宅著”的文化根深蒂固。于是，對警察的不信任、對不同行業(yè)的不關(guān)心、對別人的陌生，最后造成種種悲劇。

本片中，警察為了破案有很多改變，遷就酒店的做法，遷就客人的隱私，但是，這些在頑固的酒店業(yè)從業(yè)者看來完全是離譜和不講職業(yè)道德的。通篇看下來，仿佛酒店業(yè)是個獨立的王國，這里是“法外之地”，是不是有陸軍和海軍爭權(quán)奪利的那味了。不過，片中與山岸尚美競爭美國洛杉磯工作名額的氏原，表現(xiàn)出的專業(yè)遠(yuǎn)比尚美那種偏執(zhí)更讓人理解。尚美遷就顧客，把顧客當(dāng)成上帝是對的，但是沒有原則的滿足，最后只會造成“升米恩斗米仇”的困境。你滿足了之前的愿望，后面的要求不能滿足，就會令你陷入不堪的境地，因為顧客把你當(dāng)做萬能，你不能是不是就是不作為，而不是能力不夠？而氏原浮光掠影展現(xiàn)的專業(yè)是那種潤物細(xì)無聲的服務(wù)，如保持原則，再如優(yōu)秀的話術(shù)避免丈夫出軌的暴露。

氣的我第一次寫影評。推理講閉環(huán)，這部電影做到了全是開環(huán)。

首先撇開充斥著全篇無孔不入的對警察和酒店各自理念的說教宣傳；撇開日下部在里面涉及大量戲份卻只為了說明山岸從“不拒絕客人”的思想觀念轉(zhuǎn)變-這些不說，日劇經(jīng)常如此，我都忍了。

去除以上，實質(zhì)的推理部分有幾個大的bug，抱著極大的包容心態(tài)也實在無法接受。我挑幾個大點說：

第一、在發(fā)現(xiàn)兒子因為偷窺女性，拍下了疑似女性被害的照片時，他母親第一時間為什么是選擇只是告訴她閨蜜。如果在沒有外力作用或外部因素干擾的情況下，基于親密關(guān)系或者社會職能身份需要，通常是第一時間找丈夫商量（畢竟是兩人的共同兒子）、父母商量或者因為害怕直接報警，以上行為都能說的通，均在正常人思考范圍內(nèi)。可她偏偏首先只告訴了她閨蜜。要知道那個時候她還不知道她閨蜜和她丈夫出軌，對她閨蜜沒有恨意（是后來她閨蜜得知偷窺的事后，決定在xx酒店交易，她才意識到閨蜜與丈夫有染），她沒有故意設(shè)計害她閨蜜的動機(jī)，所以她第一時間把自家丑事且涉及可能刑事案件的事情告知閨蜜的動機(jī)和意圖是什么呢？全篇沒有任何伏筆、最終也沒有任何針對這一不符合常理和正常邏輯的解釋。所以這事就像扎了根釘子一樣，在電影結(jié)束后都沒拔出來，讓人難受。

第二、兇手迷惑警察的詭計主要是披露一年前丈夫死去自己無法忘懷來酒店尋找儀式感的事情，用來體現(xiàn)自己以夫妻名義住店卻遲遲見不到丈夫出現(xiàn)這事的正當(dāng)合理性。我想說：1 在這個酒店交易是那個閨蜜舉報人提出來的。因為閨蜜經(jīng)常住這里熟悉環(huán)境，兇手是被動接受，那么正常的邏輯是兇手之前是沒有必然理由一定住過這里（如果沒有伏筆的話），有可能住過，也有可能沒住過，都屬于正常范圍。如果恰巧沒住過呢？警察當(dāng)時完全可以根據(jù)兇手的自白來核實一年前兇手和丈夫的住店記錄。這里就形成了一個邏輯開環(huán)，不再是閉環(huán)；2 要知道在兇手在教堂對木村和麻醬口述上述情況之前，明明是警察通過兇手登記在酒店的入住身份調(diào)查出來她丈夫一年前去逝的。警察告知木村，木村才想意圖問詢，兇手才將計就計承認(rèn)的。那我們倒推，也就是說兇手在此之前至少要偽造對仲綠（兇手在酒店扮演的角色）對應(yīng)的身份與人結(jié)婚，然后那人真的死去，警察通過調(diào)查才能得出這個結(jié)論。不然警察他媽怎么得出的這個調(diào)查結(jié)論？這個點明顯在電影后段被帶過去了。根本沒解釋；

第三、外圍警察調(diào)查第一位死者的男前友時，在教堂向木村匯報，轉(zhuǎn)述的內(nèi)容都是第一位死者前男友的口述?？谑稣f：前男友不知道洛麗塔這這事、沒去過女孩家等等。一個口述就能當(dāng)成證據(jù)來推斷，有沒有想過前男友有任何撒謊或者添油加醋隱去關(guān)鍵信息的可能呢。在這里又形成了一個開區(qū)間，而不是閉合的區(qū)間。大家就都相信了上述口述，就自然排除了前男友，就自然推斷出死者同時還在交往另外一個人。警察就是這么辦案的？活生生現(xiàn)實存在的前男友不去深入調(diào)查，就因為這么個口供就直接排除前男友了，進(jìn)而開始往死者的隱藏男友方向上調(diào)查，這他媽邏輯簡直堵塞到了極致。

第四、全篇本該出現(xiàn)的highlights，完全沒有。木村到底因為什么實質(zhì)證據(jù)鎖定嫌疑犯的？就因為正好好巧不巧嫌疑犯在他旁邊、然后眼神熟悉。就這？ 同時，這個極度老練的嫌疑犯，之前做了這么多努力，就因為和木村跳完舞后的幾句話（跳的男性領(lǐng)舞等）而瞬間破防坦白攤牌放棄抵抗？？？在這之間根本沒有任何實質(zhì)證據(jù)和線索。所以就這？我實在無法理解；

以上，一星真的不能太多了，還是因為麻醬。

一次成功的東野圭吾原著小說的電影改編。

拋開原著中人物背景的介紹和事件前因后果的講述，影片聚焦在小說高潮部分的假面晚會之夜，將復(fù)雜情感與微妙人性濃縮在時空有限的酒店盛宴中，劇情顯得快速而緊湊。

懸念設(shè)置、伏線安排、戲劇沖突、人物塑造等各方面都做得不錯，整體完成度很高?？ㄋ娟嚾菀彩侨盒情W耀——木村拓哉、長澤雅美、小日向文世、澤村一樹等對角色的精湛演繹給影片增添了不少亮色。

特別喜歡影片結(jié)尾長澤雅美眼中轉(zhuǎn)瞬即逝的假面幻覺，其實何嘗是在酒店中，社會生活中人們的各種假面處處可見。請賜給我一雙識破幻象的慧眼，把那些假面都看得清清楚楚、真真切切，這也許是觀影后的最大感觸吧。

今天看了日本推理電影《假面之夜》

這部是《假面飯店》的第二部，一看就是推理作家東野圭吾的一貫風(fēng)格，在不復(fù)雜的案情下楞是給你弄得云里霧里，而且善于穿插感情牌，總體來說還是很有看點的。

我第一次接觸假面系列電影，還是在我常去的香港彌敦道的一家電影院觀看的《假面飯店》，這部電影在國內(nèi)沒有發(fā)行放映，在香港可以看到很多在國內(nèi)看不到的電影。

因為那天我忘記拿外套了，在香港看電影不論天氣有多熱都得拿外套，因為電影院冷氣十足，全程觀影感覺就像在冰窖里看電影一樣，我在上牙打下牙，哆哆嗦嗦的情況下看完這部影片的，所以對這部電影印象十分深刻。

說實在話，日本影片我看得比較少，在《假面飯店》這部影片里我對主演木村拓哉、長澤雅美有的新的認(rèn)識，可能是他們年齡更加成熟，演技無懈可擊，確實很棒！

《假面飯店》后來我在Youtub進(jìn)行了下載，以前沒疫情的時候出差休息的間隙會經(jīng)常播放看看，應(yīng)該說是一部值得多刷的電影，對這部影片比較有感情。

沒想到《假面飯店》會有續(xù)集，也就是這部《假面之夜》。

《假面之夜》是2021年上映的，當(dāng)時國內(nèi)沒有發(fā)行，因為疫情也沒去香港，一直沒看成。

今天在網(wǎng)上觀看了這部電影，還是很期待的，依然是老味道，演員也都沒換，而且還增加了很多新角色，其中就有著名演員石黑賢（代表作品《回首又見他》，也是我非常喜歡的劇集）。

第二部節(jié)奏比第一部更加緊湊，但明顯在自己模仿自己，也就是在效仿第一部。

人物關(guān)系之間的矛盾沖突變得十分不自然，故事的邏輯性也缺失了很多，很多任務(wù)的設(shè)定完全為了設(shè)定而設(shè)定，太突兀了。

我看了一半竟然扭頭看起了窗外的景色，然后睡著了，這是我觀影中極為少見的情況。

不過一覺醒來，還是堅持看完了，算是這是我對這部電影的禮貌回應(yīng)。

總體說明這部電影有一種“贗品”的味道了，很難以超越第一部。

我就是隨筆寫一段感想，算不上影評，只是一段觀影記錄吧。

原作我是在20年初看完的，當(dāng)時看完的印象是這間酒店里工作的都是能人啊。

后來有了這本也要拍電影的情報，我好像還根據(jù)卡斯辨識了一下誰是兇手。結(jié)果也就過了兩年多，看電影的時候，我居然完全不記得兇手是誰了！也是好事，看的時候能更投入。

和《假面飯店》一樣，電影的節(jié)奏跟書比起來總是有點問題?？磿臅r候即便有一條追兇主線，但是對于每個客人的印象都會很深刻，酒店是如何幫他們處理需求的，每次都會覺得真有想法，處理得真好。

但電影感覺非常專注主線，也沒有很能體現(xiàn)出酒店里除了山岸之外其他工作人員的能力（原作里是有的）。

而山岸處理困難需求的能力，也因為節(jié)奏快而沒有感覺那么讓人佩服了（比如玫瑰花求婚那里我當(dāng)時覺得很絕來著，電影里卻覺得很突然）。

這個系列大牌云集的選角我還是很喜歡的。

澤村叔的角色是書里給我印象最深的，而由他來演也讓我看的過程中一直抱著期待。

麻生久美子很難得演這樣的一個角色，又展現(xiàn)了不一樣的魅力。

東山嫂和高岡早紀(jì)，兩個危險的女人碰撞在一起的火花也很有趣。

說起來大神每次在意和插手澤村叔去找麻醬的的時候，我都不知道該磕哪邊hhh

以及跟上一部一樣，配樂和分鏡真的好美國經(jīng)典電影feel。

一個系列的內(nèi)容中，第一部就相當(dāng)于是個開頭，所起的作用除了展示其故事本身內(nèi)容以外，還有打地基，展示一些系列故事的必要信息。若第一部是個絕佳的故事，那么第二部便很容易順理成章，若第一部故事差強(qiáng)人意，好歹也混了個臉熟，后作再上也不必再費心思去介紹設(shè)定。

東野的假面系列，我沒看過原作，但從電影《假面飯店》不難看出，它走的就不是常規(guī)的推理路線，誠懇地講，至少在電影里，推理只是一個工具，不是主要核心——更不留情面地說，它的推理一個字可以形容：爛。

所以當(dāng)假面系列到了第二部《假面之夜》，看過前作的觀眾，就已是熟人了，多少接受了它的風(fēng)格，也不會將之當(dāng)成一部常規(guī)的懸疑推理片來看。影片的質(zhì)量不會因為觀眾是否放下期待和認(rèn)知而發(fā)生變化，但觀眾接受了這種設(shè)定，就不會因為這一處的爛而懷疑人生。這實在有益于觀眾身心健康。

只是沒想到，觀眾在本片應(yīng)當(dāng)最平穩(wěn)的開場上，就遭遇到最不讓人身心健康的突襲。

前作的開場驚艷至極，但本片的開場，在前作的映襯之下，堪稱毫無誠意的敷衍。不知要表達(dá)什么的探戈故事段落首先就讓人摸不著頭腦，而最為敷衍的是，劇情的轉(zhuǎn)場和主題配樂的搭配生硬得很，毫不相融，僅是將這個設(shè)計的皮用了過來，其中巧妙的銜接、轉(zhuǎn)換、鋪陳、敘述統(tǒng)統(tǒng)不見。

開場的主題配樂如常推進(jìn)，到了主題配樂停止的中段，我本以為這會如前作一般在敘事以后再現(xiàn)主題，卻沒想到，接下來浮現(xiàn)的卻是用于探戈故事的另一段配樂，本該再現(xiàn)的變奏協(xié)同主題配樂不再呈現(xiàn)，至開場收尾又接上另一段更激昂的配樂——這莫名其妙的可怕搭配，使得此中的分裂感強(qiáng)到讓人無法忽視，催人吐血地步。

此時此刻，我對本系列前作開場的喜歡和驚嘆，全數(shù)化為凌厲刺骨的攻擊，返還己身。

在這個令人身心不適的開場過后，木村拓哉登場，故事進(jìn)入正題。

提起案件主線故事，那可真是提不起多少興趣，遠(yuǎn)沒有酒店接待和木村、麻醬他們倆的故事有意思。畢竟前作就已明白無誤地指出，這是一個掛著推理名頭實則函數(shù)內(nèi)容的系列。精妙的設(shè)計，從容不迫的兇手，難以推測的作案動機(jī)……這些故事背景其實并不重要，因為在影片最后、謎底揭曉時，觀眾必然能察覺到一個終極問題：這兇手不講道理得來，把片子都給帶得不講道理。

看過前作依然熱情不息、積極投身于本片的相熟觀眾，早已知曉要放平心態(tài)，不能強(qiáng)求太多，要不然就是自找不開心。

相比于故事，假面系列的畫面，尤其是酒店大堂眾生態(tài)，看起來不得不說，實在是一種視覺享受。假面系列以酒店為核心舞臺，就系列電影所展現(xiàn)的點來看，其推理主題要讓位于酒店故事主題。鏡頭隨著故事的推進(jìn)而流轉(zhuǎn)，穿插，酒店的眾生態(tài)自然浮現(xiàn)，確實好看。它當(dāng)然沒好到面面俱到的地步，但這已經(jīng)很難得。這種難得相對其薄弱的主線故事，可以稱得上是全方位的羞辱。

雖然推理部分維持了系列一以貫之的弱，但本片的故事背景和推進(jìn)，好歹是給全鏡頭的，而且和酒店接待部分平衡得旗鼓相當(dāng)，從敘事角度來看，實在算不錯，相比前作的失衡要勝出幾個身位，也是真的好看。

但最好看的，還是男女主角兩人的故事。前作打底在這時，體現(xiàn)出其必要的作用。木村拓哉和長澤雅美時隔不知多久后又在酒店中再遇，指正開面，無有寒暄，恰好點出了他們的默契。

默契是一個很奇妙的概念，人與人之間的默契各有不同表現(xiàn)，但在這兩個有著各自所堅守的不同的信念的固執(zhí)的人之間，這種默契，不是打成一片，如膠似漆，而是唇槍舌劍，求同存異。

寒暄本身就意味著有距離，或是生理，或是心理。所以不寒暄，在木村接待客人之后，遞出一句“并不是不用客氣，而是您千萬不必客氣”，這感覺就很對。而這一幕接上“酒店又來了事件”的轉(zhuǎn)場，再配合麻醬走向木村的延伸，感覺就更對了，正對一句“不著一字，盡得風(fēng)流”。

強(qiáng)強(qiáng)對抗中，強(qiáng)是相對的，弱也是相對的。有賴前作鋪墊，這里的他倆，看起來特別令人舒服，某時候甚至給我以上田&山田的感覺。遵守酒店的規(guī)則，某意義上等同于堅守自己的人生規(guī)則，所以木村會下意識地、仿佛本能地將帶酒店鎮(zhèn)紙擺正、為客人服務(wù)，尊重、認(rèn)可并接受于麻醬的信條，這時候的他，是弱的。同樣地，麻醬會理解作為警察一員的木村所堅守的原則，能為之而讓步，并對客人say no——實則也是在某程度上對自己的信條say no，這時候的她，是弱的。這便是同頻。

泛甜的默契很多，但最令我動容的，還是得哭一哭——沒辦法，笑的時候當(dāng)然好笑，哭的時候才讓人無比憐惜。木村上一幕答應(yīng)麻醬說通知客人時絕不進(jìn)入對方房間，下一幕客人開門后就直闖進(jìn)去，隨后還毫不客氣地通知她計劃如常執(zhí)行——接到電話的她，剛想質(zhì)問一句卻無情被掛斷，那一刻，她那一腔設(shè)想被破壞的憤懣，那一種被對方帶著走的無可奈何，那一份欲哭無淚的委屈心態(tài)，就這樣直沖心底。動人得很。

當(dāng)然還有動人的另一幕。片尾麻醬即將離開酒店前往洛杉磯時，她站在酒店大堂，看著帶著假面瀟灑走來的木村美男子登場，愣住了。這一幕何其熟悉，何其好玩，何其好笑。

這正是本系列的傳統(tǒng)藝能，一邊向觀眾喂糧一邊說“不值一提”——在不遠(yuǎn)的前作彼時，二人正好互換，麻醬戴著面具，微笑著，緩緩向那站在酒店大堂的美男子走來。當(dāng)時，美男子可是看得眼神呆滯，可可惱也的是，本片開場不也在一支莫名其妙的探戈中與莫名其妙的女子來了一段莫名其妙的故事。這莫名其妙的展開，又能找誰說理去。

首尾主題配樂呼應(yīng)，是假面系列的特色。本片開場雖然糟糕得很，但收尾倒是用回了本系列的精髓。木村假面登場與麻醬「約束」，伴隨著主題曲目《マスカレード?ホテル》緩緩展現(xiàn)，浪漫，美妙，也少不了好笑。

木村假面登場那段主題配樂中，有一段法語對白。前作的對應(yīng)段落中也有一段，但它們的內(nèi)容不同。這該是一處有意味的尾注，只可惜目前沒能找到本片這段對白的翻譯。

我過時了，即使我沒帶著假面

我甚至不知道，這是不是真實的生活

所有人每時每刻都戴著面具

沒有一個人臉上是沒有面具的

舞會是不是很快要結(jié)束了

真遺憾，我這樣過時

如果在現(xiàn)實中相見，你不會認(rèn)出我

因為我不會是現(xiàn)在你認(rèn)識的這個人

謝謝你保護(hù)我

你救了我，我要感謝你

可你不能看到，假面后的我

——《假面飯店》片尾主題配樂對白