最開始的時候只有一臺相機，從劉在石開始，傳遞給身邊的朋友，朋友再傳遞給朋友，每個人記錄下自己想記錄的東西，這樣集合起來的節(jié)目。

“6人”理論在這個地方突然就有了具體的表現(xiàn)，你不知道相機會到誰的手中，于是出現(xiàn)了很多意想不到的人物，碰撞出了意想不到的火花。

所以出現(xiàn)了好多你見過的演員、綜藝人或者音樂人，讓我驚喜的是居然還看到了《Melo體質(zhì)》的導演和宰勛的扮演者孔明，雖然只出現(xiàn)了幾秒鐘，但是還是感覺好神奇哦。

主要是我覺得他一口一個探討。

可是和別人的回復都是雙標，沒理由沒意義的爭吵真的看不下去。

我認為是這樣，

閑著干嘛呢雖然是韓綜，但是二十一世紀了，作為一檔還蠻火的綜藝，并且背后有那么多團隊，進行文化輸出和內(nèi)容的時候是需要有一定考量的..畢竟現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)時代..

況且很多人都說人家沒想到這么多，是我們自己的上綱上線

那我想請問那次黑人被暴力執(zhí)法致死，全球人不管人種，都憤怒抗議。那又關(guān)我們什么事？怎么就上綱上線了？我們是黑人嗎？

所以有些歷史問題，向來是應該追求上限而不是去探求底線。

尊重和平等不是用一個標準的，你不能說因為我們在歷史上沒有欺負過黑人所以可以肆無忌憚嘲笑人家吃炸雞吧？

真正的尊重是應當建立在一個基礎(chǔ)認知上，接受人家的文化底線，再談，更何況，這是一個綜藝不是你我的房間雜談。

我一直深信

大凡你在某一些界線上讓步

這一次是mao

下一次就是“中國人”標簽下的每一個你我

圈子遲早也會化到你身上。

適當表達不舒適，是必要的。

我在整個7月8月跟著這節(jié)目追完了SAKK3的出道實錄，最后一期節(jié)目很有心的將觀眾的評論做成了留言墻，出現(xiàn)最多的就是感謝節(jié)目讓大家重回千禧年。SAKK3在韓語音譯是橫掃的意思，這個組合的成員構(gòu)成確實當?shù)蒙蠙M掃二字。然而我們這批經(jīng)歷千禧年的人才知道這份橫掃跟千禧年的熱情比起來，還遠遠不夠。因為除了仍然活躍在熒幕前的劉在石，李孝利，Rain的全盛期已經(jīng)在過去十年慢慢遠去。而他們最輝煌的歲月正是我們最青春的歲月，也是韓流文化對于中國青少年影響最深的年代。

李孝利當年是女子偶像團體Fin.K.L的隊長，清純形象紅極一時。后面單飛solo出道依然在韓國紅得發(fā)紫，她詮釋出的新的性感魅力，打破了當時韓娛圈的保守和苛刻，成功產(chǎn)生了的“孝利效應”。這份魅力也成功的漂洋過海傳播到了中國，90后的不少人都非常熟悉她的兩首歌曲，10 Minutes以及U-Go-Girl。淘寶網(wǎng)上面有非常多的“李孝利同款”，除了模仿穿衣打扮，不少女生還因此去學習了街舞，在中國的影響力可見一斑。

而Rain在中國的大火則是因為浪漫滿屋的熱播，這部出品在2004年的浪漫韓劇，打破了韓劇以往車禍絕癥悲傷的傳統(tǒng)風格，成功探索了青春浪漫輕喜劇的模式，又引領(lǐng)了之后的韓劇潮流約十多年。這部劇不僅在韓國創(chuàng)造了收視奇跡，也刷新了亞洲多個地區(qū)的收視記錄，這也就是為什么十幾年后泰國和中國紛紛出了翻拍版本。盡管Rain后面還進軍好萊塢，沖擊國際市場，但他最風靡亞洲的形象依舊是高冷傲嬌的“李英宰“。由于這個角色的出圈，很多國內(nèi)的追星小伙伴們也因此關(guān)注到他的歌曲，舞蹈，男生學習街舞的隊伍也因此壯大了不少。

這兩位在整個亞洲的成功除了個人魅力，也是充分受益于韓流文化全盛的東風。九十年代末亞洲金融危機爆發(fā)，以制造業(yè)為主的韓國經(jīng)濟受到了重創(chuàng)。在這樣的情況下1998年，韓國總統(tǒng)金大中提出“文化立國”戰(zhàn)略，以軟實力發(fā)展帶動國家經(jīng)濟上漲，并出臺和完善了多部法律法規(guī)給予支持。

包括偶像產(chǎn)業(yè)、影視劇、音樂娛樂等內(nèi)容迅速成為主要娛樂消耗品，韓國經(jīng)濟迅速發(fā)展，其潮流、時尚、造夢的文化產(chǎn)業(yè)迅速席卷東南亞。2000年隨著偶像歌星和《大長今》等劇集播出，韓流文化打開了中國市場，并在長達16的時間里深深影響著國內(nèi)娛樂圈的發(fā)展，一直到現(xiàn)在影響也一直延續(xù)。回顧此前的國內(nèi)娛樂市場，“韓國文化”于千禧年進入中國，尤其以韓國明星、偶像明星、電視劇為主的內(nèi)容對國內(nèi)市場產(chǎn)生影響，形成屢屢風靡的現(xiàn)象。但是隨著國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的進步，韓流文化明顯退潮。本土文化產(chǎn)品隨著網(wǎng)絡視頻等平臺崛起，新內(nèi)容迅速填充了空缺市場，女性受眾不會一直等待韓流文化。國內(nèi)女性受眾的觀念早就在經(jīng)濟、文化影響下發(fā)生轉(zhuǎn)變，這種高甜的、不用思考的作品不再是娛樂“消解品”，主張獨立女性精神、精英主義的劇集反而成為新需求。

這次組建夏日限定組合，當年的風靡亞洲的男女偶像都已經(jīng)結(jié)婚多年，甚至為人父母。在韓國的文化市場，他們依舊是頂流的藝人，但在中國的流行文化里面，他們已經(jīng)是遠古的記憶。

韓國流行文化對于中國的影響已經(jīng)式微，但在我們這一代人的青春里還有著濃烈的韓流氣息。初中的時候大家看X-Man，情書，高中的時候看家族誕生，搞笑一家人，大學開始追跑男，極限挑戰(zhàn)。毫無疑問，韓國文化的輸出在千禧年代達到全盛，我們每個人都能如數(shù)家珍的說出自己的男神女神。而隨著國內(nèi)文化事業(yè)的逐漸繁榮，年輕的孩子們已經(jīng)不需要在韓國尋找新潮的文化形式來滿足青春的躁動，國內(nèi)的明星包裝，節(jié)目形態(tài)，文娛事業(yè)都以與世界同步的方式高速發(fā)展。年輕人們無需克服語言的不便去關(guān)注韓國的偶像，國內(nèi)有大量優(yōu)質(zhì)的偶像明星來承載年輕人的追星熱情。

所以，當他們再次來到這海邊，打開的不僅是韓國人的回憶，還是90后在千禧年代瘋狂吸收，不斷求知的青春歲月。

最近沉迷這個綜藝無法自拔，空閑時間也沒在看書，也沒在學習，本想看完了再一起分享，但好像又有段時間沒出現(xiàn)了。偶爾我也還是要出來刷下存在感的！

這個綜藝，簡單來說，是一個傳遞的綜藝。

最開始的時候只有一臺相機，從劉在石開始，傳遞給身邊的朋友，朋友再傳遞給朋友，每個人記錄下自己想記錄的東西，這樣集合起來的節(jié)目。

“6人”理論在這個地方突然就有了具體的表現(xiàn)，你不知道相機會到誰的手中，于是出現(xiàn)了很多意想不到的人物，碰撞出了意想不到的火花。

所以出現(xiàn)了好多你見過的演員、綜藝人或者音樂人，讓我驚喜的是居然還看到了《Melo體質(zhì)》的導演和宰勛的扮演者孔明，雖然只出現(xiàn)了幾秒鐘，但是還是感覺好神奇哦。

還記錄了很多平常人，鏡頭下的每個人都在認真的生活，努力的工作，親切、平常，像你身邊的每個人一樣給你共鳴。

最讓我驚喜的是音樂線的部分，最開始的幾期還是關(guān)注在人的傳遞上，后面變成了音樂的傳遞。

劉在石學了三個小時的架子鼓，最后呈現(xiàn)了一段3分鐘的有瑕疵的、有各種問題的基礎(chǔ)鼓樂。

在這個基礎(chǔ)上，將音樂傳遞下去，每人添加一種，最后制作成一首完整的歌曲。

太吸引人了！雖然基本每個人拿到那段鼓聲音樂的時候都會覺得荒唐，但是他們都很快就有了思路，加入了自己的想法，拯救了那段鼓聲。

各種有才華的音樂人輪番上場，貝斯、吉他、鍵盤、人聲、作曲、rapper等等等等，真的是劉在石用一己之力將整個音樂圈結(jié)合了起來。

有才華的人真是太吸粉了，我瘋狂愛上了柳熙烈，性格真的太爽朗了，我好愛看他笑，讓我笑到打滾的時刻基本都跟他有關(guān)。

我追到了第7集，最后音樂呈現(xiàn)到什么樣子還不得而知，后面看到有一個片段是劉在石打鼓，比起最開始的那三分鐘已經(jīng)有了令人驚奇的進步。

果然大神還是大神啊！相信我，這個綜藝，值得！

看了金泰浩pd和大神合作的新綜藝《閑著干嘛呢》，這不就是大型上星vlog（mbc播出），還是自我放飛版本。

節(jié)目由大神作為起點，將攝像機傳遞給其他藝人（也可能會有其他行業(yè)的公眾人物），然后再經(jīng)歷多輪傳遞和記錄構(gòu)成整個節(jié)目。極大滿足觀眾對于藝人日常和人際關(guān)系的好奇，這大概也是這個節(jié)目最大看點之一。

節(jié)目宗旨是用一臺攝像機記錄，沒有其他拍攝人員（vj）和引導者（作家和pd），在最自然而然的情境下記錄生活。說真的，上星節(jié)目玩這么大，聽著都覺得肝兒顫。首先對于出演者本身就是極大考驗。無論是綜藝還是影視作品，本質(zhì)上都是創(chuàng)造矛盾和解決矛盾的過程。 無拍攝團隊拍攝和引導的真人秀其實最大的挑戰(zhàn)之一就是矛盾的制造。節(jié)目里攝像機傳遞者角色就仿佛藥引子的最大意義就是要解決“將攝像機傳遞下去”這個問題，通過這個過程使得節(jié)目內(nèi)容有起伏有層次。

于此同時也極大考驗制作團隊后期能力— 要把攝像機接力的出演者們拍攝的素材拼湊，甚至可能是打碎再拼湊成可看性強的storyline，非?？简炛谱鲌F隊講故事的能力。我認為這也是記錄生活的vlog和“無拍攝團隊”真人秀的分界。

為了將這種“自然而然”的宗旨極大化，金泰浩pd連演播室都省了—以一種朋友們聚會看電影的形式，把觀察評論的環(huán)節(jié)設(shè)置在了曹世鎬家里。甚至在這個過程中吃了兩頓飯。

看節(jié)目的時候我很多次笑出聲都是因為熒幕上的情境太真實了—是一些任何看的人生活中都充分可能發(fā)生的笑點和感動，能夠產(chǎn)生不那么沉重的的共鳴感。有人說這個節(jié)目節(jié)奏過于細碎，不適合作為一檔電視節(jié)目播出。我反而覺得這種嘗試本身是非常有意義的。任何事物的基準都是人類基于經(jīng)驗而定的，而打破這種經(jīng)驗才能真的實現(xiàn)創(chuàng)新不是嗎？任何一個節(jié)目從嘗試到最終成型都要經(jīng)歷一個比較波動的階段，要經(jīng)歷不斷的接受觀眾的反饋以及自我的磨合。在電視行業(yè)競爭極其激烈，又對于市場反響及其客觀冷靜的韓國，如果一個節(jié)目持續(xù)無法交出好的成績，無法獲得好的口碑，注定無法成為長期固定播出的節(jié)目的。所以作為一個“新生兒”，《閑著干嘛呢》可能還需要時間成長。

看最近的新韓綜，總感覺得到一種趨勢—趨向于消除節(jié)目的存在感，不是真的不干預，而是將刻意的人為的因素“藏起來”，讓觀眾在節(jié)目里更能感受真實，更加沉浸于這個“表演場”。又或者說，觀眾也在成長，更加熟諳了這個行業(yè)—從不知不信綜藝節(jié)目有劇本這件事情，到如今能夠輕易看出剪輯上的移花接木，能夠銳利的洞察出綜藝里刻意而為之的故事性。觀眾們的成長推著這個行業(yè)往前走—不走在觀眾的前面，又拿什么給觀眾們更好的體驗感呢？

作為mbc當家長壽節(jié)目—《無限挑戰(zhàn)》的締造者，金泰浩pd多年積累和持續(xù)發(fā)展的放飛精神在mbc這種傳統(tǒng)地上波電視臺也能發(fā)揮相當穩(wěn)定。和老羅一樣，金泰浩就仿佛一個行走的品牌，有口皆碑。就算《無挑》終放了幾年，觀眾對他和他的團隊還是保持極高信任，對于這個“品牌”有著極高的忠誠度，時時刻刻等待召集。這可能也就是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，或者說文化產(chǎn)品出產(chǎn)者最高境界了吧。

大神也在節(jié)目里說希望這個節(jié)目成為發(fā)掘在綜藝方面有才能的新人，希望能成為他們被大眾看到的契機，也使綜藝界能實現(xiàn)良好的更新?lián)Q代。身居塔尖不獨攬資源，心系著后輩和整個業(yè)界，真的特別讓人感動。畢竟人跳出自我，著眼于整個生態(tài)是件太不容易的事情了。

也不是強行要給節(jié)目上價值，但賦予了這樣或者那樣意義的節(jié)目，仿佛是場盛大的革新，有種儀式感。作為觀眾，即是鑒證者，甚至是這場革新的判決人，也真的有點意義非凡不是嗎？

《閑著干嘛呢》第四期真的讓我太驚喜，我一度代替擔心過以接力攝像機開始的，極簡攝像風格的節(jié)目往后的走向會是什么樣的，說實話此題材和拍攝手法都很新穎有創(chuàng)意，可是在趣味和劇情走向上面很難控制，出現(xiàn)的人物雜而固定不了忠實觀眾，內(nèi)容都沒有太大把握的情況下，綜藝很難長久的進行下去。

可是在第四期，金泰浩pd力挽狂瀾，重新開始新的格局和玩法，用劉在石的超簡單beat上面請音樂人以接力的形式（首先請的兩位音樂人上過多次無限挑戰(zhàn)，口才和綜藝感自然不用多說）為其加上旋律和和聲之類，制作成一首完整的歌曲，當作《閑著干嘛呢》節(jié)目主題曲。

綜藝節(jié)目中mc和請的嘉賓一起組成陣容，制作歌曲，是無挑以前玩過的形式，但是音樂接力不一樣的是，制作一首歌曲途中或許會出現(xiàn)無數(shù)的音樂制作人，在前者完成的半成品音樂作品上面再加入新的想法共同完成一首歌，不僅能讓看的人津津有味，音樂接力中出現(xiàn)的音樂人們也是一大看點，對歌曲的走向也能發(fā)動人的好奇心，真的太了不起！