1 ) Atiq Rahimi 的詩(shī)
我有一個(gè)來(lái)自阿富汗的朋友,她無(wú)時(shí)無(wú)刻都很開(kāi)心的樣子。她有一個(gè)來(lái)自巴黎的男朋友,兩個(gè)人在阿富汗的同一家公司工作,然后相愛(ài)。阿富汗容不下他們,她失去了工作,遭到生命的威脅,于是和男友一起遠(yuǎn)走倫敦。這還是在塔利班上臺(tái)之前。 她們現(xiàn)在在倫敦有一個(gè)小房子,他馬上就要娶她。
這個(gè)男朋友也是很有意思的人。他在中國(guó)四川一個(gè)我都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的地方做小額信貸,中文說(shuō)的好到一個(gè)不行,因而在某些中國(guó)城市里飽受歧視 -- 大家都以為他是新疆人。他操著一口流利的新疆普通話向我介紹過(guò)他所住的中國(guó)小城。照片里的那個(gè)地方清淡極了,一棵樹(shù)一朵云都是一首詩(shī)。照片上還有在街上亂走的老人,市中心有一個(gè)天主教堂。那里的陽(yáng)光是可以融化額間皺紋的陽(yáng)光。我跟他說(shuō),這個(gè)地方很像我小時(shí)候長(zhǎng)大的地方,我常常夢(mèng)回的故鄉(xiāng)。于是這個(gè)法國(guó)人立刻以東道主的姿態(tài),非??犊难?qǐng)我去這個(gè)地方小住。
我跟這個(gè)阿富汗的女朋友,唱過(guò)阿富汗的歌,學(xué)過(guò)阿富汗語(yǔ),聊過(guò)她家的七大姑八大姨還有她們家的狗,一起做過(guò)飯看過(guò)電影喝過(guò)啤酒,計(jì)劃過(guò)去她們家旅行,但是,我從來(lái)沒(méi)有問(wèn)過(guò),任何關(guān)于這個(gè)國(guó)家的事情。
要怎么問(wèn)?對(duì)于一個(gè)國(guó)家或是個(gè)人的傷痛,自我追問(wèn)是值得尊重的,而對(duì)他人的追問(wèn)則顯得可恥。對(duì)于極度悲傷和痛苦的歷史,對(duì)于談?wù)撈鹚娜耍苍S唯一的自重和尊重就是對(duì)于談?wù)摫旧淼目酥啤?
戰(zhàn)爭(zhēng)從1979年以來(lái)給阿富汗帶來(lái)的影響何止千萬(wàn),而 Atiq Rahimi 極為克制的講訴了一個(gè)很小很小的故事。這個(gè)故事傳遞的是一些普世的情感,也許因?yàn)檫@樣他才如此令人動(dòng)容。
Atiq Rahimi 有多克制? 前半個(gè)小時(shí)我都不知道具體發(fā)生了什么。老人帶著小孫子去尋找遠(yuǎn)在礦區(qū)工作的兒子,小孫子不聽(tīng)話,在錯(cuò)過(guò)一班車后,兩人開(kāi)始了漫長(zhǎng)的等待。在這之后,隨著一個(gè)一個(gè)細(xì)節(jié)展開(kāi),我們才知道這是戰(zhàn)火中的阿富汗; 等老人因?yàn)榈溶嚥粊?lái)轉(zhuǎn)而去到兒媳娘家所在村莊過(guò)夜時(shí),從他和他人的對(duì)話中我們才知道他在家鄉(xiāng)已淪為平地,他失去了妻子和兒媳,小孫子也因爆炸產(chǎn)生的巨響而喪失聽(tīng)力。而這些細(xì)節(jié)在接下的劇情中又通過(guò)老人和其他人的對(duì)話一步一步豐滿。兒媳被凌虐的場(chǎng)景一次一次出現(xiàn)在老人眼中,小孫子一遍一遍大叫”為什么沒(méi)有聲音“,這是戰(zhàn)爭(zhēng)留下的不能承受之重。 在這一次又一次的重復(fù)中一遍一遍,愈發(fā)清晰的刻在我們心上。然而這就是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的高潮了。就是這么多。隨著老人獨(dú)自登上去礦區(qū)的車,這一切也就輕輕落下。
在片子里面至始至終沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)壞人。那些參與戰(zhàn)爭(zhēng)的人,是普普通通的人,在自己的家鄉(xiāng)被摧毀的時(shí)候?qū)尶谵D(zhuǎn)向自己士兵的,悲傷的普通人。那些看上去無(wú)關(guān)的人,戰(zhàn)爭(zhēng)給他們帶來(lái)的苦,最后也從旁人的聊天里輕輕點(diǎn)過(guò): 所有的人的生活都被戰(zhàn)爭(zhēng)影響了。這是一個(gè)令人傷心的故事,沒(méi)有一個(gè)贏家故事,找不到罪人的故事。
而這一切都被以一種非常美的方式傳遞了出來(lái)。大量的詩(shī)一般的長(zhǎng)鏡頭。 鏡頭都閃現(xiàn)著空曠,蒼悲,平實(shí),熱烈的美感。畫(huà)面中長(zhǎng)長(zhǎng)黃沙彌漫,像是戰(zhàn)爭(zhēng)留下的傷痛,裹得人滿頭滿臉無(wú)從回避;可是在黑山黃土之中,又充滿了質(zhì)樸和深沉的壯美。老人路上遇到的商人,是個(gè)好人。在媳婦娘家遇到的各種人,讓他搭車去礦區(qū)的人,都是好人。甚至那個(gè)被因?yàn)閷?duì)自己士兵開(kāi)槍而被送押的人,也是好人。這些和戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的悲傷放在一起顯得是那么驚心動(dòng)魄。這好像是一場(chǎng)無(wú)聲的告訴:這個(gè)戰(zhàn)火紛飛的地方;他有美麗的土地和善良的人們;可是為什么這樣的一個(gè)地方,他們?nèi)嗣駷槭裁匆惺苓@樣戰(zhàn)亂?
戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有任何意義,除了經(jīng)歷過(guò)他而活了下來(lái)的人要帶著這段記憶繼續(xù)活下去。我覺(jué)得唯一打動(dòng)人的,是個(gè)人層面的東西,再往上加總就沒(méi)有意義了。這部電影的動(dòng)人之處,是它沒(méi)有任何大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,也沒(méi)有任何道德的說(shuō)教。 它只是緩慢的告訴了我們一個(gè)故事: 戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)過(guò)去,但他給每個(gè)家庭帶來(lái)的悲傷,以及人生價(jià)值上的坍塌,沒(méi)有辦法過(guò)去。好像劇里的老人,他不僅僅是悲傷而已; 他出來(lái)的時(shí)候也許只是下意識(shí)的覺(jué)得要去找兒子,告訴他村子發(fā)生了什么;然而隨著時(shí)間過(guò)去,他意識(shí)到每一個(gè)行為的意義都因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而得被重新被審視和解釋;他不知道因不因該去找兒子,他不知道應(yīng)該對(duì)兒子說(shuō)什么,他不知道要相信什么才可以繼續(xù)活下去。而更加動(dòng)人的地方,是即使在一切意義都已經(jīng)坍塌,在一切事物之下,意識(shí)以下,人性之美依然閃著幽暗的火光。小賣(mài)部的商人勸告老人繼續(xù)前行的話非常動(dòng)人,但我想說(shuō)的是兩個(gè)細(xì)節(jié):第一個(gè)是老人手里那袋至始至終沒(méi)有交給兒子的蘋(píng)果,紅紅的蘋(píng)果幾次在電影里出現(xiàn),當(dāng)老人頹唐的坐在橋邊的時(shí)候,潛意識(shí)里死去的妻子在對(duì)他說(shuō):去見(jiàn)我們的兒子吧,告訴他家里的蘋(píng)果樹(shù)今年結(jié)了好多蘋(píng)果,不要告訴他家里發(fā)生了什么;第二個(gè)是最后一個(gè)老人夢(mèng)到他死去的兒媳的時(shí)候,他終于給她披上了衣裳。那是潛意識(shí)里的人性,凌冽的人生里的一點(diǎn)溫暖火花。
電影,繪畫(huà),文學(xué)作品也是這樣,以一點(diǎn)點(diǎn)美來(lái)對(duì)抗人生里的悲苦與不堪。在這些細(xì)節(jié)里,電影本身存在的某些意義和故事的意義重合了。這是部電影是我看過(guò)所有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的作品里,最像詩(shī)的一部。“在奧斯維辛之后,寫(xiě)詩(shī)是野蠻的”。說(shuō)實(shí)話,從保羅策蘭到克拉特爾,再到《辛德勒的名單》和《鋼琴師》,有的我感覺(jué)到了天賦,有的我感覺(jué)到了偉大;但是,這部電影,他是一首詩(shī)。是“今我來(lái)思,雨雪霏霏” 那樣的詩(shī)。
另外插一句,這部片子的配樂(lè)非常非常贊。 我個(gè)人是很不喜歡那種喧賓奪主,情節(jié)還沒(méi)到從音樂(lè)就可以猜出來(lái)什么事情要發(fā)生的配樂(lè)。所以,這個(gè)就見(jiàn)仁見(jiàn)智吧。
最后用片尾曲結(jié)束全文。看那歌詞,多么像異國(guó)的《詩(shī)經(jīng)》啊。
“每個(gè)人都以自己的方式刺傷我的心
陌生人自有他的方式
朋友也有他的方式
刺傷我的心
若是陌生人傷害了我
我無(wú)話可說(shuō)
只能問(wèn)我的朋友為什么
他要這樣傷我的心
我的朋友
我需要你
我有話要對(duì)你說(shuō)
留下來(lái)
留下來(lái)陪我
因?yàn)槲业男囊阉?
我的心在哭泣……”
2 ) 他兒子并不冷漠
>原來(lái)在遠(yuǎn)方的兒子已經(jīng)輾轉(zhuǎn)知道家人喪生的消息了,但他卻出乎意料之外的冷靜,也沒(méi)有馬上返家表示關(guān)心。這樣的人性冷漠,比起戰(zhàn)亂的威脅更刺傷了老人的心。
這是豆瓣中的介紹文字,我覺(jué)得不確切。
我沒(méi)有看小說(shuō),但是,昨晚看了電影,eMule上下載的,質(zhì)量非常好。
當(dāng)他終于到達(dá)礦區(qū)時(shí),坐在一個(gè)安靜的辦公室,聽(tīng)到了一個(gè)類似礦長(zhǎng)的人,在說(shuō)他兒子在聽(tīng)到不辛的消息后,幾天幾夜不吃不喝,在夜外悲傷的痛哭,以致失狂,瘋狂的鞭打自己。是他的礦友們把他拉回來(lái)了,告訴他,那些消息是假的,他才平靜下來(lái)。
老人要在六點(diǎn)前離開(kāi)礦區(qū),回到公路邊的小賣(mài)店,去接他托付在那的孫子,不能等到他兒子六點(diǎn)下班回來(lái)。只能提前一個(gè)人離開(kāi)。
離開(kāi)時(shí),已經(jīng)沒(méi)有汽車了,他一個(gè)人在荒野中走著。
影片中多次提到,活著的人是幸運(yùn)的。
但是阿公總是說(shuō),死去的人比活著的人要幸福,活著的人還要忍受親人死去的痛苦。
所以,告訴他兒子,還有他和他兒子活著,這是好消息嗎?
告訴他兒子,其它的人都去了哪兒了?這是壞消息,他自己都要崩潰,何況他兒子呢。
最后,他選擇了沉默,在兒子下班前,獨(dú)自一人離開(kāi)。
3 ) 等待——阿公帶我回家
等待一個(gè)未知的可能是怎樣的心境?
當(dāng)這種可能性比較大的時(shí)候,等待是一個(gè)忍受的過(guò)程,但可以期待。黃色的沙土上孤單的幾間零落的小土屋更添干枯的景象,比沙漠的浩瀚少了幾分壯闊卻多了幾分干澀,水在這里不是唯一,因?yàn)橛辛怂匀豢床坏较M?br>不能期待的汽車來(lái)了,踏上的路通向另一個(gè)在風(fēng)雨飄搖的日子里無(wú)法期盼的未知,這個(gè)可能又會(huì)怎樣?
綠蘋(píng)果是唯一的綠!
遺憾得很,最后一個(gè)工頭來(lái)說(shuō)教生活的哲理,既不可信有極多余,導(dǎo)演太想說(shuō)點(diǎn)什么了,可是不知道他已經(jīng)說(shuō)了,這個(gè)蛇足使整個(gè)影片在我心里打了五折,我真想把這段剪掉,或者錯(cuò)過(guò)。
4 ) 他兒子并不冷漠
>原來(lái)在遠(yuǎn)方的兒子已經(jīng)輾轉(zhuǎn)知道家人喪生的消息了,但他卻出乎意料之外的冷靜,也沒(méi)有馬上返家表示關(guān)心。這樣的人性冷漠,比起戰(zhàn)亂的威脅更刺傷了老人的心。
這是豆瓣中的介紹文字,我覺(jué)得不確切。
我沒(méi)有看小說(shuō),但是,昨晚看了電影,eMule上下載的,質(zhì)量非常好。
當(dāng)他終于到達(dá)礦區(qū)時(shí),坐在一個(gè)安靜的辦公室,聽(tīng)到了一個(gè)類似礦長(zhǎng)的人,在說(shuō)他兒子在聽(tīng)到不辛的消息后,幾天幾夜不吃不喝,在夜外悲傷的痛哭,以致失狂,瘋狂的鞭打自己。是他的礦友們把他拉回來(lái)了,告訴他,那些消息是假的,他才平靜下來(lái)。
老人要在六點(diǎn)前離開(kāi)礦區(qū),回到公路邊的小賣(mài)店,去接他托付在那的孫子,不能等到他兒子六點(diǎn)下班回來(lái)。只能提前一個(gè)人離開(kāi)。
離開(kāi)時(shí),已經(jīng)沒(méi)有汽車了,他一個(gè)人在荒野中走著。
影片中多次提到,活著的人是幸運(yùn)的。
但是阿公總是說(shuō),死去的人比活著的人要幸福,活著的人還要忍受親人死去的痛苦。
所以,告訴他兒子,還有他和他兒子活著,這是好消息嗎?
告訴他兒子,其它的人都去了哪兒了?這是壞消息,他自己都要崩潰,何況他兒子呢。
最后,他選擇了沉默,在兒子下班前,獨(dú)自一人離開(kāi)。
5 ) 硝煙和塵土里的歌——《阿公帶我回家》
自20世紀(jì)60年代起,蘇聯(lián)開(kāi)始了其全球擴(kuò)張的步伐,這種擴(kuò)張?jiān)诓腥漳驁?zhí)政時(shí)期達(dá)到了史無(wú)前例的地步。1979年12月27日,蘇聯(lián)直接出兵阿富汗,把擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)推向了頂峰。1989年,由于受到多武裝抵抗組織的打擊,蘇軍被迫撤軍。
這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在近代歷史上是極其可恥的,如果找一場(chǎng)類似的戰(zhàn)爭(zhēng),那就是越戰(zhàn)。阿富汗對(duì)于當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)來(lái)說(shuō)有很重要的戰(zhàn)略地位。如果蘇聯(lián)處于守勢(shì),阿富汗是蘇聯(lián)南部的一道屏障,是一個(gè)緩沖區(qū);如果蘇聯(lián)處于攻勢(shì),阿富汗則是南下的一個(gè)前進(jìn)基地。在70年代,美蘇爭(zhēng)霸出現(xiàn)了蘇攻美守的棋局。蘇聯(lián)繼承老沙皇南下戰(zhàn)略的衣缽,企圖以阿富汗為南下的基地,進(jìn)而打通陸上通道直下印度洋,威脅中東產(chǎn)油區(qū)和迂回包圍歐洲,并與其太平洋戰(zhàn)略互相呼應(yīng),最終實(shí)現(xiàn)其世界稱霸的目的。但是,由于蘇聯(lián)進(jìn)行的是非正義戰(zhàn)爭(zhēng),雖然使用了大量先進(jìn)武器,采取了多種戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù),但還是受到國(guó)際社會(huì)和蘇聯(lián)人民強(qiáng)烈反對(duì)。阿富汗人民抵抗力量雖然在兵力兵器等方面處于劣勢(shì),但由于從事的是正義戰(zhàn)爭(zhēng),受到廣大人民擁護(hù)和國(guó)際社會(huì)支持,部隊(duì)士氣高昂,加上成功地開(kāi)展游擊戰(zhàn),使強(qiáng)敵陷入人民戰(zhàn)爭(zhēng)的汪洋大海。
這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)給阿,蘇兩國(guó)人民帶來(lái)深重災(zāi)難。阿富汗有130多萬(wàn)人喪生,500多萬(wàn)人流亡國(guó)外淪為難民;蘇聯(lián)先后有150多萬(wàn)官兵在阿富汗作戰(zhàn),累計(jì)傷亡5萬(wàn)余人,耗資450億盧布,削弱了國(guó)力,從而被迫改變其全球戰(zhàn)略,對(duì)國(guó)際戰(zhàn)略格局影響深遠(yuǎn)。
這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)后,由于各派武裝在權(quán)力分配上無(wú)法取得一致,阿富汗內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。1994年異軍突起的學(xué)生武裝“塔利班”于1996年建立政權(quán),開(kāi)始嚴(yán)酷統(tǒng)治。911事件后,“塔利班”政權(quán)被美軍推翻,阿富汗基本走上了和平的道路。20多年的戰(zhàn)亂 ,令阿富汗經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重受損,生產(chǎn)生活物資極為短缺,曾有600多萬(wàn)人流亡國(guó)外淪為難民。
這部電影拍攝于2001年,說(shuō)的故事大體發(fā)生于1981年。那時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)正在進(jìn)行。導(dǎo)演阿提克?拉希米也是這部電影的小說(shuō)原著作者。這部電影是阿富汗近二十年來(lái)的首部電影,電影沒(méi)有讓阿富汗人失望,也沒(méi)有讓世界失望!2005年它代表阿富汗提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片,入圍2004年坎城影展一種注目單元,獲得第六屆印度亞洲電影節(jié)最佳影片,比利時(shí)法蘭德斯國(guó)際影展銀刺獎(jiǎng),桑給巴爾國(guó)際電影節(jié)最佳電影……
電影的故事設(shè)置非常簡(jiǎn)單,一對(duì)經(jīng)歷無(wú)情戰(zhàn)火轟炸的祖孫,一夜之間失去了所有親人與家園,為了尋找在遠(yuǎn)地工作的親人,阿公在遭遇了家破人亡的痛苦、媳婦被軍人凌虐而死、小孫子更因爆炸產(chǎn)生的巨響而喪失聽(tīng)力等接連而來(lái)的噩耗后,卻仍要打起精神帶著年幼的孫子,一路上歷經(jīng)漫長(zhǎng)的等待,老人在途中幾經(jīng)折騰,終于坐上卡車抵達(dá)礦區(qū),但他此刻才赫然發(fā)現(xiàn),原來(lái)在遠(yuǎn)方的兒子已經(jīng)輾轉(zhuǎn)知道家人喪生的消息了,但是他并沒(méi)有回家奔喪。老人失望而歸。
這是阿提克?拉希米導(dǎo)演反思戰(zhàn)爭(zhēng)的方式。沒(méi)有一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,沒(méi)有血肉橫飛,沒(méi)有子彈,卻讓我們處處聞到硝煙的味道,感覺(jué)到戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情和殘暴。相比而言以拍戰(zhàn)爭(zhēng)片為樂(lè),甚至用戰(zhàn)爭(zhēng)片激勵(lì)國(guó)民的國(guó)家是何等的可恥,即使是戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)勝國(guó)。這部電影中就是幾個(gè)和善的人,講話,等待,行走,沒(méi)有別的。而每一個(gè)動(dòng)作每一句話都透露著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。
提到阿富汗你會(huì)想到什么?中亞地區(qū)的交通要道?多種民族的混雜地區(qū)?還是戰(zhàn)亂不停的復(fù)雜政治?這個(gè)國(guó)家是《新聞聯(lián)播》的常客,但是在這個(gè)幾乎被文明世界遺忘的美麗國(guó)家,也有屬于他們自己的溫暖故事。《阿公帶我回家》其實(shí)是一部很溫暖的電影,與冷冰冰的外界記者鏡頭中的阿富汗絕對(duì)不一樣。其實(shí)就才是阿富汗人民近幾年的生活寫(xiě)照,同時(shí)也傳達(dá)了他們善良,心酸又堅(jiān)強(qiáng)的心情。以此反映出戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情與無(wú)謂,透過(guò)阿富汗人民的痛,透過(guò)玻璃碎片般破碎的心,透過(guò)這個(gè)被摧殘的國(guó)家的一家人的真相來(lái)感性的告訴世界這個(gè)國(guó)家的痛。
《阿公帶我回家》的影像風(fēng)格也是令人吃驚的。影片的第一個(gè)鏡頭就可以把真正愛(ài)這部電影的人留住,把不理解這部電影的人統(tǒng)統(tǒng)趕走。2分鐘的空長(zhǎng)鏡頭似乎在挑戰(zhàn)一個(gè)極限。之后的269個(gè)鏡頭似乎都是這個(gè)鏡頭的延伸,每一個(gè)鏡頭都閃現(xiàn)著空曠,蒼悲,平實(shí),熱烈的美感。影片中場(chǎng)景只有那么幾個(gè),殘缺的大橋,廢舊的坦克,黃沙漫天的荒野,一間處于荒郊野外的小店。只有這么多,導(dǎo)演這么設(shè)置不言而喻,戰(zhàn)爭(zhēng)讓阿富汗只剩下這些了。導(dǎo)演又很殘酷,把這些平常又被人厭惡的場(chǎng)景拍的異常的美,異常的有詩(shī)意,這種美和詩(shī)意是用滴血的筆書(shū)寫(xiě)的!
場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換也很巧妙。例如電影的第22個(gè)鏡頭,畫(huà)面中是老人的頭的特寫(xiě),背后隱約可以看到他的小孫子在追趕羊,然后老人走開(kāi),畫(huà)面中只剩下小孩子和羊在奔跑,同時(shí)焦點(diǎn)也落在了小孩子的身上,由虛變實(shí)。兩種敘事對(duì)象如此順暢的銜接讓人贊嘆。第48個(gè)鏡頭(原諒我分得如此細(xì),這部電影讓我驚訝?。?,小孩說(shuō)走不動(dòng)了,趴在地上玩石頭。忽然小孩的上面滾下了一些石頭。小孩急忙爬上去,鏡頭緊跟著小孩。老人出現(xiàn)在了鏡頭中,小孩和老人一同出現(xiàn)在了鏡頭中,然后是一個(gè)過(guò)肩鏡頭,透過(guò)老人和小孩的視線,我們看到遠(yuǎn)處剛發(fā)生了一起爆炸。 就是這樣,導(dǎo)演就是這樣用貧民的人性化視角來(lái)看戰(zhàn)爭(zhēng)的……這樣的鏡頭影片中比比皆是。
任何一部?jī)?yōu)秀的電影的成功之處都離不開(kāi)細(xì)節(jié)?!栋⒐珟一丶摇?中當(dāng)然不乏這些細(xì)節(jié)。小孫子耳朵聾了,大聲吵,玩響竹,去坦克中找聲音。他以為別人的聲音都在坦克里。片中店主說(shuō)“殺人幾時(shí)也犯法?”,而那個(gè)罪犯的犯罪原因是殺了自己的中士。他是個(gè)現(xiàn)役士兵,奉命突襲自己的村子,當(dāng)看到士兵射殺村民時(shí)突然轉(zhuǎn)了槍口……司機(jī)和老人的對(duì)話:“傷痛,要不然化成眼淚,從你眼中流出,要不就是化為利刃從你口中吐出來(lái),再不然就變成不定時(shí)炸彈,哪天突然爆炸!”當(dāng)老人知道了兒子知道消息卻沒(méi)有回家,手中的包袱一下子掉在了地上……
《阿公帶我回家》拍攝背后的故事也值得讓人關(guān)注。阿富汗是一個(gè)相對(duì)保守的國(guó)家,當(dāng)?shù)厝碎_(kāi)始害怕這些攝制人員,后來(lái)又圍觀。攝制方不得不請(qǐng)警察。設(shè)備都要從法國(guó)運(yùn),還要自己修路搭橋,還要每天支付當(dāng)?shù)卣?000美元的土地使用費(fèi),更可怕的是還得面對(duì)不時(shí)出沒(méi)的激進(jìn)份子,甚至有次,一輛裝滿炸藥的卡車便在附近無(wú)預(yù)警爆炸!找片中奔跑的裸體女人也很困難,最后找了一個(gè)外國(guó)女人代替。
這樣的片子注定是受人尊敬的。它隱晦巧妙的描繪了阿富汗歷史,現(xiàn)實(shí)和未來(lái)。阿富汗現(xiàn)在面臨的最緊要的問(wèn)題是重建,靠別的國(guó)家顯然不行只有靠自己。影片中互助互相傾訴的人們是重建家園的主要力量,他們是那么的友好……或許,阿富汗未來(lái)是這樣的。
影片最后有一首歌,用它作為這篇小文章的結(jié)尾吧。
“每個(gè)人都以自己的方式刺傷我的心
陌生人自有他的方式
朋友也有他的方式
刺傷我的心
若是陌生人傷害了我
我無(wú)話可說(shuō)
只能問(wèn)我的朋友為什么
他要這樣傷我的心
我的朋友
我需要你
我有話要對(duì)你說(shuō)
留下來(lái)
留下來(lái)陪我
因?yàn)槲业男囊阉?br>我的心在哭泣……”
2006-1-5于株洲陋室
6 ) 戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)人負(fù)責(zé)的生命
戰(zhàn)爭(zhēng)是全人類的悲哀。當(dāng)我們這邊在追求人生的價(jià)值,在為實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值而焦頭爛額,地球的另一邊的人無(wú)暇顧及什么實(shí)現(xiàn)價(jià)值,活著就是唯一的目標(biāo)。
和平不好嗎?一個(gè)獨(dú)立主權(quán)國(guó)家,無(wú)論入侵者說(shuō)的再冠冕堂皇,“我為了你們好”這種惡心的虛偽言論。列強(qiáng)侵略中國(guó)永遠(yuǎn)的讓中國(guó)人記住,落后挨打,是你們不好我才打你的。尼瑪就跟校園欺凌一樣,你弱小,我就揍你,揍的理所當(dāng)然,事后把揍你的原因告訴你,老子看你弱,就因?yàn)槟阕约喝酢⒐帜阕约?。中?guó)那時(shí)候已經(jīng)有民族資本的萌芽,外國(guó)資本的涌入,直接搗毀了民族資本的發(fā)展,資本的發(fā)展是生產(chǎn)力發(fā)展進(jìn)步的必然,根本不用外國(guó)你的冠冕入侵,就能發(fā)展。英國(guó)入侵印度,印度人淪為殖民地人民,淪為下賤人,在自己的國(guó)土廳別人擺布。美國(guó)總統(tǒng)布什當(dāng)時(shí)發(fā)動(dòng)海灣戰(zhàn)爭(zhēng),第一句話就是要保障美國(guó)人民的利益與幸福。時(shí)至今日哪一個(gè)政府如果不是從這個(gè)大的原則出發(fā)就會(huì)出問(wèn)題。但是一個(gè)國(guó)家入侵或者挑起別國(guó)的內(nèi)戰(zhàn),再用冠冕堂皇的說(shuō)辭來(lái)掩蓋自己的狼子野心都是極其惡心的。因?yàn)閯e國(guó)的內(nèi)政你無(wú)權(quán)干涉。無(wú)論是阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng),赫魯曉夫打著要鏟除阿明獨(dú)裁政府,還是美國(guó)打著和平民族的口號(hào)拯救敘利亞人民,都是餓狼行為。
沒(méi)人希望傷亡,沒(méi)人希望用生命來(lái)解決問(wèn)題,沒(méi)人希望家庭支離破碎。發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)都是政治家的陰謀。無(wú)人為死去的生命負(fù)責(zé),因?yàn)閺囊婚_(kāi)始就沒(méi)打算負(fù)責(zé)。
少有的被感動(dòng)了
拍得非常淡,但依然很戳人。紅布袋變成兒媳的衣服那一段簡(jiǎn)直神來(lái)一筆??蓱z的阿富汗人,希望世界和平。8分。
這樣杯具的國(guó)家 人性熠熠生輝
對(duì)照塔利班重新奪回了阿富汗執(zhí)政權(quán),本片是真的太現(xiàn)實(shí),阿富汗這國(guó)也是讓人理解不了;本片的節(jié)奏也是普通的劇情片,很干巴,猶如男主坐在卡車上的橋段,晃悠著,沉沙飛舞,不知現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻。
一片荒蕪與傷痛···
在戰(zhàn)爭(zhēng)中,死去的人比活著的人還幸運(yùn)。
漫漫黃沙,略壓抑,和藝術(shù)無(wú)關(guān)
發(fā)條張。最近因?yàn)榘⒏缓沟淖児释蝗幌氲娇纯从惺裁催@個(gè)國(guó)家的片子,于是乎在鍛煉的時(shí)候就看完了這部電影??赐曛荒苷f(shuō)是一生嘆息,因?yàn)樨澙范运饺祟惪梢云群ν惖竭@樣的地步,都說(shuō)即使是在體會(huì)到了最大的絕望的時(shí)候依然要保持對(duì)世界的樂(lè)觀,可是看到如此真實(shí)的鏡頭的時(shí)候又總讓我樂(lè)觀不起來(lái)。生而為人,既感到幸運(yùn)又感到羞愧。
就連那風(fēng)聲都像是在凄厲地哭泣~
滿滿的情緒被結(jié)尾破壞殆盡。
一個(gè)戰(zhàn)亂不斷的國(guó)家,茍且而掘強(qiáng)的活著,在廢墟上重建家園!
阿富汗日常 http://www.bilibili.com/video/av2147671/
阿富汗戰(zhàn)火下的苦難爺孫。
貧瘠荒涼的不只是阿富汗的戈壁荒漠,更是被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘凌虐過(guò)的死亡墓園。阿富汗失聰了,衰弱的他徘徊奔走在無(wú)謂的路上,他傷痕累累,不知道方向,在血泊里舔傷。踩到地雷炸死的羊、躲在坦克陰影下的母女、燃燒被毀的村莊、破碎的家庭、殺戮的回憶。。每個(gè)這樣的場(chǎng)景,都在戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡上加碼。黃沙漫漫,黑壓壓的歷史灰塵遮蔽了阿富汗的大地。。。
惟愿世界和平
阿富汗電影,講述戰(zhàn)亂中人的絕望飄零無(wú)依。幸存的垂老祖父帶著被炸彈震聾的小孫子千難萬(wàn)不易去找在礦上工作的兒子,老人震驚于兒子已知村莊被毀卻不返鄉(xiāng)奔喪,悲傷不見(jiàn)而去。有好心人追出來(lái)相告,不是他不想回去,是礦主控制人身自由,騙他全家皆亡。一次又一次車過(guò)漫天黃沙,久久不退,鏡頭長(zhǎng)久定格于灰蒙蒙的沙丘或者螻蟻似的人。片中卻又洋溢著無(wú)處不在閃光人性,藝術(shù)性也獨(dú)特、強(qiáng)烈。老人數(shù)次幻視裸身奔跑的兒媳婦,他追著要給她裹身之物,可她要么投身火海,要么遠(yuǎn)去無(wú)蹤。直到在他人的善意和鼓勵(lì)下重拾勇氣,幻視再現(xiàn)時(shí),老人果斷扔出紅花包袱布,瞬間成了兒媳身上的連衣裙——戰(zhàn)亂中被辱自殺的她,不知靈魂能否因此得安息?
聲音被坦克偷走了;奶奶、叔叔、媽媽被爺爺藏到了地下,不然他們都會(huì)變成啞巴;“我們就像波浪,在死亡的海洋上浮浮沉沉。”
假如你出生在阿富汗!片名叫《阿公帶我回家》,可是哪來(lái)的家?村子被炸平了,親人們都被阿公藏進(jìn)了地底,所有的聲音都被留在了坦克車?yán)?,亞辛無(wú)法理解,老人再也走不出悲悸。傷痛有三種發(fā)泄方式,戰(zhàn)爭(zhēng)帶給普通人的卻永遠(yuǎn)只有一種結(jié)果。
人性茍存焉?
這個(gè)國(guó)家的未來(lái)成了聾子,現(xiàn)在的麻木而冷血,只剩下過(guò)去的來(lái)回奔波在刺痛的邊緣??蓱z的阿富汗。