【1.黑怕女孩往事】

在談?wù)摗逗谂屡ⅰ分?，我倒想起了這么一件事。

那是2017年的年末。我當(dāng)時還是廣州女團(tuán)1931的A&R制作人，每日看女孩們在練功房里訓(xùn)練，在錄音室里幫她們配唱。那會兒，《創(chuàng)造101》還沒有開播，還要等上一陣，這里的女孩們才會去那個bling bling的舞臺上接受檢閱（注：1931女團(tuán)其中有5位成員參加了首屆《創(chuàng)》）；但，那年夏天，《中國有嘻哈》已成為了一個現(xiàn)象級的節(jié)目。幾乎是一夜之間的，女生們都開始戴上棒球帽、穿上oversized的衣服，連走路都是酷酷的樣子。

就在此時，我的團(tuán)員中，有一位叫做衛(wèi)倩妮的女生，拉著我說：小櫻老師，我想做一首自己的Hip Hop歌曲。請你幫我制作。

衛(wèi)倩妮，前后分別加入1931女團(tuán)、AIF女團(tuán)?！秳?chuàng)造營2020》學(xué)員

當(dāng)她一次跟我說這事兒時，我?guī)缀鯖]有放在心上。想著，嗨，不就是小女孩看了幾期綜藝節(jié)目，做起了女rapper的白日夢嘛。不料，又過了幾天，我收到了這位女生交來的“申請書”：在一張A4紙上，一筆一劃地寫了她的決心，她有多喜歡饒舌，她自己在平日女團(tuán)訓(xùn)練外做了多少的練習(xí)，她自己偷偷寫了多少的歌，諸如此類。

我實在拗不過，便讓她把Demo發(fā)給我，一聽，果真是練習(xí)時長兩個月半的rapper愛好者，只有簡單的押韻，卻不見任何flow的變化，更談不上歌詞里意群的構(gòu)思等。于是我把這demo發(fā)給了一位朋友，也是著名的女rapper，大包子老師——對，你沒看錯，就是本次《黑怕女孩》中實力超群的大魔王選手，江湖人稱冷酷阿姨的大包子。大包子很耐心地給我發(fā)來了長達(dá)20分鐘的語音指導(dǎo)，一點一點地從最基礎(chǔ)的部分教起。女生喜出望外，她本就是大包子的歌迷，然后樂呵呵地回自己宿舍房間繼續(xù)研究去了。

大包子DBZ，江湖人稱“冷酷阿姨”，但其實是熱心腸

雖然我們的女團(tuán)第二年便因經(jīng)營不善解散了，但衛(wèi)倩妮同學(xué)還是非常倔強(qiáng)地，在那一年里自主發(fā)表了四首說唱單曲。后來，她重新加入了一個新的女團(tuán)，經(jīng)過了又兩年的練習(xí)，得以參加《創(chuàng)造營2020》，但未能成團(tuán)。而她的個人音樂人頁面，其最新作品也定格在三年前，往后不再更新。

2021年，當(dāng)我在看《黑怕女孩》的時候，我想起了妮妮倔強(qiáng)的眼神。我想：如果那時候有《黑怕女孩》這個節(jié)目，她也許不必只有“女團(tuán)”、“愛豆”這一條路了。甚至說，會不會因為有了這個窗口，她會堅持玩饒舌，讓自己的作品越來越好呢？

【2.女孩們的微博】

我知道，關(guān)于《黑怕女孩》這個節(jié)目，有不少雜音。

嘻哈圈里，把它當(dāng)純粹的競演節(jié)目來看，會覺得這里頭的rapper不夠強(qiáng)；

所謂的“秀粉”，把它當(dāng)《rapper 101》看，會覺得這里的女孩子不夠“秀”；

會不會有人抱著看《乘風(fēng)破浪的女rapper》的心態(tài)來的呢？估計也會……覺得小小的失望吧。

可是，《黑怕女孩》明明就是一個“以Hip Hop作為女孩們自我表達(dá)”的節(jié)目呀！這本來就不是一個比誰更快嘴、誰更符合“主流審美”，更不是來看“女孩們的戰(zhàn)爭與和平”的節(jié)目呀。

就黑怕這種體裁的音樂來說，自古以來就有“輕視女性”的傳統(tǒng)。

Hip Hop最初的源頭，不過是十來歲血氣方剛的小年輕們動嘴不動手的替代品，從街區(qū)小孩子們斗嘴的游戲發(fā)展而來，他們的女性觀大概率等同于初中男生的水平——幼稚。在歌詞里，動不動就會把女性描寫成阻礙男性成功的重要因素，“別被那女人騙了”，“在我拼了命往上爬的時候拽我的后腿”等，強(qiáng)調(diào)男子氣概、輕視女性，是黑怕的傳統(tǒng)藝能。

所以，當(dāng)一位女rapper要在男性主導(dǎo)的市場中獲得一席之地時，她通常會采取攻擊性的、傲慢的、反抗的、絕不向男性獻(xiàn)媚的方式，把自己樹立成一個頭戴皇冠的女王形象，無論是歐美的Nicki Minaj、MIA或是我們的VAVA、萬妮達(dá)，莫不如此。從某種角度上來說，我們在成熟的嘻哈圈工業(yè)所聽到的女性之聲，都是這種臉譜化和極端化的產(chǎn)物。所謂女rapper的“女性視角”，其實是不是另一種“男性凝視”下的產(chǎn)物呢？

Nicki Minaj，當(dāng)今全球女rapper代表

如果有這么多年輕的女生喜歡黑怕、并嘗試著用自己稚嫩的筆觸創(chuàng)作黑怕，且她們其實并沒有從2PAC、Snoop Dogg、Dr.Dre等開始聽黑怕，沒有這么多黑怕傳統(tǒng)藝能的背負(fù)，那么，我們何不放下對女rapper的這些固有評判標(biāo)準(zhǔn)，把重點放在傾聽上，去聽聽到底這些年輕女孩在想些什么呢？

幾個月前，我收到一疊資料，一位好友對我說：小櫻，我們這有一位妹子要參加一檔新節(jié)目，叫做《黑怕女孩》。她本來是我們的小愛豆，不知從什么時候開始學(xué)著玩黑怕，自己也寫了一些歌，去面試也通過了。你幫我看看她的這些demo，能不能快速地給她優(yōu)化一下。

不消說，又是一位練習(xí)時長兩個月半的黑怕練習(xí)生。于是，我給了一些制作的參考和建議，比如要不要做成更drill一點更炸一點的啦，或者是做成現(xiàn)在嘻哈圈很流行的“搖歌”啦。我甚至出了一個餿主意，發(fā)了一些Ashnikko（一位美國的女rapper，外形炫酷，各種賽博朋克的打扮）的視頻過去，說：要不，技巧不行的話，就在造型上下功夫吧。

Ashnikko，Z世代正當(dāng)紅的年輕女rapper

當(dāng)我在看《黑怕女孩》第一期的時候，我看到了這位小女生——她的名字叫做彭乙航，是的，長著精致的臉蛋，愛豆范兒。彭乙航唱了一首《I'm not Barbie》，“誰準(zhǔn)你強(qiáng)迫我接受不屬于自己的東西，隨意dress me”，“我不想做個芭比，任人操控的芭比”，她所呈現(xiàn)出來的狀態(tài)和她在Demo時的一模一樣，青澀并帶有一點笨拙，但，So What，她想說的已經(jīng)在歌里都說完了，這就是她想要說的話。這就是黑怕女孩。

在《黑怕女孩》里，我聽到的是沒有被主流娛樂產(chǎn)業(yè)浸泡過、完全是出自她們這個年齡段自然的表達(dá)，有許多作品讓我印象深刻。如王澳楠，她的《我媽媽讓我好好學(xué)習(xí)》，以母女間的電話應(yīng)答開場，“媽，我好像給騰訊一個節(jié)目選上了耶~哦，那你可以去騰訊工作了嗎”，充滿了幽默調(diào)侃的氛圍，也把年輕人想在綜藝節(jié)目中嶄露頭角的愿望和父母們認(rèn)為更應(yīng)該進(jìn)大廠對比。這一代的年輕人，他們對于音樂夢想的態(tài)度和我們當(dāng)年的“窮搖”一代當(dāng)然不一樣，他們既天真又理性，所以王澳楠才會寫了“怕有人失望，可音樂在播放”，把她的矛盾展現(xiàn)給我們看；我最喜歡的一段則是“幾年之后，會不會已經(jīng)遷就，我在做著什么事還是也喜新戀舊；昨天晚上我翹了晚自習(xí)，在校園里面漫步，翹了晚自習(xí)就是不想回去寫算數(shù)”，這種校園氣息，屬于年輕人對未來的憧憬與迷茫。

初舞臺里，全都是這樣無拘束的自我表達(dá)。Jinx周君怡的《聽說你也想簽我? 》表露的是女生們的自我審視，一首“年輕女孩娛樂圈指南”式的歌曲。在一檔綜藝節(jié)目中唱著，“用他們的ip，吞并著你的ip，合同一簽就等著節(jié)目開機(jī)”，怎么看都有強(qiáng)烈的黑色幽默的意味。

另一位臟臟是讓我眼前一亮的rapper，每個人心目中都有自己的《布魯克林》，“如果我身上長了wing，我一定穿過太平洋降落在布魯克林，坐有Tattoo的地鐵在個個街區(qū)穿行，重溫das efx mv里面的場景”，以方言說唱的濃郁個人色彩，內(nèi)心有著一顆OG心。我們以為年輕的女孩都不知道什么是黑怕，但臟臟用這首帶有烏托邦美麗色彩的歌曲，告訴了我們她對Hip Hop有多熱愛。

除了young girls之外，成名已久的老炮們也保持了她們的本色。大包子的《雪の詠女》是她最為拿手的東瀛風(fēng)，醉生夢死下的物哀精神，她是中文黑怕中的紫式部，獨此一家。還有老熟人葉曉粵，她是我們廣東rapper里的驕傲，與她的制作人mossa一起擔(dān)起潮汕說唱大旗，許多人是通過《中國新歌聲第二季》認(rèn)識的她。雖然她的這首《No One》被放到了正片外的舞臺全記錄里，但只要你聽到她對自己痛快的剖析，“有人說她就算火過一陣子，也是遙遠(yuǎn)的2017，就算是有點小天賦，也跟她的姐妹VAVA不能比”，哪怕如此她依然要往前沖的心態(tài)，立即能被她的情緒感染。

即使是已被淘汰的姑娘們，像蜷花仕女，她的那首《不回信息你是死了么》，表面上像是女rapper經(jīng)典的“狠批垃圾男”之傳家寶，但在過程中又加入了大量的喜劇說唱的元素，其中一句“我可不只看了照片，她確實很美”更有一錘定音的反轉(zhuǎn)感，高密度讓人暢快。

無需否認(rèn)這群黑怕女孩相比于男rapper在技巧上的劣勢，我也看到了網(wǎng)絡(luò)上不少人會質(zhì)疑，“說唱的門檻真的這么低了嗎”。作為從搖滾樂開始發(fā)家的我，也曾一度困惑于這個問題，這么多人涌進(jìn)來搞黑怕了，究竟是壞事還是好事？還是長谷川老師說的精辟。他說：“搖滾是個體，嘻哈是場域?！?/span>“搖滾樂是由天才牽引著整個樂界的一種形態(tài)。一旦天才不在了，整個樂界就停止了，下一個出現(xiàn)的天才，則不得不以和前人不同風(fēng)格將搖滾樂向前推進(jìn)（披頭四、鮑勃·迪倫）。相對來看，嘻哈里被稱作天才的音樂人較少，又或者說，樂迷所關(guān)注的是被稱為嘻哈的‘場域=樂界’。有才能的人創(chuàng)造出的成果，會變成共有財產(chǎn)回饋給樂界。就算是跑在最前面的人跌倒了，因為他的成果會被回饋給最底層，整個樂屆的水平就可以一直保持提升?！闭侨绱耍瑳Q定了黑怕這種音樂的特殊性，它的低門檻、重表達(dá)恰恰給予了年輕女孩展示自我的空間。你無需成熟，也可以自由地說自己想說的話。長谷川有一個更精妙的比方：“搖滾是純文學(xué)，嘻哈是推特?！?/span>

【3.群體、共鳴與游戲】

既然說到“嘻哈是推特”——好吧，翻譯過來應(yīng)該是“嘻哈是微博”，你可把流行音樂歷史上的搖滾英雄視為個人的鴻篇巨著，但對于黑怕來說，首先是有了這么一個“場域”，每個rapper加入其中，聽眾們享受的是大家在這個“場域”中的你來我往。這也是嘻哈的社群化（community）如此突出的原因，扎根于地方主義，相同價值觀的人們向著同一個場所聚集，便也形成了所謂的幫派文化、廠牌文化。

很好玩的是，《黑怕女孩》在個人初亮相后，便開始以臨時廠牌形式進(jìn)行集結(jié)。從第二期開始，便是讓人耳目一新的廠牌戰(zhàn)形式呈現(xiàn)。我知道，有不少觀眾會簡單粗暴地把這理解為綜藝節(jié)目的套路，“這不就是女團(tuán)么”，“又是浪姐的那一套嘛”，等等。但你只要是熟悉真正的黑怕文化，你了解嘻哈的起源、以及上述的“社群化”，便知道這是水到渠成之事。在我的印象里，古今中外似乎都沒有純女子的說唱廠牌，過往頂多是女rapper們的cypher（說唱接力）。如果一個說唱廠牌下，全都是女rapper組成，會是怎么樣子？“說唱是以讓群體里所有人都能產(chǎn)生共鳴的話題為題目來相互比試誰發(fā)揮得更好的游戲”，“群體”和“共鳴”是貫穿HipHop的關(guān)鍵詞，那在這些女rapper的群體里如何把個體表達(dá)轉(zhuǎn)化成集體共鳴？這便是《黑怕女孩》在最近的兩期里面呈現(xiàn)的東西。

第二期的開頭，節(jié)目組設(shè)置了一百多條“雜音”，讓選手挑出一個最認(rèn)同或最反對的作為主題，以此作為合作曲目。以“偏見”作為命題切入，然后去獲得群體共鳴，這是很黑怕的賽制設(shè)定。我們便開始看到了各廠牌開始各顯神通，各廠牌成員們?nèi)绾螄@同一個目標(biāo)努力，在完成團(tuán)隊KPI的時候也展現(xiàn)出個人的能力，這是女生們一起搞事業(yè)的樣子。

像Jinx周廠牌的主題是“你有被討厭的勇氣嗎”，她們的《Speak Easy》是歌如其名的輕松愉悅，任由他人投來的敵意目光。如果你還記得初舞臺時她們的模樣，Jinx周是很沖的，卡西恩Cacien則是偏軟的，在這首歌里，為了傳遞出take easy的概念，全員都往卡西恩身上靠攏，尤其是副歌部分，那種帶著甜蜜粉色幻想、公主之夢的美好，你看，女rapper們已經(jīng)開始在協(xié)作了有沒有！

與之形成強(qiáng)烈反差的是小天所在廠牌，對于“你越喜愛我越可愛”的主題，再加上吉田凜音這種顏值擔(dān)當(dāng)，你以為她們肯定全員PLMM要走可愛路線，不料卻《泡泡》是這一期節(jié)目里最硬朗、flow最復(fù)雜、各成員最炫技的舞臺。當(dāng)大家都認(rèn)為她們要真的趁機(jī)整一個《創(chuàng)》時，她們大聲地告訴你：強(qiáng)者不屑諂媚。

葉曉粵的廠牌New Store的主題是“你在教我做事？”，這非常符合她們這一伙的作風(fēng)。除了曉粵之外，無論是適應(yīng)了鏡頭的林凡，還是臟臟與沖天小火箭，她們是舞臺表現(xiàn)力最強(qiáng)的一隊，當(dāng)她們理直氣壯地去講出“道德綁架不了我，但能綁架雙引號的star”，舞臺效果拉滿。

節(jié)目到了第三期，你肉眼可見地看到女孩們更了解彼此，哪怕是臨時廠牌，作品的向心力也變得更強(qiáng)了。最打到我的是《第一次長大》，成長是女孩們永恒的主題，以簡單的鋼琴和弦做beat，真摯有力的副歌，寫出了不僅是女孩們、面向的是我們每一個人的共鳴。這其中我最喜歡的是Rarpid望江晴的部分，在初舞臺時，她致敬張桂梅校長的《余光》，便讓我記住了她的名字，作為一個女孩的父親，當(dāng)我聽到《第一次長大》里她唱著，“第一次做母親，窮極一生學(xué)習(xí)，可還沒來得及，就要學(xué)著怎么送你遠(yuǎn)行”，想到我的女兒越長越高、跑得越來越快的背影，更深感黑怕女孩的不易。

由曾軼可指導(dǎo)的《1921-2021》是這一期的重頭戲，要處理這樣的大題材，如何能夠把時代風(fēng)云變遷與個人際遇結(jié)合，大時代與小時代并行，需要相當(dāng)高的技巧。除了葉曉粵、臟臟兩位依然王炸的表現(xiàn)，我還看到了李唯CeiYai的精彩發(fā)揮，她巧妙地把當(dāng)下選手們所處的境遇融入歌里，一語雙關(guān)，提醒大家，“若思維跟不上時代的變遷，下秒的命運面臨淘汰”，同樣把大國與小我結(jié)合，“城市冰冷澆不滅火熱精神 Just trust yourself，隨便聽下奉勸，堅定信念 Just trust yourself”，讓個人篤定的信念感去承接龐大敘事，她也許并沒有臟臟那種虎虎生風(fēng)的表演風(fēng)格，但這恰是我所期望看到的，在《黑怕女孩》中，女孩們一起干事業(yè)的樣子。

【4.尾聲】

就在前幾天，那位朋友剛好問我：怎樣，看了《黑怕女孩》沒有，彭乙航如何？晚些要不要看看，我們能干些什么？我又想起了她的那首歌：

畸形審美全部丟掉

條條框框標(biāo)簽全部丟掉

操控者控制欲全部丟掉

除我之外的她們?nèi)縼G掉

對萬物保有防備人生首先是real me

向左向右轉(zhuǎn)全都取決我自己

能干些什么呢？那就問她自己想干什么，我們再支持她、配合她吧。

加油，黑怕女孩們。