我十分喜歡這個(gè)新故事，我也非常喜愛其中每一個(gè)女性角色的設(shè)定，我也愛四位女性之間的聯(lián)結(jié)與互助，我更加慶幸導(dǎo)演沒有將她們工具化、也沒有嚴(yán)刑拷打侮辱吸睛化，我看到了創(chuàng)作者尊重每一個(gè)女性角色。

有些網(wǎng)友將《幽靈》與國產(chǎn)電影《風(fēng)聲》和國產(chǎn)電視劇《風(fēng)聲》進(jìn)行對(duì)比，嗯，我認(rèn)為沒有對(duì)比的意義，有什么比一個(gè)完整豐厚的故事、一部尊重女性角色的電影更好的存在嗎，當(dāng)然，觀影確實(shí)是很私人的體驗(yàn)，喜歡與否也是很主觀的事情，但我想要表達(dá)的是一部又一部的女性電影的產(chǎn)出是多么的難得，身為女性的我，能夠看到女性主義精神的電影是多么的激動(dòng)和感動(dòng)，同時(shí)又為那些執(zhí)著于守護(hù)原著李寧玉和顧曉夢(mèng)的固定人設(shè)的朋友們而感到惋惜，我真真切切地想要大家能體會(huì)到女性電影的美好。

導(dǎo)演李海英基于麥家原著小說《風(fēng)聲》靈感而創(chuàng)作韓國版本的電影《幽靈》，全篇沒有任何性愛、親吻、擁抱的親密戲份，在我看來是十分劇情向故事，導(dǎo)演的用心在于講好故事，其中的純粹不言而喻。我震驚于這個(gè)故事的設(shè)計(jì)與發(fā)展，每一處轉(zhuǎn)折與推進(jìn)是如此精妙，且意想不到，又著實(shí)合理。我也驚訝于樸次景和安江雨的戰(zhàn)斗力和武力值，力量感十足的女性角色是如此帥氣，每一道傷口都是英勇無畏的痕跡（雖然我很心疼，但沒辦法為她們療傷）。

在這個(gè)全新的故事里，樸次景（韓版李寧玉）和安江雨（韓版顧曉夢(mèng)）的感情并不是雙向的，次景有心愛的女人，而江雨對(duì)次景的愛慕程度令我驚喜，而她們也互相理解對(duì)方的心意，雖然結(jié)局應(yīng)該不是雙向的，但也是戰(zhàn)友情誼的happy ending。沒有露骨的親密戲份又如何呢，總之我很喜歡了（畢竟還是有女性意義方面的親密接觸）。

《幽靈》不管是改編小說《風(fēng)聲》，還是翻拍電影《風(fēng)聲》，無疑是失敗的。當(dāng)然失敗的原因有很多，會(huì)有人詬病劇情邏輯，也有人說拍成了抗日神劇，但是看過原著的我今天想討論的點(diǎn)還是這部電影的人物改編。首先聲明，我不對(duì)角色塑造予以或好或壞的評(píng)價(jià)，其次我盡量不過多劇透影片內(nèi)容。

首先就是薛景求扮演的這個(gè)角色

前期我以為是對(duì)標(biāo)原著/電影里的吳志國，后期我發(fā)現(xiàn)這是王田香啊。其實(shí)應(yīng)該是韓國編劇把吳志國和王田香這兩個(gè)角色雜糅到了一起，我看來倒是有點(diǎn)《暗殺》李政宰那個(gè)角色的感覺。

然后說說樸海秀演的大佐

這個(gè)角色對(duì)標(biāo)的應(yīng)該是原著中的龍川（電影中的武田），但是好像還充當(dāng)了王田香的部分職能。

然后是徐現(xiàn)宇演的這個(gè)角色

應(yīng)該是對(duì)標(biāo)金生火，但又沒有金生火那樣老謀深算，感覺就是個(gè)傻子，這部電影里是工具人的存在。

然后就說同為工具人的小哥

按照上面的邏輯，這個(gè)角色應(yīng)該對(duì)標(biāo)白小年的，其實(shí)不然，這個(gè)角色一點(diǎn)不像白小年，倒是有點(diǎn)像原著中的一個(gè)角色——?jiǎng)⒆诹郑娨晞“妗讹L(fēng)聲》里出現(xiàn)過），又好像被雜糅了部分老潘（原著中角色）的職能。至于具體對(duì)標(biāo)誰，真的不好說。

兩個(gè)被雜糅的最狠的角色放到最后說

很多人看完電影肯定有疑問，她倆到底誰是顧曉夢(mèng)誰是李寧玉？我的答案是，她倆都是顧曉夢(mèng)，也都是李寧玉。

她們倆都有顧曉夢(mèng)的特征也都有李寧玉的特征。而且樸素丹的角色還雜糅了白小年的背景，還有部分吳志國的職能。李荷妮的角色應(yīng)該也雜糅了一些吳志國的職能。

這些角色就說到這里了。以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，如有不正確的，希望大家指正補(bǔ)充

如果說近十五年來，有什么值得一看的國產(chǎn)諜戰(zhàn)片，《風(fēng)聲》一定可以上榜。

這部片子有多經(jīng)典呢？

眾星云集，周迅、李冰冰、張涵予、王志文等人同臺(tái)飆戲，連只有幾個(gè)鏡頭的小配角都用的是吳剛、倪大紅和段奕宏。

而在眾多戲骨中，配角蘇有朋的表演可以說是相當(dāng)精彩。

每個(gè)神態(tài)和語調(diào)都拿捏的恰好好處，演活了陰柔又極端的“兔爺”白小年。

另外，“去油版”黃曉明在《風(fēng)聲》里演技自然，令人極度舒適。

就這樣一部全員演技在線的片子，再加上麥家原著小說精彩諜戰(zhàn)戲份的加持，縱使十四年過去，依舊評(píng)分不俗。

很快，《風(fēng)聲》憑借著過硬的品質(zhì)火到了國外。

隔壁韓國以當(dāng)?shù)厥袌鲎罡叩陌鏅?quán)價(jià)，買下了《風(fēng)聲》的改編權(quán)。

由此可見，他們還是很重視這個(gè)IP的。

并且在演員陣容上，雖說比不上國產(chǎn)版，但至少不算太差。

有演過《素媛》的薛景求，演過《寄生蟲》的樸素丹，還有參演過《機(jī)智的牢房生活》和《魷魚游戲》的樸海秀。

看起來，爆款I(lǐng)P加上還不錯(cuò)的演員陣容，質(zhì)量應(yīng)該有保障。

就算超越不了原作，但至少也是能及格的水平。

可萬萬沒有想到，84分的答題模板都砸在制作方臉上了，他們照著抄，居然能抄成人神共憤的47分。

今天咱們就來說說這部翻拍的驢唇不對(duì)馬嘴的“諜（抗）戰(zhàn)（日）片”——

《幽靈》

作為諜戰(zhàn)片，改編的難點(diǎn)之一，在于歷史背景的不同。

本來《風(fēng)聲》發(fā)生在1942年的汪偽政權(quán)時(shí)期，韓國由于國情不同，便把故事設(shè)定在了1933年的抗日時(shí)期。

當(dāng)時(shí)日本想在朝鮮建立東亞共榮圈——日朝互助組織。

于是，一大批不甘臣服于日本人統(tǒng)治的愛朝人士暗自結(jié)盟，并在代號(hào)為“幽靈”的特工主導(dǎo)下，準(zhǔn)備刺殺朝鮮總督。

得到消息后，日方的警衛(wèi)隊(duì)長為了將隊(duì)伍里的“幽靈”趕盡殺絕，便想出了一個(gè)辦法。

把五個(gè)具有嫌疑的人聚到與世隔絕的山莊之中，讓他們?cè)谀抢锵嗷ブ刚J(rèn)，一舉揪出“幽靈”。

熟悉懸疑片和諜戰(zhàn)片套路的朋友都知道，等嫌疑人齊聚暴風(fēng)雪山莊斗智斗勇的時(shí)候，才是正片的開始。

可《幽靈》，單是等這個(gè)開始，就足足花了25分鐘。

那么前二十五分鐘，導(dǎo)演都在干嘛？

全都在渲染無用的氛圍。

比如拍攝“上周”剛搭建的街道；

或是用昏暗光線加女主漫步、女主抽煙、女主回眸的慢鏡頭，故作神秘。

最神奇的是，在眾多無意義的慢鏡頭中，作為“幽靈”特工的女主次景，明明發(fā)現(xiàn)了一些危險(xiǎn)的信號(hào)，可在她的臉上，愣是沒有展露出慌張。

而且次景仗著主角光環(huán)加身，不停地以身犯險(xiǎn)，瘋狂作死。

她的同伴夏景冒著生命危險(xiǎn)去刺殺總督，開完槍之后一個(gè)人往樹林中跑去，后面有一大批警察在追。

可就在這個(gè)時(shí)候，本來在廣場中集合的次渠，居然當(dāng)著那么多人的面，公然溜走，并跑到水林里去找夏景。

一整隊(duì)人高馬大的警察都沒有追上的夏景，居然讓跑步賊快的次景追上了。

你就說離不離譜。

更離譜的是，當(dāng)夏景被身后的警察用槍擊中，倒地而亡的時(shí)候。

我們的女主次景，明知警察就在不遠(yuǎn)處，居然還跑過去抱著夏景的尸體失聲痛哭。

但凡是個(gè)腦子正常的特工，遇到這種情況，難道不應(yīng)該是在在遠(yuǎn)處草草看過一眼，而后忍住悲痛、默默離開嗎？

這樣才能最大限度的保全自己，也不辜負(fù)戰(zhàn)友的犧牲。

可次景就是敢在空蕩的樹林里，抱著尸體哭出聲，并讓自己的手上和脖子上沾上同伴的血跡，留下后患。

次景都這么暴露自己了，不遠(yuǎn)處的警察偏偏就是沒有發(fā)現(xiàn)。

搞笑的是，同樣的光環(huán)，導(dǎo)演和編劇平等地給了片中每一個(gè)代號(hào)為“幽靈”的臥底。

另一個(gè)“幽靈”百合子，在聚到暴風(fēng)雪山莊后，在次景還一無所知的時(shí)候，一眼就認(rèn)出了次景是自己的同伴。

并且在次景智商持續(xù)下線，再次抱著別人的尸體哭的時(shí)候，百合子決定率先暴露自己，以保全次景。

她是怎么暴露的呢？突然跳上桌子和警察硬剛。

最搞笑的是，一群警察對(duì)著她瘋狂開槍，那槍聲密的都能當(dāng)背景音唱rap了，只拿著一支槍的百合子依然躲得游刃有余。

從掉馬甲開始，百合子的腦子便離家出走。

正好可以和次景湊成一對(duì)臥龍鳳雛。

明明在警察趕來前，她有機(jī)會(huì)和次景一起爬窗逃跑，可百合子偏偏一心尋死，死死的待在原地要自殺。

結(jié)果自殺不成反被抓。

和臥龍百合子比起來，鳳雛次景也沒好到哪兒去。

百合子為了給她創(chuàng)造逃跑的機(jī)會(huì)，犧牲了自己。

人家次景就是不跑，非要再返回山莊，救下因重刑昏迷的百合子。

好家伙，兩個(gè)人這是在你來我往地玩呢？

咱就是說，如果一開始百合子跟著次景一起走，那么后面這一來一回的情節(jié)根本沒必要發(fā)生了？

本來諜戰(zhàn)，看的就是特工之間智力和膽量的較量。

在特殊年代危機(jī)四伏的環(huán)境中，每走一步那都是在刀尖上舔血，步步驚心。

稍有不慎，被敵方逮到，那就是被十八般酷刑招呼，一整個(gè)是生不如死。

《風(fēng)聲》之所以讓人觸目驚心，是因?yàn)閷O盡變態(tài)又曾在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生過的酷刑，鮮活地還原在觀眾面前。

用毒藥扎穴位，電刑，鞭笞，還有那些專攻下三路的變態(tài)刑罰，每一樣，都能殘忍到給人留下童年陰影的地步。

對(duì)觀眾來說，拋頭顱灑熱血并非是一句口號(hào)，而是可以看到先輩的付出與不易。

可到了《幽靈》，一切都變得十分兒戲。

不管是互毆還是警方懲罰，都只會(huì)用拳頭哐哐錘臉。

充其量再用一下遠(yuǎn)古的烙鐵，就已經(jīng)是折磨人的極限了。

更離譜的是，錘完以后，演員照舊衣著整齊，劉海不亂，僅僅是臉上多了幾處精致的戰(zhàn)損妝，正面瞧幾乎看不出來。

而我們的女主次景，更是臨危不懼。

無論是被錘臉，還是薛景求飾演的村山謊稱自己是“幽靈”的時(shí)候，亦或是發(fā)現(xiàn)村山是敵方的真實(shí)身份時(shí)，她始終處變不驚。

她的臉上，永遠(yuǎn)保持著超乎常人的淡定。

（左圖為聽到村山悍跳“幽靈”，右圖為發(fā)現(xiàn)村山是敵方）

最后，導(dǎo)演見自己的諜戰(zhàn)戲?qū)嵲谑桥牟幌氯チ?，索性開始擺爛，直接把諜戰(zhàn)戲拍成了抗日神劇。

在逃離山莊時(shí)，次景和百合子開著敞篷車，在警方子彈緊追不舍的情況下，沒有身中一槍，連車前的玻璃都沒有碎一片。

在人口密集的封閉式小禮堂，兩撥人居然人手一桿長槍嘎嘎對(duì)噴。

為了解決村山這個(gè)漢奸，導(dǎo)演還特地安排他在簾幕背后，被她們亂槍打死。

絕，是真的絕。

看得出來，導(dǎo)演最后將抗日神劇貫徹的很徹底。

在影片的結(jié)尾處，讓百合子和次景兩個(gè)女人，穿著西服和禮帽，在街頭大肆“暗殺”。

看到這樣不講邏輯的片子，我實(shí)在是槽多無口，吐累了。

雖說翻拍片很容易因?yàn)樗敛环嚒?/p>

但是“改編不是亂編，戲說不是胡說”。

花大價(jià)錢買來了版權(quán)，結(jié)果亂改一通，草草應(yīng)付，敷衍了事。

我只能說，不會(huì)拍可以不拍，真的沒必用糟蹋一部好作品來圈錢。

好了，今天咱們就先說到這里。

喜歡的朋友別忘了點(diǎn)贊、關(guān)注。

如果你也看過這個(gè)影片，歡迎在下方評(píng)論區(qū)留言和我一起理性討論。

老規(guī)矩，咱們明天再見！

拜了個(gè)拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：歪歪

我就奇了怪了，這么一部胡編亂造，光怪陸離，邏輯錯(cuò)亂的抗日科幻片，給四、五顆星的人士是咋想的？

但凡朝鮮有十個(gè)八個(gè)這種“女英雄”，小鬼子就占不了朝鮮半島，更別說侵略中華。

開篇就神神叨叨，女主直接開掛瞬移，緊接著鬼子開掛，數(shù)百人中瞬間抓到五位嫌疑人（雖然錯(cuò)了一個(gè)），集中審查期間完全是度假，愛咋咋地，愛干誰就干誰，想上哪去哪，數(shù)十人的衛(wèi)兵小怪要么睜眼瞎，要么送經(jīng)驗(yàn)，NPC內(nèi)訌不戰(zhàn)自亂，尾聲部分就更別提了，算了，再評(píng)論下去我都快吐了

2023韓國諜戰(zhàn)片《幽靈》，根據(jù)中國小說《風(fēng)聲》改編，豆瓣評(píng)分4.7，IMDb評(píng)分6.6。

萬沒想到經(jīng)典的懸疑密室諜戰(zhàn)故事竟然被大刀闊斧地改編為狗血抗日神片，原著小說精華蕩然無存，原著小說改編得面目全非，和國產(chǎn)電影《風(fēng)聲》就像是截然不同的兩部電影。韓國版的巨大改動(dòng)，和中國版在角色上對(duì)不上號(hào)。

韓國版只是借鑒了原著小說找臥底的核心內(nèi)容，然后天馬行空將其改造成了“末日狂花”，片尾雙女主如超級(jí)英雄般沖鋒陷陣，瞬間讓我想到了《末路狂花》。韓國版改造成動(dòng)作片如果動(dòng)作戲能好看也行，可惜動(dòng)作戲小打小鬧，毫無亮點(diǎn)，狗血設(shè)計(jì)到處都是。

原著小說是懸疑故事，剝繭抽絲，像剝洋蔥一樣逐層展開，而韓國版則開門見山，女主的臥底身份一開始就揭示了，毫無懸念。

韓國版的演員選角很不理想，演員體量大不相同，正派反派一目了然，五個(gè)嫌疑人其中兩個(gè)一看就可以排除在外，毫無懸念，因?yàn)檠輪T是三線演員，重頭戲肯定是給明星準(zhǔn)備的，這一點(diǎn)做得遠(yuǎn)不如國產(chǎn)《風(fēng)聲》的演員配置。國產(chǎn)《風(fēng)聲》是眾星云集的精彩群戲，而韓國《幽靈》則是大男主大女主電影。

薛景求的表演有所突破，他極少出演大反派，影片高潮戲他的臺(tái)詞很臉譜化，為了突出反派的丑惡嘴臉、突出韓國獨(dú)立運(yùn)動(dòng)人物的勇敢與光輝，臺(tái)詞非?？桃夂驼f教。

影片對(duì)白采用大量的日語，韓國只占很小部分，這可能是我看過的韓國電影中日語比重最大的。由于韓國人說日語，所以發(fā)音不正宗，臺(tái)詞說的不倫不類，讓人很出戲，編劇導(dǎo)演如此設(shè)計(jì)毫無必要。

值得一提的是，女主李荷妮一看就是標(biāo)準(zhǔn)韓國美女整容臉，神似中國的劉曉慶，越看越像。

韓國電影自從1997年崛起至今，已經(jīng)成為世界電影的一極，作品質(zhì)量及影響力不容小覷。近年來《魷魚游戲》打開了歐美電視劇市場，《巔峰挑戰(zhàn)》也進(jìn)軍歐美綜藝，似乎看起來全面開花。不過在繁榮背后隱藏著青黃不接的暗流，也許十年內(nèi)，韓國電影就會(huì)走上日本和香港的老路，一蹶不振?？戳藘刹宽n國當(dāng)下大投資的《幽靈》《交涉》心中五味雜陳，實(shí)在不知道說什么好，加上新鍵盤又很難用，隨便吐槽兩句吧。

《幽靈》翻拍自《風(fēng)聲》（注意是麥家原著小說，而不是電影），內(nèi)地拍出了當(dāng)年諜戰(zhàn)片熱潮中最拿的出手的好電影，陳國富、高書群導(dǎo)演。故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭最黑暗的時(shí)期，美國仍未參戰(zhàn)，汪偽政權(quán)肆虐，對(duì)內(nèi)部的地下黨大肆捕殺。韓國拍這樣的片子也是有歷史根基的，人家刺殺日本高官比我們干得好，因?yàn)楫?dāng)時(shí)國民黨政權(quán)利用在中國流亡的韓國政府，執(zhí)行刺殺活動(dòng)，也就是拿朝鮮人當(dāng)炮灰，先后在東北和上海搞了好幾件轟動(dòng)國際的刺殺大案，上密蘇里號(hào)遞投降書的重光葵少的1條腿就被朝鮮刺客留在了上海，當(dāng)然刺客的命運(yùn)一般都是英勇就義，比如哈爾濱手刃伊藤博文的安重根義士，因此韓國拍抗日影片自帶一股慷慨義烈之氣沒。想到《幽靈》居然拍成了抗日神劇，問題是你用薛景求來拍是不是浪費(fèi)了一點(diǎn)，而且就算拍抗日神劇關(guān)鍵是要爽，內(nèi)容上能不能不要搞人性探討之類的深刻玩意，讓老薛對(duì)自身血統(tǒng)進(jìn)行批判的認(rèn)識(shí)，最后還一條道走的黑，實(shí)在有點(diǎn)違和。

《風(fēng)聲》是驚悚片，主打懸疑，《幽靈》的懸疑維持了不到二十分鐘，刺殺總督失敗馬上就開始轉(zhuǎn)入動(dòng)作戲，一個(gè)潛伏敵人內(nèi)部的高級(jí)特工親身涉險(xiǎn)去接應(yīng)刺客，這個(gè)實(shí)在說不過去；拷問眾人的日本軍官先是兇殘的殺人吃飯，馬上又開始降智逼供，搞得觀眾一愣一愣，說好的斗智斗勇，結(jié)果只剩下了好勇斗狠。結(jié)局設(shè)定有點(diǎn)像《刀馬旦》，總督可能就職的大禮堂，怎么都是繁華地段吧，結(jié)果是打了幾十分鐘也沒有警察憲兵支援，最后暗殺團(tuán)全身而退，拜托這是“京城”實(shí)在不會(huì)拍，抄一下《暗殺》也行啊。

最后的來一個(gè)架空歷史，總督的車隊(duì)被車禍小販攔停，兩個(gè)潛伏的女特務(wù)（本身是搞情報(bào)收集的文職）打扮得如同紐約黑幫領(lǐng)著湯姆遜一頓突突，搞定，既然這么簡單何必開始那么費(fèi)事，這口鍋導(dǎo)演要背?？赐暌院髮?shí)在有點(diǎn)后悔，浪費(fèi)時(shí)間，真不明白老薛為啥接這樣的戲，欠錢了嗎？

PS：希望《幽靈》的失敗不是代表著韓國電影開始走下坡路，老薛今后也對(duì)劇本把把關(guān)，不要什么片子都接。