將這部作品若如果簡單地劃歸到紀錄片的范疇之內(nèi)，顯然不夠恰當。眾所周知，紀錄片的核心是真實。就拿被無數(shù)人奉為經(jīng)典的《北方的納努克》來說，也并非是紀錄片中的完美者，其戲劇性也是被諸多影評人所詬病的地處。在這部“紀錄片”當中，我們甚至可以非常明顯的看出劇中人物的表演跡象，這必然是導(dǎo)演刻意而為之的結(jié)果。
 這是一部關(guān)于人與自然的紀錄片。同樣在紀錄片中也有許多表現(xiàn)人與自然的典型，譬如《英和白》，《微觀世界》，《遷徙的鳥》以及《最后的山神》，無不都是在展現(xiàn)人與自然的關(guān)系。但這部和其他同類紀錄片不同之處是在于映像風格。導(dǎo)演格里高利·考伯特是一位專業(yè)的攝影師，所以這部當中的每一個鏡頭都有一種畫的質(zhì)感，使得整部影片在看下來之后，更像是一卷流動的畫冊，雋永而極富詩意畫感。
 通過考伯特的影像，極易使人聯(lián)想到老莊的和諧觀念。所謂之“大本大宗，與天和者也；均調(diào)天下，與人和者也”，即為人與自然，人與人之間關(guān)系同本同宗式的融合諧律。人只要做到順其自然本性，就能做到“有人之形，無人之情”，達到這一境界的人是無條件地與自然融合為一體，是為“至人”。影片恰好契合了老莊的“大象無形，大音希聲”的境界，同樣都是在追求一種道與自然、人與自然的和諧狀態(tài)。
 《塵與雪》當中，展現(xiàn)了生與死的兩個對立面。影片的開始，是一種寧靜致遠的祥和，如死的安謐。到至影片的末尾段落，一男一女在河水身處舞蹈式的演繹動物的交媾，即為生的隱喻。
 導(dǎo)演注重的另外一點還在人與動物的關(guān)系上面，從而可以將此看做是對于大自然最虔誠的禮贊。對導(dǎo)演來說，這些作品不僅記錄了他本人的觀察，同時也揭示了一個永恒的王國，人類在其中與各種動物，比如大象、鯨魚、海牛、獵鷹、朱鷺和仙鶴，共同生活，互相交流，和諧共處。
 像影片中化為詩句的臺詞一樣：羽變火，火變血，血變骨，骨變髓，髓變塵，塵變雪。世界本源是起落有致，且塵歸塵，土歸土的定律，這才是宇宙和諧的公理。

無限的接近，也是無限的失去－－正如擁抱，那么的近，卻看不見彼此的臉。
我恐懼美麗，盡管我向往。就像我喜歡著繁華，而于繁華中又總是止不住內(nèi)心的荒涼，那些狂歡，在彼此陶醉的滿足表情中我總是看到無盡的寂寞，我在寂寞中惶恐不安，因為我知道我必然要面對無窮的孤獨－－在一切華美消逝的背后。
《塵與雪》是華麗的，每一個鏡頭乃至每一個動作；《塵與雪》又是荒涼的，因為你不自覺會從中看到無窮的悲傷，那些仿若來自亙古的映像，那些悲愴而蒼涼的音樂，無時不扯動著你的神經(jīng)，讓你不自覺的回憶，在一種無法釋懷的情緒中想起生命、想起曾經(jīng)、想起惦戀、想起你所愛的所恨的。美麗，也支離破碎。
它是一首贊歌，它是一首長詩。
它在假設(shè)，假設(shè)一切生命之于這個世界的平和以及平等。傳說上帝的眼中滿是火焰，所以上帝總是可以看到被吞噬的痛苦，但是當你看到花豹與人的相偎的景像以及鯊魚與人共舞的美姿，你就難免不懷疑上帝眼中的真－－是的，這是一個圈套，是墮入劫難與罪惡的始。
我們?nèi)菀酌杂谶@個世界的表象，以為愛了，就不會有恨；以為喜了，就不會有悲；以為笑了，就不會哭泣；以為彼此擁有，即是永遠不會失去。而我們總是忘記開始即是結(jié)束，恰如這鏡頭中的美。
開始即是我的結(jié)束。
不要相信美，因為美是殘酷的痛；不要親近美，因為美是灼熱的傷；不要相信誓言，因為沒有永遠；不要擁抱，因為看不見彼此的臉；不要愛，它是恨的根源；不要回憶，它只是曾經(jīng)。
當下，向當下投降。
Ever since my house burnt down,I see the moon more clearly.I gazed upon all the Edens that have fallen in me.I saw Edens that I had held in my hands,but let go.I saw promises I did not keep,Pains I did not sooth.Wounds I did not heal,Tears I did not shed,I saw deaths I did not mourn,Prayers I did not answer,Doors I did not open,Doors I did not close,Lovers I left behind,And dreams I did not live,I saw all that was offered to me,that I could not accept,I saw the letters I wished for,but never received,I saw all that could have been,but never will be!
《塵與雪》只是一個相，為這個荒蕪的世界所展示的一個假設(shè)的美好，我見，我感，亦過眼云煙。
于是剎那間，我明白了我的不愛，于是我明白了為什么我總愛從荒蕪中找尋希望，因為我能從中看到了真。

1
00:00:05,000 --> 00:00:10,750
Ashes and Snow
[SUBS por Gonzzza]
塵與雪
譯者:solomoon

2
00:00:42,000 --> 00:00:44,500
If you come to me at this moment
如果此刻你進入我的世界

3
00:00:45,000 --> 00:00:48,450
Your minutes will become hours
你的每一分鐘將會凝聚成時

4
00:00:48,500 --> 00:00:53,500
Your hours will become days
時累積成天

5
00:00:53,700 --> 00:00:59,500
And your days will become a lifetime
而天將會堆積成一生

6
00:11:08,000 --> 00:11:12,500
To the Princess of the Elephants
謹獻給至高無上的象神

7
00:11:14,000 --> 00:11:18,500
I dissapeared exactly one year ago
一年前我消失了

8
00:11:18,750 --> 00:11:22,500
On that day, I received a letter
那天，我收到了封信

9
00:11:23,000 --> 00:11:29,500
It called me back to the place
where my life with the Elephants began
它召喚我回到和象神初遇的地方

10
00:11:30,100 --> 00:11:36,000
Please forgive me for the silence between us
has been unbroken for one year
請原諒我一年來保持沉默

11
00:11:36,400 --> 00:11:39,000
This letter breaks that silence
這封信打破了這段沉默

12
00:11:40,000 --> 00:11:46,500
It marks the first of my
three hundred and sixty five letters to you
它將是我給你的365封信中的第一封

13
00:11:47,000 --> 00:11:51,500
One for each day of silence
沉默的每一天都將會有一封信

14
00:11:54,000 --> 00:12:02,500
I will never be more myself,
than in these letters
這些信記錄了真實的自我

15
00:12:03,000 --> 00:12:09,500
They are my maps of the bird path
它們是我經(jīng)歷的回眸

16
00:12:10,000 --> 00:12:15,500
And they are all that I know
To be true
也是我的信仰

17
00:15:10,000 --> 00:15:18,650
You will remember everything
All will be as before
你將會回憶起所有
一切都像從前一樣

18
00:15:21,000 --> 00:15:28,500
In the begining of time,
the skies were filled with flying elephants
混沌初開的時候
天空中游弋著飛翔的大象

19
00:15:29,000 --> 00:15:35,650
Every night they lay down
in the same place in the sky
每天晚上它們沉睡
在同一片天空的同一個地點

20
00:15:36,000 --> 00:15:40,500
And dreamt with one eye open
朦朧中半睜著一只眼睛

21
00:15:41,000 --> 00:15:44,700
When you gaze up at the stars at night
當你仰望星空

22
00:15:45,000 --> 00:15:54,750
You are looking into the unblinking eyes
of elephants, who sleep with one eye open
你看見的是大象熟睡中睜開的那只眼睛

23
00:15:55,000 --> 00:16:00,500
To best keep watch over us
注視著我們

24
00:19:59,000 --> 00:20:08,500
Ever since my house burnt down
I see the moon more clearly
當房間燒成了廢墟
我看見了更皎潔的月光

25
00:20:13,000 --> 00:20:19,750
I gazed upon all the Edens that have fallen in me
我看見了所有賜予我的幸福

26
00:20:20,000 --> 00:20:25,750
I saw Edens that I had held in my hands,
but let go
所有轉(zhuǎn)瞬即逝的歡樂

27
00:20:26,000 --> 00:20:29,750
I saw promises I did not keep
我看見了我違背的誓言

28
00:20:30,000 --> 00:20:32,500
Pains I did not sooth
不曾釋懷的痛楚

29
00:20:32,750 --> 00:20:34,700
Wounds I did not heal
未能痊愈的傷痛

30
00:20:35,000 --> 00:20:37,750
Tears I did not shed
壓抑住的淚水

31
00:20:39,000 --> 00:20:42,450
I saw deaths I did not mourn
我看見了我不曾哀悼的死亡

32
00:20:42,500 --> 00:20:45,500
Prayers I did not answer
沒有回應(yīng)的祈禱

33
00:20:46,000 --> 00:20:50,500
Doors I did not open
Doors I did not close
未曾開啟的門
和始終開放的門

34
00:20:51,000 --> 00:20:55,500
Lovers I left behind
我看見了被我遺棄的愛人

35
00:20:56,000 --> 00:21:00,450
And dreams I did not live
未能實踐的夢想

36
00:21:01,000 --> 00:21:09,750
I saw all that was offered to me,
that I could not accept
我看見了所有給予我卻不能接受的一切

37
00:21:11,000 --> 00:21:16,500
I saw the letters I wished for,
but never received
我看見了我期盼的卻未能收到的來信

38
00:21:17,000 --> 00:21:23,500
I saw all that could have been,
but never will be
我看見了所有應(yīng)該發(fā)生但從未發(fā)生的一切

39
00:24:07,000 --> 00:24:13,500
An elephant with his trunk raised
is a letter to the stars
抬起長鼻的大象是在向星空遞信

40
00:24:15,000 --> 00:24:20,500
A breaching whale is a letter
from the bottom of the sea
躍然水面的鯨魚是海底深處的來信

41
00:24:21,000 --> 00:24:26,500
These images are a letter to my dreams
這些都是通往我夢境的來信

42
00:24:27,000 --> 00:24:32,500
These letters are my letters to you
這些也是我寄給你的信

43
00:28:21,000 --> 00:28:28,500
My heart is like an old house,
who's windows have not been opened for years
我的心靈像塵封多年的舊居

44
00:28:29,000 --> 00:28:39,550
But now I hear the windows opening
I remember the cranes floating above
the melting snows of the Himalayas
但是現(xiàn)在我聽見了窗棱打開的聲音
我想起了蒼鷹在天頂上盤旋
喜馬拉雅山上積雪消融

45
00:28:39,551 --> 00:28:43,500
Sleeping on tails of manatees
海牛身上的酣睡

46
00:28:44,000 --> 00:28:47,800
The songs of the bearded seals
海豹的歌聲

47
00:28:48,000 --> 00:28:50,900
The bark of the zeebra
鬣狗的低吼

48
00:28:55,000 --> 00:28:57,800
The clicks of the sand
沙塵的撞擊

49
00:28:58,000 --> 00:29:01,500
The ears of the caracals
野貓的耳朵

50
00:29:02,000 --> 00:29:04,450
The sway of the elephants
大象的蹣跚

51
00:29:04,451 --> 00:29:07,500
The breaching of whales
鯨魚的跳躍

52
00:29:07,501 --> 00:29:11,800
And the silhouette of the eland
和羚羊的身影

53
00:29:12,000 --> 00:29:17,900
I remember the curl of the meerkat's toes
我想起了鼬鼠卷曲的腳趾

54
00:29:18,000 --> 00:29:21,850
Floating on the Ganges
恒河上的漂流

55
00:29:22,000 --> 00:29:25,800
Sailing on the Nile
尼羅河上的揚帆

56
00:29:26,000 --> 00:29:32,800
Ascending the steps of ****** *****

57
00:29:33,000 --> 00:29:42,800
I remember wandering through the corridors
of Hatshepsut and the faces of many women
我想起了埃及王后穿過的走廊和許多女人的面龐

58
00:29:43,000 --> 00:29:49,500
Endless seas and thousands of miles of rivers
無邊無盡的海洋和成千上萬的河流

59
00:29:50,000 --> 00:30:10,800
...I remember father to children...
...And the taste...I remember...
...and the pealing of the peach...
我想起了父輩、后代
桃樹開花的聲音

60
00:30:12,000 --> 00:30:15,500
I remember everything
我想起了一切

61
00:30:17,000 --> 00:30:24,000
But I do not remember ever having left
但是我卻不曾想起我失去的一切

62
00:31:06,000 --> 00:31:08,500
remember your dreams
回憶你的夢

63
00:31:10,000 --> 00:31:13,200
remember your dreams
回憶你的夢

64
00:31:16,000 --> 00:31:19,500
remember your dreams
回憶你的夢

65
00:31:21,000 --> 00:31:24,500
remember
回憶

66
00:32:01,000 --> 00:32:09,450
The longer I watch the Savanna elephants,
the more I listen, the more that i open,
當我久久凝望著叢林中的大象
我聽見了更豐富的聲音
開啟了更多的心靈

67
00:32:09,451 --> 00:32:12,450
they remind me of who I am
它們讓我了解自身

68
00:32:12,500 --> 00:32:19,500
May the guardian elephants hear my wish
to collaborate with all the musicians of nature's orchestra
愿象神聽見我的祈愿
和大自然的音樂融為一體

69
00:32:19,501 --> 00:32:29,000
I want to see through the eyes of the elephant
I want to join the dance that has no steps
我愿透過大象的眼神看萬物
我愿加入這場沒有舞步的舞蹈

70
00:32:30,000 --> 00:32:33,500
I want to become the dance
我愿化身為這場舞蹈

71
00:35:49,000 --> 00:35:55,500
I can't tell if you are getting closer or farther away
我不能告訴你是近還是遠

72
00:35:57,000 --> 00:36:02,500
I long for the serenity I found
when I looked upon your face
當我看見你的面容時
我愿意看見安詳?shù)难凵?br>
73
00:36:03,000 --> 00:36:08,500
Perhaps if your face could be returned to me now,
也許現(xiàn)在你就可以面對我

74
00:36:09,000 --> 00:36:14,000
I would find it easier to recover
the face I seemed to have lost
我將會找到我遺忘多年的面孔

75
00:36:16,000 --> 00:36:17,500
My own
我自己

76
00:43:22,000 --> 00:43:26,700
Feather to fire
fire to blood
羽毛化成了火焰
火焰變成了鮮血

77
00:43:26,750 --> 00:43:28,500
blood to bone
bone to marrow
獻血注入了骨頭
骨頭中流淌著骨髓

78
00:43:28,550 --> 00:43:32,600
marrow to ashes
ashes to snow
骨髓化成了灰
灰歸于雪

79
00:43:33,000 --> 00:43:36,500
feather to fire
fire to blood
羽毛化成了火焰
火焰變成了鮮血

80
00:43:36,520 --> 00:43:38,800
blood to bone
bone to marrow
獻血注入了骨頭
骨頭中流淌著骨髓

81
00:43:39,000 --> 00:43:41,500
marrow to ashes
ashes to snow
骨髓化成了灰
灰歸于雪

82
00:43:43,000 --> 00:43:46,500
feather to fire
fire to blood
羽毛化成了火焰
火焰變成了鮮血

83
00:43:47,000 --> 00:43:50,500
blood to bone
bone to marrow
獻血注入了骨頭
骨頭中流淌著骨髓

84
00:43:51,000 --> 00:43:55,000
marrow to ashes
ashes to snow
骨髓化成了灰
灰歸于雪

85
00:44:08,000 --> 00:44:12,500
feather to fire
fire to blood
blood to bone
羽毛化成了火焰
火焰變成了鮮血
獻血注入了骨頭

86
00:44:12,505 --> 00:44:16,500
bone to marrow
marrow to ashes
ashes to snow
骨頭中流淌著骨髓
骨髓化成了灰
灰歸于雪

87
00:44:24,000 --> 00:44:28,500
feather to fire
fire to blood
blood to bone
羽毛化成了火焰
火焰變成了鮮血
獻血注入了骨頭

88
00:44:28,550 --> 00:44:31,500
bone to marrow
marrow to ashes
ashes to snow
骨頭中流淌著骨髓
骨髓化成了灰
灰歸于雪

89
00:44:34,000 --> 00:44:37,800
feather to fire
fire to blood
羽毛化成了火焰
火焰變成了鮮血

90
00:44:38,000 --> 00:44:41,500
blood to bone
bone to marrow
獻血注入了骨頭
骨頭中流淌著骨髓

91
00:44:42,000 --> 00:44:45,500
marrow to ashes
ashes to snow
骨髓化成了灰
灰歸于雪

92
00:51:34,000 --> 00:51:40,000
The whales do not sing because they have an answer.
鯨魚有了答案后不再歌唱

93
00:51:41,000 --> 00:51:45,500
They sing because they have a song.
他們歌唱是因為有了歌

94
01:00:53,000 --> 01:00:56,000
What matters, is not
what is written on the page,
重要的不是紙上的文字

95
01:00:57,000 --> 01:01:04,000
what matters, is
what is written in the heart.
而是刻在心靈上的鐫刻

96
01:01:09,000 --> 01:01:12,500
So burn the letters
And lay their ashes on the snow
燒掉這些信吧
將灰燼撒在雪中

97
01:01:12,550 --> 01:01:18,000
At the river's edge
When spring comes and the snow melts
在河岸上
當春天來臨，冰雪消融

98
01:01:18,100 --> 01:01:23,500
And the river rizes
Return to the banks of the river
河水滿溢
回到岸邊

99
01:01:23,501 --> 01:01:26,500
And reread my letters with your eyes closed
閉上你的眼睛
重讀我的來信

100
01:01:27,000 --> 01:01:34,000
Let the words and the images
wash over your body like waves
讓語言和美景像海浪般撫慰你的身體

101
01:01:34,005 --> 01:01:40,000
Reread the letters,
with your hand cupped over your ear
重讀我的來信
用雙手蒙住你的耳朵

102
01:01:41,000 --> 01:01:44,500
Listen to the songs of Eden
靜聽天堂的歌聲

103
01:01:45,000 --> 01:01:49,500
Page, after page, after page
一頁，一頁，又一頁

104
01:01:50,000 --> 01:01:54,500
Fly the bird path
像鳥兒一樣翱翔

105
01:01:56,000 --> 01:01:58,000
Fly
飛翔

106
01:01:59,000 --> 01:02:00,500
Fly
飛翔

107
01:02:02,200 --> 01:02:04,000
Fly
飛翔

不同于情節(jié)跌宕的故事片，紀錄片《塵與雪》像是一幅隨時間緩緩展開的畫卷，向我們呈現(xiàn)了人與動物、人與自然和諧共生時純凈無暇、優(yōu)雅唯美的風光，也猶如一場靈魂之雨，溫柔地降澤在我們的心間，給我們的心靈帶來一片宗教般的寧靜恬淡。
   影片的氣氛與影素完全融合，空間內(nèi)容即空間形式，空間形式即空間內(nèi)容。于是，觀眾便自覺放棄了自己的眼睛，選用那雙顯然“有色”的作者之眼，跟隨著攝像師格雷戈里走進印度、走進緬甸、走進斯里蘭卡，走近大象、走近雄鷹、走近花豹、走近鯨魚、走近山貓???走近一個宗教殿堂，走到神的腳邊合十雙手，虔心吟誦神的詩篇；走進一片心靈港灣，走到真善美的天地冥思微笑，真誠獻上自己的靈魂。如果說這就是格雷戈里想去的地方，想帶我們到達的彼岸，那么到底他是如何帶領(lǐng)我們的步伐的呢？他如何運用視覺元素為我們呈現(xiàn)這方精神之地？盡管不愿割裂格雷戈里優(yōu)美融洽的“詩篇”，但是為了能對上述問題做出回答，本文將沿著攝影總譜，抽離一個個要素，從色、攝影機狀態(tài)、構(gòu)圖和光四個方面進行讀解。
（一） 色
我們總說大千世界，五彩繽紛。但是格雷戈里帶給我們的卻是一方消色的天地。無論是彌漫在影片中泛黃的色調(diào)，還是回憶時（旁邊不斷地吟誦I remember）幾近黑白灰的色彩，格雷戈里有意抽除了五光十色，有意剝離彩色的裝飾，從色彩上把影片形象簡化到最必要的限度，把五顏六色的繁雜世界看成一個寓豐富于單純的世界，力求以新的內(nèi)在精神力量賦予消色電影以活躍的生命張力。從技術(shù)上說：消色能拍攝出比肉眼所能看到的更細致清晰的影像，能記錄在良好的光線條件下顯得極其完美的物體，一張張好底片用褐色日本紙精心印制時，更能獲得豐富的影調(diào)層次；從主題上說：泛黃色是漫漫沙漠和傍晚夜幕的顏色，空曠寂遠，猶如浩渺的宇宙空間，泛黃色是片中陳舊書頁的顏色，似乎記載了上古歷史，時間遙遠漫長，人在其中顯得渺小，不由自主地對神秘的宇宙時空產(chǎn)生敬仰畏懼，深深虔服；泛黃色是檀香的顏色，我們的靈魂隨之裊裊而上，輕盈舞動。從接受效果看：消色更能吸引觀眾對片中物象本質(zhì)的關(guān)注，能沉淀觀眾的躁動的情感，給人清秀淡雅之感，也能營造一種非現(xiàn)實的時空意境，產(chǎn)生宗教氣質(zhì)，觀眾融入其中，便能為自己的心靈做一次洗禮。片中部分黑白灰的色調(diào)既提示觀眾進入了人物的回憶，又充滿了隱喻，即自然自我原始本真的美麗。
（二） 攝影機狀態(tài)
   攝影師出身的格雷戈里對固定鏡頭更為青睞也運用得更為圓熟。片中大量的使用固定鏡頭，既是格雷戈里充分利用自己對捕捉精彩的靜止畫面的嫻熟與敏銳感，也有利于觀眾細致感悟片中影像，營造寧靜幽密的氛圍，每一瞬的時間都在這片天地里變成永恒，一如旁白所言“分成時，時成日，日成一生”，時間在此靜止，心靈在此沉淀。
   作為“流動”的電影，片中也不乏深刻的運動鏡頭：
1在拍攝大象、廟宇時運用仰拍鏡頭：使其在透視關(guān)系上呈金字塔形，帶有宗教般的高大、莊嚴、肅穆之感；同時仰拍時常以天空作為背景，一如我們無限仰望精神上空靈靜謐的神殿，仰面呼吸，舒展靈魂。如右圖喻示人被象神的征服，向神奉獻自我。
2俯拍少女奔跑，我們看到少女抬起的臉龐，神情陶醉在對神的敬仰膜拜中，暗示了宗教信仰對人心的安撫慰藉，同時大俯拍代表了上帝視點，具有宿命感，暗示了向神之人將得到心靈的歸屬。
3在片中及片尾人魚在水里游動時運用升鏡頭，肢體緩緩向上，靈魂也緩緩向上，寓意生命意識的升華。而片尾的升鏡頭將觀眾帶離影片，雖是62分鐘電影的結(jié)束，卻是自我思考自我挖掘的開始。
4在拍攝船兒漂流，黑鷹舞動，小僧行走等場景時運用了不同的跟鏡頭，使我們跟隨人物動物的動作不斷融入到唯美的環(huán)境中，同時也保持了電影連貫流暢，以氣相連的風格。
   不得不提的是，《塵與雪》大量運用了高速攝影獲得極為緩慢的慢鏡頭，格雷戈里有意讓觀眾在呼吸吐納綿長連貫猶如太極般自由運轉(zhuǎn)的影像中得到心靈松弛，似乎連意識也取消了，當然也更能展現(xiàn)表演者動作的細部，猶如生命，猶如時間，這一切緩慢的流體，靜靜地流過觀眾的心靈，每一滴都得以滲透到靈魂、充分潤澤你的心。
（三） 構(gòu)圖
   我們無法懷疑格雷戈里對構(gòu)圖與生俱來的敏感，《塵與雪》就是最好的證明。片中的影像元素如此和諧平衡，明明是導(dǎo)演獨具匠心，卻又不露雕琢的痕跡，看似天成。
   總的來說，格雷戈里是以封閉式觀念構(gòu)圖的，精心篩選畫內(nèi)各元素，使之建立相互間的各種關(guān)系，在加強畫面悅目感的同時，求得象征和隱喻的效果。從構(gòu)圖的分類來說，片中雖有小船推移、女子舞蹈、僧人行進等展示縱向空間的場面，但是仍以簡潔的橫向構(gòu)圖為主，因此場面調(diào)度中人物和動物的出場與下場幾乎全是左右、上下的入畫、出畫。在橫向構(gòu)圖時，格雷戈里運用了幾種技巧：
   1三角形構(gòu)圖，給觀眾的心靈帶來穩(wěn)定感，暗示宗教給人的平靜。
   2均衡或?qū)ΨQ構(gòu)圖（常也在寺廟景觀中運用，并有形態(tài)渺小的人位于中心）既是一種平衡，又顯示了宗教的肅穆。喚起人對信仰的敬慕。
3利用線條（云朵）引導(dǎo)視線，配合高光背景，從畫面上來說加強了縱深感；從主題上說：似乎遠方有一片神圣純凈之地，而大僧的視線也一直指向前方，導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾隨船不斷接近圣地。
4大量的水平線橫貫畫面，加強空間的遼闊曠遠，當人們習慣了擁擠緊湊的城市，格雷戈里用這樣的畫面鏡頭帶給人們心靈的開廣空靈。
5斜線構(gòu)圖，一方面加強畫面漫長感，猶如時空綿延，精神世界亙遠；另一方面，斜線象征信仰既不易接近，又非遙不可及，人們帶著敬畏總在不斷追尋彼岸的過程中。
6框架構(gòu)圖，以象的局部肢體做前景框架，全身人物安排于中景或后景，既是畫面形式美感的重要因素，也從中體現(xiàn)這些非常見動物的高大和人的渺小，而它們?nèi)绱撕椭C地相處，則體現(xiàn)了人與天地的和諧，生命原始的圓融。
7片中有很多把主體至于中間位置，四周留出大量空白的構(gòu)圖。我想起了國畫中寄白當黑的畫法，當人物像水滴一樣融入深海，舞蹈其間；當人物在天空下凝視心靈的天空，我們或許可以說是人在浩渺時空中的渺小，或許也可以說是靈魂的張力充滿了周身，我們被神守護了。
尤其值得一提的是特寫鏡頭的應(yīng)用。巴拉茲講：“我們對生活面貌認識模糊不清，這主要是因為我們的感覺遲鈍、眼力短淺和觀察不深。我們只是滑行在生活的表層，特寫擴大并且加深了我們對生活的觀察?！比绻皇翘貙懀覀円苍S永遠不會發(fā)現(xiàn)大象的眼睛是那樣純凈，自然是如此豐富。

（四） 光
  《塵與雪》旨在帶領(lǐng)觀眾超脫俗世，進入一個平靜祥和的宗教世界。那么，導(dǎo)演為了營造與現(xiàn)實時空不同的彼岸世界，除了拍攝日常生活并不常見的大象、鯨魚、仙鶴、獵鷹、山貓、花豹，也將通過光效構(gòu)筑一個充滿“神性”光彩的奇幻世界。
   1當人與抹香鯨在水中共舞時，導(dǎo)演在水面上部投以高色溫的燈光，似乎有一束來自天堂的光芒浮于水面之上，人即使是在幽深的海里也能感受到天堂之光，喻示神的召喚無處不在。
   2當獵鷹與女子在廟殿里舞蹈時，導(dǎo)演投之以側(cè)面光，于是得到了光亮與廊柱的陰影間錯的效果，在后景投之以高色溫的人工光，都加強了畫面的縱深感、節(jié)奏感，相同表現(xiàn)技法還在仰拍寺廟階梯時得以運用，喻指精神世界深邃神秘，精神的寧靜雖然與現(xiàn)實的我們有漫漫距離，但是一步一階，一步一光明，我們可以不斷向之貼近。
   3拍攝人物時片中運用了與水平大致呈45度的前向頂光。用柔光補助，配合人物仰面動作，從視覺上看：人物面部影調(diào)細膩柔和、暗部與亮部過渡自然，從主題上看：喻示沒有全然超脫，心中仍有暗影，但是人們有追求光明和諧的本心，在仰望神明時能靈魂將被溫柔點亮。
   4用直射光為后向底光，構(gòu)造空氣透視的效果，光線具有層次性，光束營造了純凈透明的感覺，而人物張開雙臂，猶如耶穌，在光束中充滿神性。
   5以影作為表現(xiàn)優(yōu)美形態(tài)的重要因素，如右圖利用斜射光產(chǎn)生三個頎長的黑影，打破了畫面的單調(diào)，彌補了水面空間，使畫面平衡，充滿韻味。隨著她們迎神奔跑，黑影將會出境，身后是高光打亮的水面，喻示她們將驅(qū)逐心中的黑影，獲得光明純凈。
    雖然格雷戈里說：“你不需要對大自然做任何美化，這世界已存在了幾十億年，而人類只是初來乍到?！钡谟糜跋癯尸F(xiàn)這種美好，把更多觀眾帶入這方宗教天地時他無疑從色、攝影機狀態(tài)、構(gòu)圖、光等攝影元素進行了自己的思考與安排。
 
   不但是畫面，這部作品的音樂和旁邊也是值得稱道的。唯美的音樂、詩一般富有哲理的解說無不帶給我們思想上的滌蕩。也許有人否認這種主觀性、作者性太強的解說，認為它抹殺了記錄的真實。但是就紀錄片的真實而言，紀錄片文本真實是一種見證的真實，是技巧的、文化的、心理的。從話語層面看，紀錄片不可能到達純粹的“真實界”，它只能培育一種“真實性的效果”，是一種藝術(shù)真實。
   當對時間、生命等概念進行解說時，當畫面中的僧侶低頭冥思、山鷹飛翔、大象戲水時，我們可以認為，媒介的介入使這些事件脫離日常性，而具有“節(jié)日性”，使其在生活流中的意義得到了增值，但從另一個角度看，它正帶領(lǐng)我們穿越現(xiàn)實的表面，直抵自然心靈的本質(zhì)。
   在我看來，自然紀錄片不是為了獵奇，更不是為了單純感官刺激，它需要人文精神的維度，體現(xiàn)對世界發(fā)出內(nèi)心的真誠關(guān)懷。在《塵與雪》里，作者用豐富的想象力和敏銳的感覺，將關(guān)懷投放到一個與人類息息相關(guān)又不曾被污染的世界，在自然中發(fā)現(xiàn)了宗教般的寧靜和美好。我們隨著紀錄片，得以暫時脫離煩擾，如文本運鏡一樣，徐徐進行著一場對自然精神的回溯，美哉！
（homework）

    昨夜，夢中，我看到大象平靜注視我的眼睛。

   “舉起鼻子的大象是發(fā)往群星的信，躍出水面的鯨魚是寄自海底的信，而這些圖景，是寫給我夢想的信?！倍?，當它是寄自心底的伊甸園的信。

    跟隨影像啟程吧，順著時間的河，做一次回溯的旅行，探訪塵封已久的老屋，開啟一段早已風干的記憶，一如喜馬拉雅消融的雪，托著潔白的鶴群起舞，起舞……

    “它們是我所知道的，通往‘真’的全部”。

    無論休憩，嬉戲，舞蹈，或者冥思，人與自然的高度契合，那份發(fā)自心底最深處的安詳與寧靜，曾經(jīng)屬于我，屬于你，屬于人類，而今，又去了哪里？

    自詡為萬物之靈的人類，在不斷地掠奪和毀滅中，早已遺忘，地球曾經(jīng)是我們與動物共同的家園；早已遺忘，我們與動物之間的愛和信賴。

    “羽成焰，焰成血，血成骨，骨成髓，髓成塵，塵成雪”

    Feather to fire,Fire to blood,Blood to bone,Bone to marrow,Marrow to ashes,Ashes to snow.

    重要的，不是這些影像記載了什么；

    重要的，是這些影像，在我們心里書寫了什么。

    以一顆朝圣與感恩的心，祈禱，聆聽，來自遙遠的伊甸園的歌聲……

    一頁，接著一頁，再接著一頁……

    讓久違的安寧，長駐內(nèi)心！

[ 清澈的眼睛能看見心靈，閉上的眼睛卻仿佛接近了靈魂 ]

《Ashes and Snow》

Ever since my house burnt down
I see the moon more clearly
I gazed upon all the Edens that have fallen in me
I saw Edens that I had held in my hands,
but let go
I saw promises I did not keep
Pains I did not sooth
Wounds I did not heal
Tears I did not shed
I saw deaths I did not mourn
Prayers I did not answer
Doors I did not open
Doors I did not close
Lovers I left behind



前幾天偶然在電驢上下了這個影片。
這個純粹的影片給我無法用言語來表訴的震撼。
是誰說，一個好的影片必須有故事做依托？
我覺得有時候純粹的畫面更我們更高層次的感受。
Gregory Colbert用畫面和音樂把影片帶到了文學故事敘述無法到達的高度。
每一格都是完美的畫面。

攝影師出身Gregory Colbert。對畫面的控制有一種獨特的魅力。
讓美一個動與靜都結(jié)合如此美妙。
我在《Ashes and Snow》里看見了一個我所膜拜的自然與人的完美世界。
我們的腳踏在堅實的泥土上。動物就在我們身邊。我們和它們喝著一樣的河水。看著一樣的天。


我不喜歡聽神甫的勸告和說教，我寧愿我是一個神秘的自然主義！
如果你把我稱為異教徒，我也絲毫不介意。



看完影片我輕輕的閉上眼。
我又看見了個一直藏匿在我心底的夢。
也許那是很多年以后。
我繼續(xù)卑微的生活在這個世界的角落里，也許那時候我依然是一個人，但我從未孤獨。
不，其實我只為聆聽那神秘無盡的自然之聲而活。

也許更久以后，我會變成塵土一部分。
我想起一句話：
從此回歸大荒，自由無往

文/繼木