主演:約安·費(fèi)斯庫(kù)特阿努 盧米妮察·蓋奧爾吉烏 多魯·安娜 達(dá)娜·多加魯 謝爾班·帕夫盧 加布里埃爾·斯巴修 弗洛林·扎姆菲雷斯庫(kù) 博格丹·杜米特拉克 德拉戈什·布庫(kù)爾 丹·基利亞克 克拉拉·沃德 阿德里安·蒂蒂耶尼 莫妮卡·伯爾勒德阿努 米密·布勒內(nèi)斯庫(kù) 羅迪卡·拉澤爾 阿麗婭·貝爾宗策阿努 西莫娜·波佩斯庫(kù) 米雷拉·奇奧亞伯 多里安·波古策 羅貝特·布姆貝什 勞拉·克雷茨 亞歷山德魯·菲費(fèi)亞 弗洛里娜·阿麗娜·格雷茲內(nèi)亞 圖多爾·赫里斯特斯庫(kù)
導(dǎo)演:克利斯提·普優(yōu)
講述一個(gè)酗酒的獨(dú)居老人,由早上開(kāi)始頭痛、心口痛,多次叫救護(hù)車(chē),卻遇上這天發(fā)生大車(chē)禍,醫(yī)院應(yīng)接不暇,搬出種種借口拒收。好心的救護(hù)員陪著他走遍四家醫(yī)院,眼看著他病情每況愈下,卻苦無(wú)力相救。上救護(hù)車(chē)、送院、做檢查、轉(zhuǎn)院、救治,最后死亡。真實(shí)與敘事時(shí)間同步,在媲美實(shí)境節(jié)目的節(jié)奏下,直觀呈現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)福利制度、醫(yī)療體系的荒謬腐化。
克里斯蒂普優(yōu)和蒙吉,內(nèi)策爾都是羅馬尼亞新浪潮電影代表人物。其中獲獎(jiǎng)最多的是蒙吉,而羅馬尼亞新浪潮發(fā)端電影卻是普優(yōu)的無(wú)醫(yī)可靠,或者叫拉澤內(nèi)斯庫(kù)先生之死。
羅馬尼亞新浪潮的特點(diǎn)之一就是非常接地氣,拍得都是升斗小民的故事。這部拉澤內(nèi)斯庫(kù)先生之死,可是拉澤內(nèi)斯庫(kù)先生在電影里沒(méi)有死。更確切地說(shuō),是拉澤內(nèi)斯庫(kù)先生腦溢血就診記。粗看和紀(jì)錄片沒(méi)什么區(qū)別。這種電影就是所謂生活流電影,或者叫真實(shí)攝錄??此埔槐纫慌臄z生活中原樣,手持?jǐn)z影,低照明盡量采用自然光,不調(diào)色,人眼看到啥樣就啥樣。單場(chǎng)不剪輯,一鏡到底。
普優(yōu)在電影中采用手法和是枝裕和的電影很像。按馮小剛的說(shuō)法就是以很小很小的勢(shì)能累計(jì)起很大的動(dòng)能的過(guò)程。也就是說(shuō)劇本沒(méi)有起伏,沒(méi)有反轉(zhuǎn),沒(méi)有批判,沒(méi)有導(dǎo)演主觀立場(chǎng)。導(dǎo)演意圖全在看似沒(méi)完沒(méi)了的絮叨中。和昆汀式話癆無(wú)厘頭不同,生活流里的絮叨全是生活寫(xiě)照。看似雜亂無(wú)章的陳述,其實(shí)在涓涓細(xì)流中把你感情帶入。電影起承轉(zhuǎn)合就在這慢慢磨嘰的拐彎抹角中發(fā)展。
拉澤內(nèi)斯庫(kù)先生之死不是個(gè)立場(chǎng)先行的電影,這種題材很容易拍成危樓愚夫這樣的批判性電影。然而劇本沒(méi)有指責(zé)任何一方,每個(gè)人都盡職敬業(yè),做好份內(nèi)事。然而再仔細(xì)深究其實(shí)到處都有批判。
我一直以為如果中國(guó)電影沒(méi)有電審制度的話,中國(guó)電影成就底限起碼是羅馬尼亞新浪潮水準(zhǔn)。拉澤內(nèi)斯庫(kù)之死的故事在神州大地每天發(fā)生數(shù)百次。拍攝手法也非常簡(jiǎn)易。即使中國(guó)業(yè)余水準(zhǔn)導(dǎo)演也能拍得出。
#羅馬尼亞新浪潮# 羅馬尼亞新浪潮自此作橫空出世,它擁有未來(lái)羅馬尼亞及受其影響的作品(多為東歐前socialism國(guó)家)的幾乎所有特征:取材于現(xiàn)實(shí)生活事件、粗糙業(yè)余的手提式攝影、冷峻嚴(yán)肅的色調(diào)觀感等等。作為一部擁有真實(shí)電影風(fēng)貌的劇情片,《無(wú)》還下啟了保加利亞的紀(jì)錄片新浪潮,代表作《索菲亞最后的救護(hù)車(chē)》更是深得其真?zhèn)?。普?yōu)的畫(huà)框從來(lái)不是一個(gè)自指性的封閉系統(tǒng),其同質(zhì)性的畫(huà)內(nèi)外連續(xù)空間綿延相接,不絕于目,老人輾轉(zhuǎn)于4所醫(yī)院希冀于得到救治的情節(jié)沒(méi)有受到一絲一毫的壓縮,當(dāng)老人被送至第二家醫(yī)院時(shí),攝影機(jī)再目送其離開(kāi)之前稍作休息并對(duì)準(zhǔn)另一對(duì)前來(lái)看病的老夫婦,從而暗示獨(dú)居老人的遭遇是羅馬尼亞社會(huì)的常態(tài)化時(shí)間,不是導(dǎo)演特意挑選出的奇異孤例。若批評(píng)者指摘其干癟乏味,但這就是普優(yōu)的影像辯證法,《溫別爾托?D》式的看似無(wú)用的日?,嵥闀r(shí)間與電影所要求的戲劇性原則彼此相恰,因此長(zhǎng)達(dá)150多分鐘的影片并不枯燥無(wú)聊,以至于令觀眾厭煩,反而充滿著對(duì)羅馬尼亞社會(huì)醫(yī)療制度的熱切關(guān)照,同時(shí)這層社會(huì)責(zé)任意識(shí)也沒(méi)有發(fā)展到泛濫成災(zāi)的田地。純粹直接的影像關(guān)系才是羅馬尼亞新浪潮及其后繼者孜孜不倦的追求之物。
2022.7.12
羅馬尼亞的電影普遍喜好于直白的反映社會(huì)問(wèn)題,取身邊的小題材,往往不會(huì)有宏大的主題,很奇怪的事他們所描繪的自己國(guó)家或許是因?yàn)闅v史原因跟中國(guó)是那么的相似,辦事情主要也是靠關(guān)系;他們又普遍喜歡手持?jǐn)z像,大量的長(zhǎng)鏡頭,多自然光。今天看的克里斯提普優(yōu)的無(wú)醫(yī)可靠中,鏡頭的剪輯存在明顯的紀(jì)錄片的感覺(jué),剪輯多以分割時(shí)間,場(chǎng)景,而非遞進(jìn)景別,因而整片中不是那么豐富的景別以及極少的室外場(chǎng)景增加了影片的壓抑感。另外,鏡頭的運(yùn)作看似很隨意,反復(fù)鏡頭很多,伴隨著其剪輯的特點(diǎn)整部影片傾向于紀(jì)錄化。 羅馬尼亞的電影普遍喜好于直白的反映社會(huì)問(wèn)題,取身邊的小題材,往往不會(huì)有宏大的主題,很奇怪的事他們所描繪的自己國(guó)家或許是因?yàn)闅v史原因跟中國(guó)是那么的相似,辦事情主要也是靠關(guān)系;他們又普遍喜歡手持?jǐn)z像,大量的長(zhǎng)鏡頭,多自然光。今天看的克里斯提普優(yōu)的無(wú)醫(yī)可靠中,鏡頭的剪輯存在明顯的紀(jì)錄片的感覺(jué),剪輯多以分割時(shí)間,場(chǎng)景,而非遞進(jìn)景別,因而整片中不是那么豐富的景別以及極少的室外場(chǎng)景增加了影片的壓抑感。另外,鏡頭的運(yùn)作看似很隨意,反復(fù)鏡頭很多,伴隨著其剪輯的特點(diǎn)整部影片傾向于紀(jì)錄化。
看別人窮國(guó)家的落后體制很過(guò)癮是吧。
8.5,近乎荒誕的批判現(xiàn)實(shí)題材,開(kāi)啟羅馬尼亞新浪潮的序幕,因?yàn)槭侨合駪?,手持長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度難度可能還在四月三周兩天之上,只是重場(chǎng)戲的華彩程度不及432,但比432強(qiáng)的還在于對(duì)羅馬尼亞當(dāng)下體制的批判,畢竟月經(jīng)警察也是過(guò)去時(shí),但緩慢、低效、資源分配不足的現(xiàn)行醫(yī)療體制卻切實(shí)影響當(dāng)下每一個(gè)羅馬尼亞人的生活。
所謂羅馬尼亞新浪潮的起點(diǎn)作品,長(zhǎng)鏡頭手持加自然光效低照度,其實(shí)會(huì)有些政治潛意識(shí)的表達(dá),比如老人會(huì)在錯(cuò)亂間提到二戰(zhàn),和想當(dāng)然的隱喻;但是這部電影其實(shí)蠻簡(jiǎn)單,就是展示這個(gè)略有些戲劇性的悲劇夜晚,一個(gè)老人垂死之際的遭遇。女護(hù)士很敬業(yè)甚至很感人。此后羅馬尼亞電影沿用了這部電影的配方。
喝酒、無(wú)后、衰老都是原罪。沒(méi)有炮火式的抨擊,而是與時(shí)間同步的損耗,損耗后的無(wú)奈,無(wú)奈中的絕望。在一次次不露痕跡的轉(zhuǎn)場(chǎng)中,強(qiáng)化著對(duì)這個(gè)社會(huì)最冷酷的觀察。
普優(yōu)突破性佳作,羅馬尼亞新浪潮;真實(shí)時(shí)間(輾轉(zhuǎn)與煎熬),手持全景長(zhǎng)鏡頭,低照度自然光效——身邊的危機(jī)考驗(yàn),關(guān)乎每個(gè)普通人。紀(jì)錄片風(fēng)格,老人的倔強(qiáng)性格及落后的醫(yī)療體系均得到真實(shí)展現(xiàn)
東歐國(guó)家轉(zhuǎn)變制度,成為北約國(guó)家后,國(guó)民并沒(méi)有富裕起來(lái)。相反,失業(yè)率升高,國(guó)民福利縮減,大量無(wú)業(yè)人口吸毒/酗酒。 醫(yī)療體系,也是倍受沖擊,疲于奔命。對(duì)于見(jiàn)慣了的酗酒,吸毒者,醫(yī)院的態(tài)度也是極差。民眾則負(fù)擔(dān)不起高昂的醫(yī)療費(fèi)用,對(duì)醫(yī)療系統(tǒng)缺乏信任。
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確實(shí)太牛了,羅馬尼亞新浪潮的扛鼎之作,紀(jì)錄片式的拍攝手法事無(wú)巨細(xì)地記敘了一個(gè)患病老人一夜的急診過(guò)程,觀眾能感受到時(shí)間帶來(lái)的壓迫感,長(zhǎng)鏡頭下的旁觀者視角沒(méi)有同情也沒(méi)有批判,我們難受但又無(wú)法發(fā)泄,簡(jiǎn)單的外表,感同身受的痛苦,某一刻,我們會(huì)忘記攝影機(jī)的存在,仿佛親歷現(xiàn)場(chǎng)。
史上最漫長(zhǎng)的一次急診(一開(kāi)場(chǎng)就打電話叫救護(hù)車(chē),快一小時(shí)才到...)事無(wú)巨細(xì),不露聲色的長(zhǎng)鏡頭下所有人的性格都在這漫長(zhǎng)的一夜被暴露出來(lái)了,尤其對(duì)主角的心態(tài),相信每個(gè)人都很復(fù)雜:觀者大約知道問(wèn)題在哪,可是我們幫不到他,只能看著病人逐漸失去意識(shí)。配合片名和海報(bào),真是莫大諷刺
幾乎是紀(jì)錄片的拍法,有時(shí)候甚至感受不到鏡頭的存在,將視角與立場(chǎng)都隱去,全部日?,嵥?,在當(dāng)下來(lái)看,更是別有一番滋味。唯其使用這種手法,更能讓觀眾隨著時(shí)間的流逝和空間的轉(zhuǎn)換感受到越到后面越是煎熬焦慮,結(jié)尾只能無(wú)言,這樁生死之中責(zé)任與對(duì)錯(cuò)已經(jīng)無(wú)從討論,你只能感受到整個(gè)醫(yī)療系統(tǒng)的種種問(wèn)題,而這些問(wèn)題是電影中這些普通人可以解決的嗎?普優(yōu)的第二部長(zhǎng)片,此時(shí)他的鏡頭還在對(duì)準(zhǔn)普通人。
我想看這部電影 2010-07-24 (除了第三家醫(yī)院的醫(yī)生,可以對(duì)里面出現(xiàn)的每一個(gè)有臺(tái)詞角色產(chǎn)生同理心的故事?!疚乙郧坝X(jué)得羅馬尼亞語(yǔ)像法語(yǔ)的,為什么這部里聽(tīng)著又不像了
你的生活就像是一個(gè)巨大的、無(wú)可忽視、疼痛難耐的隱喻。等待一場(chǎng)重大疾病,抑或是一場(chǎng)慘烈車(chē)禍,無(wú)窮無(wú)盡的深夜轉(zhuǎn)運(yùn),永不靠岸的時(shí)代大船。在漫不見(jiàn)天日的樓嶼染上酗酒惡習(xí),身體在苛刻不體面的嘔吐物中泡發(fā)成腐爛惡臭的塵埃,周?chē)鷩@著的永遠(yuǎn)是一具具高壓刻薄的面孔,歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦層層折磨才得以回歸嘈雜凡世的安寧,記憶起曾經(jīng)的甜美與無(wú)奈,回望到頭來(lái)一無(wú)所有的孤獨(dú)。普優(yōu)足以站在羅馬尼亞新浪潮最高峰,與他的同輩一樣,天然的詼諧幽默感總在這個(gè)國(guó)家個(gè)體的絕望之時(shí)現(xiàn)身,高度集成的話語(yǔ)、密閉狹窄的空間,逼兀如難以企及的希望真情,處處無(wú)謂的努力換來(lái)四目相對(duì)的無(wú)言,這場(chǎng)真實(shí)荒謬的病發(fā)是生活走向末路的終曲亦龐大無(wú)望的序幕,在這般刻骨入心的經(jīng)驗(yàn)體恤中,無(wú)論是討論醫(yī)療體系還是手持長(zhǎng)鏡都變得毫無(wú)意義,它已經(jīng)抵達(dá)了現(xiàn)實(shí)/自然主義的終點(diǎn)。
電影名字:拉撒路斯庫(kù)之死。深得我心。很強(qiáng)大的羅馬尼亞電影。今年比較讓我難忘的影片迷人的戲劇色彩。
細(xì)瑣。細(xì)瑣到不能再真實(shí)的細(xì)瑣。由第十分鐘開(kāi)始,浮躁地雙倍速浮光掠影也未覺(jué)得緊湊。到最后,我明白了正是這樣冗長(zhǎng)的兩個(gè)半小時(shí)單調(diào)累積,才足以讓人的心境產(chǎn)生一點(diǎn)微妙的質(zhì)變。那個(gè)變化就是當(dāng)你看見(jiàn)攤在桌子上一堆毫無(wú)生氣和尊嚴(yán)可言的肉體時(shí),冷峻和思索頓生。
7。病翁將死無(wú)處醫(yī)
十分難得的一部電影,一點(diǎn)花哨也沒(méi)有,誠(chéng)誠(chéng)懇懇地講了一個(gè)絲毫沒(méi)有趣味的故事,壓在人的心上。
【大幅修訂翻譯+重調(diào)了中字】羅馬尼亞新浪潮開(kāi)山之作,耐心看進(jìn)去方能品出妙處。片名雖是“拉扎瑞斯古先生之死”,實(shí)際上是以終于能做上手術(shù)而戛然收尾。全片也頗似一場(chǎng)荒誕喜劇,在無(wú)盡的重復(fù)與輾轉(zhuǎn)中,親歷一位酗酒獨(dú)居老人腦出血由輕至重、急轉(zhuǎn)直下生死攸關(guān)的漫長(zhǎng)煎熬。手持長(zhǎng)鏡頭,一場(chǎng)一鏡,寫(xiě)實(shí)環(huán)境音與自然光,除去救護(hù)車(chē)行駛時(shí)間外,銀幕時(shí)間幾乎與故事時(shí)間相等,看似自然主義的寫(xiě)實(shí)紀(jì)錄拍法,實(shí)際上調(diào)度編排非常精妙。一場(chǎng)意外車(chē)禍導(dǎo)致了多家醫(yī)院的疲于奔命超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn),進(jìn)而耽誤其他病人的救治。整個(gè)事件中全無(wú)"壞人",大家都盡了全力(甚至還假托關(guān)系幫忙抄了近道),卻還是浪費(fèi)無(wú)數(shù)寶貴時(shí)間。究其原因,除了醫(yī)療體制與收治流程的缺憾,也和法律與倫理息息相關(guān),還有醫(yī)療教育普及的缺失(老人與鄰居都缺乏基本醫(yī)療常識(shí))。(8.5/10)
衰老 獨(dú)居 醉酒 養(yǎng)貓,加起來(lái)其實(shí)已經(jīng)等于死亡,之后的遭遇,只是在殘酷人間打轉(zhuǎn),像是去地獄之前讀的預(yù)科。
經(jīng)濟(jì)是一切民生的基礎(chǔ),無(wú)論所謂民生過(guò)去有多么如何如何。另外,以這樣的醫(yī)療條件,和社會(huì)組織能力,想在新冠面前好好應(yīng)付,實(shí)在太難!
如果拍醫(yī)院紀(jì)實(shí)的話無(wú)法越過(guò)Wiseman的高度?!端脑氯軆商臁分詴?huì)更有持久影響力,是因?yàn)槟鞘且粋€(gè)瘋狂的人的故事,像達(dá)內(nèi)的電影,甚至像個(gè)宗教片。這是所有的現(xiàn)實(shí)主義電影都沒(méi)有解決的問(wèn)題,一種對(duì)耶穌的期許。