中人之姿、早已過了青春期的兩個女子，她們之間仍像巖井俊二故事裏的花與愛麗絲，彼此依賴又不時閙擰，喜歡與對方分享故事經歷，又會爲同一個男人賭氣——然而她們仍然像一個整體，不可分離。
    我也曾與一個好友喜歡上同一個男生，當時心裏都不肯讓步，最後卻一致放棄。她後來在給我的信中説，原來爲了那樣一個人失去一個好朋友，是多么的不值。
    愛情有時候，可能只緣于想像力的欺騙，而那一個朋友，卻是獨一無二，具體而微。

    影片的畫面比較粗糙，不及海報上明艶馥鬱。夏季熱、牛仔布式的粗糙，摩擦人的感官?？措娪斑^程中，幾次好像回到前幾天讀黃碧雲(yún)《沉默。暗啞。微小》的狀態(tài)：窗外春光駘蕩，我在屋內捧著這本黑色封面的小書。由明及暗，情緒呈緩和的梯度下降。絕望的人往往有溫柔的姿勢。這麼低，還可以跌……跌下去的時候，只有我自己在迎接。
    受傷的時候想一個人躲起來，以爲誰都不是不可取代。一個人努力看淡、極力擺脫的，總是你的要害。心裏其實是渴望被需要，渴望別人告訴自己你很重要。如果有人張開一個寬容的懷抱、投來一個理解的眼神，便會覺得好過一點。
    記得一個細節(jié)，是酗酒消愁的Katrina被送進醫(yī)院後，歇斯底里地向醫(yī)生哭訴：
    “即使不這樣，我也會自殺……就算我自殺也沒人在乎……我不屬于這裏?！贬t(yī)生對她説：“沒有人這樣說，是你自己這樣想?！?
    假如我是那位醫(yī)生，我願給她一個擁抱，讓她知道仍有人願意親近她、包容她，而不是指出她的想法都是孤立、偏執(zhí)的。

    影片的題材不算新鮮，從悲傷中尋找生命的意義、生存的勇氣，在種種細節(jié)中反映社會現(xiàn)狀，比如老人的生存狀況、德國社會的變遷等——我對德國缺少瞭解，此不羅列。此類瑣細、平淡，以小見大關懷人心的電影不少，比如講一個心理醫(yī)生如何面對喪子之痛的《兒子的房間》。
    每個人面對悲傷，都有自己的態(tài)度角度，時間是筆也是橡皮，不管怎樣，生活都在繼續(xù)。黃碧雲(yún)寫：
    “怎樣才是真實的生活呢。微小的、嘮叨而稍稍吵鬧的、自惜的、總相信會有更好我不會是最壞的、饞嘴的愛玩樂的、願意相信的、也就是説不苦苦思索的，就是最樸實的呢?！?
    事情常常在一瞬間變得如此之糟，再慢慢好轉過來。
    “人在悲哀之中才像個人?！保系滤锅F）這句話未完，悲哀的人要在悲哀冷卻之後，才能明白這一部分對自己而言的價值。

    有評論説這部電影是繼《羅拉快跑》、《再見列寧》後最好的德國電影。論技巧與娛樂性，羅拉與列寧到底是勝過本片的，觀衆(zhòng)只需看戲不必入戲。相同的則是，鼓勵人們在失意混亂的生活裏，尋找一些小愉悅，擅用幽默，去觸摸俗世的溫暖。

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一部我一開始覺得應該叫做女性電影的電影。那年的特羅姆瑟國際電影節(jié)在極夜還沒結束的時候我們看著德國的夏日陽光和幾個女人在陽光里的日子。突然我有一種很想去柏林的感覺，就在那個夏天，我去了柏林，拜訪了一個同樣做理療師的女性，同樣住在一個有陽臺的房間。同樣的柏林陽光下，我才懂了這部電影。其實這并不是女性電影。是一個民族的電影，一個歷史的電影，一個背負了太多太多的城市，柏林的電影。看著影片最后那個孩子的失戀，我心里起伏一片，悲的是成長中間的心酸，喜的是他開始長大了。至于藥劑師會不會愛上她，卡車司機又能長久多少天，酒吧的生意好還是不好，一切就這樣在柏林的陽臺下生活著。小事情，其實也可以帶來大震撼的。這個影片，是一個小小小小的小感動，但是它很真實因此它很強大，不需要槍林彈雨和豪言壯語。對得起自己生活的人，才是真正的英雄。

沒看這片子的簡介時沒認為這片子有這么偉大。覺得主角們也都長得怎么亮麗。只是覺得符合德國人一貫的小中取大，平凡中見真實的作風。沒有好萊塢電影的大制作大場面，沒有中國大片的華麗空洞，沒有所謂的人生哲理警世恒言……只是慢慢流淌著的平淡生活。還有那些瑣碎豐富的小細節(jié)，微妙復雜的感情變化，每個人所特有的內心世界。那些悲傷中孕育的詼諧，無奈中得到的果斷。我們總是在平凡的人身上更容易找到自我。
這部片子看得時候只有德語字幕?？赡苁且驗楸容^口語的緣故。第一次看懂了十之八九。片子語言的平實性可見一斑。

最近準備大量看德國電影，讓耳朵習慣德語的發(fā)音

開頭那個姑娘在大街上騎車飛奔的時候，我就一直很擔心：要是突然沖出一輛急速行駛的車把她撞了怎么辦？作為一個中國人，好好活著真不容易，在街上的時候千萬要倍加小心

親吻美女照片的老頭好可愛~他時不時就要吼一聲“咖啡找不到了！”還有，獨自在家時如果有人敲門，一定不要直接就打開

藥店的男人，我一眼就注意到了他慘淡的頭發(fā)，這果然是德國男人無法逃避的厄運~

再說那個瘦高個男人，我猜他一定是金牛座，不信你們自己去看，從始至終的表現(xiàn)太TM金牛了太TM金牛了?。。。?，他的頭發(fā)也很慘淡。。?？吹經]~可憐的發(fā)際線~）

我聽懂了Danke、Kaffee、Fu?ball等簡單的小詞
看到了各種帶奔馳標志的大卡車！德國人對時間果然很在意！還有，比較重要的一條：單身女性千萬不要獨自酗酒！

最后她們又回到了以前的生活，兩個人在一起安靜而美好

一個半小時，說真的直到看完我都有點暈乎，不知道這是不是德國電影的一種表達方式。不緊不慢，平滑中略帶波瀾，不引導你去預想事情的發(fā)展走向，也沒有想緊緊抓住你眼球的意思。它沒有很明確地揭示或闡述什么，卻留下一點兒思索，至于思索什么，我想應該與觀影人的心情有關吧~

許是受影集《慾望城市》影響，周身的媒體、報章雜誌對於熟女生活、生活獨立自主的女子，經常塑造出一種結合流行時尚的光鮮形象，而生活重心以愛情或是性為主，當然其中也包含了婚姻觀。然而，生活的瑣碎卻鮮少著墨，職場生涯也顯得太過理想化?；蛘咴撜f太雅痞？白領階級的最高級？

如果以這樣的準則類推，那麼凡人如你我，這些位居職場結構中佔大多數(shù)的普通級白領階級女子，又該是甚麼光景？藍領階級呢？那又是怎樣一種生活形態(tài)？

電影《陽臺前的夏天》中，妮可和凱琳居住在德國柏林同一層樓的公寓。妮可，未婚，以看護為職，騎著單車來往各住處，為獨居的老人提供鐘點看顧；凱琳則是失婚、失業(yè)女子，獨自撫養(yǎng)一個十二歲大的兒子。

故事開始於凱琳的求職訓練課程，教授老師以錄影的方式，研討面試時應該注意的事項，像是椅子要坐滿不要只坐三分之一、應答的時候要直視面試者的雙眼、當對方詢問咖啡中要不要加酒時記得拒絕、當你端咖啡杯時會因為緊張而抖個不停，那麼就不要喝咖啡……

妮可一日需要看護三位老人；一位老是嚷著自己的咖啡哪裡去了？結果喝的是茶不是咖啡；一位癱瘓在床，需要為其擦澡、換尿布、餵食的老人，開口只有一句話，要去上學了；一位是寂寞的老婦人，喜歡彈手風琴、聽看護讀小說、希望自己的皮膚可以同臀部肌膚一樣光滑……

凱琳的困境在於生活無以為繼，持續(xù)參加過一次又一次的面試，始終被拒、信心蕩然無存、積累的挫敗感教她困頓，失婚更讓她倍感孤獨無依；妮可渴望被愛，對於工作除了餬口之外，還懷著自己終究也會陷入老邁的處境，將心比心，讓她對這份辛勞的工作甘之如飴……

孤身的兩人，在寂靜的夜裡相互為伴，卻因為一個意外闖入的男人；一個載貨司機而生變。

是寂寞使然？令妮可主動投懷送抱，將載貨司機拎回家，並任其為所欲為，甚至在得知他已有家室妻小仍然悶不吭聲，依然決定邀他入住同居。

是寂寞使然？令凱琳將共事男子善意的邀飲多情地誤為誘引、在得知妮可將不再獨身一人後，在酒吧醉酒，放浪形骸之態(tài)教旁人起了色慾之心，進而導致連鎖效應，崩潰昏迷而送入精神療養(yǎng)院，並察覺已有酒精中毒的傾向……

夏天總是明亮耀眼，陽臺前的夏天則閃耀著一絲居家的嫵媚、悠閒氛圍。曾於晚風撲撲的夏夜中對坐小小陽臺的茶幾前，酌飲間叨叨絮語的娉婷女子，是否依舊在微醺之中交換一點情感溫度？

季節(jié)更替，秋臨葉枯花落，憂傷漸次蔓延……她們的故事？難掩的寂寞又該何去何從？

    夏天，是容易躁動的季節(jié)，女性可以盡情地展現(xiàn)自我，并且學校放假，炎熱導致老年人的死亡率增加。
    影片主要有兩條線，一條是兩位女主角之間的微妙關系，還有就是她們分別接觸的上一代與下一代的生活狀況，反映了很多普通人的情感困境與社會問題，大背景中也含了政治與歷史，總之劇本比較寫實。
    詼諧與諷刺的對白，較豐富的細節(jié)設計（比如nike帶的項鏈，小酒吧洗手間的玻璃鏡），加上跳躍的配樂給電影一些積極幽默的因素，結局雖然是從悲喜的交錯中恢復到了開始的平靜，但還是有些許傷感。
    夏天在繼續(xù)，我們改變不了夏天。