真相肯定是這樣的！主要是順著劇給出的思路和證據(jù)推理，Gerri的確出車(chē)禍死了，表現(xiàn)在G的幾次出場(chǎng)都比較玄幻，莫名其妙就出現(xiàn)了，而且M第一次藏手機(jī)刪留言之后臺(tái)子上有一張G和T的合影，也暗示G是真實(shí)存在，Tom受不了打擊所以幻想G還活著。

Migg是真是存在的，推斷的原因是幻想出來(lái)的G看不見(jiàn)他，因?yàn)門(mén)想成為一名作家，所以真的和M聊上了，M的到來(lái)喚起了T在G死后內(nèi)心頹喪的一面所以T自甘墮落。而Stevie是真實(shí)的，如果S是幻想的就沒(méi)法解釋實(shí)際存在的保養(yǎng)券了，以及被M刪掉的留言，作為好基友，看到T這么墮落想幫他，在S的幫助下T逐漸認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)在幻想出來(lái)的G勸他重新開(kāi)始，這時(shí)M已經(jīng)快和T互換身份了，進(jìn)衛(wèi)生間后M聽(tīng)到T在和幻想出來(lái)的G說(shuō)話(huà)，很害怕（因?yàn)橥ㄟ^(guò)臺(tái)子上的照片他知道的確有G這樣一個(gè)人，而且并不知道她已經(jīng)死了，如果被發(fā)現(xiàn)G肯定會(huì)幫助T來(lái)趕他走，他不想失去這樣的生活，所以不能被發(fā)現(xiàn)），躲在門(mén)后面，T進(jìn)了衛(wèi)生間之后真的沒(méi)有看見(jiàn)M，再加上幻想出來(lái)的G對(duì)他的影響認(rèn)為M真的是自己幻想出來(lái)的，后來(lái)M出現(xiàn)后T就把這所謂“幻想”出來(lái)的人給殺了，并過(guò)上了之前的生活。 個(gè)人感覺(jué)M拆T的祖母的生日賀卡拿里面的10胖子就是一個(gè)明顯的暗示，M是一個(gè)真實(shí)存在的人。而G之所以是幻想出來(lái)的是因?yàn)槌似^讓T挑哪一件衣服好看之外沒(méi)有和客觀事物有過(guò)任何交集，任何有影響的交集，M把賀卡里的10胖子拿走了賀卡就不一樣了。而G挑衣服衣服不會(huì)發(fā)生變化，同理保養(yǎng)券和手里的蛋糕不能憑空出現(xiàn)，所以S也是真實(shí)存在的。

最重要的證據(jù)，注意T在最后回歸正常后嘴唇下方多出了一個(gè)傷痕，這是最直接的和M有過(guò)激烈的搏斗的證據(jù)，所以M是幻想的推論是站不住腳的。

如果你看過(guò)沙丁魚(yú)游戲這集，覺(jué)得編劇抖包袱的節(jié)奏精妙無(wú)比，那你才看懂了一半。

編劇看似用了28分鐘各方聊天，最后兩分鐘反轉(zhuǎn)。實(shí)則在前28分鐘里布下的草蛇灰線直指人性的黑暗和殘酷，這才是深得莎士比亞悲劇的精髓。

很多人看完覺(jué)得老婦人喬蒂妮只是不知情且糊涂而已，而我卻覺(jué)得她才是最大的幫兇。僅次于戀童癖父親。 先看海報(bào)，誰(shuí)在中間位置？誰(shuí)是主要人物？一目了然。

老婦人喬蒂妮，瑞貝卡，卡爾，老父親都在重要的位置，其中老婦人居在最中間，明顯的C位。

她自稱(chēng)是這家人的保姆，在三兄妹很小的時(shí)候就開(kāi)始照顧她們。而瑞貝卡則說(shuō)她只是父親的清潔工。她明顯對(duì)于三兄妹父親侵害男童的事實(shí)一直了解，并且?guī)椭谏w、放風(fēng)、做偽證，一直說(shuō)這家的老父親是好人。所以瑞貝卡才說(shuō)她是父親的清潔工，幫助父親清理罪惡，洗脫罪名。

這也是老婦人自認(rèn)為和這家人是平起平坐的原因，因?yàn)檫@家隱藏起來(lái)的罪惡和弱點(diǎn)她全都知道，誰(shuí)也不比誰(shuí)高尚到哪里去。 看她咪起眼睛問(wèn)瑞秋：裙子可夠惹火的！當(dāng)瑞秋喜滋滋 的回答是從巴黎買(mǎi)的時(shí)，老婦人馬上臉色一變，我從樂(lè)高樂(lè)園摔下來(lái)時(shí)，屁股就摔成了這個(gè)顏色！讓瑞秋一臉不知所措。

而當(dāng)大家都躲在衣柜里時(shí)，當(dāng)著瑞貝卡的面，她又故意問(wèn)瑞秋：說(shuō)說(shuō)你和杰里米是怎么認(rèn)識(shí)的吧!瑞秋說(shuō)自己有幽閉恐懼癥，不想呆在這里了時(shí)，她諷剌的說(shuō)：這就是你不敢摸蛇的原因？！

言語(yǔ)間夾槍帶棒，絲毫不讓。蛇在成人世界中的性暗示都太明顯不過(guò)了，所以她肯定是在暗處目睹了杰里米和瑞秋的偷情，所以在此時(shí)提起，一是讓瑞貝卡難堪，別以為我不知道你跟別人說(shuō)我是來(lái)伺侯酒水的，你未婚夫根本就不在意你。你別不把我放在眼里，你的處境也不怎么樣。

二是看不慣年輕漂亮的瑞秋的所作所為。你做的那些事兒可瞞不了我，最好對(duì)我恭敬一點(diǎn)，別把我當(dāng)下人使。因?yàn)槿鹎飵?lái)的男友LEE總是指揮老婦人倒酒。 這樣的老太太在現(xiàn)實(shí)中都是一點(diǎn)虧不肯吃，夾槍帶棒的明里關(guān)心，暗里下刀的主兒，你說(shuō)她糊涂？不知情？她扮豬吃老虎，吃了你都不知道。

想必卡爾和瑞貝卡小時(shí)候都沒(méi)少吃過(guò)她的苦，所以都很討厭她。 她那句：“你姐姐怎么不回來(lái)？我很想念她那幾個(gè)兒子?！闭Z(yǔ)氣之真摯真讓不知道內(nèi)情的人以為是個(gè)慈祥愛(ài)護(hù)小輩的老奶奶，可看卡爾那痛苦的神情，想想當(dāng)年的她就是以這樣一種假扮慈愛(ài)的姿態(tài)哄騙別人家的小男孩送到戀童癖的老爹的身邊，真正的助紂為虐。

想象一下吧，有一家富豪，自己有三個(gè)孩子，在當(dāng)?shù)貙儆谟蓄^有臉的人物。在自己家為孩子們舉辦派對(duì)，你的孩子受到了邀請(qǐng)，你簡(jiǎn)值受寵若驚吧，豪宅里有美食、各種新奇的玩具，而且還有看上去慈祥溫和的保姆，向你保證照顧好孩子們，你好意思拒絕？孩子都不答應(yīng)吧。而且對(duì)方是體面人家，又不過(guò)夜，能有什么事？肯定放心將自己家孩子送去玩了。 做為有孩子的人，想想都出離的憤怒！

再來(lái)說(shuō)瑞貝卡，一個(gè)復(fù)雜又糾結(jié)的女性角色。某種程度上，她也是父親的受害者

先看她的衣著，她的訂婚宴，她穿得隆重美麗是應(yīng)該的。紅與黑的裝扮從色彩上是夠隆重了，佩帶的首飾看上去也挺昂貴，妝也畫(huà)得一絲不茍，可是整個(gè)裝扮看上去老氣橫秋，她不過(guò)三十多歲，應(yīng)該打扮得更美麗典雅才對(duì)?？墒撬囊轮鴧s給人一種壓抑、沉悶、老氣橫秋的感覺(jué)。

瑞貝卡說(shuō)話(huà)時(shí)的神態(tài)也是壓抑的，她聽(tīng)見(jiàn)讓她不高興的話(huà)時(shí)，總是低頭、皺眉然后猛然抬頭,硬擠出一個(gè)微笑，牽著嘴角說(shuō)出盡量得體的話(huà)?？赡巧袂閰s讓人看著壓抑和生硬。對(duì)比瑞秋、斯圖爾特生氣就瞪眼、高興就笑，這兩人的表情要生動(dòng)得多。而卡爾也是一副陰郁、心事重重的表情。所以斯圖爾特會(huì)說(shuō)：你們兩個(gè)生起氣來(lái)的時(shí)候，都要漂亮的多。（因?yàn)樯鷼獠攀亲匀坏谋磉_(dá)。）

瑞貝卡只有在面對(duì)未婚夫杰里米的時(shí)候才會(huì)露出嬌羞的表情，在面對(duì)父親時(shí)，也會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)小女孩帶有討好般的神態(tài)。

生活在這樣一個(gè)家庭中，瑞貝卡的人格是怎樣的？她為何看到浴室的花酒會(huì)驚恐，而看到香皂卻露出懷念的表情？

她為何非常希望父親來(lái)玩這個(gè)游戲？為何她明知當(dāng)年卡爾受到了殘害，她前一秒還想拉著卡爾的手表示安慰，并喝斥老婦人不準(zhǔn)提當(dāng)年的事情；而后面父親也來(lái)到柜子里，她馬上換作一副小女孩的聲調(diào)，歡欣的重提當(dāng)年玩沙丁魚(yú)游戲的事？

我們來(lái)復(fù)原一下當(dāng)年的故事。

在這個(gè)家庭中，母親是缺席的，沒(méi)有提到瑞貝卡的媽媽。也許父母早已離婚，也許媽媽不在人世。無(wú)論哪一種，母親的角色都是缺失的，孩子們小時(shí)候得到的母愛(ài)都是近忽于無(wú)的。也許瑞貝卡的姐姐和卡爾還得到過(guò)一丁點(diǎn)母愛(ài)，但如果瑞貝卡是最小的孩子，她得到的母愛(ài)會(huì)是最少的。

父親是戀男童癖，無(wú)疑對(duì)瑞貝卡是忽視的。在最初的時(shí)候，年幼的瑞貝卡并不知道發(fā)生了什么事，或許對(duì)于父親給卡爾洗澡還會(huì)有一絲羨慕和妒忌。她渴望著父親愛(ài)她，關(guān)心她，可是卻總是失望。只有在什么時(shí)候，父親才會(huì)對(duì)她好一點(diǎn)？在玩沙丁魚(yú)游戲的時(shí)候，父親才會(huì)對(duì)她笑，對(duì)她說(shuō)：“乖乖的瑞貝卡，你能把卡爾帶到我這里嗎？你知道的，男孩子都很臟，我要教給他洗澡。”然后用帶著石碳酸皂味道的手，輕輕的拍拍她，給她一個(gè)擁抱。

然后，瑞貝卡就去找了卡爾，把卡爾帶到了浴室。直到有一次，透過(guò)浴簾，聽(tīng)到了卡爾的呼救，年幼的瑞貝卡才明白發(fā)生了什么。她一定害怕極了，也不知道該怎么辦?；蛟S她曾經(jīng)試著向照顧她們的保姆喬蒂妮求救，但喬蒂妮卻告訴她，是她看錯(cuò)了，父親是好人，以后不可以再說(shuō)這樣的話(huà)，她父親會(huì)生氣，會(huì)傷心，會(huì)不再愛(ài)她這個(gè)女兒的。

于是這件事就成了瑞貝卡的壓力和負(fù)擔(dān)，而這樣的事情對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)是無(wú)力解決的。一面是她賴(lài)以生存的父親，孩子對(duì)于父母天生忠誠(chéng)無(wú)比，一面是她的兄弟，即使是孩子，她也知道兄弟受到了傷害。她能怎么辦？她只能逃避，哪怕知道卡爾一再的受到殘害，她也只能裝做不知道。

也許沒(méi)過(guò)多久，父親又會(huì)在家里舉辦派對(duì)，讓她們邀請(qǐng)他們的同學(xué)、好朋友一起來(lái)家里參加派 對(duì)，孩子們并不知道父親打的什么主意，于是，瑞貝卡和她的姐姐又一次成為了父親手里的工具，帶著小伙伴們玩起了沙丁魚(yú)游戲，在不知情中又一次充當(dāng)了誘騙小伙伴的棋子。

瑞貝卡有沒(méi)有在知情的時(shí)候，仍然充當(dāng)了誘騙小伙伴的角色呢？我想是有的。不然卡爾也不會(huì)如此怨恨她，小皮普也不會(huì)控制不住的罵她碧池。

心理學(xué)上有一個(gè)名詞叫做：強(qiáng)迫性重復(fù)。

最初是精神分析的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，可以理解為個(gè)體在原生家庭中所形成的關(guān)系模式的復(fù)制。兒童在經(jīng)歷一件痛苦或快樂(lè)的事件之后，會(huì)在以后無(wú)意識(shí)的反復(fù)制造同樣的機(jī)會(huì)，去體驗(yàn)同樣的感受。

那些在成長(zhǎng)的過(guò)程中遭遇阻力，在自我發(fā)展的某些方面產(chǎn)生退縮現(xiàn)象的年輕人，可能拒絕新的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)閷?duì)新經(jīng)驗(yàn)的恐懼會(huì)使他們 產(chǎn)生難以釋?xiě)训慕箲]，所以他們會(huì)更加沉溺于熟悉的早期經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)難以釋?xiě)训慕箲]持續(xù)足夠長(zhǎng)的時(shí)間，就可能成為一種強(qiáng)迫傾向。

所以瑞貝卡對(duì)待父親的態(tài)度是既反抗 ，又討好。非常矛盾且掙扎。想得到父親的愛(ài)，想重新尋找當(dāng)年那片刻溫暖，只有在玩沙丁魚(yú)游戲時(shí)，父親才會(huì)對(duì)她有溫情的一面，雖然那是利用，而同時(shí)，她也背負(fù)著巨大的愧疚和罪惡感 ，在無(wú)意識(shí)中想回到過(guò)去，回到卡爾受傷害前的那個(gè)場(chǎng)景中去，想要去拯救卡爾。

所以在臨床的很多精神醫(yī)生眼里，很多人的異常行為，不管多不合情理，都是為了應(yīng)對(duì)自己匪夷所思的痛苦。

這也能解釋為何我在看到瑞貝卡的行為舉止時(shí)，總有種怪異感，既緊張又脆弱，既竊喜又恐懼。不得不贊嘆英劇演員的水準(zhǔn)，總能恰入其份的詮釋劇中的角色。

而瑞貝卡在親密關(guān)系中也是如此，她深知杰里米還愛(ài)著瑞秋，杰里米選擇和她訂婚也是她父親的地位更有優(yōu)勢(shì)，畢竟杰里米的大老板都要想方設(shè)法搭上父親的關(guān)系，完成公司并購(gòu)。她在無(wú)意識(shí)中，又選擇了一個(gè)并不愛(ài)她，只是想利用她的男人?？瓷先ナ呛透赣H關(guān)系的一種重復(fù)。

強(qiáng)迫性重復(fù)的傷害也體現(xiàn)在卡爾身上，卡爾對(duì)男伴說(shuō)：你就不能閉嘴五分鐘嗎？能看上去象個(gè)正常人一樣嗎？！卡爾渴求能象正常人一樣的活著，可是卻做不到。原本親密關(guān)系該來(lái)自孩童時(shí)代對(duì)于父母關(guān)系的模仿，而這一自然進(jìn)程卻被父親殘害了。卡爾在追尋親密關(guān)系的過(guò)程中，不得不重復(fù)當(dāng)年的情景，找到了男伴，展開(kāi)一段親密關(guān)系，因?yàn)檫@是他熟悉的唯一模式，然而在過(guò)程中，又將他帶回到當(dāng)年痛苦、屈辱的情境中，他掙扎、反抗、格外厭惡自己和自我攻擊。所以，他對(duì)男友斯圖爾特從最開(kāi)始的依戀到冷漠、厭惡。

而當(dāng)年同樣受到殘害的約翰選擇了再也不洗澡了，并且從幼年一直持續(xù)到成年。

只有假扮伊恩的小皮普當(dāng)年抗?fàn)幜?，雖然被迫全家搬走，但是也避免了象約翰和卡爾一樣再次受到侵害。但越長(zhǎng)越大時(shí)，才會(huì)更加意識(shí)到當(dāng)年究竟自己遭遇了什么？為什么父母不支持他，為什么選擇了同惡魔妥協(xié)！這種憤怒和傷害體驗(yàn)想必也一直折磨著皮普，使得他不遠(yuǎn)千里回到這個(gè)地方，潛伏在這里，等待機(jī)會(huì)來(lái)復(fù)仇。

有些時(shí)候的危機(jī)、自殺、侵害他人的事件都和嚴(yán)重創(chuàng)傷有關(guān)。

一堆人都躲在柜子里，有人是施害者，有人是幫兇，有人是受害者，有人因貪念，有人因奸情，這個(gè)柜子象是一個(gè)修羅場(chǎng)，也更象是一個(gè)監(jiān)獄，然而最終逃出去的，只有小皮普一人。正如多年前一樣。

能救贖的，終究是自己。

多數(shù)人的悲劇，早已注定

聲明：本文不含任何道德色彩，只是單純從故事情節(jié)設(shè)置上做出探討與總結(jié)，各種情節(jié)設(shè)置的評(píng)價(jià)具有極強(qiáng)的個(gè)人色彩，不喜勿入。可能含有一些經(jīng)典電影或小說(shuō)的劇透，下方會(huì)給出劇透所涉及的作品清單。

影響食用體驗(yàn)的劇透：《白夜行》《美麗心靈》《禁閉島》《致命ID》《無(wú)人生還》《你好，瘋子》《萬(wàn)能鑰匙》《希臘棺材之謎》《死亡約會(huì)》《冰菓》

不影響食用體驗(yàn)的劇透：《kill me heal me》《柒個(gè)我》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《西班牙披肩之謎》

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E01 沙丁魚(yú)：性侵幼童

拋開(kāi)所有道德考慮，性侵幼童可能是作為黑化或復(fù)仇的最好緣由。第一次接觸這個(gè)模式的作品是《白夜行》，當(dāng)年讀完最后幾頁(yè)的時(shí)候，真的是極大的震撼。亮司和雪穗的關(guān)系其實(shí)從前面的伏筆可以大致推斷出，但雪穗亮司結(jié)識(shí)的原因直到最后幾頁(yè)才揭曉?！栋滓剐小愤\(yùn)用這個(gè)模式最精彩的地方是以救贖為主題，亮司對(duì)雪穗的救贖，是《白夜行》中的一大亮點(diǎn)。

再后來(lái)運(yùn)用這個(gè)題材為背景的作品中，個(gè)人認(rèn)為比較精彩的還有《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》第一季第七集，妹妹其實(shí)是女兒，父親又性侵了自己的女兒。開(kāi)頭兔子的隱喻至今記憶猶新。

說(shuō)回《沙丁魚(yú)》，這一集伏筆埋得很棒，各種人物的設(shè)定，所包含的方面其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)幼童性侵，作為一個(gè)以反轉(zhuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)的劇情的開(kāi)端，這種可以埋很多伏筆的情節(jié)設(shè)置其實(shí)是相當(dāng)棒的選擇。

E02 寧?kù)o夜：螳螂捕蟬黃雀在后

與這集情節(jié)模板類(lèi)似的作品還沒(méi)有想到，那就先著重分析一下這集。這集前二十分鐘走的是喜劇風(fēng)格，最后團(tuán)滅簡(jiǎn)直震驚。這集的精髓還有顛覆印象，保潔小哥原本是作為無(wú)辜者參與的，最后卻殺掉所有人搶走畫(huà)。畫(huà)原本是真的，最后被搶走的是假的也很有隱喻意味。變性人角色的參與也給這集添加了些許刺激元素。

E03 湯姆和杰瑞：人格分裂

人格分裂是各種反轉(zhuǎn)劇的常用梗。最早接觸的是《美麗心靈》，直擊靈魂。但這種梗一旦接觸以后，再不加創(chuàng)新地使用便會(huì)顯得乏味。比如后來(lái)的《禁閉島》于我而言就有些平淡。《美麗心靈》在表現(xiàn)方式上用了人格分裂，主打的是溫情路線，這也使得在主題之外有了更多情節(jié)上的新意。

《致命ID》也是人格分裂，七個(gè)人格分裂，互相殘殺。創(chuàng)新點(diǎn)可能在于活下來(lái)的是已經(jīng)死亡的小男孩人格，而非善良的妓女人格?！吨旅麵D》在死者復(fù)生上借鑒了《無(wú)人生還》，人格分裂的情節(jié)設(shè)置使得小男孩的死而復(fù)生更具說(shuō)服力?！赌愫?，瘋子！》在后來(lái)一定程度上借鑒了《致命ID》。

以人格分裂為背景的溫情作品也不在少數(shù)。韓劇《Kill me heal me》就是一個(gè)例子，著重強(qiáng)調(diào)人格之間的斗爭(zhēng)與治愈也是一個(gè)很好的切入點(diǎn)。后來(lái)國(guó)產(chǎn)劇《柒個(gè)我》改編自《kill me heal me》，也是溫情切入點(diǎn)。

說(shuō)會(huì)本集。本集走黑暗向路線，用的一個(gè)萬(wàn)金油似的情節(jié)設(shè)置?；煜烁窈驼鎸?shí)存在的人。Gerri開(kāi)始給觀眾營(yíng)造出真實(shí)人物的假象，其實(shí)是分裂人格。Migg的設(shè)置至今仍有爭(zhēng)議，不論是鳩占鵲巢的乞丐還是誤殺的義工，都給本集添上毛骨悚然的后怕感。這種結(jié)尾處理其實(shí)很精彩，看似走上正軌實(shí)則完全偏離軌道，在使觀者情緒稍寬慰的同時(shí)給予致命一擊，節(jié)奏控制和情節(jié)設(shè)置都需要下很大功夫。

E04 最后一口氣：諷刺寓意

這集的重點(diǎn)不在反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上，劇情中可以稱(chēng)得上是亮點(diǎn)的只有死而復(fù)生和小女孩放飛氣球，但這兩個(gè)亮點(diǎn)相較前幾集也太過(guò)平庸。在一個(gè)以反轉(zhuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)的劇集中，這樣的一集顯得很另類(lèi)，它的存在有必要，但卻不是我分析的重點(diǎn)。只能說(shuō)，在故事反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)不那么新穎的時(shí)候，必要地提升故事所具備的諷刺高度也是增強(qiáng)故事亮色的好方法。

開(kāi)頭攝像機(jī)的設(shè)計(jì)其實(shí)挺吸引人的，這個(gè)道具往深層次挖掘其實(shí)是可以設(shè)計(jì)出很好的反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)的。比如《冰菓》中《古丘廢村殺人事件》就是用的攝像機(jī)來(lái)設(shè)置敘述性詭計(jì)，拍攝者其實(shí)才是兇手。其實(shí)觀看豆瓣中的關(guān)于第四集的評(píng)論，很多人都認(rèn)為可以在攝像機(jī)上做文章，包括開(kāi)始拍攝和停止拍攝的錯(cuò)亂等等，其實(shí)這些深入挖掘下去，是可以作為輔助反轉(zhuǎn)劇情來(lái)震撼人心的。

E05 替角：替角和不起眼人物

這集的主要反轉(zhuǎn)在于為男主做出這么多的是一個(gè)不起眼的小助手，這種不起眼的人往往可以成為迷惑人的關(guān)鍵。在我男神奎因的封神之作《希臘棺材之謎》中就算是用到了這種詭計(jì)，真正的兇手是一個(gè)出場(chǎng)沒(méi)有幾面的小警察。同樣，在阿加莎的《死亡約會(huì)》中，與死者不存在任何糾葛純粹作為路人出現(xiàn)的那位女士才是兇手。這種反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)很普遍，所以往往也很容易被猜到，因此也容易引申出另一種寫(xiě)法，最明顯的那個(gè)人就是兇手，比如《西班牙披肩之謎》。

本集還有一個(gè)亮點(diǎn)，戲劇的背景。以《麥克白》為背景，極好地闡述了野心與女人的幫助。《麥克白》的頻繁出現(xiàn)反而給讀者證實(shí)了前女友是“麥克白夫人”的印象，最后的反轉(zhuǎn)才會(huì)顯得比較有新意。事實(shí)上，以一部戲劇來(lái)作為故事的隱含背景是非常常見(jiàn)的寫(xiě)法，在普通作品中可以用此來(lái)強(qiáng)化主題和渲染氛圍，在反轉(zhuǎn)作品中則可以用來(lái)誤導(dǎo)觀眾，但使用時(shí)最好暗中貼合劇情設(shè)置。

其實(shí)“替角”這個(gè)題目是個(gè)很好也很難發(fā)揮的母題。早年貼吧上的各種懸疑作品，大多喜歡用雙胞胎這個(gè)z梗，可能也是對(duì)替身的一種延伸。關(guān)于替身這個(gè)母題，還有一部寫(xiě)的很好的作品《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。

E06 煎熬：我痛恨的懸疑模式以及《萬(wàn)能鑰匙》

這集真的有些讓我摸不著頭腦，它幾乎沒(méi)有反轉(zhuǎn)的存在，也有人認(rèn)為沒(méi)有反轉(zhuǎn)才是對(duì)本劇集的最大反轉(zhuǎn)，但這樣的最后一集總讓我很膈應(yīng)，差點(diǎn)就想把五星改成四星，但一三集實(shí)在太過(guò)精彩。

我個(gè)人極其反感在懸疑劇里面加入這種神神叨叨的宗教元素，今年寒假剛看的《萬(wàn)能鑰匙》就是其中的一個(gè)典型例子?！度f(wàn)能鑰匙》沒(méi)有看完，前面的情節(jié)讓我提不起興趣，但最后結(jié)尾還是很有亮點(diǎn)的，可以算作經(jīng)典作品?！度f(wàn)能鑰匙》以靈魂互換為載體，并且?guī)椭咦詈笠渤蔀榱思雍φ撸@一點(diǎn)還是與這集挺相似的。但《萬(wàn)能鑰匙》的幫助者變?yōu)榧雍φ呤菗碛谐浞謩?dòng)機(jī)和鋪墊的，這里閨蜜的突然插刀有些無(wú)力，仿佛純粹為了設(shè)置這個(gè)劇情。