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劇照
詳細(xì)劇情
1943 год, разгар Великой Отечественной войны. Митя (Олег Меньшиков) находит Котова (Никита Михалков) в рядах штрафного батальона стоящего у стен некоей цитадели. Котов, чтобы избежать встречи с Митей, поднимает штрафников в атаку, Митя вынужден идти под шквальный огонь противника, так как в траншею ему не дают вернуться заградотрядовцы. Котов остается невредим, а впоследствии реабилитирован и удостоен звания генерал-лейтенанта. Уцелевший Митя и Котов едут в дом, в котором когда-то жил сам комдив со своей семьей (дом, фигурирующий в первой части). Однако, Котова дома никто не ждал, так как считалось, что он был расстрелян (в соответствии с 58-ой статьей). Маруся (Виктория Толстоганова) растит ребёнка от Кирика (Владимир Ильин), а все фотографии, хоть как-то связанные с Котовым и Надей, убраны по комодам. Таким образом, своим приездом Котов нарушает покой домочадцев, и на следующий день вся семья решает уехать тайком. Комдив застает их на вокзале, но решает отпустить. Позже Сталин приказывает Котову провести сложнейшую операцию: повести в лобовую атаку тысячи неподготовленных людей для того, чтобы оборонявшиеся истратили боезапас, это дало бы возможность провести штурм цитадели с малыми потерями среди солдат. Прибывшим в окопы цитадели раздают черенки от лопат. Первым в атаку идёт Котов.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《烈日灼人》
1994年，尼基塔·米哈爾科夫以一部《毒太陽(yáng)》驚動(dòng)當(dāng)年世界影壇，在戛納大獲好評(píng)，贏得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和天主教人道精神獎(jiǎng)。
這部政治題材影片并未以直接的嚴(yán)厲批判的態(tài)度指摘前蘇歷史上，那段晦暗的斯大林整肅歲月，但是卻在一片看似安寧和諧的蘇聯(lián)田園風(fēng)光中，暗藏殺機(jī)，隱隱的將政治高壓下的壓抑與絕望呈現(xiàn)，一舉奪得次年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
影片開(kāi)篇，向我們描述了在鄉(xiāng)間別墅和生活優(yōu)渥的家人們一起渡假的地方某部隊(duì)將軍，為了村民們麥田不被演習(xí)的蘇軍坦克摧毀，通過(guò)聯(lián)系直接指揮員而下令，終于挽救了小小收成未被毀！
影片大段描述了各類(lèi)生活中的瑣碎雜事，無(wú)疑是為了展現(xiàn)二戰(zhàn)前夕那寧?kù)o的莊園生活與人性啊、人民啊等等，當(dāng)然更多的是歌曲、吃喝與彈唱等俄羅斯特色。
目的或許是為了展現(xiàn)和平是寶貴，也或許是為了展現(xiàn)主人公是多么地平常、平易吧！
于是可以引發(fā)之后時(shí)代與主導(dǎo)層對(duì)于其施加的各類(lèi)手段都是缺乏公正的！
霉運(yùn)來(lái)了，終于打破了寧?kù)o，將軍等待克格勃的抓捕！因?yàn)槟菚r(shí)斯大林領(lǐng)導(dǎo)的大清洗運(yùn)動(dòng)！
這樣，第一部就結(jié)束了，我認(rèn)為，拋棄清洗斯大林的那種感情色彩后，本片不出色！
然后是《毒太陽(yáng)2》！
1994年之16年后，導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫以更大的投入，傾力打造了本作續(xù)集，將視野放到了二戰(zhàn)時(shí)期的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，試圖將這部被稱(chēng)為俄羅斯歷史上最大投入的電影打造成一部史詩(shī)之作。
影片被冠以俄羅斯歷史上投入最大的影片，據(jù)制作方稱(chēng)，投資高達(dá)5500萬(wàn)美元。而在俄羅斯上映后，第一個(gè)周末檔收獲了不到400萬(wàn)美元的票房，與其投入相比，顯然這不是一個(gè)令人樂(lè)觀(guān)的成績(jī)。
由于有摘得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的優(yōu)良口碑前作，本片本是影迷和媒體熱情期待之作，然而，本片在俄羅斯上映后，卻面臨惡評(píng)如潮的尷尬境地。在IMDB評(píng)分上，本片至今在3到4分徘徊，觀(guān)眾給予的評(píng)價(jià)也令人震驚的“惡毒”，“這是我所能見(jiàn)到的最糟糕的電影”，“如果你想了解俄羅斯在二戰(zhàn)的戰(zhàn)史，不要看這部影片，它展示的完全是‘米哈爾科夫自己演義的歷史’”。
目前本片的爭(zhēng)議主要在于：
一、這是一部幾乎沒(méi)有什么劇情的影片，跟前作更關(guān)聯(lián)不大，就像戰(zhàn)爭(zhēng)短片的集錦。
二、本片被認(rèn)為侮辱了為國(guó)犧牲的俄羅斯人民，片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景缺乏邏輯性，讓俄國(guó)士兵顯得呆滯愚蠢。
盡管米哈爾科夫在《毒太陽(yáng)》中表現(xiàn)了對(duì)斯大林時(shí)代的反思和抨擊，但是近年來(lái)，他的政治立場(chǎng)被輿論認(rèn)為愈加保守，且有民族主義傾向。以至于，當(dāng)他的這部《毒太陽(yáng)2》被宣布進(jìn)入2010年戛納主競(jìng)賽單元角逐時(shí)，激起了一番爭(zhēng)議，甚至有人發(fā)起聯(lián)名請(qǐng)?jiān)笗?shū)表示抗議。
米哈爾科夫在當(dāng)天發(fā)布會(huì)上透露，《毒太陽(yáng)2》的創(chuàng)作緣起是受《拯救大兵瑞恩》的啟發(fā)，影片真正主題是從父女之情中表現(xiàn)出的人性。此外，片中的故事其實(shí)只講了一半，剩下的部分將放到《毒太陽(yáng)3》中。
我想，寫(xiě)出上述評(píng)論的，要么沒(méi)有看過(guò)本片，甚至《毒太陽(yáng)1》，要么是站邊思維，所以不能接受影片中描述的一些蘇軍現(xiàn)象，比如新兵初期表現(xiàn)怯懦，坦克兵臨死前想要一睹女護(hù)士胴體，驅(qū)趕平民打前鋒......
這些難道就不能是殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的真實(shí)描述嗎？影片中不也展示了外表強(qiáng)悍，內(nèi)心虛弱，屠殺村民的法西斯嗎？
我想，恰恰是這些真實(shí)地展現(xiàn)交戰(zhàn)雙方，才可以讓本片成為又一部陳述那段歷史的佳作?！?》在藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)性上，遠(yuǎn)勝《1》。
而導(dǎo)演的比喻敘事，諸如堡壘往往從內(nèi)部被攻破等等，就見(jiàn)仁見(jiàn)智吧！
不是烈日來(lái)灼人，而是灼人需烈日。
2 ) 烈
同志——，你怎么又去找科托夫回來(lái)？——烈日花掉的名字，不久將用微薄數(shù)字填上當(dāng)初用名單挖的戰(zhàn)壕；喔假如你如后來(lái)者的口吻說(shuō)——懦夫們穿著棉襖與拖鞋在鄰居與鄰居之間發(fā)動(dòng)和參與一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)——這種渺小的時(shí)代，那么，政治上制造的傷害將是不可逆的——這是滅絕，偉大的滅絕！沉睡——烈酒加深睡意，惟有死亡帶來(lái)清醒——整個(gè)民族在沉睡；勝利——其實(shí)是偉大的目標(biāo)，但是他們也已去了：“去哪？”——隨著時(shí)代過(guò)去了。懦夫們——；數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的后代；開(kāi)動(dòng)著渺小時(shí)代——沒(méi)有平庸什么成就偉大？——他們這樣離開(kāi)他們，他們這樣離開(kāi)他們。假如可以彌補(bǔ)，這將是一門(mén)彌補(bǔ)的藝術(shù)，彌補(bǔ)之中的完整——完整著一個(gè)個(gè)靈魂；遺憾也是一種情感——若是懂得享用這一場(chǎng)饈饌大宴——通過(guò)求欺騙意志的藝術(shù)。米迪亞，苦難的化身——；無(wú)論事物如何顛倒變化，宿命——仿佛永恒的——這種客觀(guān)本質(zhì)，隨著思想的對(duì)象存于思想之中，最終一同游蕩——無(wú)論哪里?，F(xiàn)實(shí)中的本質(zhì)，思想中的本質(zhì)，還是潛入95%的暗世界？
烈日灼人三部曲看下來(lái)，其制度下人不為人的主題都是貫通的，情感也是。即便看到結(jié)尾大團(tuán)圓結(jié)局，自覺(jué)可能性太低了，但仍舊被父女的團(tuán)聚所感動(dòng)。
導(dǎo)演到場(chǎng)
太多個(gè)人的心結(jié)和歷史的心結(jié)，要投射在一部電影之中，電影這個(gè)體裁已經(jīng)無(wú)法容納米哈爾科夫，就像作為小說(shuō)的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》在結(jié)尾，已經(jīng)無(wú)法容納托爾斯泰。結(jié)尾城堡大戲的荒誕，父女重逢玩心跳的溫柔和結(jié)尾的癡愚，三場(chǎng)好戲做豹尾，倒有頗有導(dǎo)演盛年光彩。
懲戒
這個(gè)片子挑不出毛病，全是我需要學(xué)習(xí)的東西，電影學(xué)院的放片氛圍和學(xué)生層次是屌絲北師大無(wú)法相較的
片段的調(diào)度功力還是在，結(jié)尾太扯，天降神兵的結(jié)尾是非常危險(xiǎn)的。。。。米哈爾科夫?qū)θw北電的同學(xué)說(shuō)：忍耐吧，同時(shí)學(xué)會(huì)幽默的生活，他老了
越來(lái)越兒戲，狗血
結(jié)尾扯到一定地步了?
不知該說(shuō)些什么，還是不要說(shuō)了。
不喜歡米哈爾科夫的戰(zhàn)爭(zhēng)片。亞歷山大·達(dá)維多夫的出場(chǎng)在九分四十二。
毫無(wú)意義的續(xù)篇.Kotov的復(fù)活和Mitya的再次死亡都讓人無(wú)動(dòng)于衷/PS長(zhǎng)期求字幕
那個(gè)癲狂的 與眾不同的米哈爾科夫又回來(lái)了 只是他老了 緬因科夫胖了娜迪亞長(zhǎng)大了 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)荒誕的刻畫(huà)非常有趣 戲劇化的結(jié)尾更是將這種荒誕烘托到極致 看到從第一部里采樣出來(lái)的抱著小安娜坐在船上的鏡頭忍不住淚崩
看的時(shí)候覺(jué)得扯，看完卻回味不已。。。
這是第二部的下半部。為了把戰(zhàn)爭(zhēng)的故事講完，但卻有些拖沓。將軍和失散多年的女兒奇跡般的再次相遇，要開(kāi)赴柏林戰(zhàn)場(chǎng)。尼基塔先生這野心，是還有第三部了。
有點(diǎn)庫(kù)斯圖里卡跟姜文的感覺(jué)，跟以前風(fēng)格不一樣，熱鬧了許多
連續(xù)三部有點(diǎn)勉強(qiáng)了，盡管電影本身表達(dá)的內(nèi)容當(dāng)然還是可以，但這樣三部下來(lái)確實(shí)顯得太拖了，沒(méi)有把蘇聯(lián)時(shí)期好的再現(xiàn)，反而把篇幅冗長(zhǎng)的缺點(diǎn)體現(xiàn)得很典型
死神的耐心
如果說(shuō)上半集多少反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷荒誕，那這半集就只剩下了徹底的荒誕。中間一段榮歸故里的物是人非，想強(qiáng)行將劇情拉回第一集的情調(diào)自圓其說(shuō)，反而有點(diǎn)畫(huà)蛇添足，可是那種白色恐怖下的扭曲孤苦絕望，還算表達(dá)到位。最后結(jié)局停在片名字幕上就好了
再次后悔 真的應(yīng)該只看一
舊賬未清又添新仇的感覺(jué)，當(dāng)隨時(shí)間老去的面孔（是角色也是演員，再見(jiàn)到吉洪諾夫就值5星）再次聚齊，流暢感又回來(lái)了，果然還是故居最有味道，科托夫、米迪亞、瑪露莎的復(fù)雜性都得到豐富，突顯了個(gè)人被時(shí)代扭曲的程度，超乎想象的殘忍。