《最后一封信》與《你好 之華》算是一魚兩吃大不同，國內(nèi)版演員演技雖然高出一籌，但兩部作品在意境、氛圍和自然度則相距明顯，果然還是淮南為橘，淮北為枳，社會環(huán)境與文化環(huán)境差異使然（愛情劇情片與文藝小清新的差別）。

（《龍蝦刑警》與《極限職業(yè)》相較，韓國炸雞硬是搞定了祖國小龍蝦）

“如果有人一直掛念著的話，去世的人不就像還活著一樣嗎？”

“農(nóng)夫山泉”自詡是“大自然的搬運工”，巖井小哥在此則是那份清澈澄凈的青春印記的思悼者。

春風得意馬蹄疾，一蓑煙雨任平生。

影片似乎依然是在傳達巖井俊二對于紙質(zhì)信件的“執(zhí)念”吧，真是一個有夠任性的家伙啊。

“人的一生，可不是能簡簡單單寫進你單薄的書里的?！?/p>

青春啊，那段閃閃發(fā)亮、稍縱即逝、鐫刻著種種情愫的時光，莫非就是用來遺憾、用來憑吊的......

“我仿佛被初春的暖風推著，有種不可思議的興奮感。風對我說：向前進吧，去實現(xiàn)你的夢想?！?/p>

這是一場青春的卒業(yè)式。

第一次看久聞大名的巖井俊二，也許是拿《你好，之華》練過手了，這部作品有著我期待之上的質(zhì)量。

福山雅治是一如既往的帥大叔，而廣瀨鈴，森七菜和神木隆之介這三個年輕演員也不只是花瓶，三個人短短的幾個高中片段，就把青春演繹了出來。

巖井一定是對信件有著別樣的執(zhí)著吧，故事的鋪陳全由信件串起。在現(xiàn)在這個時間段里，同學會的邀請信，裕里假裝未咲寫給乙坂的信，乙坂寄回到未咲家鄉(xiāng)的信，鮎美和野颯香八卦性質(zhì)的回信，還有婆婆讓裕里寄出的信；高中時代，乙坂讓裕里轉(zhuǎn)交的情書，和裕里當面遞給乙坂的告白信；大學時代，乙坂寄給未咲的小說。如果仔細想想，似乎這每一封信都不太順利。不是收信人不對，就是寄信人從未收到期待的回音。

正是這一點一點的錯過，醞釀了未咲和乙坂這最大的遺憾。

家暴男阿藤對乙坂說：“你從沒有對未咲的人生造成任何的影響”。而未咲對乙坂文筆的夸贊，卻最終讓他成為了一個曇花一現(xiàn)的小說家。乙坂沒能反駁，他該有多難過啊。

但也是這一點一點的陰差陽錯，在最后似乎化解了一切。

乙坂寄給未咲的小說原稿，很可能就是未咲在絕望中最后的燈塔。他差一點就拯救了她。乙坂這時的眼淚，究竟是難過，遺憾，又或是有那么一點點釋然呢。

而對小說內(nèi)容的留白，讓人不禁好奇，小說中描述的大學的他們，究竟經(jīng)歷了什么。

不光有留白，影片里也有幾處刻意的重復。一個是未咲的畢業(yè)演講，一個是對隱瞞未咲死因的不解。正如演講里所說，不管將來有沒有實現(xiàn)夢想，高中時光永遠會是一段不可磨滅的回憶。盡管我們不知道未咲是否實現(xiàn)了夢想，但選擇自殺也是未咲在世界里最后留下的痕跡，旁人又憑什么輕易用隱瞞來磨滅呢。

如果同學會再早一個月，如果乙坂堅持寫信給未咲，如果他才是跟未咲結(jié)婚的人，那么是不是未咲會更幸福一點。

但人生沒有如果，至少我覺得，最后知曉了一切的乙坂也不必覺得遺憾。因為人生就是這樣，總會因為這樣那樣的原因與他人逐漸疏遠，又在某一個契機突然有了聯(lián)系，希望能夠補回中間消失的時間。但若是能夠再重來一遍，或許大多數(shù)人還是會經(jīng)歷一遍同樣的劇情，因為我們總是做了當下最好的選擇。那么剩下的，就交給命運吧。

從技術(shù)上來說，這部影片節(jié)奏緩慢，但也正好緩解了一人分飾兩角給觀眾帶來的時間線上的輕微混亂。暖色調(diào)，不時穿插的航拍鏡頭，加上冷不定來一個小笑點，也給人一種溫暖且舒適的觀感。

難以想象，這樣一部充滿遺憾的影片，卻似乎有著治愈的能量。

但人生沒有如果，至少我覺得，最后知曉了一切的乙坂也不必覺得遺憾。因為人生就是這樣，總會因為這樣那樣的原因與他人逐漸疏遠，又在某一個契機突然有了聯(lián)系，希望能夠補回中間消失的時間。但若是能夠再重來一遍，或許大多數(shù)人還是會經(jīng)歷一遍同樣的劇情，因為我們總是做了當下最好的選擇。那么剩下的，就交給命運吧。從技術(shù)上來說，這部影片節(jié)奏緩慢，但也正好緩解了一人分飾兩角給觀眾帶來的時間線上的輕微混亂。暖色調(diào)，不時穿插的航拍鏡頭，加上冷不定來一個小笑點，也給人一種溫暖且舒適的觀感。 難以想象，這樣一部充滿遺憾的影片，卻似乎有著治愈的能量。

1.乙坂在學校抬頭看到窗外的兩個熟悉的身影的一瞬間。

2.在圖書館裕里的那一句“終于握到前輩的手了?！?沒有看過你好之華直接看了這部，覺得這樣的故事還是放在日本比較有味道。唯一的遺憾就是為什他們當初沒有結(jié)婚呢。影片里也沒有交代，看了半天才發(fā)現(xiàn)兩個媽媽高中時的演員就是兩個孩子，也很奇妙。

2018年年底，一部名為《你好，之華》的院線片在國內(nèi)上映。

因為云集了周迅、秦昊、胡歌、張子楓等一眾演技派明星的加盟，再加上本片的導演和編劇是巖井俊二，所以《你好，之華》上映時引起了不小的關(guān)注。

不過大概是因為國情的原因，造成了一些劇情上的水土不服，最終這部作品口碑票房都不理想，這也為巖井俊二留下了遺憾。

兩年后，他又一次將這個故事搬上銀幕。

不過這一次的舞臺從中國小鎮(zhèn)變成了日本的小鄉(xiāng)村，劇情也做了一些改動。

《最后一封信》

本文有劇透

1

故事由一場葬禮開始，年僅44歲的遠野未咲以自殺的方式離開了這個世界。家人隱瞞了真相，對外謊稱她是因病離世。

未咲死后，妹妹裕里在收拾姐姐的遺物時，發(fā)現(xiàn)了一封高中同學聚會的邀請函。

她決定出席同學聚會，將姐姐過世的消息告訴眾人。

轉(zhuǎn)眼到了聚會那天，裕里如約而至?？伤€沒來得及將姐姐的死訊公布，就被大家熱情的錯認為未咲，還被老師邀請，讓曾經(jīng)身為學生會主席的她上臺講話。

裕里無奈之下，以姐姐未咲的身份做了一番演講，隨后便以路途遙遠為由，逃離了同學聚會。

就在她等公交時，一個中年男子尾隨而至。此人名叫乙坂鏡史郎，是姐姐曾經(jīng)的追求者。如今他成為了一名小說家，此次來參加同學會，也是為了能夠見未咲一面。

此時的裕里，仍未能表明自己的身份，與其交換了聯(lián)系方式后，便匆匆搭上公交車離開。

誰知車子還沒開遠，鏡史郎的信息已經(jīng)發(fā)了過來。他說自己這些年一直愛著未咲，希望可以和她坐下來好好談?wù)劇?/p>

看到這些，裕里徹底慌了。一方面因為對方把自己錯認為了姐姐，另一方面，鏡史郎其實是裕里自己暗戀過的對象。

回到家中，裕里的丈夫發(fā)現(xiàn)了鏡史郎發(fā)來的信息，倆人大吵一架，不歡而散。而裕里的手機也意外掉進浴缸，徹底報廢。

為了拴住裕里，讓她沒有時間與鏡史郎聯(lián)系，孩子氣的丈夫給家里添了兩條狗，還讓母親搬到家里來小住，這一切令裕里哭笑不得。不過她還是以姐姐未咲的名義給鏡史郎寫了一封信，宣泄一下自己情緒。

不過因為裕里并沒有留下自己的住址，所以鏡史郎回信時只能按照記憶，將信件發(fā)到了未咲的老家。

未咲去世后，女兒鮎美留在了老家，如今裕里的女兒颯香也趁著暑假留在那里陪伴她。姐妹倆收到鏡史郎的來信后，鮎美因為好奇母親與這個男人之間的關(guān)系，也學著母親的語氣，給鏡史郎寄去了一封信，希望他能講述當年的故事。

就這樣，鏡史郎收到了來自兩個地址，而且都稱自己為“未咲”的兩封信。

這兩封信，一封代表了現(xiàn)在，一封仿佛來自過去，揭開了他心底塵封多年的往事。

2

《最后一封信》的導演和編劇，是以“文藝”著稱的巖井俊二。

他的代表作有《情書》《四月物語》《燕尾蝶》……幾乎每一部都是日本青春文藝片的典范。

在巖井俊二的作品中，青春就是遺憾的代名詞。

而他鏡頭下的“初戀”就像是四月天的櫻花一般，雖然絢爛，卻稍縱即逝。在那個不懂表達自己的年紀里，懵懂的戀情與無處安放的青春，都成為了記憶中最美的風景。

巖井俊二所描述的現(xiàn)實，往往充滿了殘酷，甚至毫不掩飾地向觀眾展示著死亡。但他的這份“殘酷”卻又總是令人心懷希望，讓還活著的人充滿面對生活的勇氣。

巖井俊二對于“信”似乎有著偏愛，在《最后一封信》中，摒棄了手機、電子郵件等聯(lián)絡(luò)工具，最原始的信件則成為了連接過去、現(xiàn)在與未來的工具。

在鏡史郎與裕里的通信中，裕里向自己曾經(jīng)暗戀過的鏡史郎訴說著生活中的種種。是關(guān)于她與丈夫、孩子間有趣的日常，也以正在發(fā)生的“進行時”為觀眾展現(xiàn)出了人到中年的裕里是如何積極的面對著自己的人生。

當然最終她與鏡史郎還是見了面，真相也在這時得以揭曉。

而另一封以“未咲”的名義所寄出的信件，則來自未咲與裕里的女兒——鮎美和颯香。這兩名16、7歲的少女，正是對“戀愛”充滿了憧憬的年紀。她們好奇母親與鏡史郎之間的過去，懇請他講述當年的故事。

原來鏡史郎最先認識的是同一社團的裕里，但他卻不可自拔的愛上了裕里的姐姐未咲。在裕里的主動幫助下，他給未咲寫了一封又一封的情書，可對方卻遲遲沒有回應(yīng)。

當鏡史郎忍不住當面詢問未咲為何不給自己回信？才發(fā)現(xiàn)她從沒收到過任何信件。

直到此時，鏡史郎才知道，原來裕里從沒將自己的情書交給未咲。因為裕里愛著他，幫忙傳遞情書也只是為了更加了解他。

上一輩的愛情也在不知不覺間影響了鮎美和颯香，鮎美從這些故事中，感受到了母親也曾經(jīng)被某人深愛著的那種感動。而颯香也從中找到了勇氣，決定向自己喜歡的人告白。

回憶與現(xiàn)實交錯呼應(yīng)，兩代人雖然有著不同的經(jīng)歷，但他們同樣都不想讓青春留下遺憾。

3

《最后一封信》的選角，延續(xù)了巖井俊二的老班底。

首先是曾與巖井俊二合作過《四月物語》的松隆子，與周迅演繹的之華不同，松隆子所扮演的裕里，在很大程度上還保留著一份天真與懵懂，這也為原本略顯沉重的故事增添了幾分生動和趣味。

比如，當老公意外將她的手機扔到浴缸時，她一邊抱怨一邊露出了夸張但卻可愛的表情。

扮演乙坂鏡史郎的，則是國內(nèi)觀眾比較熟悉的日本老牌帥哥福山雅治。

一向以貴公子形象示人的他，為了演繹出落魄作家的感覺，不僅進行了增肥，還蓄起了胡子。以至于在同學會上初次登場時，有不少觀眾都沒能認出他。

而裕里那個愛吃醋的丈夫，則由日本著名的動畫監(jiān)制，曾經(jīng)執(zhí)導過《EVA》和《藍寶石之謎》的庵野秀明擔任。

在本片中，他所扮演的丈夫，也是一名漫畫家，算是本色出演。

另外曾與巖井俊二合作過《情書》的豐川悅司和中山美穗，也在本片中客串了姐姐未咲的前夫，以及前夫后來的妻子，算是本片之中最大的一個彩蛋。

《最后一封信》與《你好，之華》雖說是同一個故事的兩個版本，但經(jīng)由不同演員的演繹，也呈現(xiàn)出截然不同的兩種狀態(tài)。

《你好，之華》所描述的一切顯得更為悲傷些，它很現(xiàn)實，也更殘酷。

而《最后一封信》則更具原汁原味的日系文藝風，在淡淡的悲哀過后，又讓人心懷希望。即便有過遺憾，也會變成成長中，最彌足珍貴的禮物。

這個劇本真的是不能再“巖井俊二”了，羞澀的少年時代，些許頹喪的中年時代，歲月跟隨鏡頭在時光中穿梭，晦澀的美感，清淡的愛殤。

這些元素放在霓虹社會里，就是一個經(jīng)典且動人心扉的憂傷往事。

但是放在中國，那種特有的“突兀感”就變得異常顯眼，日本只要是帶有關(guān)于青春，人生，歲月等標簽的作品，總有一種日式獨有的晦澀，這種晦澀從太宰治，芥川龍之介的文學作品之中就已經(jīng)表現(xiàn)的淋漓盡致了，這種晦澀的藝術(shù)表達方式逐漸成為了日式溫情文藝片特有的“濾鏡”，而這樣的“濾鏡”恰恰與中國社交文化體系格格不入，雖然巖井俊二一直試圖努力去做“本土化”改編，也請了陳可欣來幫忙，但是這個劇本的故事架構(gòu)就是一部純粹的日本敘事劇情文藝片，以至于無論你怎么努力去調(diào)整，怎么努力去做本土化改編，但依舊會給人一種極強的“矯情感”，那種專屬于日式的晦澀，壓抑，宣泄通通都變成了無病呻吟式的矯情，這就是你看《你好，之華》最直接的觀感，就像是被人摁在水里，一直喘不上來氣，而最后的情感釋放方式又完全get不到中國觀眾的“痛點”，以至于看完整部作品，我仿佛感覺自己已經(jīng)被活活悶死在水里了。可這個故事與人物放在日本社會之中，你就會覺得很順暢，很舒緩，一切都恰到好處。

與說到底就是文化層面的沖突所導致的必然結(jié)果。