園子溫真的鬼才。 剛開始我想如果是劇本更“精致”一點會不會更好一些，但這種所謂的精致其實某種程度上是對大眾理解的妥協(xié)吧，片中危險，混亂又迷人的氛圍可能就會變成另一種表達方式，變得不那么“園子溫”，不那么“危險因素”，可能是“猜火車”那樣的？可能是“陽光燦爛的日子”？既然已經(jīng)是cult片，那就讓導演的個人風格來得更猛烈些吧??！ by the way，新一剛到紐約時候穿的外套上印著的是“頭腦警察”，導演還特意給了一個鏡頭，這是一個當時很火的，歌唱左翼和社會的歌手，但對新一來說，他對革命的渴望來自于“打破現(xiàn)有社會氛圍”，來自于內心對破壞和危險的追求。這種心理像是《挪威森林》里綠子在大學時加入的共斗會社團里的人，他們都是焰火少年，不去問意義，也不想花時間學習，于是將“反叛”現(xiàn)有秩序的思想當作唯一正確的武器。他們是缺少自我“想象”一種全新可能但毀滅欲又十分旺盛的群體，他們只想感受一種轟轟烈烈的自我燃燒的激情，哪怕綻放的同時注定意味著滅亡。

而他們就是我們。

很喜歡很喜歡很喜歡這部電影。

在我沒有了解任何幕后制作過程的前提下，我覺得這就是《夢旅人》和《低俗小說》的結合物。不過這句話不是夸獎，個人認為別的電影的味道太重其實是個敗筆。

（所附的視頻就是我把我喜歡的，也是我認為有所提及的兩部電影的影子的一部分）

和《夢旅人》一樣，說小清新點這就是園子溫塑造的心靈之旅；看完后我會深刻地體會到，“一直尋找”和“一直等待”有時究竟有多么相似。沉睡的國家中那個睡不著的年輕人遠渡重洋來到那個年代全世界人心目中“自由”“機遇”“意義”的溫床，從落地后不斷經(jīng)歷夢碎的痛楚，再到遇到同伴后“重獲新生”，就像一個嘗試睡著的人終于在凌晨墜入潛意識的漩渦，眼前的無垠黑暗終被一片屬于繁夢的幻彩撕裂，無盡的絕望和巨大的快樂碰撞、爆炸。

渾渾噩噩也好，放蕩不羈也好，影片里撲面而來的青春和混亂讓我想起一本書——伊夫林沃的Vile Bodies——我更喜歡這本書電影版的名字《光彩年華》（Bright Young Things）。受各種文學作品的影響，現(xiàn)在人們大多也喜歡用“黃金時代”來形容屬于自己人生中那段最不可抹消的巔峰；不過我還是更喜歡前者的說法，那四個字總帶有些“光華流轉、易逝”的感覺在里面。

那一枚虛幻的一美分其實已經(jīng)“被支付”了：年輕人指尖的縫隙，其實就是這段路途的意義——他們就用這“一美分”買來了世界上最昂貴的“生命的意義”。Look at this penny, it's the whole of a millionaire.

所以也有了影片最后將鏡頭轉回日本那段由彩色向黑白的漸變，還有真涂鴉在荒地的那句“Bye Bye America”——仿佛陰溝里的臭水中都流淌著“意義”這種東西的city of sin，Mr.真參透了它的本貌，帶著滿滿的極樂與不易察覺的悲切離開，一切都不再來。

　　真是另類青春，年輕人總有著無比的夢想，消耗不完的精力，而在日本這個平凡安定富裕的社會，對年輕人來說未免過于單調枯燥。有句話說：青年人有的是力量，就是用來破壞的。其實也有道理，沒有破壞哪來建設，沒有年輕人的朝氣，怎么可能推動社會的進步。 　　而真則正是這樣一個青年，他在平凡的生活中快要發(fā)瘋了，于是他在書上發(fā)現(xiàn)了紐約，一個處處充滿了犯罪和危險的罪惡之都。他發(fā)現(xiàn)了新世界的大門，于是踏上了紐約的街頭。 　　故事的發(fā)展不出意外，事實上真的失敗也許就是就是年輕人的通病，雖然青年人會想去破壞現(xiàn)有的社會，不過絕大多數(shù)還是失敗的。只是這種失敗本身就是一種“成功”，一種成功的體驗，這是成長的代價。失敗也是青年人的特權。