好萊塢每年都會(huì)出幾部佳片，當(dāng)然咯，爛片一貫會(huì)更多。1999年，稱得上經(jīng)典之作的電影群尤其龐大，敢情導(dǎo)演也喜歡扎堆。粗粗算一下，有對(duì)后來的劇情片影響深刻的《美國麗人》《綠里奇跡》《美國派》，商業(yè)片里出了《木乃伊》《黑客帝國》《星戰(zhàn)前傳》，我個(gè)人喜歡的《八毫米》《木蘭花》，更難能可貴的是誕生了經(jīng)典中的經(jīng)典《搏擊會(huì)》和《楚門的世界》。
1999年，正在走下坡路的發(fā)哥留下唯一一部在好萊塢叫得響的《安娜與國王》，北野武拍出了《菊次郎的夏天》，香港人則用《暗戰(zhàn)》給自己正名——所以說，靈感和天才一樣，應(yīng)該是有傳染性的，就像94年的好萊塢電影、96年的NBA選秀，還有61、62年出身的那撥散文詩人。

《鬼眼》就誕生在那個(gè)“35毫米精品扎堆的年份”，不過以今天的眼光看，這對(duì)它而言并沒有絲毫影響，鶴立鶴群還是鶴。當(dāng)年這部卓爾不群的杰作讓我對(duì)心理懸疑電影的認(rèn)知上升到一個(gè)嶄新的層面——原來真正的好電影同樣也可以是這樣的。
盡管MPAA給它的分級(jí)定在PG-13上，歐洲國家多為16級(jí)，偶爾也有亞洲國家定在R級(jí)上的。但《鬼眼》其實(shí)算不上一部恐怖片，連驚悚也談不上，我不記得有被他嚇到心跳加速的情節(jié)，不過一樣體會(huì)到窒息。
心理電影的至高境界不是觀眾得以身臨其境的快感，而是觀眾最終凌駕其上的悲哀感——能達(dá)到這個(gè)級(jí)別的屈指可數(shù)，《致命ID》和《薔薇紅蓮》恐怕都算不上，《閃靈》和《香水》倒有異曲同工之妙——盡管這些影片都算不上一種類型。
個(gè)人認(rèn)為，知名的好萊塢電影中，在鏡頭語言和結(jié)構(gòu)銜接的技術(shù)層面上，《鬼眼》是頂尖中的頂尖的，盡管它沒有十分好的故事、畫面、音樂、特效以及邏輯。它讓我想到了偉大的《蝴蝶效應(yīng)》，當(dāng)然還要加上《七宗罪》、《記憶碎片》、《穆赫蘭道》等等。
許多影評(píng)人如此評(píng)價(jià)，“一部探討家庭倫理道德的心理電影”——我卻覺得這種說法未免淺顯得有失公允，恐怕杰出的導(dǎo)演被按上這些條條框框，才是他們最終泯滅的根源。

個(gè)人感覺，《靈異第六感》的譯名不如《鬼眼》，后者更詭異貼切，也是唯獨(dú)可以講清影片本旨的一個(gè)字眼。
麥克是個(gè)兒童心理醫(yī)生，被一個(gè)自己曾經(jīng)放棄治療的青年槍擊，一年以后，當(dāng)日目睹這個(gè)青年飲彈自盡的麥克決定幫助一個(gè)同樣有著心理問題的小男孩柯爾?？聽枔碛幸浑p天生的鬼眼，他可以看到死人，自然沒有人相信他的特異功能，母親也覺得小柯爾有嚴(yán)重的心理疾病。
麥克用他的真誠和耐心讓柯爾終于相信他，兩個(gè)同樣孤獨(dú)的人攜手幫助一個(gè)死去的女孩找到了殺害她的兇手。男孩漸漸找回了屬于他的童真，而麥克則解開了屬于他的心結(jié)。他回到了至愛的妻子身邊，看著她香甜地入夢(mèng)。倘若影片至此結(jié)束，恐怕也是完整的，但結(jié)局著實(shí)讓我目瞪口呆——事實(shí)上這個(gè)結(jié)局，觀者都已在影片過程中隱約猜到——但導(dǎo)演將它瞬間揭示的片刻，你還是很難不被深深震撼。
和《記憶碎片》相似，哪怕前99%的鋪墊索然無味，最后1%的真相還是教人瞠目結(jié)舌。妙趣在于回味之前一個(gè)半小時(shí)的諸多細(xì)節(jié)，每一處無奇此刻都成了妙趣橫生的精巧鋪墊。導(dǎo)演確實(shí)深諳此道。

這是一部強(qiáng)烈個(gè)性化的電影，但是卻不是有著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的電影。對(duì)今日早已見多識(shí)廣的觀眾來說，故事情節(jié)還是稍嫌俗套了——我一貫覺得，要不就弱智已極，走純粹的溫情或者搞笑路線；倘若以檢驗(yàn)觀者感官或智商為己任，那么就應(yīng)該精巧至極，恐怖至極，震撼至極，或者離譜至極。
也許是從票房的角度出發(fā)，雖然打著恐怖驚悚的旗號(hào)，但就畫面語言而言，《鬼眼》的沖擊力只是差強(qiáng)人意。影片的經(jīng)典之處不在于情節(jié)的離奇巧妙，和源源不斷的創(chuàng)意及想象力，而是結(jié)構(gòu)設(shè)置的天衣無縫，以及導(dǎo)演時(shí)刻賦予影片的人文情愫。
實(shí)際上，電影中的血腥、幽靈、鬼的泣訴和刻意營造的哀殤氛圍，襯托出的是某種人性的缺失和時(shí)代的悲哀。因此，我不贊同“一部探討家庭倫理道德的心理電影”的說法，我反而覺得，影片中無時(shí)無刻浸透著的孤獨(dú)感，才是編劇和導(dǎo)演真正傾訴的核心對(duì)象。
孤獨(dú)的心理醫(yī)生、孤獨(dú)的兒童、孤獨(dú)的母親、孤獨(dú)的失去丈夫的未婚妻、孤獨(dú)的女孩的鬼魂、孤獨(dú)的吊死鬼、孤獨(dú)的沒有死卻形同死亡的無數(shù)個(gè)靈魂……
借用一句俗套無比的話：每個(gè)人心中都有一雙眼睛。這雙眼睛并不是用來睜開看世界的，而是用來閉上躲避世界的。我們擁有和小柯爾一摸一樣的孤獨(dú)，但是我們畢竟看不見也聽不到，所以我們要幸運(yùn)得多。

奧斯蒙德的演技就不多說了，每個(gè)人都在贊賞，大概只有一句話可以闡釋他的天才：“老婆，來看神仙啊?！贝_確實(shí)實(shí)，我真的認(rèn)為他的表現(xiàn)不是人力所能辦到的，結(jié)合了這個(gè)星球上最成熟的表演和任何成年影帝所不具備的渾然天成——正因?yàn)檫@種天才畢竟存在，我也就不懷疑這個(gè)世界上真的存在具有鬼眼的人。
至于威利斯，他在本片中的表演同樣精彩。他自然不是德尼羅那樣超凡脫俗的戲癡，也不是漢克斯那樣入木三分的戲骨，但他的演技毋庸置疑，《鬼眼》中的成熟深邃，痛苦掙扎、溫情關(guān)愛、淡定解脫，都是威利斯電影中不多見的。就演技而言，雖然沒有超越《低俗小說》，但已經(jīng)是他的巔峰之作。
威利斯似乎和德尼羅一樣，既有表演爐火純青的《十二只猴子》《出租車司機(jī)》，也有爛到無邊的《完美陌生人》《愛好者》，大概這是美國人的生活哲學(xué)吧——或許，得以正視靈魂的唯一法門便是自身擁有一顆極端隨性灑脫的靈魂。
因此上，我們大多數(shù)人的鬼眼開闔與否，根本不重要——鬼臆存于心，任是看透也枉然。

這部片子值得看上三遍，第一遍用于尋找震撼，第二遍用于體味震撼，第三遍不為任何理由，你就安靜地看吧。然后就是思考，那些悲哀、殤痛、恐懼、死亡、血肉、孤魂，它們先將你擊倒，然后將你擊垮，最后是粉身碎骨地撕碎。
麥克幫助的是一個(gè)孤獨(dú)的心靈，但這種幫助從根源上來說是微不足道的。那個(gè)孤獨(dú)的心靈首先是適合接近死亡的，然后才是被救贖的——就像誰也無法避免褪色的戒指從指尖滑落，咣當(dāng)墜地。
不過宿命的悲哀。
有一天，當(dāng)《鬼眼》這樣的電影也無法給予我震驚——因?yàn)橹車?，轉(zhuǎn)身，觸手可及都是飄散的幽靈。這難道是觀者的進(jìn)步嗎？
還是宿命的悲哀。

    好萊塢有一句笑言：不要與孩子或狗演電影。原因是他們會(huì)有意想不到的表現(xiàn)，要么毀了整部影片，使所有人放棄，要么表現(xiàn)得異常出色，搶去了主角的彩頭。

    這本是一部被我宿之高閣好幾年的電影，因?yàn)槲覀€(gè)人一度并不喜歡布魯斯·威利斯這個(gè)演員。在我當(dāng)初的印象中，他是一個(gè)只會(huì)演暴力電影的人，演技與他的肌肉一樣——大塊，僵硬。

    但是，哈利·喬·奧斯蒙特這個(gè)名字最終吸引了我。在看過《阿甘正傳》中的小甘，尤其是另一部由他所主演的電影《把愛傳出去》之中的那個(gè)感動(dòng)世人，又死于非命的小男孩后。我重新翻找出了這部影片。

    而這個(gè)重新的動(dòng)作，也同時(shí)令我對(duì)布魯斯有了重新或者說更全面的認(rèn)識(shí)：即使是大塊，僵硬的肌肉，也會(huì)有細(xì)致入微的紋理。

    8歲的科爾擁有著看透世界，與鬼魂溝通的能力。但是，很顯然，這種能力即使是對(duì)于一個(gè)心智已經(jīng)成熟的成年人來說都是一種不可思議，甚至是不可接受的詭異力量，更何況是對(duì)于一個(gè)尚且年幼的孩子。當(dāng)生活中，時(shí)不時(shí)有一個(gè)或幾個(gè)依然保留著恐怖死狀的鬼魂突然出現(xiàn)在他身邊，同他說話時(shí)……

    沒有人相信他說他能看到這種超自然的存在，即使是他的母親。當(dāng)時(shí)日長久之后，他已經(jīng)學(xué)會(huì)了獨(dú)自面對(duì)，獨(dú)立承擔(dān)。但恐懼并沒有因此減少，而連上帝的小瓷人像也已經(jīng)無力再保護(hù)這個(gè)生活在“異度空間”里的孩童。

    哈利·喬·奧斯蒙特的表演是我所贊賞的。他將一個(gè)生活在高度不信任（既有別人對(duì)他，也有他對(duì)別人，當(dāng)然還要包括鬼魂）和高度恐懼中的孩子表演的十分到位。鬼是容易畫的，但見鬼的人卻是很難演的，演好了就更難。然而，當(dāng)時(shí)只有11歲的哈利做到了。當(dāng)他那張小孩臉上表露出成年人的冷漠與平淡時(shí)，觀眾很容易意識(shí)到，那是因?yàn)檫@個(gè)孩子所正在經(jīng)歷的是超越了他的年齡，超越了任何人的年齡所能接受的事物。而再當(dāng)他目露驚懼地躲藏在家中的野營帳中，一雙小手緊緊握住耶穌圣像時(shí)，我們又再次認(rèn)識(shí)到，無論他經(jīng)歷著多么恐怖的事，他終究還只是一個(gè)需要人保護(hù)、關(guān)愛、理解的孩子。

    馬爾科姆的出現(xiàn)，幫這個(gè)孩子填補(bǔ)了很多的空白。父親，朋友，一個(gè)孩子成長中不可或缺的部分，終于以一種異常的形式出現(xiàn)了。這個(gè)兒童心理醫(yī)生矢志要挽救這個(gè)身處理智邊緣的孩童。而這對(duì)于他自己來說，也未嘗不是一種自救的行為。因?yàn)樗詮纳弦淮问『螅呀?jīng)付出了“慘重”的代價(jià)。他要弭補(bǔ)曾經(jīng)的錯(cuò)失，他要尋找存在的理由，他要重新展開生活，弭合與妻子之間的裂痕……

    而這一切都要從挽救這個(gè)孩子做起。他一點(diǎn)點(diǎn)的接近，一點(diǎn)點(diǎn)的了解。大廳里猜心的游戲是一個(gè)艱難的開始，也同時(shí)證明了這將是一個(gè)艱難的旅程。信任的癥結(jié)一直到馬爾科姆終于可以相信科爾所言——他能看見鬼魂，并聽到它們的聲音——才終于化解。剩下的事，就是引導(dǎo)孩子再不要逃避，勇于面對(duì)，將他這種超乎尋常的能力，運(yùn)用到需要的地方。

    前面我已經(jīng)講過，這是部令我對(duì)布魯斯改觀的電影。除了《虎膽龍威》那樣的片子，他也能演這種需要像美工刀一樣細(xì)致刻畫的影片。當(dāng)他與小哈利將這一對(duì)似父子，似朋友的角色演繹的精辟入里時(shí)，我唯有嘆服。在影片中看到這一大一小兩個(gè)人一同漫步在林蔭路上，陽光點(diǎn)點(diǎn)播撒，我不禁將他們這一刻的形象深印入腦中。要如父親般關(guān)愛、保護(hù)，要如朋友般理解、信任，這之間的分寸，多一分則肥，少一分則瘦。而布魯斯，成功了。

    在這部電影中還有兩條副線也是不可遺漏的。一是科爾同他母親之間由于這怪異的世界所造成的不信任，不理解的隔閡；一是馬爾科姆與他妻子之間陷入的一種雖處同一屋檐，但相互間無言以對(duì)，視如無物的裂痕。

    母子間的親情，夫妻間的愛意，都是人世間最重要，最深刻的情感。所以，當(dāng)兒子說出外祖母未來得及說出口的遺言，當(dāng)妻子在睡夢(mèng)中遺落丈夫原本該戴在手上的婚戒，隔閡與裂痕在一個(gè)擁抱與一滴淚水中消弭無形。

    抬頭三尺有神明，尊重吧，無論那是否真的存在。

《第六感》是1999年Buena Vista出品的一部靈異驚悚影片。由M·奈特·沙馬蘭編劇和導(dǎo)演，布魯斯·威利斯，海利·喬·奧斯蒙，托妮·科萊特等主演。影片講述一個(gè)九歲小男孩柯爾，自稱能見到已故的人，一位心理醫(yī)生想要為他治療，卻不被柯爾接受，柯爾認(rèn)定沒有人可以幫助他脫離現(xiàn)狀。在麥爾康醫(yī)生不斷堅(jiān)持下，柯爾終于放下心防，讓醫(yī)生了解自己的問題，也慢慢地接受他的建議，但故事的結(jié)局卻是我們意想不到的。1999年8月6日在美國首映，總票房 6.73億美元。
這是一部美國兒童心理治療經(jīng)典影片。當(dāng)時(shí)全美觀眾票選《第六感》榮獲1999年最喜愛的影片的稱號(hào)。
影片講述的就是兒童家庭心理學(xué)者（布魯斯·威利斯 飾）與一位有陰陽眼的小男孩柯爾（海利·喬·奧斯蒙 飾）之間的故事。小正太柯爾他擁有者其他人沒有的特技——他可以看到鬼，并深受其折磨。在學(xué)校的同學(xué)老師都用異樣的眼光看他，覺得他是個(gè)怪胎。他也不和媽媽說這事，只是一個(gè)人害怕地承受著。當(dāng)心理醫(yī)生想幫助他時(shí)，他只說：你是個(gè)好人，但是你幫不了我。之后醫(yī)生通過慢慢的靠近，逐漸地打開了小正太的心扉。把小正太從恐懼中拉出來，擺脫所“鬼”的糾纏，最終了解真相，接納現(xiàn)實(shí)和自己。
其實(shí)很想知道能夠看到鬼到底是一種怎樣的體驗(yàn)，有一對(duì)陰陽眼是不是就可以了。影片的結(jié)尾很出乎人意料之外。雖然這是一部恐怖靈異片，但是整體來說，影片的恐怖不及感人。孤獨(dú)和愛都是電影所要傳達(dá)的元素，愛拯救了所有的孤獨(dú)！
 “人們有時(shí)以為失去了什么，其實(shí)沒有，只是換了個(gè)地方?！?br>愛一直在！
在所有兒童題材的電影中，無論處于怎樣的境地，貧窮或是困窘，孩子們眼里的世界都是簡單而美好的，讓他們感動(dòng)的還是那個(gè)一直陪在他們心中的人。而這些是大人們無法演繹的。

雖然是該片出來十年之后嗎，我才看到這部影片，但是深有同感。

　　我認(rèn)為,這是我看過最好的電影.
　　　　
　　影片的經(jīng)典在于對(duì)人和人之間感情的描述,描述的方式達(dá)到了無與倫比的高度.
　　　　
　　一是小男孩兒柯爾和母親之間的母子情,母親為撫養(yǎng)兒子做兼職、母親睡夢(mèng)中不顧一切的保護(hù)兒子、兒子在一旁安慰母親、尤其是在母子最后溝通的那一刻，當(dāng)柯爾說明自己能看到鬼魂時(shí)，母親誤以為自己的兒子已經(jīng)病的很重了，但她仍然鄭重的對(duì)兒子宣布：“你在我眼里不是怪物，永遠(yuǎn)！”。這就是母愛的偉大。
　　　　
　　二是柯爾的母親和柯爾的外婆之間的母女情。多年前，同樣的一場學(xué)生演出，正值母女之間發(fā)生了摩擦，小女孩兒以為母親沒有看自己的表演，但事實(shí)上，母親正在后排看著自己象天使一樣的女兒，這一切通過柯兒的轉(zhuǎn)述，一方面化解了母女的誤解，另一方面使柯爾的母親相信了柯爾確實(shí)有特異功能。更讓人感動(dòng)的是，在墓地，當(dāng)柯爾的母親問及“有沒有為自己感到驕傲過”，外婆的答案是“每一天”。
　　面對(duì)著做兼職工作、帶著一個(gè)“有精神障礙”的兒子、每天生活在壓力下的女兒，在她母親的眼力仍是最優(yōu)秀的，這就是母愛，尤其是，這一切都是通過一個(gè)小男孩兒來傳遞的，這種跨越生死的愛，是我看到的，最深刻的感情表達(dá)方式。
　　　　
　　三是布魯斯同妻子之間的愛，雖然妻子也有了追求者，也有了選擇男朋友的舉動(dòng)，但深夜，仍然拿著死去丈夫的戒指，看者自己婚禮錄象入睡。