最早接觸丹麥影片還是有關(guān)道格瑪?shù)哪切┳髌?，《破浪》，《黑暗中的舞者》等等，除了其特立獨行的拍攝手法以外，更多的是讓人關(guān)注其內(nèi)在的現(xiàn)實主義。
《婚禮之后》雖然是一部膠片電影，但其中的現(xiàn)實主義還是撲面而來的。影片并沒有按照常規(guī)的進程開展，觀影的過程其實是與主人公雅各布同時進行下去的，基本上屬于不知道下一步將會發(fā)生什么，這也許是現(xiàn)實電影與夢幻的商業(yè)影片最大的不同之處。但影片中每一個人物的抉擇卻都有著其內(nèi)在的情感基礎(chǔ)，整個故事人物豐滿而真實。
導(dǎo)演蘇珊娜在拍攝此片的時候運用了大量的特寫，尤其是眼部的特寫極具傳神的作用，雖然這樣的結(jié)果一方面對人物的內(nèi)心起到了更加感性的刻畫，但另一方面也將節(jié)奏變得緩慢了許多，但正是這種緩慢的節(jié)奏令人感到這個故事中內(nèi)含的人物情感，仿佛是一潭深邃的水，里面蘊藏著無窮的動力一般。
影片第一個鏡頭從破敗的印度街景開始，雅各布在印象從事著救助兒童的工作，由于經(jīng)費問題，他不得不前往丹麥尋求經(jīng)濟上的幫助。但對于這個離開了自己祖國20年的丹麥人來說，也許印度中的孤兒更令他有種家的感覺，丹麥變化已經(jīng)太大了，只能存在于自己的記憶中，于是初入酒店的那場戲充分地表明了雅各布與丹麥的這種隔閡。
隔閡在延續(xù)著，當(dāng)喬真這個大老板出現(xiàn)在雅各布的面前時，那種盛氣凌人的態(tài)度，那種不可一世的優(yōu)越感令雅各布感到了前所未有的蔑視，但為了那些身在印度的孩子們，他還必須繼續(xù)留在丹麥，答應(yīng)喬真去參加他女兒安娜的婚禮。但沒有想到正是這個婚禮改變了雅各布的命運。
也許世間的事情就是這么湊巧，喬真的妻子海倫恰恰是雅各布20年前的情人，更重要的是，婚禮上那個眾人矚目的安娜竟然是雅各布的女兒。這一切仿佛是夢幻的一般令雅各布猛然間憶起了20年前的那段日子，于是，他作為一個救助者的身份暫時被拋到了一邊，在海倫的面前，雅各布與喬真的身份是對等的，更重要的是在安娜的面前，他顯然更具有極其重要的地位。
情節(jié)與大家所預(yù)料的一樣，雅各布這個外來的人破壞了喬真一家的寧靜。這時候影片出現(xiàn)了一道叉口，有多種可能擺在了導(dǎo)演的面前，或者影片將這種已經(jīng)被破壞的寧靜繼續(xù)下去，那么此片便成為喬真與雅各布兩個男人的故事了，或者影片將回歸到二十年前，一個酗酒的男人和愛他恨他的男人的故事，海倫將與雅各布將為觀眾譜寫一段也許是撕心裂肺的愛情故事。
但事實上，蘇珊娜導(dǎo)演并沒有做上述的兩項處理，而是將這種寧靜中的破壞降低到了最小程度，一場廚房中的爭吵還有一場酒店里的父女相認(rèn)，寧靜便恢復(fù)了。很顯然，在這個處理上，當(dāng)事的三方都是極為克制的，似乎都很快地理解了他人的過去，當(dāng)然也包括年輕的安娜，雖然責(zé)備母親的謊言，但也很快地原諒了這所有的一切。其實對于20年的歲月來說，安娜的想法恐怕比當(dāng)事三個人更加重要，她對上一輩的理解才是一種真正的寬容。
事情很簡單地便過去了，于是雅各布繼續(xù)與喬真洽談著捐款的事宜，但兩個男人卻喝醉了。雖然認(rèn)親的事情過去了，但毫無疑問，雅各布的出現(xiàn)還是對喬真的一種威脅，尤其是他作為養(yǎng)父的身份，他再也無法得到安娜全部的愛了。然而，喬真卻十分地清楚，即便雅各布沒有出現(xiàn)，自己恐怕對妻子的家，對女兒的愛也不可能長久下去了，因為他患上了絕癥。
一個患了絕癥的人，他對雅各布提出的捐款其實并不是特別感興趣了，那種社會名流以捐款行為來顯耀自己身份的事情對他已經(jīng)毫無誘惑力，喬真更關(guān)心的只有美麗的妻子與可愛的孩子們。在這種情況下，他做出了一個驚人的決定，就是將全部的家當(dāng)轉(zhuǎn)送給雅各布，讓雅各布照顧海倫以及三個女兒。
但這種行為在雅各布看來卻是一種施舍，雖然他知道了喬真的病情，但他也不能接受這種施舍，兩個男人的這種尊嚴(yán)的較量在這一刻顯現(xiàn)了出來，但事實上只是雅各布這樣認(rèn)為的，喬真的真心并沒有得到他的理解。
而恰在這個時候，安娜的丈夫卻背叛了安娜，說實話，這個情節(jié)的設(shè)置看起來多少有些斧鑿的痕跡，其目的性是十分地明顯的，但卻并不影響對整部影片中人物的理解。這件事很顯然觸動了雅各布，那種莫名其妙的尊嚴(yán)只得放下，他感到了責(zé)任也同時理解了喬真的重托，很顯然，這是一種男人之間關(guān)于責(zé)任，關(guān)于愛的延續(xù)。
非常值得一提的是關(guān)于喬真臨死前的行為，一個將后事安排得井井有條的人最后一次撫摸妻子的臀部，哭倒在妻子的懷中，這所有的一切都表明了他對現(xiàn)世的一種懷念，顯然，將所有的一切托付給雅各布絕不是一時的善心，僅僅是一種不得已而為之的舉動，也許這樣更符合一個真實人物臨終前的狀態(tài)。由此也可以看出，影片中喬真這個角色其實是最充滿了矛盾的，而這種矛盾又是如此的現(xiàn)實，也許每一個人都會遇到的境況。
帶著無限的留戀，喬真離開了人世，在葬禮上，當(dāng)雅各布為喬真的孩子系上拉鎖的時候，我們可以從海倫的臉上看到一絲微笑，一切都沒有變，變得只是男主人，雅各布替代了喬真成為一個愛的象征。
回印度收拾行囊的時候，一直被雅各布當(dāng)作兒子的孤兒不愿意離開印度，幼小的心靈中留下的是家鄉(xiāng)，僅此而已。于是，這是一部與富貴無關(guān)的影片，愛與家將會得到延續(xù)！

韓兮
2007-3-16于通州

愛這個命題，無論是在小說，電影，還是日常生活里，都被演繹到疲軟爛俗。

故事的開頭給我們展現(xiàn)了一個極富魅力的男性形象。

儀容不俗，在陌生而偏僻的地方做義工。

為了給孤兒們提供更好的環(huán)境，不得不回到故土募捐。

他看上去仿佛窮途末路，除了一顆赤誠的心什么都沒有。對富人的敵視偏見和對孩子的溫柔貼心，成了對比。

然而面見那個富人，理所因當(dāng)?shù)谋灰髤⒓铀畠旱幕槎Y。

在婚禮上重遇初戀。

并在新娘致酒的環(huán)節(jié)，意外發(fā)現(xiàn)，這個新娘很有可能是他的女兒。

然而他從不知曉，這個孩子的存在。

這劇的題材并不新穎，放在中國使狗血倫理劇里也算是說得上的橋段。

然后而后的演繹，卻讓人無比動容。

原來事情峰回路轉(zhuǎn)，真正的主角，是那個喜當(dāng)?shù)摹案晃獭薄?br>
包括從一開始看見妻子和男子重遇時的余怒警惕，在二人對視時上前怒道【這是我老婆。】

再到幾次和男子見面時，暴躁，易怒，發(fā)脾氣。似乎隨時都在崩潰的邊緣。

再到日常生活中鐘愛妻子和兒女的表現(xiàn)。

他是如此愛著這個女人，以致于親吻都有一種哀傷窒息的意味所在。

他的眼神，時刻都是窺探試探的，似乎也要有意促成兩人的見面。每一次的行動，都是慌里慌張又莫名奇妙。

看得出，他和這個女人，在一起過了數(shù)年的好時光。

他對她婚前帶來的孩子也是愛如珍玉，填補了全部的空白，以致于女兒愛他勝過于母親。

如果沒有疾病，如果生命不是剩下僅有的三個月。

這個男人，怎么會心甘情愿的放手，將摯愛和家庭，交到他選中的那個人手中。

即便是交托的過程里，他的不甘心也表現(xiàn)的淋漓盡致。

垂首頓足的伏在床上嚎啕大哭，宛如孩子的時候，這個男子的光芒，掩蓋過暗影里的男女主角，成了全電影最真實的一個人。

如果不是這么竭斯底里的愛著，臨到告別的時候，也不會這么輾轉(zhuǎn)反側(cè)的痛著。凌遲一般被生活的無力感碾壓成粉末。

親愛的，我舍不得你，我愛你。

我所有的心機，自私還有偉大，都是因你而起。

這個男人在臨終時的深愛和告別，都美麗的讓人喘不過氣。像是突然邂逅的清泉瀑布，玫瑰花海。

年紀(jì)小的時候，我們都以為自己會遇到白馬王子，到了后來，幻象失敗，生活浮現(xiàn)。我們希望有個人，能夠張開羽翼，遮風(fēng)擋雨，肆無忌憚的愛著。事實上，我們遇見那個人的可能，微乎其微?？墒且琅f對愛，心存幻想，不愿將就。他不是那個人，就不可以喬木以托。

片尾時候的葬禮，初戀替失去父親的孩子拉起衣服拉鏈，這個動作是富商曾經(jīng)做過的。

他曾替他照顧女兒，而今一個輪回。

命運又把他的孩子交到他的手里。

唏噓溫暖，且以永日，這就是愛的全部定義。它足夠讓我們寒冷，也足夠讓我們溫暖，足夠支起乏味的生活，也足夠建立溫暖的襁褓。

愛是淡藍(lán)的傷悲，也是粉紅色的花蕾。

婚禮之后，生活以前。

祝每個心懷期待的人，都能最終遇見愛情。

離開，消失，我們在不同的城市做著相同的事情，時間過去那么多年，但是我對你竟然越來越留戀，你給這個城市留下了一長串的想念。
你的發(fā)線，你的手鏈，你的照片，你的尾戒。
今天，我憑回憶為你畫了張卡片，當(dāng)我取出夾在我的錢包的你的照片時才發(fā)現(xiàn)，畫里的那個你完全不是你，我承認(rèn)我已經(jīng)快回憶不起你。
但是，請別懷疑，你在我心里留下的痕跡沒有人能擦去。
在深夜我還是本能地把你報停的號碼撥上四遍才能睡著,只是因為你說喜歡聽我說晚安。
在清晨我還是愿意拉開窗簾然后再去刷牙，只是因為你說你喜歡欣賞每天最早的暖陽。
每天我還是習(xí)慣往貓糧里拌上些奶酪再去喂摩沙，只是因為你說你沒理由的喜歡這樣。
你離開了，給我的理由是那么空洞，只是因為你說你想拍下全世界的緊急出口的圖片。
今天4月5日，周六的廣場有好多人放風(fēng)箏，情侶們，孩子們，朋友們，我?guī)Я讼鄼C，仰著頭給在空中飄搖的每一只風(fēng)箏拍下照片。在我的思想里，不管天空中的風(fēng)箏有多少，它們都是被不同的線牽引著，所以它們和我是一樣的孤單，想到這我竟害怕看身邊的人，我就這么仰著頭從熱鬧的人群里逃掉。
錯過的，不要緊，沒關(guān)系。我每天都在試著戒掉你。但是這顯然沒用。因為在我的留言板里所以的內(nèi)容都是關(guān)于你，關(guān)于我們，關(guān)于我們的點點滴滴。其實我想到你，不是為了抓緊你，我只是怕你會忘記，有人永遠(yuǎn)愛著你。

渾渾噩噩的度過了愚人節(jié)后的好幾天，上午去電子世界去取裝光碟的包裝袋，一個人坐在公車上向外望，其實窗外也沒有什么吸引人的東西，我只是例行公事的往外看，只想回避車內(nèi)人陌生的面孔，那一張張面孔帶著惶恐表情讓我慌張，每次看到這些都讓我腦海里浮現(xiàn)出那幅名叫《吶喊》的油畫。想把現(xiàn)在全部形容不出的感覺全都裝入相機里，并確信自己始終會有那么一天會對著那些照片說點什么。只是現(xiàn)在沒時間，只是現(xiàn)在說不了。一小時后，取回物件，坐同一路車回來，前排坐著一個扎著馬尾的女生，我這人天生對馬尾有種好感。

每天下午的三點一刻，我依舊一個人蹲在屋子里離門最遠(yuǎn)的那個角哭，站在我旁邊的是一株落敗了的鳳尾竹，它一年四季總是枯黃枯黃的，沒有一絲生氣，卻總是還能活，它執(zhí)拗著生長，像在延伸某一天生命的完結(jié)的時間，有時候我看它卻有像是個尋死不成的物件。

我想是我把壞心情傳染給你了它，我想也許我該對它笑笑吧，我想至少不該在它面前哭泣，可是我想的卻從來沒做到。這些日子已經(jīng)到了一種理屈詞窮的地步，可以肯定的是我現(xiàn)在的生活夠沒意思的，熬一熬會過去，我努力讓自己平靜，克制，結(jié)果換來的是空虛和茫然失措。該怎么辦呢？

腦子里一片白茫茫的海。

首部丹麥片，很多關(guān)于眼睛的鏡頭，就是一個敘事的情節(jié)，本來一向?qū)@種平鋪的情節(jié)感到無趣，但是這部確實讓我心生感動，我很驚嘆于厄根所做出的很多東西，雖然一開始我挺討厭他的，那種老板做派，但后來我完完全全被他感動了，他對于海琳，安娜，雙胞胎的愛，真真實實，他做好了所有的鋪墊，為了讓他們在以后能有依靠，他最后出現(xiàn)在鏡頭中的狂喊不想死的時候，又讓我感到了那種生命的無力感以及不甘。男主所做的，讓我感覺他變化挺大，而且總是很糾結(jié)，我很喜歡他后來去找海琳時，又和海琳自然地喝著酒，聊著天的那段，那是一種歲月的感覺。女兒安娜很小巧可愛，她在知道厄根生病了后和厄根的對話也是一大感動點?？赐暾麄€片子，我有種世事無常的感覺，after the wedding，真的是很好的名字。

無聊時擺弄著一本《看電影》的雜志，把書攤開時瞥見了這么一部電影。在一個更加無聊的夜晚，帶著鄙夷的眼光有一眼沒已眼的把它看完。

之后的日子，我的腦海始終縈繞著一個男人的形象，卻總是想不起來。我就這么又渾渾噩噩的度過了我的2007。

今天在街邊看著一排婚車從我面前駛過，一剎那，我似乎什么都記起來了，原來我惦念的是電影里那個善良的雅各?彼得森。

突然間我懷念起高三補習(xí)的日子，雖然單調(diào)，卻最是難忘。還記得嗎，高三的時候，我們都把書豎著一本一本立在桌面上，好高好高。現(xiàn)在那些書都已經(jīng)不見了。今天大早，我趁著公司放假時間給自己的房間做個大清掃，收拾衣柜時翻出遺失了多年的學(xué)生證，我癡癡的望在自己在2004年4月18日寫在學(xué)生證上的話“就像這所大學(xué)，徜徉著也終有我走出的一天?！倍F(xiàn)在我已經(jīng)脫去了稚嫩的學(xué)生裝，還每天都對著鏡子為自己打領(lǐng)結(jié)。

書里形容這種感覺叫做：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同
朋友形容這種感覺叫做：時過境遷，物似人非
也不知我是哪跟筋搭錯了，竟然也想這么形容一句：為何秋葉落盡才懂得什么叫做凄涼，為何人去樓空才明白什么叫做孤獨。

還未離開，便已想念。想念我們所有過去的，現(xiàn)在的，還有將來的。
此時此刻，我想不起該用什么文字來表達(dá)自己的思想了，如果可以，我選擇沉默，安靜欣賞。

如果給“覺悟”加個形容詞的話我選擇“窒息的”，如果也給“絕望”加個形容詞的話我也選擇用“窒息的”.
米蘭昆德拉說:一個女人應(yīng)該能承受一個男人的重量.我想我們每天都生活在窒息的壓力下,很真實很現(xiàn)實.
有段時間我一天里三分之一的時間都是在地鐵里度過.我在地鐵里吃叉燒,喝奶茶.滿心期待自己的這段生活能和電影<開往春天的地鐵>中的某段情節(jié)重疊.日子久了才明白我這么做有多愚蠢.帶著這種覺悟還堅持繼續(xù)在地鐵里過了半個月,后來我把這種"窒息的覺悟"叫做"不甘".
現(xiàn)在想起那段日子，覺得自己無非是想體驗一段安靜，一種深埋地下的安靜，我們在地鐵口買票，然后在地下穿梭往來，又在另一個地鐵口出現(xiàn)，唐突的冒出來,陌生的冒出來,重生般冒出來.

越墮落越快樂,越寂寞越冷漠.

他們說我是絕望了,對什么都沒有興趣.我整夜整夜的失眠,選擇一個禮拜刮一次胡須,每隔七天我對著鏡子那個滿臉穢物的動物說:喂,你認(rèn)識一個叫iFromoso的人嗎？他最近腦子浸水了，你能不能幫幫他？
當(dāng)我刮完胡須，我又對著鏡子那個曾經(jīng)滿臉穢物的動物說：我顧不了他了，他已經(jīng)沒有希望了，下個禮拜再說吧.
出門前,我選了一條銀色的領(lǐng)帶扎在襯衫里,當(dāng)我在偌大的鏡子中再次遇到我自己時,我再也說不出話,窒息的,終于鏡子里的他說話了:請你過來,抱抱我吧.