或者有點肉麻，或者有點太多，但最少比《功夫》、《旺角黑夜》還有《黑社會》都值得看。

《狗咬狗》比上述的幾部「最佳電影」都要粗糙，可它比較有深度、比較不老套、比較有美感、比較能夠把意識溶於畫面，比較有靈魂──這個靈魂就是歇斯底里。

已經(jīng)很久沒遇上讓人覺得有靈魂的港片。
那是任最精密的佈局、再細緻的美指還是更密集的電腦特技都取替不了的，藉由對某種意識、某種體悟的熱情，通過各種原素包括動作、表情、環(huán)境與音樂共同構建一種氛圍以搭通觀眾的經(jīng)驗來傳達某種生活中共同的真。

換句話說，《狗咬狗》的文本裡具備了某種意識，也確實構建了某種對調的氛圍，成功跟造為觀眾的筆者搭通了生活經(jīng)驗，一同為生活中共同的真──狗咬狗──而感嘆、悲鳴。


從餓狗到瘋狗，我們略過了文明。

文明以前，人們?yōu)榭诒捡Y，宛如餓狗，沒有人禽之辦。
文明以後，人們功利自保，拒絕溝通，比走禽還歇斯底里。

或者有點悲觀，可《狗咬狗》裡面，從餓狗到瘋狗的演化過程卻非無的放矢。所謂文明，其核心實在不離溝通二字。當世人開始一步步揚棄建造了文明的溝通，終日活在猜疑與不信的囚牢裡危視世界時，歇斯底里的細胞就慢慢滋養(yǎng)到身體裡面，我們終於一日變成瘋狗。

可這裡說的溝通並無關語言，乃是攸關淌開心胸的交流，裡面包含了愛，超過了語言不通的障礙。於是餓狗在垃圾山女孩裡學到了愛，在共通語言的缺席下無阻溝通，然後又在這種溝通的敗落後變成了瘋狗。而sam也是一樣，他是在所有對他重要的人都離去後才變成瘋狗的。也就是說，只有先經(jīng)歷了溝通，先擁有了愛，才會在那些都敗落以後，變得歇斯底里，變得比餓狗還要厲害的瘋狗。

所以到頭來，文明的出現(xiàn)讓我們變得更具攻擊性，讓我們覺得生存必須以另一個生命去支付?？烧褪沁@種誤解，古惑了大部份的人，使這個由眾人編造的世界真箇變成非握緊拳頭以對待不可的世界。

但話說回來，難道活在富裕地方的生命又不是由貧窮地方的人在某程度上支付著嗎？

大概把意識溶於晝面較之築構於情節(jié)裡面，更能帶來寬廣的延伸空間。

以前上應宇力老師的電影欣賞課時，她經(jīng)常提到開頭和結尾的重要性，而影片的開頭尤其是富有特點的出字幕方式通常能夠直接體現(xiàn)影片的風格。《狗咬狗》將制作團隊的名字置于似是集裝箱的斑駁鐵皮之上，覆蓋著血跡，輔之以陰暗的攝影和沉郁的音樂，頓時將觀者帶入由導演一手營造的氣氛中。

這片子幾乎每一個鏡頭都帶有特別強烈的導向性，交待特定的信息，就像編碼一樣，如果你眨眨眼睛錯過了，有可能到了后面就對不上號，影響對敘事的理解，它要求觀者的解碼過程嚴格跟隨敘事的節(jié)奏，比如陳冠希進入餐廳后，前臺小姐奇怪地看著他，這組畫面要求觀者立刻得出陳冠希不是該餐廳?？蜕踔敛煌谄胀ㄊ晨偷男畔?，為后面逐步揭露他的身份、處境作鋪墊；同時敘事又有所保留，每個鏡頭或每組鏡頭只是巨大敘事鏈條中不可缺少的幾環(huán)，只有當你看完整部電影時，才能徹底收起這根鏈條。所以，看著好累，沉溺其中的累，因為你需要不斷地對劇情進行猜測。與之不同的一些文藝電影則在敘事上有所保留，相反添加電影手段方面的額外信息，使得觀者如入迷宮，即便結束了觀影過程，也有可能錯過半路上的風景，但并不影響整體的迷宮體驗?？偟脕碚f，《狗咬狗》講述了非常簡單的一個故事：警察抓兇手。這一故事模型的敘事形式逃不出固定的套路，但本片最大的張力來源于超乎尋常人想像的、對道德和社會公正底線的挑戰(zhàn)（雖然到了后面這些符號性質的東西都渺小的不值一提）。而且我覺得能夠調動非常消極的因素來嘗試觸摸一些積極的意義，這招很牛B，類似骨頭發(fā)芽、腐尸上開花。

說說幾個煞風景的地方。一是垃圾女抱小狗的溫情“詩意”段落，原本懸在心口耳邊的音樂風格急轉直下，亂世真情也不過如此，但在邏輯上嚴重損害了影片氣氛的延續(xù)性；二是李燦森震驚時候張大嘴巴的表情，與他一貫的冷酷不符，盡管已經(jīng)眼睜睜看著N個同仁死在兇手手下，于情于理作此反應都不為過，但他發(fā)現(xiàn)父親販毒實情時表情也變化了了。身為局外人的觀者我，在這種時刻顯然要比他更冷酷。三是看到父親尸體時又給他表情的那個特寫，實在是太煞風景了，身為一個理性的觀片選手，這個鏡頭終于徹底拉開了我與影片敘事之間的距離。該有的懸念都過去了，我的心不再被嚇得怦怦跳，我的情緒也不再被它左右，也不用再隨時準備捂上眼睛躲避血腥鏡頭，只要安心等待揭曉過程，編碼者自然會主動解碼。

但那個溫情到死的擁抱改變了一切。那個溫情到死的擁抱讓我想起了那句話：“找個男人如果他不會打架，那就等于找了個女人?！焙呛?，怨不得金剛那么％&#×，連echo提到女主角時都下意識說“金剛的女朋友”。這段畫面的色調暖得嚇人落日也美得要死，在一個充滿未知和期待的結局之前，我相信所有女觀眾的心都會隨著再一次出來煞風景的外文歌飄向很遙遠很遙遠的某個地方……倘若真能如此，“免我驚，免我擾，免我四下流離，免我無枝可依”的套路可休矣，從明天起跟著你的男人流浪吧逃亡吧！

就這樣結束了多好？女人的肚子都大了。他們帶著同樣的項鏈去看醫(yī)生，卻要為手術費而發(fā)愁。車子停下來，“等我。”這一句話一出口我就知大事不妙，敘事漏洞大顯身手的時刻到來了，我們的孤膽警察同學肯定會沒有理由沒有原因地從某個角落里莫名其妙地出現(xiàn)，在影片結束前與這個系著N條人命的殺人惡魔展開殊死搏斗，好給觀眾和社會公正一個交待。真抱歉我敲出這句話時難以掩飾的諷刺意味，理性的觀片選手此刻也已經(jīng)徹底站到殺人犯這邊來了。果然！警察來了，還帶著編號。我前面解碼時候一定漏掉了什么重要信息，導致此刻應了上句話的景。女人臨產(chǎn)，兩狗終于面對面決斗。陳冠希撲上去，我以為他要跪下，結果卻是肉搏。不過后來他還是跪下了?？晌胰f萬沒想到女人自己迎著刀子過去了。我沒想到！其實這樣的結局也是很老套的啊，可我沒想到……因為我是那么膽小，連美好的話都不敢不愿說出口。更大的意外是他親手用刀劃開了女人的肚子，抱出嬰兒……這樣的結局，太悲痛了，我睡覺去了。

    這電影真胡扯，柬埔寨山溝里出來人的人你說你從小打拳是拳王也就罷了，平時不知道有沒有機會碰到槍，竟然還是神槍手。
    面對面站著不到兩米的距離，竟然看著別人把自己的同伴慢慢給穿頸刺死了……
    三個車同行，兩個車相撞了，一個車出車翻了，竟然沒有一個人出來，看著賊跑了……
    整部電影用嚴肅地態(tài)度，荒誕的劇情，講著一個令人無語故事。既然你不搞笑，那你就應該考慮考慮合理性啊……

“生命以另一個生命作為代價才可以生存下去”
                                                            ——《狗咬狗》
因為這句話，所以電影的色彩灰得很凝重。
人物在昏沉的暗光或者逼仄的空間里游走。
很多特寫，很多，多得讓人有些窒息，仿佛會患上幽閉恐懼癥。
劇情出乎意料地直接、凌厲，血腥味兒的暴力鏡頭從頭到尾。
 
從頭到尾我都皺著眉。
倒不是因為香港的電影終于開始了暴力史，也并非那些快狠準的鏡頭有多么具有強迫力。
我不耐的，或者說使我抑郁的，是故事的本身。
是導演想要通過一小時四十八分鐘的膠片所傳達的訊息。
是我這個不成文的文章之上的這句引語。
我痛恨這種解剖人性，試圖揭露人生真相的作品。
把我們的希冀撕裂了，扯碎了，然后不動聲色地扔在你面前，如同一堆破敗的絮。
是的，我痛恨，但我依然仿佛熱愛受虐一般地渴望看下去。
 
我看到了什么？
我想是痛苦。
山石一樣多的痛苦壘在故事的背后，是巨大的無規(guī)則的陰影。
這樣的陰影，進而投射到每一個角色的眼睛里，無論生者，亦或死者。
痛苦來自于生命的最初，來自于人生的顛沛流離，展轉反復，來自于信與背叛，來自于親與生疏，來自于人心間的無法靠近，來自于體味那些關于愛你的人與你愛的人的死亡。
痛苦使得我們愈發(fā)地傷，于是無法思考，無法平靜，當連聲音也發(fā)泄不了內心的憤懣，我們只有歇斯底里，瘋癲癡狂，因此而選擇了最原始的，拋棄掉社會、道德、人性的一切一切的束縛。
就象那些目光如惡狗，為了本能的生存欲望自小便肉搏不止的黑市拳手一般，終于完成悲劇的最后一章：不是你死，就是我亡。
 
狗咬狗，人殺人，生命在欲望的支使下愈發(fā)低廉，人性在痛苦的背后愈發(fā)可悲。
我們看著電影里人物們在自己的和對方的痛苦里掙扎彷徨，厭惡之余，是否感到自己的痛苦，又何嘗不可能在某一日膨脹延伸至這般，直到我們也變?yōu)楣?，然后激烈地活著?br>也許~~~也許~~~
 
殺手的走投無路人為狗，警察的悲恨交織亦變狗，人性光輝的一面在嚴峻的社會環(huán)境之下楚楚可憐，岌岌可危，脆弱得不堪一擊，于是一個又一個，生命們相繼而去，一個又一個。
即使代表溫情和良善的唯一一個女性主演的出現(xiàn)，似乎象征著影片黑色掩蓋下的一縷微光，即使導演選擇了在影片結尾，略帶煽情地點綴了一筆新生兒的降生，由此點明生生不息的主旨，我們依舊不能以為電影還是溫情脈脈了起來。
因為我們知道，那個嬰孩也許就是另一只黑市里的狗。
痛苦不會停止，只要人生繼續(xù)。
人性不會光明，只要生活繼續(xù)。
 
而導演和演員們呢？
長相俊俏的EDISON許是為了轉型，尋求更大的發(fā)展空間，從第一個鏡頭開始，就是一副臟兮兮、兇巴巴的尊容，剃了眉毛，膚色也貼近泥土色，吃著破瓷片里掉了地的稀飯，犧牲不是不大。搞怪的璨森永遠處于攝象機的上位，總是失真的兇狠表情之下掩藏著一顆心痛無助的心靈。凌亂的頭發(fā)和戲劇性的山羊胡，雖然是他一貫的外型路線，卻因為之后的大轉折而顯出陰郁與悲愴的氣質。還有一班骨灰級御用配角警察叔叔，總是處于二線或三線的世界。新人女演員因為劇情需要扮癡呆和被強暴，加上導演鄭丹瑞本人的經(jīng)歷，讓人很難不聯(lián)想到其實這是一群處于自身發(fā)展陣痛階段的人們在以自己的痛苦去演繹更為慘烈的痛苦故事。
或許只有將自己的痛苦體味了之后，才能更好地揣摩他人的艱辛。
 
而這部在我看來講述痛苦的電影除了在視覺上給予了我些許折磨，于內心深處總殘留不適一二。
所以骨鯁在喉，不吐不快。
是為此文。
 
 
  

    我們本是一樣的人，為什么不能做朋友呢？
    如果你沒有殺死我的朋友，我沒有看見他們血流滿地的樣子，我不會讓你無處遁身......
    你說那是你最后一點幸福,我萬萬,不要奪去他.可是我們是一樣的人啊......
    這是一條不歸路......
    對不起,我不是故意的.其實,你只是個困獸.你被父母拋棄了,你的主人不愛你.你渾身是傷,那是你活下來的印記.每道傷痕都觸目驚心,殘忍的露著你的信仰:一個生命的存在,需要以另一個生命為代價.
    等了那么久,你找到了.這個女孩會對你笑,會拉著你的手,會為了你傷害另一個人.有一個人給了你溫暖.于是,你只想單純地對她好.也許你都不知道是不是愛她.一個人給了你誰都不曾給予的東西,于是,你想對她好.
    我不殺了你,你們會廝守一輩子.她也是個不幸的人.她遇見了你,你把她帶走.然后篤定,你們是彼此最后的幸福......
    可是,我恨你.我選擇了這條路,就不會回頭......
    這么長的路,你拉著她的手,不曾松開......
    我們真的是一樣的人.一種情緒,背負了一路,終于還是難以將息......
    我不能放了你,那樣,我就徹徹底底地失敗了.
    我知道,你不會放棄她的.
    路的盡頭,回不去了.
    于是,我們只能一起死去......
    這不是誰的錯.我們都不是惡人,只是太執(zhí)著.
    所以,你們不要哭泣.至少,我證明給你看了,我們都是一樣的人......

有好久沒有看過這樣一部從頭到尾讓人喘不過氣的片子了，作為一個有那么一點港片情結的人來說，心里是很感動的，仿佛又找到了小時候對著電視機看香港電影邊看邊抹眼淚的那種回憶。

陳冠希其實是一個很好的演員，每個眼神都到位，他的世界只有生存，沒有善惡，沒有好壞，因為他沒有選擇。

看到那個弱智少女抓著他滿是淤青的手臂流眼淚的時候我忍不住哭了，在女孩的眼里，只要他溫柔，那么這個世界就沒有暴力。

他們都不曾被當成人來對待，而他們所想要的只不過是像人一樣去簡單生存而已。

忽然有點羨慕這種愛情，那種只有彼此，無法去相信這個世界還存在任何替代的感覺，大約只有電影里才能有了吧。