按照慣例，提起這部電影，首先不得不提一下影片的另外一個名字《蛇發(fā)女妖》，很多看完電影的人都會有這樣的疑惑，一個恐怖片的名字和電影本身的內(nèi)容完全不相干。至于為什么會叫這個名字，無從考證。不過相信，這樣一部情感細膩的電影，不至于取一個嘩眾的名字用以取巧?！端{色果凍?！罚矣X得更能代表這部電影的含義。 影片的開頭很有蠱惑性的展示出一片藍色：色澤純凈、優(yōu)雅、充滿幻想，像一片海洋，或者明凈的天空。然后鏡頭慢慢的后退、后退、再后退，這下可以完整的看到這片藍色的全貌了：搬家車上的藍色車廂。破破舊舊，就這樣從美好到低俗的轉(zhuǎn)變，仿佛暗示著全劇的基調(diào)：優(yōu)雅與不羈相結(jié)合的冷幽默。 搬家車緩緩開走，帶走了一個女人巴特雅生活的一部分：愛情。男人離別的時候說，不說點什么嗎？女人的表情，有著一種無所謂和對生活的茫然：沒什么。車走遠了。女人喊了一句：別走?？墒菦]人聽得到了。兩個人的離別，有時候僅僅是挽留來的遲了一點而已。 巴特雅的生活繼續(xù)，一個普普通通的餐廳侍應(yīng)生的生活，仿佛沒有什么轉(zhuǎn)變，也不存在轉(zhuǎn)機，直到有一天在海邊遇到一個圍著游泳圈滿臉雀斑的迷路了的小女孩，女孩站在巴特雅的面前帶著洞穿未來的微笑，巴特雅把女孩帶入了警察局，警察局值班員臉上的神色充滿了看透世俗的疲倦：周末，警察局無法收容，只好拜托巴特雅暫時收留女孩。等到警察局上班的時候再帶女孩來尋找他的父母。 巴特雅的童年缺了一塊，在記憶里也無法搜尋到合適的可以解釋童年美好生活的證據(jù)。小女孩的到來仿佛彌補了這樣一個缺失，生活一團糟糕的巴特雅開始照顧起女孩的生活，幫女孩找一些合適的衣服，于是，她開始聯(lián)系不經(jīng)常聯(lián)系的父母，詢問自己童年時的衣服是否還在。循著這條線，故事漸漸有了一個脈絡(luò)：巴特雅的父母在她很小的時候就因為父親的出軌而離異，巴特雅是一個缺乏家庭幸福的女孩，目前，專注于慈善事業(yè)，父親向?qū)檺垡粋€孩子一樣的寵愛自己年輕的小妻子。這兩種愛都非常怪異的遠離了親情，沒有輻射到巴特雅的身上。父母對待巴特雅的態(tài)度像是一個關(guān)系稍好的朋友，或者一個普通的親戚：可以推遲約定，可以長久不聯(lián)系。 巴特雅帶著小女孩去找自己的父親拿自己小時候的舊衣服。小女孩在一堆雜物里找出一個相冊，一頁一頁的翻著，然后指著一張照片對著巴特雅默默的笑：照片上是一個賣冰激凌的老頭，老頭的背后是沙灘和海，以及嘈雜的人群。巴特雅對這樣的指示茫然無知，找好衣服，帶著女孩迅速的離開。 故事的交集從一場婚禮開始，而命運的轉(zhuǎn)輪在此之前就已經(jīng)拉開序幕：婚禮是在巴特雅所在的餐廳舉行，新娘在結(jié)婚當天摔斷了腿，因為換衣間的門壞了，婚禮已經(jīng)開始，而她找不到人來解救自己，只好翻門。巴特雅帶著小女孩來上班，遲到了，巴特雅像個邋遢的家庭婦女一樣，摸了摸頭發(fā)就端起盤子送餐，中途盤子被碰掉，從地上收拾起水果，撥拉兩下就端了出去，一出廚房的門，盤子上的點心就被一個胖乎乎的女人很享受的拿起一塊，隨意的情景，仿佛都在勾勒出一種生活態(tài)度：不耐煩的，隨便的，無所謂的，沒有生氣的，沒有幻想，缺乏活力的。一片被凍住了的海洋。。。巴特雅安頓好小女孩在餐廳的一角安靜的坐好，便開始忙工作。專門被請來拍攝婚宴的納歐米，總是再拍一些與婚宴無關(guān)的事物，她拍下了一張小女孩的照片，然而卻因此被餐廳的經(jīng)理開除。巴特雅回頭找不到小女孩，失魂落魄，無法安心工作，也被餐廳經(jīng)理開除。 巴特雅到警察局報案，警察局的值班員對于巴特雅的緊張、焦急、不安都已司空見慣。他說，你知道失蹤小女孩的名字？住在哪里？巴特雅手足無措。警察局值班員拿出厚厚一疊蒙了灰的失蹤兒童的資料。告訴她：這些都是兩年前的報案。 仿佛毫無希望了。 然而巴特雅對于從來沒有與自己說過一句話的小女孩有一種莫名的執(zhí)著。她去尋找拍下了小女孩照片的納歐米。并在納歐米狹小、擁擠的小攝影棚里找到了納歐米童年的一段錄像，一段關(guān)于沙灘的錄像：納歐米的童年是幸福的，父母寵愛，總會滿足自己的需要，直到父母意外去世。在錄像里，巴特雅看到了那個賣冰激凌的老人，在同樣的沙灘上，命運很怪異的展示了兩種人生：幸福的而后缺失的，缺失的并且一直被遺忘的。巴特雅看著錄像。大眼睛里仿佛有所獲知，然而卻依然無法尋找。 第二天巴特雅再等待和母親的約會的時候，看到小女孩的泳圈在馬路上滾，仿佛一只沒有自己的主見和想法的巴特雅毫不猶豫的跟了上去，劇烈的碰撞，畫面停止，發(fā)生了車禍：巴特雅被車撞倒。 在醫(yī)院的床上，巴特雅仿佛做了很綿長的夢：在那一片碧藍的海水里，童年的巴特雅，穿著小泳衣，圍著游泳圈，臉上長著雀斑，海藍色的眼睛，在海水里看在岸上爭吵的父母，母親歇斯底里的問，你是不是喜歡上了那個18歲的賤貨。父母的背后是賣冰激凌的老人，以及其他幸福的歡樂的人群，雖然無法獲知著幸福的人群里是否有納歐米一家，然而，巴特雅仿佛找到了生活劇變的開始，更仿佛找到了丟失的小女孩：那只是自己的童年來尋找成年的自己。 影片從始至終仿佛講的不是故事，而像一個萬花筒，展現(xiàn)出四個、八個、甚至更多的面，慢慢的旋轉(zhuǎn)，讓觀眾自己去尋找能出現(xiàn)多少種交叉的情景。 影片的每一個角色的出演，仿佛都擔任了重要的任務(wù)：成年人的困惑，成長中的困惑，為人母親的困惑，步入婚姻殿堂的困惑。每一種困惑都想說明理由的合理性。卻又用別的面去證明它所帶來的后果的悲劇性。 摔斷腿的新娘，因為斷腿而被迫取消加勒比海的度假，只能住進拉特維夫的小旅館每天看海。生性多疑的新娘對丈夫存在強烈的占有欲，然而卻因為無法掌控而充滿苦惱，一個人在家里的時候就在白紙上寫下自己寂寞的思想。樓上的豪華房間里是一個假說自己是詩人的女人，被婚姻生活窒息的新郎時常在樓梯口經(jīng)常聽女詩人談?wù)搲粝胍约白约旱幕橐?，在一次參觀了假說自己是詩人的女人的房間后，毫無顧忌的感嘆:要是自己的妻子住在這里一定不會再抱怨?！霸娙恕焙敛华q豫的提出換房。新娘獲知后無比開心，換房的第二天，他們?nèi)タ赐芭娙恕?，然而看到的卻是死亡，女詩人在那張床上自殺了，手里拿著一張紙：上面寫著優(yōu)雅的詩句。新郎拿起紙憂傷而崇拜的念：新娘的眼淚不可抑制的落了下來，這是她再熟悉不過的詩句，因為本身就是她寫的，遺落在房間的柜子里。而這卻成全了那個死去的女人“詩人”的美名。她獲得了自己想要的優(yōu)雅舒適的大房子，滿足了自己的虛榮心，而她遺落的詩句，也成全了別人的美名。在自己丈夫的心里留下了無法磨滅的故事。有時候我們遺棄的是別人苦苦追尋的，而更多的時候，我們想要追尋的卻是別人從不放在心上的。生命仿佛一場錯覺。我們生命的空白總是由別人的影子來填滿。未來如此無法感知，而生命卻依然要悲傷前行。 在整個的電影中出現(xiàn)了一只玩具帆船，是一個菲律賓傭人想要賣給自己兒子的禮物，那個傳說中的玩具的獲贈者仿佛一個夢想，或者一個空氣，從來沒有在畫面里出現(xiàn)過，然而，卻仿佛一個新生活展現(xiàn)在人們的面前。母親在一個法國老婦人那里做傭人，開始的時候受到雇主的刁難，仿佛異常難過，然而最終她通過自己撮合老婦人認知，認可自己的女兒是舞蹈演員的行為得到了老婦人的寵愛：偷偷替菲傭買下了那個她隔著商店玻璃看過無數(shù)次的玩具帆船。 這部電影總的來說，看下來，并不輕松，充滿了無心的插曲，充滿了旁觀者，充滿了感知和空白。我們無法得到的太多，我們想要的太多，然而我們了解到太少，可以感知的太少。只能從他人的身上去尋找自己缺失掉的影子。 故事講述的都是一些尚有能力去感知別人的人，而那些缺乏感知能力的人漸漸的都像一個個蒙了灰的生活的布景，成為了承托別人的道具。無法感受到他人情感的人生是缺失的。 最后，用《我的野蠻女友》里的一句臺詞來結(jié)束：既然我們都需要不斷的學習，那么就應(yīng)該繼續(xù)好好的活著。 既然我們都需要填補人生的空白，那么就更應(yīng)該好好的去感知他人。