之前一直在看豆瓣影評，沒有注冊自己的賬號，這次實在想表達(dá)一下自己的想法。
看韓國的電影，總能使我心中泛起陣陣漣漪，或是感同身受，或是觸目驚心，在他閑庭信步的節(jié)奏中總能找到一個在我內(nèi)心深處的契合點。
女主角是個悲劇，先天的條件令她無法選擇幸福，她凄慘的過往像一臺被病毒感染、系統(tǒng)文件破壞得支離破碎的電腦，所以她想將自己格式化，開始一段全新的生活——然而人生不是硬盤，中再多的病毒也只能繼續(xù)，清除不了病毒就要帶著病毒繼續(xù)運行，直到系統(tǒng)崩潰的那一天，人生是無法格式化的！即使她選擇了在自己的人生中裝入她人的系統(tǒng)，但沒有格式化，病毒依舊在，最終會因為無法兼容而加速系統(tǒng)的崩潰，人生也走到了終點……

PS:如果我是男主角，我也會放她離去，愛本身就不理智，理智的不是愛。

搞不懂韓國的現(xiàn)行社會到底是怎樣的，為什么父親的借貸行為要讓女兒去還，難道現(xiàn)在還是“父債子償”的社會？沒有法律保護(hù)？看著她無助地一人禱告，希望父親早死，解脫自己的無窮災(zāi)難，整個人陷入要崩潰的邊緣，心疼，更無法接受她的第一任老公，在她無助地輕喚“老公”時，沒有回應(yīng)她、安慰她，而是冷漠地拉上門，留她一人在黑暗里面臨恐懼，你當(dāng)初就是為了她的顏娶的她么？
當(dāng)她拿著離婚金，要離開舊生活時，她本來有機會追求可能的幸福生活，結(jié)果，又是黑社會，那個討債的濫小子，毀滅了她的一切，當(dāng)她滿臉花，從出租車上下來時，過去曾經(jīng)遭受過的凌辱可想而知，除了心疼，還是心疼，當(dāng)她躺在病床上，有點神經(jīng)質(zhì)地說“姐姐，你來不了的”，是怎樣的傷害才能讓她只想一個人待在保護(hù)殼里，不想面對世界。
渴望幸福，于是最終走錯，選擇殺死她人，以她人的身份追求幸福，結(jié)果最終自己終不是她人，不能獲得她人的幸福。當(dāng)選擇殺人的那一霎，就注定了慘烈地結(jié)局。
再次被金敏喜的演技折服，片頭男主求婚片段，短短幾分鐘，從開始情人間的嬉戲，到聞聽求婚一瞬間的表情凝固，到心軟詢問幸福的可能，到懷疑幸福實現(xiàn)的可能，數(shù)種表情變化，絕了。不愧是百想藝術(shù)大賞最佳女演員。

這是一部根據(jù)日本犯罪小說改編的韓國電影，若是日本來拍可能會更深沉一些，探討更深的人性，而韓國拍成了商業(yè)片不過這樣更具可看性。還有10天婚禮，未婚妻卻消失在下著大雨的高速公路上，事情慢慢的像抽絲般揭開來，真相漸漸浮出水面。我覺得電影到了一半的時候漸漸進(jìn)入高潮，女主身份的漸漸揭穿讓看看電影的我心情漸漸變的沉重，不知是心疼她，還是懼怕她如此的狠毒，還是惋惜為何她早沒遇見他。為了躲避父親欠下的巨額高利貸，為了躲避討債的混混一次次毀了自己的生活，面對被逼死的母親，面對重壓力下丈夫的默默的遺棄，面對女兒的死去，面對被迫賣淫，她終于采取了行動，殺了她人以別人的身份來開始新的生活。可是新的生活才開始他偏偏闖進(jìn)了自己的生活，那天陽光那么明媚，他像一個羞澀的大男孩遞來一根冰激凌，正式邀請她進(jìn)入他的生活。他是寵物醫(yī)院的院長，受過好的教育，家境良好，前途一片光明，年輕，帥氣，高大，真誠，像一張白紙，愛她。他可以在她被噩夢驚醒時，慵懶的抱著她給她唱歌謠，她躺在他身邊聽著他的呼吸，被他溫暖的擁抱著好安全，他可以對她說，我們結(jié)婚吧，以后我就努力的掙錢你就努力的花錢就好，他可以給她一個依靠一個保護(hù)，無論是精神上還是物質(zhì)上。多幸福的生活，被寵著，被愛著?？墒?，一切終會被揭穿。這種甜蜜的溺愛終不屬于她，所以她曾經(jīng)問他：你知道孔雀燕么，據(jù)說孔雀燕的翅膀有一個像眼睛一樣的花紋，遇到危險的時候它就會把翅膀張開，花紋看上去就會顯得特別大，那是為了讓它顯得更恐怖，以此來保護(hù)自己。。。她把自己變成了孔雀燕，在遭受所以苦難的時候，沒有人站在她這邊。她把自己變成了惡魔，可是這時偏遇到了一個把她當(dāng)天使來疼來愛的人。這部電影有2個地方讓我一直難忘，一個是她第一次殺人的場景，并沒有直接拍她殺人的過程，而是突出強調(diào)她殺人后的恐懼，穿著內(nèi)衣，滿身是血，地板上都是血，顫抖的身體，血泊里一只蝴蝶，她即將破繭。這個場景一直在我腦海里浮現(xiàn)，第一次覺得殺人的恐怖氣氛不是靠血腥的場面殺人者的無情來體現(xiàn)的，殺人者的恐懼讓整個氣氛有了異樣的感覺。第二個便是最后在被警察追時，她脫下高跟鞋奔跑的鏡頭，這段是這么的美，這是女主最驚艷我的一段。一只被逼到末路的蝴蝶，讓自己變得再恐怖也無力保護(hù)自己。最終，她在他的哭喊聲中跳下高樓。這是她對自己能做的最后的保護(hù)?？蓱z之人終有可恨之處，而可恨之人呢？他對她一見鐘情，給了他想結(jié)婚的安全感，可是在此之前愛人都經(jīng)歷了些什么，最孤立，最無助，最脆弱的時候，未遇到他。或許一起都是定數(shù)，破繭的時候遇到他也不會有交集。
 雖然我是懂得女人要自立、自尊、自強的道理的，但是我還是打心里覺得有這么一個男人，他真誠、善良、燦爛、健康、具有一切的正能量，陽光明媚的下午給你一個最明媚的微笑，在在紛亂的世界里給你一個安全的依靠，躺在他的臂膀里，很溫暖，就算此刻是世界末日也如此的具有安全感。那么，我洗衣做飯整理家里，為他生孩子就是最幸福的事。我想起了上星期看的一期百里挑一，一個特別爽朗北京的女孩對一個廣東男生表白，她說，我被之前的男朋友打過，現(xiàn)在腿上還有疤。我就是喜歡你，特別喜歡你，就想看著你特別單純的笑，笑的很溫暖，我就看著你就好，我讓別人偷偷錄了你的歌聲，我把它設(shè)成了我的手機鈴聲，這樣我每次來電話都能聽到你的聲音。我是打死只愛一個那種，我喜歡你。特別直，簡單的一段告白，卻是我看過最真誠的?？上?，這個看起來很溫柔的男生并沒有接受她，只說了一句你真的不是我喜歡的類型。他的表情充滿了對不起。最后，她哭了。我特別佩服這個女生，她覺得這個男生可以給她溫暖，愛，包容，安全感，把他當(dāng)做很重要的人，勇敢的甚至有些心急強迫的表白，她希望她喜歡的男生能進(jìn)入她的世界，彌補她的傷害，告訴她不用那么堅強，一切都會好的，有我在。我能體會這種感覺，最需要這種溫暖，可是這種溫暖卻不屬于自己。梁笑笑遇到了秦奮，瑪婷達(dá)遇到了里昂。你有沒有這種感覺，遇見他，你的人生變的不同，一種莫名的安全感，一股莫名的自信心。我愛你，是因為你這么好，你這么真誠，你沒有功利心，你不耍心機，你沒有大人的勢力，你沒有某些人眼中的嘲笑與譏諷，你沒有猜不透的心眼，你不趨炎附勢，你不浮躁，你不浮夸，你健康向上，你經(jīng)常咧著大嘴笑，你的嫌棄從未認(rèn)真。你這么好，你對我來說很簡單，一個很好很好的少年。

 

最后，男女主分離之際，男對女說：你還是要做回你自己。不要被抓住。。

而女最終跳樓自殺結(jié)束了自己悲慘的人生，那一刻，她確實做回了自己，就像火車行駛到了終點，她不必再躲躲藏藏，也無需再做別人，死亡便是她的安寧———一種她在活著的時候得不到的小小奢望。

也許女主愛過男主，也許沒有。但是，我想對于任何一個女人來說，
總是渴望被愛被呵護(hù)的，尤其是遇上男主這樣的一個不錯的男人。

還記得影片開始的時候，女主是那么關(guān)心買的圍巾是否能夠讓未來的婆婆滿意，當(dāng)男主說一定會滿意的時候她那開心的笑容；關(guān)切地叫男主帶傘不要淋雨以免感冒；還有，在她的辦公桌上的日歷上也標(biāo)著拜訪男主父母的日期和計劃，以及與結(jié)婚有關(guān)的幸福心形圖案等等?？梢?，她內(nèi)心是積極地想要生活下去的，內(nèi)心是滿足地愛著的。

就像影片中說的，她不過想要的是普通人的幸福。影片中她突然給男主電話卻不言語；當(dāng)男主問她有沒有愛過他時她搖頭后留下淚水；包括后來自殺前看到男主呼喚自己、以及墜樓那一刻留下的淚水。所有的這些，便是讓人知道，這個被一個男人深愛著的女人，雖然走上了不歸路而心中充滿恐懼與絕望，但還有愛。即使已經(jīng)成了殺人犯而被警方包圍，即使已經(jīng)走投無路，對生存失去了信心，但她最后還是帶著被深愛的幸福和感恩而去，因為也許她意識到，男主雖然已知道她真實身份但依然愛著她。

雖然她一生努力但最終無法擺脫悲慘命運，害人終害己，但我想，在她以自己真實的身份，在男主眼前墜樓的那一刻，她的心情是既遺憾不甘又幸福滿足的，畢竟，被愛過，已經(jīng)無悔了。即使知道自己不能愛和被愛，但也許在心里還是感恩地愛著男主，所以在墜樓死亡的那一瞬間流下了淚珠，竟然回憶著男主充滿愛意地抱著自己輕吻自己頭發(fā)的小小幸福時刻，也許這就是她這一生最值得回憶的最珍貴的記憶，也是最大的幸福了。

假如有來世，希望悲慘和不公的命運能遠(yuǎn)離她，她也能承受一份能帶給她安寧和幸福的愛。

先看了電影的《火車》，彼時驚為天人。
最近看了小說原版。
 
萬萬沒想到，二者除了故事框架——即一個女子的神秘失蹤，竟然是兩個完全不一樣的故事。
 
看電影之前電影梗概寫著：由一個女子的神秘失蹤，引出引人深思的社會信用消費問題?？赐觌娪皶r感覺這個梗概與電影內(nèi)容幾乎對不上。
 
電影拍了什么？電影扎扎實實的講好了一個懸疑故事，男女主正面出現(xiàn)開啟劇情，女主失蹤之后，男主的舅舅協(xié)助尋人幫助推進(jìn)劇情。影片抽絲剝繭探尋究竟誰是這個消失的女人，為什么要冒用別人的身份，怎么做到的，最后揭露真相。
 
從開場到結(jié)束每一場戲都牢牢吸引住觀眾，直到最后女主的身份真相大白，動機和過去一切揭露，高潮戲份，相遇、對峙、結(jié)局，電影元素一切具備。
 
因為電影的一板一眼的懸疑特質(zhì)，我想當(dāng)然的以為讀原版小說和看電影會是相差無幾的體驗，畢竟精彩的電影脫胎于精彩的劇本，精彩的劇本脫胎與精彩的小說，這個順序是無可厚非的。
 
小說版《火車》卻完全出乎我的預(yù)料，失蹤女子至始至終未在書中露面，而是由旁人進(jìn)行描述，“男主”——失蹤女子的未婚夫只是開啟調(diào)查的一個引子，完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被頂替的女子，而不是頂替人的“女主”，借由律師之口來深探討破產(chǎn)、債券危機、消費信用危機等等一系列的社會問題。而這一部分在電影之中只是輕描淡寫的作為消失女子的背景身份帶過。
 
對比二者，導(dǎo)演的取舍功力，把一個特別的帶著說教意味且只適合在書本中徐徐道來的慢節(jié)奏故事大刀闊斧進(jìn)行改編，直到其脫胎而成為一部精準(zhǔn)拿捏的懸疑電影，對調(diào)整個故事中主配角的位置，把書中始終神秘的女一號作為真正的角色貫穿電影的始末，把在書中打個醬油的未婚夫重塑位一個有血有肉的男主引領(lǐng)整個調(diào)查的進(jìn)行，讓觀眾被男主女主的遭遇緊緊抓住注意力直到電影結(jié)局。
 
想象一下如果對調(diào)了觀看的順序，先看的小說，后看的電影。我是否還能以同樣平等的態(tài)度欣賞二者？
 
大部分的情況會是這樣的，一旦先有小說，小說的書迷就有了先入為主的態(tài)度，再看到被改編得面目全非的電影，開始時是摸不著頭腦的疑惑，之后是以小說為標(biāo)準(zhǔn)批評電影中做出的改變，甚至最后搖頭大呼上當(dāng)，埋怨導(dǎo)演根本未掌握原版故事的精髓。
 
可真的是這樣嗎？
如果按照書本一板一眼拍出來，搬上熒幕是否還有意義。
若不將書中的內(nèi)容進(jìn)行甄選，重新找到側(cè)重點，甚至換掉角色的比重，拍出來的電影，是否仍能成為一部好電影？
 
雖然最后我仍有一個疑問，是否有可能拍出一部像小說一般側(cè)重說教反映社會問題，卻仍然好看成功的《火車》電影？