前幾天在微博看到的“找到你”要上映了，一看預(yù)告就被懸疑的劇情和姚晨和馬伊琍的演技吸引住了，一翻評(píng)論。。好吧，又是翻拍。

找來了原版看，看的過程很吸引人，看完了反而不溫不火。怎么說，影片中兩位媽媽情感的刻畫和表現(xiàn)都是相當(dāng)吸引人的，但是有些地方的劇情實(shí)在是有些突兀，比如媽媽去妓院找寒梅內(nèi)段，她看到的內(nèi)個(gè)女人是不是寒梅呢，是的話又為什么會(huì)在那里;還有，寒梅為什么要傷了媽媽的多恩又去照顧她呢，傷了她只是以為自己的孩子死了，你們的也別想好？如果的話這段對(duì)劇情的走向是一點(diǎn)幫助都沒有，還會(huì)誤導(dǎo)觀眾。不過放下這些不說，一步步揭示的懸疑的劇情和寒梅的出身真的是很現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)出了底層?jì)D女的生活:

被賣到異國他鄉(xiāng)

被剪短了頭發(fā)，不讓學(xué)語言，就為了生一個(gè)兒子

好不容易把孩子生出來結(jié)果是個(gè)女孩還得了罕見的肝病

沒有錢治病，去做了妓女，賣了腎，就為了把孩子救回來

因?yàn)楦蝗说暮⒆右膊×耍瑳]有床位被趕了出來

孩子發(fā)燒了，語言不通也不認(rèn)識(shí)路不知道怎么才好，只能眼睜睜的看著自己的孩子死掉，變涼，變硬....

沒關(guān)系，內(nèi)個(gè)富人不是還有孩子嗎，那是我的在仁換來的，那就是我的在仁，我要帶她走回我的故鄉(xiāng)好好生活，可是....她又為什么拿出我們?cè)谌实氖峙?，那是我繡給在仁的，在仁....她已經(jīng)死了...那她還小會(huì)孤單的啊，我得去陪她.....在仁啊別害怕，媽媽這就來陪你了

這樣生活著的女孩子們，在韓，在中都不在少數(shù)，這部影片就通過這樣的方式把她們的生活血淋淋的表現(xiàn)出來了，看完了是真的憋屈又無奈，是啊，這個(gè)問題不是一時(shí)半會(huì)能解決的問題，我們能做什么呢

只求生個(gè)男孩，不要生病，好好活著，努力生活總會(huì)變好的吧

由張藝謀的老同學(xué)、國內(nèi)著名電影攝影師兼導(dǎo)演呂樂執(zhí)導(dǎo)，姚晨、馬伊琍主演的《找到你》在今年國慶檔匆匆上映后，沒什么票房，倒是收獲了“現(xiàn)實(shí)主義題材佳作”的好口碑，尤其不少女性觀眾感慨自己從中找到了共鳴、“難得看到一個(gè)男性導(dǎo)演以女性視角的經(jīng)歷展現(xiàn)女性的經(jīng)歷”…… 但據(jù)我所知，《找到你》并不完全是原創(chuàng)電影，在它之前就有韓國原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。當(dāng)然《找到你》并不是翻拍，更不是抄襲，而是和《迷失：消失的女人》一本兩拍，只是中國版劇本改編時(shí)間比較久才比較晚拍攝制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性觀眾看了原版，會(huì)不會(huì)有些反悔，甚至驚覺“中國版那是什么鬼”？想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一樣，也是借驚悚懸疑片的框架，講了一個(gè)白領(lǐng)母親在尋找失蹤的寶貝女兒同時(shí)，發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)母親的不幸遭遇的故事，而且前者可是正兒八經(jīng)的女性創(chuàng)作者編劇兼執(zhí)導(dǎo)的。如果真的如其他影迷所述，那么這兩個(gè)版本大部分情節(jié)是相同的，除了《找到你》作了本土化的改編?！墩业侥恪穭∏槭遣皇钦娴淖龅搅吮就粱也坏枚?，不過《迷失：消失的女人》有一個(gè)設(shè)定上的關(guān)鍵，是中國版復(fù)制不了的。 如果《找到你》可以起到所謂喚醒“女權(quán)主義”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有資格，但無論在前期宣傳還是在成片情節(jié)，韓國版似乎都不在乎“弘揚(yáng)女權(quán)”。其實(shí)“弘揚(yáng)女權(quán)”和“破除封建迷信”本質(zhì)上是相似的，脫離實(shí)際喊口號(hào)、做行動(dòng)，今天表面上解決了問題，明天不良現(xiàn)象改頭換面出現(xiàn)在社會(huì)上，又怎么談得上“弘揚(yáng)”和“破除”呢？《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其實(shí)就是韓國的貧富差距，具體體現(xiàn)在在韓黑戶外國人的生存困境。 韓國其實(shí)和中國一樣，也面臨著貧富差距的問題，首爾江南區(qū)有多富，江北區(qū)就有多落后。經(jīng)濟(jì)水平稍微好點(diǎn)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)還好，朝韓邊界就真的窮困潦倒了?？赡苁鞘芙蠀^(qū)富麗堂皇的景象的誘惑，有不少發(fā)展中國家或貧困國家的人民會(huì)通過非法入境的方式到韓國謀生，結(jié)果要么棲身于城中村，要么流落于窮鄉(xiāng)僻壤。作為曾經(jīng)中原的附屬國，韓國的傳統(tǒng)思想觀念和中國有著太多相似的地方，而在韓國的偏僻地區(qū)，這種思想對(duì)人的束縛更甚，別說這些外籍黑戶人士，連當(dāng)?shù)厝艘参幢厥艿昧?。生活狀態(tài)人不如狗的外籍黑戶在積壓了無數(shù)壓力后，難免會(huì)爆發(fā)負(fù)能量，就像普通群眾長期受分配制度動(dòng)蕩影響后，把怒火向文化界、娛樂界的從業(yè)者宣泄一樣。 《迷失：消失的女人》中兩位母親的矛盾沖突就這么在那樣一個(gè)背景下產(chǎn)生了——處于事業(yè)上升期的白領(lǐng)母親愛女心切，卻不得不和已經(jīng)分離的醫(yī)生丈夫爭奪撫養(yǎng)權(quán)，還要面臨婆婆的刁難；來自中國的黑戶母親本身受人剝削，還因?yàn)樯伺畠焊邮芾渎?，女兒病了沒錢醫(yī)不說，還被攆出醫(yī)院。這已經(jīng)不只是單純的奪子戰(zhàn)，這是漏洞百出的社會(huì)機(jī)制下兩個(gè)負(fù)重階層的相互折磨。最后白領(lǐng)母親向黑戶母親求饒，其實(shí)就是較為富裕的階層的李代桃僵，本質(zhì)問題終究沒能解決。

《怪物》

不用對(duì)比《找到你》，早在十幾年前，咱中國就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的電影，那就是香港導(dǎo)演鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)的《怪物》。拋去外化的恐怖符號(hào)，影片也在講述兩個(gè)處境天差地別的母親的奪子戰(zhàn)，矛盾的基礎(chǔ)也是類似的“貧富差距+城市發(fā)展對(duì)底層小人物的損害”?；蛘咴蹅兛梢哉f，《迷失：消失的女人》簡直就是《怪物》的精神翻拍。諷刺的是，《怪物》上映時(shí)，僅僅被當(dāng)成一部噱頭不夠的恐怖片，在內(nèi)地上映時(shí)還被刪減；《迷失：消失的女人》僅僅因?yàn)楹趹裟赣H是中國人就沒被引進(jìn)，經(jīng)過了“中國化”的版本卻順利上映，還被譽(yù)為“現(xiàn)實(shí)主義題材佳作”…… 能夠讓《迷失：消失的女人》成為這次的談資的還有孔孝真的演技。很多人知道孔孝真是因?yàn)樗悄Ｌ爻錾淼难輪T，是實(shí)力派演員柳承范的前女友，是銀幕上的喜劇專業(yè)戶。然而在這部電影里，你很難把《胡蘿卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的強(qiáng)勢(shì)PD聯(lián)系起來?？仔⒄骘椦莸暮趹裟赣H角色為了對(duì)寶貝女兒的愛，不惜鋌而走險(xiǎn)，影片抽絲剝繭的敘事也讓人逐漸看到她詭異神秘的行動(dòng)下破碎的溫情。而孔孝真剛好同時(shí)具有冷酷和溫和的氣質(zhì)，顏值不顯眼對(duì)這個(gè)角色而言也是優(yōu)勢(shì)。更別提人家為了飾演這個(gè)角色，把中文說流利了?？梢哉f如果沒有孔孝真這種水平的表演對(duì)這個(gè)角色的詮釋，僅僅靠另一個(gè)媽媽的飾演者的表演死撐，不知道這部電影還有沒有看頭。相比之下《找到你》的馬伊琍哪怕是微笑，從銀幕效果看，也很難看出這是個(gè)會(huì)照顧人的媽媽。 說到《找到你》，也許有人說，韓國版中的核心矛盾在中國也存在啊，憑什么說中國人翻拍不了？你不知道，你不明白，長期的思想壓抑已經(jīng)讓國內(nèi)從業(yè)者學(xué)會(huì)了自我閹割，哪怕官方不吭聲，自己還要怕三分，《我不是藥神》明明是小人物的自救故事，最后還要靠把小人物塑造成無私的大英雄才有票房，還要讓電影里法庭上的青天大老爺開恩才能過審，在這個(gè)前提下，還能怎么表達(dá)？還能怎么做到商業(yè)性和現(xiàn)實(shí)意義的結(jié)合？還是按胡總編說的，多曬曬太陽吧！ 《迷失：消失的女人》展現(xiàn)了一對(duì)社會(huì)犧牲品的悲劇，卻在結(jié)尾以倉促的大團(tuán)圓收?qǐng)?。如果影片在兩個(gè)母親對(duì)峙結(jié)束時(shí)戛然而止，或者結(jié)尾對(duì)這些核心矛盾進(jìn)行反思，或許影片還可以再上升一個(gè)高度。然并卵，即使是這種水準(zhǔn)的電影，或許今后中國電影從業(yè)者也很再難拍出來了。

（文章首發(fā)于公眾號(hào)“食夢(mèng)狂人”）

韓國電影《消失的女人》

很規(guī)整的韓國電影，懸疑的氣氛營造的中規(guī)中矩，主旨也不會(huì)難懂，敘事清楚，全片流暢可看度高。母愛這個(gè)話題畢竟重復(fù)再多次也可以讓人有所共鳴。不劇透，是一個(gè)悲傷的故事，結(jié)局不美但很真實(shí)?？仔⒄浜皖佒炬码p女主演技全部在線，一個(gè)是太陽般的媽媽一個(gè)是月亮般的母親，里面牽扯到了敏感的社會(huì)問題，不多談，孔噢尼的中國話沒讓我出戲，反而對(duì)她更有好感了，對(duì)她印象最深刻的電影是胡蘿卜小姐！

最后那場戲，兩個(gè)母親站在船沿邊僵持，簡直看得我心都碎了……到寒梅最后的縱身一跳，美好而溫柔的兒歌伴隨她緩慢地沉入海底，BGM恰到好處的牽引出寒梅最后一段中文的獨(dú)白…我還沒做母親所以體會(huì)不到那種炙愛，但我知道我媽會(huì)為因?yàn)槲以诜块g睡覺沒接她的電話而專門從單位跑回家來看一眼我是不是出了什么事……會(huì)因?yàn)槲业囊痪湮赣悬c(diǎn)疼擔(dān)心到睡不著覺…父親的愛可能內(nèi)斂沉穩(wěn)不動(dòng)聲色像基石一樣在可以依靠，母親則不然，她們的愛熱烈而堅(jiān)定，就像太陽一樣，不斷的給自己的孩子付出光熱，環(huán)繞著保護(hù)著，很敏感很勇敢……

看完片子去看了眼熟睡中的老媽，鼻子怒酸，誒！值得關(guān)心和愛的人呀，永遠(yuǎn)在身邊，永遠(yuǎn)要記得，永遠(yuǎn)要去愛他們！

今天終于把存了好幾天的《消失的女人》看了，雖然最開始只是奔著孔孝真而去，但看完后還是有一些小感觸。以下所說的僅為個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴。

先說說電影本身的結(jié)構(gòu)，故事的發(fā)展非常清晰，以平淡的故事開頭，以帶有悲劇性的結(jié)局收尾。其間利用插敘的手法交代部分情節(jié)的來龍去脈，所以整部影片看下來，就敘事方面沒有什么特別的新意。雖然也有兩條線索的交織，但是在故事的穿插中又是獨(dú)立的敘述。這或許是因?yàn)轭}材的制約，沒辦法像有些電影一樣，在故事敘述方面創(chuàng)新。說到情節(jié)結(jié)構(gòu)，這里推薦克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》，黑白與彩色兩條線并行發(fā)展，黑白線采用順序，而彩色則是倒敘。這樣還不算什么，厲害之處就在于這部影片就如同它的名字一樣，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是對(duì)上一段彩色故事的解釋。如果只看一次，或許根本沒法把所有情節(jié)連貫起來，于是第二次觀看時(shí)，你可能會(huì)拿出紙筆簡單記錄每一個(gè)故事，然后看完后再將所有的片段聯(lián)系起來，組成一個(gè)完整的故事。直到第三次、第四次觀看時(shí)，你則會(huì)有越來越多的問題?？偠灾?，克里斯托弗的電影產(chǎn)量一般，但部部精品。好了，現(xiàn)在回到正題上來。剛剛說了這不電影情節(jié)結(jié)構(gòu)本身沒什么亮點(diǎn)，但在觀影后卻會(huì)引發(fā)很多思考，這也是它的魅力之處。

看見微博上許多評(píng)論都說這部電影是在諷刺中國人。當(dāng)然作為一個(gè)觀眾，每個(gè)人都有自己的看法，也沒有人知道到底導(dǎo)演是怎么想的。但是我只想說，一個(gè)人的思想有多狹窄，眼光就有多狹窄。誠然，影片中“中國女人”這個(gè)設(shè)定或者那個(gè)態(tài)度惡劣的中國人會(huì)引發(fā)誤解，但是如果以這些就判斷它是在諷刺中國人的話，那和那些支持“中國威脅論”的人又有什么區(qū)別?？仔⒄姘缪莸慕巧淼牟皇恰爸袊?，而是那個(gè)被欺壓的群體，她身上的中國標(biāo)簽可以換做是任何國家?；蛟S導(dǎo)演是了解到了世界上普遍存在這種擁有悲慘命運(yùn)的婦女，而只不過恰好將標(biāo)簽貼在了中國而已。中韓本來就有很深的歷史淵源，再加上地理位置的因素，所以可能選擇一個(gè)中國女人更為貼切。我想這樣理解也不是沒有道理。或許換一種方式理解，如果將寒梅換成一個(gè)其他國家的女人，那么我們所感悟到了是否就會(huì)發(fā)生改變？我想，如果說人物的發(fā)生了變化，但是我們的感動(dòng)與體悟沒有改變，那么就正好說明了這個(gè)中國標(biāo)簽確實(shí)不能將其看作是對(duì)中國的污蔑。

我們之所以會(huì)被感動(dòng)，無非來自與兩個(gè)熟悉的不能再熟悉的字——母親。有人說，因?yàn)樯系鄄荒軣o處不在，所以創(chuàng)造了母親。這話說的沒錯(cuò)，媽媽或母親二字，光是看著就讓人心動(dòng)。人常說孩子是母親身上的一塊肉，這話不完全對(duì)。因?yàn)閷?duì)有些母親來說，孩子就是心臟。心臟不跳了，整個(gè)人就死了。無論一個(gè)人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威脅時(shí)，整個(gè)人就陷入了一種癲狂狀態(tài)。影片中的智善是這樣，在電話那端聽到女兒被綁架，也不確認(rèn)是不是真的，根據(jù)聲音的相似性就直接將自己的積蓄轉(zhuǎn)給對(duì)方，以及后面尋找女兒時(shí)整個(gè)人的恍惚，個(gè)人認(rèn)為嚴(yán)智苑將那種母親在失去女兒后的精神狀態(tài)非常好的演繹了出來。而另一位母親寒梅則是影片著力刻畫的形象。一個(gè)被販賣的婦女，在被婆婆嫌棄和丈夫家暴的情況下，為了自己的孩子一直默默承受著，最后選擇逃走也不是出于對(duì)自己的考慮，而是為孩子爭取更好的治療條件。賣掉自己的腎只為交住院費(fèi)，最后卻還是被有關(guān)系的醫(yī)生家屬霸占了病床。她想要的并不多，而這微小的愿望也都只是為了自己的孩子。或許寒梅自己知道的，她知道在仁停留在這個(gè)世界上的時(shí)間不長久，但是即使是這樣，她也希望自己能為在仁做出最大的努力，可世界卻給了她冰冷的一巴掌。印象最深的是當(dāng)寒梅發(fā)現(xiàn)在仁情況危急時(shí)，她撥通了急救電話，但卻因?yàn)檎Z言不通無法告訴對(duì)方自己的具體位置，那緊急而又無能為力的一刻，何嘗不是她日后最為內(nèi)疚的一刻。于是在仁在寒冷的冬夜再?zèng)]能堅(jiān)持下去，寒梅抱著她的心臟，望著空無人煙的四周，那一刻她的心臟停了。

為什么寒梅最后會(huì)選擇帶著多恩逃走而不是交給別人？為什么最后智善會(huì)跳下海去就寒梅，我想這還不是因?yàn)椤澳赣H”二字。因?yàn)楹肥ミ^孩子，所以她才不愿讓自己盡心照顧的多恩被別人當(dāng)做勒索的工具。因?yàn)橹巧埔彩悄赣H，所以她才會(huì)體諒寒梅所做的一切，所以她才會(huì)不顧自身安危跳海去救寒梅。可最后寒梅還是選擇離開，因?yàn)樵谌释Ｖ购粑哪且豢?，她就知道自己的心臟也不再跳動(dòng)。

作品對(duì)故事的詳略處理的也很好。上面所說的插敘不是漫無目的的插入，而是對(duì)必要情節(jié)的插入。例如為什么智善和她老公會(huì)離婚，導(dǎo)演雖然沒有交代，卻通過她婆婆的態(tài)度和電話那邊一個(gè)女人的聲音告訴了觀眾，要么是因?yàn)檫@段感情不受婆婆喜愛，要么就是丈夫出軌。至于為什么這樣做，個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演對(duì)人物悲劇色彩的渲染是分主次的，寒梅無非是主要的，所以對(duì)其婚姻的交代著墨較多，而另一個(gè)人物則有相對(duì)性的省略。這或許取決于導(dǎo)演更想突出哪個(gè)主題。