真且實

《最美的鄉(xiāng)村》全劇緊扣脫貧攻堅主線，通過新穎的敘事方式，用三個相對獨立又緊密銜接的故事單元，生動展現(xiàn)了黨員干部群眾一齊努力致富的故事。

劇情真實

劇情真實的展現(xiàn)了擺在致富道路上的矛盾，沒有產(chǎn)業(yè)，就業(yè)人少，需要通過產(chǎn)業(yè)扶貧，就業(yè)扶貧來實現(xiàn)貧困人口全面脫貧。

敘事新穎

敘事上三個動人的故事單元，三個遞進(jìn)的層次結(jié)構(gòu)，鮮活刻畫了廣大黨員干部群眾齊心協(xié)力、攻堅克難的新時代奮斗者群像，生動詮釋了中國共產(chǎn)黨人始終踐行“人民對美好生活的向往就是我們的奮斗目標(biāo)”的使命擔(dān)當(dāng)。

場景優(yōu)美

電視劇《最美的鄉(xiāng)村》充分融入河北元素，拍攝取景基本都在河北省承德完成，真切生動地把燕趙大地美麗的鄉(xiāng)村風(fēng)貌、怡人的自然風(fēng)光和長城等文化遺產(chǎn)搬上了熒屏，鏡頭中的場景優(yōu)美鍥和了最美鄉(xiāng)村的主題。

昨晚看了CCTV1《最美的鄉(xiāng)村》最后兩集，尤其是最后一集是完整看完。好久沒這樣在電視上看首播的連續(xù)劇了，況且題材還是跟我如此貼近的農(nóng)村。上一次看農(nóng)村題材的經(jīng)典連續(xù)劇，是一兩年前看的《平凡的世界》。

石全有闊別十年，旋風(fēng)還鄉(xiāng)，被兩小無猜的冀瑞豐認(rèn)為是最大的危機——石頭不僅是要回來跟自己搶村委主任，而且還要跟舊情人，也就是自己的前妻重歸于好。于是瑞豐用盡一切辦法，想在比拼事業(yè)的擂臺上把石頭K倒。石頭幾乎演繹了什么叫做標(biāo)準(zhǔn)榜樣，他不僅把直播產(chǎn)業(yè)帶進(jìn)了村里，給村里帶來了商機，使得不少農(nóng)民因此脫貧，而且還間接使對手瑞豐獲益。

要說最精彩的莫過于在最后的比拼環(huán)節(jié)，石頭把瑞豐的如意算盤——酒店規(guī)劃借殼上市，就鍋下面，創(chuàng)造性地提出月子中心的概念，提供的就業(yè)崗位是瑞豐的兩倍，還常年不斷，不會隨著旅游淡季而減少。此時，在臺上，瑞豐也演繹了什么叫做惺惺相惜、君子之爭，公開地表達(dá)對石頭的敬佩，同時退出村主任選舉。瑞豐在臺下的前妻梁依依若有所思，眼睛里濕潤，勢頭在臺下的好友肖哥粉白的臉上泛起了兩圈紅眼。

石頭和瑞豐的演技有點浪漫主義色彩。

這兩集有兩點引起了我的注意。

第一，把新興產(chǎn)業(yè)形式帶進(jìn)農(nóng)村。長期以來，農(nóng)村給人的印象就是靠天靠地過日子，劇中卻以直播、小視頻為切入點，引發(fā)了旅游業(yè)的發(fā)展，然后帶動與之相關(guān)的飲食業(yè)、住宿業(yè)、演藝業(yè)等，在意識到這種靠外來過活的經(jīng)濟難有穩(wěn)定保證的時候，石頭又提出了月子中心，不僅滿足了本地人的就業(yè)和消費，而且還把勞動力向外輸送。

我自然想到了我生活的地方。最直觀的感受是，十年前，上初中的時候，校門口的那條文化路沒多少店鋪，頂多是兩件靠賣文具過活的“書店”、電腦鋪和大門緊閉的工廠，大概就沒了，上學(xué)前放學(xué)后，除了學(xué)生大概也見不到幾個其他人。而現(xiàn)在，這條文化路大概可以改名為“快遞路”了，各家快遞在此設(shè)點，菜鳥驛站也落戶此地。以前的文化路只在上下學(xué)的時候擁擠、人多，現(xiàn)在幾乎天亮到天黑后都車來車往，熙熙攘攘，晚上更有霓虹燈光。除此之外，還有果汁店、奶茶店、茶點、數(shù)碼產(chǎn)品店等等，各路人馬齊聚一路，共同賺錢。

我又順著文化路走到小學(xué)門口的那條路，短短十幾米就有好幾家午膳站，十年前我還沒聽過午膳站這個詞。從這兩條主干道看，產(chǎn)業(yè)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到劇中的地方特色產(chǎn)業(yè)的水平，此類繁榮的服務(wù)業(yè)能解決的就業(yè)人數(shù)也十分有限。但畢竟，劇中有浪漫主義和理想主義色彩。一集就四十分鐘，要啥自行車。

第二，年輕的高材生返鄉(xiāng)貢獻(xiàn)。這里的高材生是廣義的，不僅包括學(xué)歷高的，而且還包括出外見過世面、覺悟較高的人。劇中最典型的就是石頭和瑞豐，倆小無猜，長大后先后回村，一爭高低。他們這么年輕，卻不僅僅是當(dāng)普通村官文員的料，而且還大有用武之地，他們的方向是村主任。瑞豐是官三代，爺爺爸爸都有好口碑，本以為他也可以順?biāo)浦?，?dāng)上主任，可誰知半路殺出個程咬金，讓他的酒店計劃黯然失色。

我們以前偶爾或者常常聽到的，甚至就在學(xué)校里聽到的，就是一個人從農(nóng)村千辛萬苦，通過考試等途徑出去的目的，就是要擺脫落后的農(nóng)村，或者不說農(nóng)村，就是相對落后的地域吧?？烧^“城市套路深，我想回農(nóng)村”，城市的不利因素與家鄉(xiāng)的向好趨勢，兩股風(fēng)合力，使得落后地域的人外出后返鄉(xiāng)，漸漸不再是人們茶余飯后的笑料了，他們返鄉(xiāng)后的生活、工作，也沒有想象中的那么不堪，相反，如老李那樣的人還更早實現(xiàn)了經(jīng)濟獨立——當(dāng)然，這里的重要的前提是家鄉(xiāng)并非是身無長物。

最美的鄉(xiāng)村，不是說鄉(xiāng)村里樣樣都是美的——只有一面的世界是不符合辯證法與歷史唯物主義的。最美的鄉(xiāng)村，是目的，是愿望，是奮斗方向，是攻堅任務(wù)，是康莊大道，同時也應(yīng)該是一面鏡子，一把準(zhǔn)尺。理想中最美的鄉(xiāng)村，應(yīng)該照見現(xiàn)實里的丑陋；理想中最美的人，應(yīng)該喚醒陰溝里萬劫復(fù)還的人。

當(dāng)李大師闊別五十六年，旋風(fēng)返鄉(xiāng)的時候，不是懷鄉(xiāng)，沒有鄉(xiāng)愁；不是近鄉(xiāng)，沒有情怯；不是還鄉(xiāng)，沒有衣錦；不是林黛玉，沒有眼淚。

現(xiàn)在返鄉(xiāng)的人，他們在想什么呢？

總有人在說農(nóng)村就是落后、就是陳腐、就是封建迷信，所有說這種話的人都犯了一個錯誤：不把農(nóng)村人當(dāng)人。當(dāng)你站在一個足夠高的道德制高點時，所有人都是你批評的對象，而他們?yōu)槭裁磿@么做的原因，卻不是所有人都愿意去想的。農(nóng)村的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)相比于城市更加原始，也就有更多的麻煩，比如人與人之間的邊界、人的內(nèi)心世界，很難得到正常的“兼顧”。就像第二集的劇情中說的一樣，索要彩禮的老丈人不是一定要那個錢，那只是他害怕日后不能再見到女兒、沒有人照顧的恐懼的一種表達(dá)方式。

2020年伊始，先后涌現(xiàn)出一批以農(nóng)村扶貧為主題的主旋律電視劇，作為全面建成小康社會和打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的決勝之年，這個題材的影視劇在當(dāng)下更有了現(xiàn)實意義。

把脫貧攻堅的事情拍成電視劇并不難，難就難在如何講好這個中國故事，避免落入喊口號的陷阱中，讓老百姓在觀看的時候能夠產(chǎn)生情感認(rèn)同和共鳴?？偩巹」赣畛藢γ撠毠缘恼哂兄暧^理解，還深入基層，扶貧經(jīng)驗的積累賦予了劇作內(nèi)在真實性，與此同時，在劇情中適當(dāng)穿插使用政策口號，用寓教于樂的方式把中央精準(zhǔn)扶貧的精神傳遞下去，這樣的現(xiàn)實主義表達(dá)既讓觀眾感到劇情很生活化，又利用影視文化的傳播途徑讓人們對扶貧攻堅的具體情況有了進(jìn)一步的了解和支持。

故事的好壞很大程度上體現(xiàn)在講故事的方法上，本劇一改往日農(nóng)村連續(xù)劇的敘事風(fēng)格，創(chuàng)新性地使用了單元劇結(jié)構(gòu)形式，講述“脫貧攻堅、全面小康”的歷史背景下，以三個不同社會角色的青年共產(chǎn)黨人同基層干部一起帶領(lǐng)群眾實現(xiàn)脫貧的故事為單元，用幾集講一段相對完整獨立的故事，每個單元角色各不相同，內(nèi)容不需要承上啟下，單拎出來也能看懂，由此也能從多角度、多樣化切入，全方位反映扶貧工作的實際情況。比如目前更新的前四集是新任青山鎮(zhèn)黨委副書記唐天石幫扶村民脫貧為主線，這樣一個機智有原則、熱心有擔(dān)當(dāng)?shù)闹魅斯層^眾十分有好感。

那些輪番出場的次要人物亦是性格鮮明，徇私的那文斌，潑辣的趙鳳儀，愛面子的盧振興，家庭情況和社會位置的不同，決定了面對扶貧政策各自有不同的理解，政策是死的，人生是活的，軍人出身的唐天石在脫貧攻堅戰(zhàn)中既保證政策落到實處，又通過具體問題具體分析的方法解決政策和現(xiàn)實的不協(xié)調(diào)矛盾，一定程度上，影視作品對政策進(jìn)行深入淺出、入情入理的演繹，讓文藝作品娛樂大眾的同時發(fā)揮了它的社會效益，就像劇中的一些扶貧先進(jìn)方法對現(xiàn)實生活走著很大的借鑒意義，成功實現(xiàn)了文藝作品來源于生活，又反饋社會生活的良性循環(huán)。

看劇的時候一直在想5月底總理說我們國家還有6億人月收入只有1000元。當(dāng)時這個事兒在熱搜上掛了很長時間。剛聽到的時候有一種難以置信的感覺，好像超出了自己的認(rèn)知范圍一樣。后來想想，我們生活在一個960萬平方公里的土地上，幅員遼闊，人口眾多?；蛟S每個人對于世界都有著自己的一套看法，但是我們不應(yīng)該忘記一點：這個世界跟我們的認(rèn)識永遠(yuǎn)是有出入的，真正的真理應(yīng)該向山川大河、人民群眾中去求，而不是閉門造車、出門不合轍！

扣分在第二單元吧，有點拖了。

選材挺好，三個單元也是遞進(jìn)關(guān)系。

第一單元是全村貧困引入技術(shù)脫貧

第二個單元是已有技術(shù)全村大規(guī)模脫貧仍有個別釘子戶未脫貧

第三單元是全村很早全員脫貧，但是后續(xù)仍然有待解決的后患，下鄉(xiāng)解決問題防止返貧

農(nóng)村劇的三觀比普通劇的三觀要好太多，放普通劇里梁依依和冀瑞豐這種情況肯定是浪子回頭金不換要復(fù)婚的。

整體來說1＞3＞2

第一單元比較完美，扶貧干部一戶戶了解當(dāng)?shù)厍闆r懂政策解決問題。

第二單元了解導(dǎo)演編劇想要表現(xiàn)扶貧干部與當(dāng)?shù)厝藛T彼此不了解到一起努力這個循序漸進(jìn)的過程，但是感覺如果扶貧工作真要不了解情況就去做不太好。

第三單元土豪石全有回老家貢獻(xiàn)，簡直第二個關(guān)長河，同時也在表達(dá)網(wǎng)絡(luò)時代的好處，算是貼合時事。

不過前兩個單元會有代表性的來扶貧，著眼于貧困戶的脫貧，到了第三單元，如果不是石全有和冀瑞豐招工只要貧困戶及老弱病殘這一點提到村里還有貧困戶，會讓人覺得古川村因為冀瑞豐祖輩和父輩的努力讓全村沒有貧困戶，他們兩個只需要讓大家不要返貧直接致富就行了。不像扶貧干部的脫貧經(jīng)歷，更像普通的農(nóng)村致富經(jīng)。當(dāng)然這個也有可能是因為整部劇砍了8集導(dǎo)致最后一個單元的倉促

整體還是好看的，但是比起最美的青春那種讓人看了一集還想看的感覺從第二單元開始少了點，好在30集還是有長度優(yōu)勢的，可以到4星